（新修彩圖精裝版）金庸作品集(13)：雪山飛狐（附鴛鴦刀、白馬嘯西風） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

金庸 著

圖書標籤:

• 金庸
• 武俠
• 小說
• 雪山飛狐
• 鴛鴦刀
• 白馬嘯西風
• 彩圖
• 精裝
• 古典文學
• 名著

齣版社： 廣州齣版社

ISBN：9787546201580

版次：2

商品編碼：11337099

包裝：精裝

叢書名： （新修彩圖精裝版）金庸作品集

開本：32開

齣版時間：2013-04-01

用紙：膠版紙

頁數：325

正文語種：中文

編輯推薦

溫馨提示：處於版本更換特殊時期，此書第2版和第3版隨機發貨。

　　中文簡體彩圖精裝珍藏本！
　　收錄36枚金庸先生私人珍藏印章，讓你大飽眼福
　　珍貴的金庸手稿，與大陸讀者見麵
　　精選200多幅彩色插圖，有曆代名畫、人物畫像、風景名勝、文物遺址、民俗風情......與小說情節交相輝映，再現當年江湖
　　《金庸作品集：雪山飛狐（全珍藏本）附《白馬嘯西風》、《鴛鴦刀》》是金庸十二部長篇小說中短篇的作品。書中的主角鬍一刀，具有豪邁粗放、疾惡如仇的個性，是個不打不相識的血性漢子。在這篇小說中，精彩的就是鬍苗比武那一場，可謂是驚天地、泣鬼神。
　　《金庸作品集：雪山飛狐（全珍藏本）附《白馬嘯西風》、《鴛鴦刀》》的情節描寫與眾不同，所有故事都是由他人口中敘述的，彆具一格。鬍斐和苗若蘭蜻蜓點水式的愛情描寫更是畫龍點睛之筆。

內容簡介

　　《（新修彩圖精裝版）金庸作品集(13)－雪山飛狐(全一冊)》是金庸十二部長篇小說中的短篇作品。講述的是闖王李自成四大侍衛鬍、苗、範、田後人和闖王軍刀的故事。當年闖王兵敗九宮山，將藏有復國寶藏的闖王軍刀交給四大侍衛之首鬍侍衛保管，苗、範、田三位誤以為他賣主求榮，將其殺死。百餘年來，四傢後人不斷尋仇和尋寶，卻無一能得善終。
　　豪氣乾雲的鬍一刀之子“雪山飛狐”鬍斐，淡然麵對驚世寶藏，隻想與意中人苗若蘭長相廝守，卻又被逼與她的父親金麵佛苗人鳳展開生死搏鬥。
　　《金庸作品集：雪山飛狐（全珍藏本）附《白馬嘯西風》、《鴛鴦刀》》故事結尾留下瞭巨大的懸念。

作者簡介

　　金庸，本名查良鏞，浙江海寜人，一九二四年生。曾任報社記者、編輯，電影公司編劇、導演等。一九五九年在香港創辦《明報》機構，齣版報紙、雜誌及書籍，一九九三年退休。先後撰寫武俠小說十五部，開創瞭中國當代文學新領域，廣受當代讀者歡迎，並興起海內外金學研究風氣。

　　曾獲頒眾多榮銜，包括香港特彆行政區大紫荊勛章、英國政府O。B。E勛銜及法國“藝術與文學高級騎士”勛章和“騎士勛位”榮譽勛章，劍橋大學、香港大學名譽博士，加拿大英屬哥倫比亞大學名譽文學博士，英國牛津大學、劍橋大學、澳大利亞墨爾本大學、新加坡東亞研究所等校榮譽院士，北京大學、日本創價大學、颱北清華大學、南開大學、蘇州大學、華東師範大學等校名譽教授，並任英國牛津大學中國學術研究所高級研究員，加拿大英屬哥倫比亞大學文學院兼任教授，浙江大學人文學院院長、教授。曾任中華人民共和國全國人民代錶大會香港特彆行政區基本法起草委員會委員、香港特彆行政區籌備委員會委員等公職。

　　其《金庸作品集》分由香港、廣州、颱灣、新加坡/馬來西亞四地齣版，有英、法、意大利、希臘、日、韓、泰、越、印尼等多種譯文。

精彩書評

　　★“他把儒釋道，琴棋書畫等中國傳統文化通俗瞭，所以金庸小說可以作為中國文化的入門書來讀。”
　　——著名學者陳平原

　　★“有一本武俠小說幫瞭我，金庸的《笑傲江湖》。我喜歡書中英雄的處世方式。”
　　——姚明

　　★“金庸武俠小說包涵著迷人的文化氣息，豐厚的曆史知識和深刻的民族精神。”
　　——北京大學教授嚴傢炎


　　★“金庸小說為萬韆讀者爭贊，筆觸有韆軍萬馬之力。”
　　——著名學者餘英時

目錄

雪山飛狐
鴛鴦刀
白馬嘯西風

精彩書摘

　　嗖的一聲，一支羽箭從東邊山坳後射瞭齣來，嗚嗚聲響，劃過長空，穿入一頭飛雁頸中。大雁帶著羽箭在空中打瞭幾個筋鬥，落在雪地。
　　西首數十丈外，四騎馬踏著皚皚白雪，奔馳甚急。馬上乘客聽得箭聲，不約而同地一齊勒馬。四匹馬都是身高膘肥的良駒，一受羈勒，立時止步。乘者騎術既精，牲口也久經馴馭，這一勒馬，顯得鞍上胯下，兩皆英健。四人見大雁中箭跌下，心中都喝一聲彩，要瞧發箭的是何等人物。
　　等瞭半晌，山坳中始終沒人齣來，卻聽得一陣馬蹄聲響，射箭之人競自走瞭。四個乘客中一個身材瘦長、神色剽悍的老者微微皺眉，縱馬奔嚮山坳，其餘三人跟著過去。轉過山邊，見前麵裏許外五騎馬發力奔馳，鐵蹄濺雪，銀鬣乘風，眼見追趕不上。那老者一擺手，說道：“殷師兄，這可有點兒邪門。”那“殷師兄”也是個老者，身形微胖，留著兩撇髭須，身披貂皮外套，一副富商氣派，聽瞭那瘦長老者的話，點瞭點頭，勒馬迴嚮大雁，馬鞭揮齣，啪的一聲，抽嚮雪地，鞭梢將大雁捲上。他左手拿著箭杆一看，叫瞭聲：“啊！”三人聽得叫聲，縱馬馳近。那“殷師兄”連雁帶箭嚮那老者擲去，叫道：“阮師兄，請看！”瘦長老者伸左手抄齣接過，一看羽箭，大叫：“在這裏瞭，快追！”勒轉馬頭，當先追去。
　　其餘二人都是壯年，一個身高膀闊，騎在一匹高頭大馬上，更顯威武；另一個中等身材，臉色青白，鼻子卻凍得通紅。四人齊聲呼哨，四匹馬噴氣成霧，忽喇喇放蹄趕去。這白茫茫山坡上望眼皆雪，四下更無行人，追蹤容易不過。
　　這是清朝乾隆四十五年三月十五。這日子在江南早已繁花如錦，在這關外長白山下苦寒之地，卻積雪初融，渾沒點春日氣象。東方紅日甫從山後升起，淡黃的陽光照在身上，殊無暖意。
　　山中雖冷，四名乘者縱馬急馳之下，不久人人頭上冒汗。
　　那高身材的男子脫下外氅，放在鞍頭。他身穿青綢麵皮袍，腰懸長劍，眉頭深鎖，滿臉怒容，眼中競似要噴齣火來，不住價地催馬狂奔。
　　這人是遼東天龍門北宗新任掌門人“騰龍劍”曹雲奇。滅龍門掌劍雙絕，他所學都已頗有所成。白臉漢子是他師弟“迴龍劍”周雲陽。高瘦老者是他們師叔“七星手”阮士中，在天龍門北宗算得是第一高手。那富商模樣的老者則是天龍門南宗掌門人“威震天南”殷吉，這次事情與天龍門南北兩宗俱有重大乾係，是以他韆裏迢迢，遠來關外。
　　四人胯下所乘都是關外良馬，腳程甚快，一口氣奔齣七八裏後，前麵五乘已相距不遠。曹雲奇高聲叫道：“喂，相好的，停步！”前麵五人全不理會，反縱馬奔得更快瞭。曹雲奇厲聲喝道：“再不停步，莫怪我們無禮瞭！”隻聽得前麵一人舌頭打滾，嘟的一聲，勒馬轉身，其餘四人卻仍繼續奔馳。曹雲奇一馬當先，但見那人彎弓搭箭，箭尖指嚮他胸口。曹雲奇藝高人膽大，競不將他硬弓利箭放在心上，揚鞭大呼：“喂，是陶世兄麼？”那人麵目英俊，雙眉斜飛，二十三四歲年紀，一身勁裝結束，聽得曹雲奇叫聲，縱聲大笑，叫道：“看箭！”嗖嗖嗖連響，三支羽箭分上中下三路連珠射到。
　　曹雲奇沒料到他三箭來得如此迅捷，微微一驚，馬鞭疾甩齣去，打掉瞭上路與中路射來的兩箭，接著一提馬繮，那馬嚮上躍起，第三支箭貼著馬肚子從四腿間穿瞭過去，相差不過數寸。那青年哈哈一笑，撥轉馬頭，提繮便跑。
　　曹雲奇鐵青著臉，縱馬欲趕。阮士中叫道：“雲奇，沉住瞭氣，不怕他飛上天去。”縱身下馬，拾起雪地裏的三支羽箭，果然與適纔射雁的一般無異。殷吉沉著臉哼瞭一聲，說道：“果真是這小子！”曹雲奇道：“等一下師妹，瞧她更有什麼話說？”四人候瞭一頓飯功夫，不聽得來路上有馬蹄聲響。曹雲奇焦躁起來，道：“我瞧瞧去！”拍馬趕迴。
　　阮士中望著他背影，嘆瞭一口氣，說道：“也真難怪得他。”殷吉道：“阮師兄，你說什麼？”阮士中搖搖頭，卻不答話。
　　曹雲奇奔齣數裏，隻見一匹灰馬空身站在雪地裏，一個白衣女郎一足跪地，俯身似在雪中尋找什麼。
　　曹雲奇叫道：“師妹，什麼事？”那女郎不答，隨即站直，手中拿著一根黃澄澄之物，在日光下閃閃發光。曹雲奇走近接過，見是一支黃金鑄成的小筆，長約三寸，筆尖鋒利，打造得甚是精緻，筆杆上刻著一個小小的“安”字。這支金筆看來既是玩物，卻也可作暗器之用，不禁微微皺眉，說道：“哪裏來的？”那女郎道：“你們走後，我隨後跟來，奔到這裏，忽然有乘馬從後追來，那馬好快，隻一會兒就從我身旁掠過。馬上乘客揚手嚮我拋來這支小筆，將我……將我……”說到這裏，忽然臉上暈紅，囁嚅著說不下去瞭。
　　曹雲奇凝望著她，隻見她凝脂般的雪膚之下，隱隱透齣一層胭脂之色，雙睫微垂，一股女兒羞態，嬌艷無倫，不由得胸中一蕩，隨即疑雲大起，問道：“你可知咱們追的是誰？”那女郎道：“誰啊？”曹雲奇冷冷地道：“哼，你當真不知？”那女郎抬起頭來，道：“我怎知道？”曹雲奇道：“是你心上人。”那女郎衝口而道：“陶子安？”這話一齣口，登時滿臉紅暈。曹雲奇眉間有如罩上瞭一層黑雲，叫道：“我一說是你心上人，你就接口說陶子安！”
　　……

前言/序言

　　小說是寫給人看的。小說的內容是人。
　　小說寫一個人、幾個人、一群人或成韆成萬人的性格和感情。他們的性格和感情從橫麵的環境中反映齣來，從縱麵的遭遇中反映齣來，從人與人之間的交往與關係中反映齣來。長篇小說中似乎隻有《魯濱遜飄流記》，纔隻寫一個人，寫他與自然之間的關係，但寫到後來，終於也齣現瞭一個僕人“星期五”。隻寫一個人的短篇小說多些，尤其是近代與現代的新小說，寫一個人在與環境的接觸中錶現他外在的世界、內心的世界，尤其是內心世界。有些小說寫動物、神仙、鬼怪、妖魔，但也把他們當做人來寫。
　　西洋傳統的小說理論分彆從環境、人物、情節三個方麵去分析一篇作品。由於小說作者不同的個性與纔能，往往有不同的偏重。
　　基本上，武俠小說與彆的小說一樣，也是寫人，隻不過環境是古代的，主要人物是有武功的，情節偏重於激烈的鬥爭。任何小說都有它所特彆側重的一麵。愛情小說寫男女之間與性有關的感情，寫實小說描繪一個特定時代的環境與人物，《三國演義》與《水滸》一類小說敘述大群人物的鬥爭經曆，現代小說的重點往往放在人物的心理過程上。
　　小說是藝術的一種，藝術的基本內容是人的感情和生命，主要形式是美，廣義的、美學上的美。在小說，那是語言文筆之美、安排結構之美，關鍵在於怎樣將人物的內心世界通過某種形式而錶現齣來。什麼形式都可以，或者是作者主觀的剖析，或者是客觀的敘述故事，從人物的行動和言語中客觀地錶達。
　　讀者閱讀一部小說，是將小說的內容與自己的心理狀態結閤起來。同樣一部小說，有的人感到強烈的震動，有的人卻覺得無聊厭倦。讀者的個性與感情，與小說中所錶現的個性與感情相接觸，産生瞭“化學反應”。
　　武俠小說隻是錶現人情的一種特定形式。作麯傢或演奏傢要錶現一種情緒，用鋼琴、小提琴、交響樂或歌唱的形式都可以，畫傢可以選擇油畫、水彩、水墨或版畫的形式。問題不在采取什麼形式，而是錶現的手法好不好，能不能和讀者、聽者、觀賞者的心靈相溝通，能不能使他的心産生共鳴。小說是藝術形式之一，有好的藝術，也有不好的藝術。
　　好或者不好，在藝術上是屬於美的範疇，不屬於真或善的範疇。判斷美的標準是美，是感情，不是科學上的真或不真（武功在生理上或科學上是否可能），道德上的善或不善，也不是經濟上的值錢不值錢，政治上對統治者的有利或有害。當然，任何藝術作品都會發生社會影響，自也可以用社會影響的價值去估量，不過那是另一種評價。
　　在中世紀的歐洲，基督教的勢力及於一切，所以我們到歐美的博物院去參觀，見到所有中世紀的繪畫都以聖經故事為題材，錶現女性的人體之美，也必須通過聖母的形象。直到文藝復興之後，凡人的形象纔在繪畫和文學中錶現齣來，所謂文藝復興，是在文藝上復興希臘、羅馬時代對“人”的描寫，而不再集中於描寫神與聖人。
　　中國人的文藝觀，長期以來是“文以載道”，那和中世紀歐洲黑暗時代的文藝思想是一緻的，用“善或不善”的標準來衡量文藝。《詩經》中的情歌，要牽強附會地解釋為諷刺君主或歌頌後妃。陶淵明的“閑情賦”，司馬光、歐陽修、晏殊的相思愛戀之詞，或者惋惜地評之為白璧之玷，或者好意地解釋為另有所指。他們不相信文藝所錶現的是感情，認為文字的唯一功能隻是為政治或社會價值服務。
　　我寫武俠小說，隻是塑造一些人物，描寫他們在特定的武俠環境（中國古代的、沒有法治的、以武力來解決爭端的不閤理社會）中的遭遇。當時的社會和現代社會已大不相同，人的性格和感情卻沒有多大變化。古代人的悲歡離閤、喜怒哀樂，仍能在現代讀者的心靈中引起相應的情緒。讀者們當然可以覺得錶現的手法拙劣，技巧不夠成熟，描寫殊不深刻，以美學觀點來看是低級的藝術作品。無論如何，我不想載什麼．道’。我在寫武俠小說的同時，也寫政治評論，也寫與曆史、哲學、宗教有關的文字，那與武俠小說完全不同。涉及思想的文字，是訴諸讀者理智的，對這些文字，纔有是非、真假的判斷，讀者或許同意，或許隻部分同意，或許完全反對。
　　對於小說，我希望讀者們隻說喜歡或不喜歡，隻說受到感動或、覺得厭煩。我最高興的是讀者喜愛或憎恨我小說中的某些人物，如果有瞭那種感情，錶示我小說中的人物已和讀者的心靈發生聯係瞭。小說作者最大的企求，莫過於創造一些人物，使得他們在讀者心中變成活生生的、有血有肉的人。藝術是創造，音樂創造美的聲音，繪畫創造美的視覺形象，小說是想創造人物以及人的內心世界。假使隻求如實反映外在世界，那麼有瞭錄音機、照相機，何必再要音樂、繪畫？有瞭報紙、曆史書、記錄電視片、社會調查統計、醫生的病曆記錄、黨部與警察局的人事檔案，何必再要小說？武俠小說雖說是通俗作品，以大眾化、娛樂性強為重點，但對廣大讀者終究是會發生影響的。我希望傳達的主旨，是：愛護尊重自己的國傢民族，也尊重彆人的國傢民族；和平友好，互相幫助，重視正義和是非，反對損人利己，注重信義，歌頌純真的愛情和友誼；歌頌奮不顧身地為瞭正義而奮鬥；輕視爭權奪利、自私可鄙的思想和行為。武俠小說並不單是讓讀者在閱讀時做“白日夢”而沉緬在偉大成功的幻想之中，而希望讀者們在幻想之時，想象自己是個好人，要努力做各種各樣的好事，想象自己要愛國傢、愛社會、幫助彆人得到幸福，由於做瞭好事、作齣積極貢獻，得到所愛之人的欣賞和傾心。
　　武俠小說並不是現實主義的作品。有不少批評傢認定，文學上隻可肯定現實主義一個流派，除此之外，全應否定。這等於是說：少林派武功好得很，除此之外，什麼武當派、崆峒派、太極拳、八卦掌、彈腿、白鶴派、空手道、跆拳道、柔道、西洋拳、泰拳等等全部應當廢除取消。我們主張多元主義，既尊重少林武功是武學中的泰山北鬥，而覺得彆的小門派也不妨並存，它們或許並不比少林派更好，但各有各的想法和創造。愛好廣東菜的人，不必主張禁止京菜、川菜、魯菜、徽菜、湘菜、維揚菜、杭州菜等等派彆，所謂“蘿蔔青菜，各有所愛”是也。不必把武俠小說提得高過其應有之分，也不必一筆抹殺。什麼東西都恰如其分，也就是瞭。
　　撰寫這套總數三十六冊的《作品集》，是從一九五五年到一九七二年，前後約十三四年，包括十二部長篇小說，兩篇中篇小說，一篇短篇小說，一篇曆史人物評傳，以及若乾篇曆史考據文字。齣版的過程很奇怪，不論在香港、颱灣、海外地區，還是中國大陸，都是先齣各種各樣翻版盜印本，然後再齣版經我校訂、授權的正版本。在中國大陸，在“三聯版”齣版之前，隻有天津百花文藝齣版社一傢，是經我授權而齣版瞭《書劍恩仇錄》。他們校印認真，依足閤同支付版稅。我依足法例繳付所得稅，餘數捐給瞭幾傢文化機構及資助圍棋活動。這是一個愉快的經驗。除此之外，完全是未經授權的，直到正式授權給北京三聯書店齣版。“三聯版”的版權閤同到二○○一年年底期滿，以後中國內地的版本由廣州齣版社齣版，主因是地區鄰近，業務上便於溝通閤作。
　　翻版本不付版稅，還在其次。許多版本粗製濫造，錯訛百齣。還有人藉用“金庸”之名，撰寫及齣版武俠小說。寫得好的，我不敢掠美；至於充滿無聊打鬥、色情描寫之作，可不免令人不快瞭。也有些齣版社翻印香港、颱灣其他作傢的作品而用我筆名齣版發行。我收到過無數讀者的來信揭露，大錶憤慨。也有人未經我授權而自行點評，除馮其庸、嚴傢炎、陳墨三位先生功力深厚兼又認真其事，我深為拜嘉之外，其餘的點評大都與作者原意相去甚遠。好在現已停止齣版，糾紛已告結束。
　　有些翻版本中，還說我和古龍、倪匡閤齣瞭一個上聯“冰比冰水冰”徵對，真正是大開玩笑瞭。漢語的對聯有一定規律，上聯的末一字通常是仄聲，以便下聯以平聲結尾，但“冰”字屬蒸韻，是平聲。我們不會齣這樣的上聯徵對。大陸地區有許許多多讀者寄瞭下聯給我，大傢浪費時間心力。
　　為瞭使得讀者易於分辨，我把我十四部長、中篇小說書名的第一個字湊成一副對聯：“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”。（短篇《越女劍》不包括在內，偏偏我的圍棋老師陳祖德先生說他最喜愛這篇《越女劍》。）我寫第一部小說時，根本不知道會不會再寫第二部；寫第二部時，也完全沒有想到第三部小說會用什麼題材，更加不知道會用什麼書名。所以這副對聯當然說不上工整，“飛雪”不能對“笑書”，“連天”不能對“神俠”，“白”與“碧”都是仄聲。但如齣一個上聯徵對，用字完全自由，總會選幾個比較有意思而閤規律的字。
　　有不少讀者來信提齣一個同樣的問題：“你所寫的小說之中，你認為哪一部最好？最喜歡哪一部？”這個問題答不瞭。我在創作這些小說時有一個願望：“不要重復已經寫過的人物、情節、感情，甚至是細節。”限於纔能，這願望不見得能達到，然而總是朝著這個方嚮努力，大緻來說，這十五部小說是各不相同的，分彆注人瞭我當時的感情和思想，主要是感情。我喜愛每部小說中的正麵人物，為瞭他們的遭遇而快樂或惆悵、悲傷，有時會非常悲傷。至於寫作技巧，後期比較有些進步。但技巧並非最重要，所重視的是個性和感情。
　　這些小說在香港、颱灣、中國內地、新加坡曾拍攝為電影和電視連續集，有的還拍瞭三四個不同版本，此外有話劇、京劇、粵劇、音樂劇等。跟著來的是第二個問題：“你認為哪一部電影或電視劇改編演齣得最成功？劇中的男女主角哪一個最符閤原著中的人物？”電影和電視的錶現形式和小說根本不同，很難拿來比較。電視的篇幅長，較易發揮；電影則受到更大限製。再者，閱讀小說有一個作者和讀者共同使人物形象化的過程，許多人讀同一部小說，腦中所齣現的男女主角卻未必相同，因為在書中的文字之外，又加入瞭讀者自己的經曆、個性、情感和喜憎。你會在心中把書中的男女主角和自己的情人融而為一，而彆人的情人肯定和你的不同。電影和電視卻把人物的形象固定瞭，觀眾沒有自由想象的餘地。我不能說哪一部最好，但可以說：把原作改得麵目全非的最壞，最衊視作者和讀者。
　　武俠小說繼承中國古典小說的長期傳統。中國最早的武俠小說，應該是唐人傳奇的《虯髯客傳》、《紅綫》、《聶隱娘》、《昆侖奴》等精彩的文學作品。其後是《水滸傳》、《三俠五義》、《兒女英雄傳》等等。現代比較認真的武俠小說，更加重視正義、氣節、捨己為人、鋤強扶弱、民族精神、中國傳統的倫理觀念。讀者不必過分推究其中某些誇張的武功描寫，有些事實上不可能，隻不過是中國武俠小說的傳統。聶隱娘縮小身體潛入彆人的肚腸，然後從他口中躍齣，誰也不會相信是真事，然而聶隱娘的故事，韆餘年來一直為人所喜愛。
　　我初期所寫的小說，漢人皇朝的正統觀念很強。
　　到瞭後期，中華民族各族一視同仁的觀念成為基調，那是我的曆史觀比較有瞭些進步之故。這在《天龍八部》、《白馬嘯西風》、《鹿鼎記》中特彆明顯。韋小寶的父親可能是漢、滿、濛、迴、藏任何一族之人。即使在第一部小說《書劍恩仇錄》中，主角陳傢洛後來也對迴教增加瞭認識和好感。每一個種族、每一門宗教、某一項職業中都有好人壞人。有壞的皇帝，也有好皇帝；有很壞的大官，也有真正愛護百姓的好官。書中漢人、滿人、契丹人、濛古人、西藏人……都有好人壞人。和尚、道士、喇嘛、書生、武士之中，也有各種各樣的個性和品格。有些讀者喜歡把人一分為二，好壞分明，同時由個體推論到整個群體，那決不是作者的本意。
　　曆史上的事件和人物，要放在當時的曆史環境中去看。宋遼之際、元明之際、明清之際，漢族和契丹、濛古、滿族等民族有激烈鬥爭；濛古、滿人利用宗教作為政治工具。小說所想描述的，是當時人的觀念和心態，不能用後世或現代人的觀念去衡量。我寫小說，旨在刻劃個性，抒寫人性中的喜愁悲歡。小說並不影射什麼，如果有所斥責，那是人性中卑汙陰暗的品質。政治觀點、社會上的流行理念時時變遷，人性卻變動極少。
　　在劉再復先生與他韆金劉劍梅閤寫的《父女兩地書》（共悟人間）中，劍梅小姐提到她曾和李陀先生的一次談話，李先生說，寫小說也跟彈鋼琴一樣，沒有任何捷徑可言，是一級一級往上提高的，要經過每日的苦練和積纍，讀書不夠多就不行。我很同意這個觀點。我每日讀書至少四五小時，從不間斷，在報社退休後連續在中外大學中努力進修。這些年來，學問、知識、見解雖有長進，纔氣卻長不瞭，因此，這些小說雖然改瞭三次，很多人看瞭還是要嘆氣。正如一個鋼琴傢每天練琴二十小時，如果天分不夠，永遠做不瞭蕭邦、李斯特、拉赫曼尼諾夫、巴德魯斯基，連魯賓斯坦、霍洛維茲、阿胥肯那吉、劉詩昆、傅聰也做不成。
　　這次第三次修改，改正瞭許多錯字訛字以及漏失之處，多數由於得到瞭讀者們的指正。有幾段較長的補正改寫，是吸收瞭評論者與研討會中討論的結果。
　　仍有許多明顯的缺點無法補救，限於作者的纔力，那是無可如何的瞭。讀者們對書中仍然存在的失誤和不足之處，希望寫信告訴我。我把每一位讀者都當成是朋友，朋友們的指教和關懷自然永遠是歡迎的。
　　二○○二年四月於香港

《雪山飛狐》 故事梗概 《雪山飛狐》是金庸先生筆下一部充滿江湖恩怨、兒女情長的武俠小說。故事以鬍斐的成長為主綫，講述瞭他為父報仇，捲入明末清初一段撲朔迷離的恩怨情仇，並在此過程中邂逅幾段刻骨銘心的愛情。 小說開篇，鬍斐身負血海深仇，在一場驚心動魄的武林大會上，為父報仇的念頭越發堅定。大會的背後，隱藏著一個關於寶藏、秘籍和江湖恩怨的巨大陰謀。鬍斐在尋找仇人的過程中，結識瞭性格迥異的幾位女子：苗人鳳的女兒苗若蘭，一位溫柔如水，卻身不由己的大傢閨秀；天龍門傳人程靈素，一位聰慧過人，為愛默默付齣的奇女子；以及神秘莫測的南蘭，她的一生充滿瞭無奈與選擇。 隨著故事的展開，鬍斐的身世之謎逐漸揭開，他與苗人鳳、田歸農等人的恩怨糾葛也愈發復雜。苗人鳳，一代大俠，卻也背負著傢族的罪責；田歸農，陰險狡詐，為達目的不擇手段。鬍斐在這場愛恨交織的漩渦中，一次次麵臨生與死的考驗，一次次在情義與仇恨之間做齣艱難的抉擇。 《雪山飛狐》不僅是一部描繪武林高手對決、刀光劍影的武俠小說，更是一部深刻探討人性、道義、愛情與命運的小說。金庸先生以其精妙的筆觸，刻畫瞭一係列鮮活的人物形象，描繪瞭一幅波瀾壯闊的江湖畫捲。 主要人物 鬍斐： 《雪山飛狐》的主角，一位身懷絕技的青年俠客。他性情耿直，重情重義，為報父仇踏入江湖。在經曆瞭一係列磨難後，他逐漸成長為一代大俠，並在愛情的道路上不斷探索。 苗若蘭： 苗人鳳的女兒，一位美麗、善良、聰慧的女子。她深深愛戀著鬍斐，卻受製於傢族的安排和時代的束縛，她的愛情之路充滿瞭坎坷。 程靈素： 天龍門傳人，一位醫術高明、聰慧過人的女子。她深愛著鬍斐，並用自己的智慧和生命默默守護著他。她的犧牲是小說中最令人動容的情節之一。 苗人鳳： “打遍天下無敵手”的絕世高手，一位胸懷坦蕩、光明磊落的俠者。然而，他也背負著傢族的恩怨，並在命運的安排下與鬍斐展開瞭一場亦敵亦友的糾葛。 田歸農： 一位陰險狡詐、野心勃勃的反派角色。他為瞭自己的私利，不惜設計陷害他人，是鬍斐復仇道路上的主要障礙。 南蘭： 一位命運多舛的女子，她的愛情和人生充滿瞭無奈與悲劇。她與苗人鳳、田歸農之間錯綜復雜的關係，是小說情節發展的重要綫索。 藝術特色 宏大的敘事結構： 《雪山飛狐》的敘事結構精巧，懸念迭起。故事圍繞著鬍斐的成長和復仇展開，同時穿插瞭多條人物綫索，使得整個故事既緊湊又充滿張力。 鮮活的人物塑造： 金庸先生筆下的人物形象飽滿立體，各有其獨特的性格和命運。《雪山飛狐》中的人物，無論是正麵還是反麵，都栩栩如生，令人過目難忘。 深刻的思想內涵： 小說在描繪精彩武打場麵的同時，也深入探討瞭人性、道義、愛情、傢族恩怨等諸多深刻的社會和哲學命題。鬍斐在復仇與情義之間的抉擇，程靈素的無私奉獻，都引發讀者對生命和選擇的思考。 優美的語言風格： 金庸先生的文字功底深厚，語言精煉傳神，既有詩情畫意的描繪，也有幽默風趣的調侃，讀來令人心曠神怡。 《雪山飛狐》 是一部經典的武俠小說，它不僅僅局限於武功的比拼，更融入瞭對人性的洞察和對人生哲理的探討。這部作品將帶領讀者走進一個充滿愛恨情仇、恩怨糾葛的江湖世界，感受其中跌宕起伏的命運和蕩氣迴腸的情感。 --- 《鴛鴦刀》 故事梗概 《鴛鴦刀》是金庸先生創作的一部篇幅相對較短，但情節精彩、寓意深刻的武俠小說。故事圍繞著一把傳說中的“鴛鴦刀”展開，這把刀據說能解開藏寶圖的秘密，引來江湖上的無數覬覦。 故事的主人公是蕭中慧和任飛燕，一對性格迥異的年輕男女。蕭中慧冰雪聰明，武功不俗，肩負著傢族的使命。任飛燕則是一個有些玩世不恭，卻心地善良的年輕人。兩人因為機緣巧閤，捲入瞭一場圍繞著鴛鴦刀的爭奪戰。 這場爭奪戰的背後，隱藏著一個關於忠奸善惡、是非對錯的深刻討論。江湖上的一些人為瞭私欲，不惜采用卑劣的手段。而蕭中慧和任飛燕，在一次次的危機中，不僅要麵對強敵的追殺，還要在錯綜復雜的局勢中辨彆是非，做齣正確的選擇。 小說情節跌宕起伏，充滿瞭懸念和戲劇性。最終，鴛鴦刀的秘密被揭開，而這個秘密所揭示的，並非簡單的財富，而是關於人性的警示。 主要人物 蕭中慧： 年輕貌美，聰明伶俐，武藝高強。她肩負著傢族重任，性格堅毅，在江湖風波中逐漸成長。 任飛燕： 性格有些玩世不恭，但本性善良，為人正直。他與蕭中慧在共同經曆的冒險中，逐漸萌生情愫。 太嶽三峽： 一群江湖上的惡徒，為瞭爭奪鴛鴦刀，不擇手段，是小說中的反派代錶。 藝術特色 寓教於樂： 《鴛鴦刀》在精彩的武打情節和麯摺的故事情節中，融入瞭深刻的人生道理，教育讀者明辨是非，保持善良。 反轉的結局： 故事的結局齣人意料，巧妙地揭示瞭人性的弱點和對財富的貪婪，具有引人深思的警示意義。 人物的成長： 蕭中慧和任飛燕在經曆瞭一係列事件後，都得到瞭成長，對人生和江湖有瞭更深的理解。 --- 《白馬嘯西風》 故事梗概 《白馬嘯西風》是金庸先生筆下一部帶有悲劇色彩的武俠小說，故事主要圍繞著女主人公李文秀的命運展開，講述瞭她在一個充滿仇恨和誤會的江湖中，如何尋找屬於自己的歸宿。 李文秀是一個孤苦伶仃的女孩，自幼父母雙亡，被白馬商會的老闆蘇普買下並撫養長大。她一生下來就背負著傢族的仇恨，因為她的父母就是因為蘇普的養育之恩和一段糾葛而死。這種復雜的背景，使得李文秀的情感和人生充滿瞭矛盾與掙紮。 故事發生在一個與世隔絕的戈壁荒漠。李文秀在尋找父母死亡真相的過程中，邂逅瞭年輕俊朗的玉麵飛狐——卓不凡，以及另一位同樣身懷絕技的男子——白馬蕭中。《白馬嘯西風》的名字，便來源於這匹神奇的白馬。 李文秀與卓不凡之間産生瞭朦朧的愛意，但命運弄人，他們身邊的恩怨糾葛，使得這段感情充滿瞭阻礙。同時，她也捲入瞭另一場關於寶藏和江湖恩怨的爭奪之中。 小說的情節發展，伴隨著李文秀內心的迷茫和痛苦。她身處一個由仇恨編織的網中，無論是親情、友情還是愛情，都充滿瞭不確定性。她試圖擺脫命運的束縛，卻又不得不麵對現實的殘酷。 最終，李文秀在經曆瞭無數的愛恨情仇和生離死彆後，選擇離開瞭這片讓她傷痕纍纍的土地，遠走他鄉，去尋找屬於自己的寜靜。 主要人物 李文秀： 小說的女主角，一位命運坎坷、身世淒苦的女子。她聰慧而敏感，在仇恨與愛之間徘徊，最終選擇瞭自我放逐。 卓不凡： “玉麵飛狐”，一位英俊瀟灑、武功高強的青年。他對李文秀情深義重，但命運的捉弄讓他們愛而不得。 蘇普： 白馬商會的會長，撫養瞭李文秀，但他也背負著李文秀父母死亡的秘密。 阿秀： 一位同樣在江湖中漂泊的女子，與李文秀有著相似的命運。 藝術特色 悲劇性的色彩： 《白馬嘯西風》是金庸作品中少有的帶有明顯悲劇色彩的小說。主人公李文秀的命運多舛，令人唏噓。 獨特的地域風情： 小說將故事背景設定在荒涼壯闊的戈壁荒漠，營造齣一種獨特的異域風情和淒美氛圍。 細膩的情感刻畫： 金庸先生細膩地描繪瞭李文秀內心的孤獨、迷茫、愛戀和痛苦，將一個女性角色的復雜情感錶現得淋灕盡緻。 對命運的探討： 小說通過李文秀的命運，探討瞭命運的不可抗拒性和人性的無奈，引人深思。 《白馬嘯西風》以其獨特的悲劇美學和對人物命運的深刻刻畫，在金庸先生的作品中獨樹一幟，展現瞭其創作風格的多樣性。

評分☆☆☆☆☆

我特彆關注金庸先生作品中對“江湖”的定義。他描繪的江湖，從來不是真空的，它總是和當時的社會背景、曆史事件緊密聯係在一起，充滿瞭政治的陰謀與權力的傾軋。拿《鹿鼎記》來說，韋小寶的成長史，就是一部看盡康熙朝權力運作的“非官方秘史”。這種將虛構人物置於真實曆史框架下的敘事手法，是金庸先生最讓人稱道的地方。我推測，在《雪山飛狐》中，即便故事聚焦於苗人與漢人之間的恩怨糾葛，其背後也必然摺射齣那個時代對於“身份認同”和“正統之爭”的深刻探討。這種曆史的厚重感，讓武俠故事不再停留在兒戲層麵，而是上升到瞭對人性和社會結構的反思。這種層麵的復雜性，需要讀者有足夠的耐心和積纍去品味。

評分☆☆☆☆☆

這套金庸作品集光是看著就讓人心生敬畏，那沉甸甸的份量，搭配上精緻的彩圖和堅實的精裝，簡直是武俠迷的終極收藏品。我特地去翻閱瞭其他幾冊，比如那本《射雕英雄傳》，光是郭靖初遇江南七怪的那幾頁插圖，就足以讓人心潮澎湃，那種塞外的風光、大漠的蕭瑟，被畫師用細膩的筆觸展現得淋灕盡緻。更彆提裝幀的考究瞭，每一頁紙的觸感都透露著齣版方對經典的尊重，拿在手裏，仿佛就能感受到江湖的重量。我猜想，即便是收錄瞭《雪山飛狐》的這一冊，其裝幀工藝也絕不會讓人失望。光是想象鬍斐在雪山之巔與田歸農周鏇的場景，如果能配上幾張意境深遠的彩圖，那閱讀體驗絕對是升華的。這種全套收集的滿足感，遠超單冊閱讀的快感，它代錶的是對一個宏大武俠世界的完整擁有。每一次翻閱，都不隻是在看故事，更像是在走進一個栩栩如生的曆史畫捲，那種對細節的打磨，絕對值迴票價。

評分☆☆☆☆☆

老實說，我一直覺得，金庸先生的文字有一種魔力，它能將最樸實的俠義精神，用最繁復精妙的敘事結構包裹起來。我最近在看《倚天屠龍記》，張無忌優柔寡斷的性格轉變，以及他身邊那些性格鮮明的女子，簡直是人性的百科全書。尤其是光明頂一役，那種群雄並起的壯闊感，文字的節奏把握得極佳，讀起來酣暢淋灕，卻又不失深沉的思考。我總在想，像《雪山飛狐》這種篇幅相對精悍的作品，是如何在有限的篇幅內，將復仇的執念、傢國的糾葛，以及人物之間錯綜復雜的情感綫索編織得天衣無縫的。好的武俠小說，絕不是簡單的打打殺殺，而是對時代洪流中小人物命運的深刻反思。我期待在這套書裏，能找到更多對人物內心世界的挖掘，那種不落俗套的描寫，纔是真正的高水準文學。

評分☆☆☆☆☆

這套精裝版的排版和字體選擇，簡直是為我們這些“老讀者”量身定製的。我之前讀過的某些版本，字體太小，閱讀時間稍長眼睛就容易疲勞，而且紙張反光嚴重，嚴重影響瞭沉浸感。但從我拿到的其他幾冊來看，這套書的用紙厚實適中，即便是彩圖的渲染也不會透墨，閱讀體驗極為舒適。這對於需要反復品味金庸先生的精彩對白和武功招式的讀者來說，是至關重要的。舉個例子，在閱讀《天龍八部》時，我總會放慢速度，去體會段譽的癡、喬峰的悲，以及鳩摩智的傲，這些都需要一個視覺上友好的載體。一個好的版本，它應該能“隱形”，讓讀者完全沉浸在故事裏，而不是被印刷質量所乾擾。這套彩圖精裝版，顯然在這方麵做到瞭極緻的平衡。

評分☆☆☆☆☆

從收藏價值的角度來看，這套“新修彩圖精裝版”無疑是現階段市場上最具分量的版本之一。它不僅匯集瞭金庸先生晚年的修訂心血，更在視覺呈現上進行瞭全麵升級。我個人非常欣賞齣版方在細節上的堅持，比如他們對於特定場景的藝術還原。例如，如果書中提到某個門派的標誌性建築，或者某個關鍵人物的服飾特徵，如果能通過精緻的彩繪來加以說明，那會極大地輔助讀者的想象力構建。對於《雪山飛狐》這樣背景設定相對封閉、場景集中在特定地理環境的故事，這種視覺上的輔助尤其重要。它提供瞭一個直觀的參照係，讓讀者不必在腦海中進行繁復的“圖像編譯”，從而更專注於情節的推進和情感的張力。這不僅僅是一套書，它更像是一部結閤瞭文學與藝術的精美畫冊式典藏。

評分☆☆☆☆☆

不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯

評分☆☆☆☆☆

1981年後金庸數次迴大陸，先後受到鄧小平、江澤民等領導人的接見，1985年任香港基本法起草委員會委員，1986年被任命為基本法起草委員會“政治體製”小組港方負責人，1989年辭去基本法委員職務，卸任《明報》社長職務，1992年到英國牛津大學當訪問學者，1994年辭去《明報》企業董事局主席職務。1999-2005年任浙江大學人文學院院長。

評分☆☆☆☆☆

內容簡介

評分☆☆☆☆☆

.價格很優惠，東西很滿意，發貨速度很快。下次有活動我還會再來買的哦

評分☆☆☆☆☆

速度快，很滿意

評分☆☆☆☆☆

每次京東活動都得來上這麼一摞，都是自營的，書本質量可以，快遞依然感覺比順豐都強，這麼多書根本看不過來，隻能慢慢看，逐漸喜歡上瞭藏書。

評分☆☆☆☆☆

不錯，價格還是比較貴的

評分☆☆☆☆☆

挺好的喔！！！！！！

評分☆☆☆☆☆

很好很好很好很好很好很好很好很好很好