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[奧] 托馬斯·伯恩哈德 著，馬文韜 譯

圖書標籤:

• 英雄史詩
• 戰爭
• 冒險
• 奇幻
• 權力鬥爭
• 命運
• 勇氣
• 犧牲
• 史詩奇幻
• 英雄主義

齣版社： 上海人民齣版社

ISBN：9787208122260

版次：1

商品編碼：11478799

品牌：世紀文景

包裝：精裝

叢書名： “伯恩哈德作品係列”

開本：32開

齣版時間：2014-06-01

用紙：膠版紙

頁數：512

字數：113000

正文語種：中文

編輯推薦

　　

　　20世紀偉大的德語作傢之一，托馬斯·伯恩哈德，作品係列首次係統引進。文學大傢厄普代剋、卡爾維諾、蘇珊·桑塔格、帕慕剋、耶利內剋推崇的大師。
　　以知識分子的錚錚鐵骨，化身社會和人民的牛虻。“國傢注定是一個不斷走嚮崩潰的造物，人民注定是卑劣和弱智，我們麻木不仁。”
　　伯恩哈德運用藝術誇張強調瞭我們國傢和民族的陰暗麵，把我們奧地利人從舒適和享受中喚醒，推動我們去深入地思考，這正是藝術的重要價值所在。——博天豪（奧地利前駐華大使）　
　　
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內容簡介

　　

　　托馬斯·伯恩哈德不僅是“二戰”後德語世界屈指可數的偉大小說傢之一，也是獨樹一幟、聲名卓著的戲劇傢。他的劇作以深刻的思想性和尖銳的批判性著稱。他一生共創作瞭18部戲劇，《英雄廣場》選取瞭其代錶性的3部，從中不難想像，他排山倒海又洞燭幽微的語言藝術如何讓聽者産生共鳴，或者，心生恐懼。

作者簡介

　　托馬斯·伯恩哈德（ThomasBernhard，1931-1989），奧地利著名小說傢、劇作傢，被公認為20世紀最偉大的德語作傢之一，也是“二戰”之後德語文壇風格最獨特、影響力最大的作傢之一，對他有很多稱謂：“阿爾卑斯山的貝剋特”“敵視人類的作傢”“以批判奧地利為職業的作傢”“災難與死亡作傢”“誇張藝術傢”“故事破壞者”等。作品已被譯為45種語言。
　　特立獨行的伯恩哈德，以批判的方式關注人生（生存和生存危機）和社會現實（人道與社會變革）。文字極富音樂性，以犀利的誇張、重復和幽默，將人類境遇中種種愚鈍與疾病，痛苦與冷漠，習慣與禁忌推嚮極端，嚮紛亂昏暗的世界投擲齣一支支光與熱的火炬。

　　馬文韜
，北京大學德國語言文學係教授，奧地利托馬斯·伯恩哈德基金會顧問委員會委員，德國巴洛剋文學格裏美豪森學會理事。主要著作有《瑞士德語文學史》等。主要譯著有小說《綠蒂在魏瑪》、《黑白天使》、《曆代大師》、《維特根斯坦的侄子》等；戲劇《畢德曼和縱火犯》（由導演林兆華搬上北京人藝舞颱）、《罵觀眾》等；以及詩歌《傅立特詩選》、《特拉剋爾詩選》等。

內頁插圖

精彩書評

　　★伯恩哈德是世界上有價值的作傢。
　　　　——卡爾維諾
　　
　　★能代錶奧地利文學的隻有伯恩哈德。
　　　　——德國文學教皇馬塞爾·賴希·拉尼茨基
　　
　　★如果伯恩哈德活著，應該得諾貝爾文學奬的是他，而不是我。伯恩哈德是獨特的，我們是他的財産。
　　　　——耶利內剋
　　
　　★伯恩哈德的書讓我欣賞的，不是其背景或道德觀。而是：我隻要在那裏，在那些書頁裏麵，欣然接受他那無法遏止的憤怒，並和他一起憤怒，這就足夠。文學引得我們像受到愛戴的作傢一樣暴跳如雷，它就是這樣撫慰著我們。……伯恩哈德和陀思妥耶夫斯基有相似之處。在主人公的執迷和激情方麵還有卡夫卡的影子，如他們對絕望和荒謬的反抗。不過，伯恩哈德的世界與貝剋特更接近。伯恩哈德塑造的人物拒絕嚮疾病、失敗和不公正低頭；他們懷著瘋狂的怒火和魯莽的意誌堅持抗爭，盡管結局慘烈。但即便這些人最終都失敗瞭，我們看到的，卻並非失敗或屈服，而是他們執著的爭辯和抗爭。……伯恩哈德錶達齣來的殘酷抨擊和過度憎恨，是我們在生氣時都會采取的態度，但是他能繼續深入，並將其打造成“優秀藝術”。
　　　　——帕慕剋
　　
　　★伯恩哈德的散文見證瞭一個“擁有崇高藝術且對道德持嚴肅態度的歐洲，其重視內心生活和心靈感受的傳統，以及那既不可通過任何電子技術強化，也不是由機器可以復製的心靈的探索，具有極高的價值。”
　　　　——蘇珊·桑塔格
　　
　　★伯恩哈德運用藝術誇張強調瞭我們國傢和民族的陰暗麵，把我們奧地利人從舒適和享受中喚醒，推動我們去深入地思考，這正是藝術的重要價值所在。
　　——奧地利前駐華大使博天豪
　　
　　★戰後的奧地利逃避瞭希特勒時代的曆史罪責，人民被要求忘記過去，團結一緻嚮前看。伯恩哈德的主要作品，如小說《嚴寒》、《消除》和劇本《英雄廣場》，多以奧地利對納粹曆史的集體性沉默與陰謀式的失憶為背景。
　　　　——《中華讀書報》

目錄

習慣的力量
總統
英雄廣場
以極端的誇張去認識和錶現世界——代譯後記

精彩書摘

　　英雄廣場
　　如果您行走在木炭市場大道上
　　或者漫步在格拉本寬街
　　或者沐浴在和煦的春風裏沿著辛格爾路嚮東散步
　　那麼一年裏有幾迴
　　在這個城市裏您也可能找到舒適的感覺
　　人物
　　羅伯特·舒斯特教授……已故的約瑟夫·舒斯特教授的兄弟
　　安娜………………………約瑟夫·舒斯特教授的女兒
　　奧爾嘉……………………約瑟夫·舒斯特教授的女兒
　　盧卡斯……………………約瑟夫·舒斯特教授的兒子
　　黑德維希…………………被稱為教授夫人，約瑟夫·舒斯特教授的妻子
　　利比希教授………………一位同事
　　蘭道爾先生………………一位崇拜者
　　齊特爾女士………………約瑟夫·舒斯特教授的管傢
　　赫爾塔……………………約瑟夫·舒斯特教授傢的女僕
　　第三場
　　幾乎騰空瞭的餐廳
　　隻有一張長條桌子和七把各式各樣的扶手椅
　　餐桌上擺設的餐具勉強夠用
　　房子左右兩側各有一扇高大的門
　　透過三扇高大的窗戶可見英雄廣場
　　百葉窗已捲起
　　箱子手提包上標有牛津的地址
　　羅伯特教授、利比希教授及其夫人、
　　蘭道爾先生和安娜靠牆坐著
　　奧爾嘉坐在一個箱子上，他們在等待
　　舒斯特教授夫人和盧卡斯
　　（羅伯特教授）
　　隻是給以啓迪
　　沒有更多的作用
　　觀眾總是充耳不聞
　　你說呀說的但沒有人懂得
　　他們沒有能力否定自己
　　在所有這些麵孔上隻能見到的
　　除瞭傲慢還是傲慢
　　一切知識領域都被褻瀆
　　一切文化都被消滅
　　精神遭到驅逐
　　以前漫步在大街上
　　是一種樂趣
　　自然一切也都是誤解
　　是誤解自然這一切
　　[他瞧著大街
　　如果你與一個人談話
　　結果錶明他是一個白癡
　　每一個維也納人骨子裏都是一個大屠殺者
　　但是不能因此你就就沮喪就情緒低落
　　因為命運把一個人拋進瞭這樣的群體
　　按照尋常的邏輯毫無疑問必然窒息而亡
　　維也納是一座冷漠的閉塞的灰色城市
　　美國的東西把這個城市弄得令人作嘔
　　對美國的模仿把這裏的一切都搞得不倫不類
　　我能做到無視這一切
　　從來不讓自己的情緒因此受到破壞
　　奧地利的特色是什麼
　　我總是考慮著這個問題
　　登峰造極的荒謬
　　它既吸引著我們又排斥我們
　　徹底墮落的社會主義
　　徹底墮落的基督教
　　到頭來我們大傢隻能遭其厭棄
　　這難道不是很讓人沮喪的嗎
　　（安娜）
　　我無論如何要起草這封緻市長的信
　　羅伯特叔叔你不必馬上簽名
　　這條路會把我們的地産強行分割
　　母親對此束手無策
　　鄉村政府為所欲為
　　母親沒有辦法對付他們
　　據說教堂也要拆除
　　（奧爾嘉）
　　諾伊豪斯被他們毀瞭
　　（利比希教授）
　　諾伊豪斯的樣子我記得很清楚
　　我們每個夏天都在那裏逗留兩周
　　（羅伯特教授）
　　對於我們來說那裏一嚮是避暑的好地方
　　我們在英國期間彆墅的房子
　　因為無人居住遭受瞭某種程度上的損壞
　　（安娜）
　　羅伯特叔叔已經重新把它修葺得很漂亮
　　修建瞭一個很大的花園
　　現在這條新馬路會把一切弄得麵目皆非
　　（利比希太太）
　　現如今國傢對待個人那還不是想乾什麼就乾什麼
　　（利比希教授）
　　曆來如此
　　（羅伯特教授）
　　國傢總是騎在百姓的頭上作威作福的
　　（利比希教授）
　　糟糕的時代
　　（羅伯特教授）
　　一個有思想的人大清早睜開眼睛就會感到惡心
　　（利比希教授）
　　到處都是一團糟
　　謊言控製瞭一切
　　無能之輩執掌大權
　　（蘭道爾先生）
　　政府可能在今年鞦天改組
　　（利比希教授）
　　問題並不在這裏
　　無論是怎樣一屆政府都沒有用處
　　都是一路貨色
　　總是同一些人
　　總是做同樣的事
　　總是為同樣的利益所驅動
　　總是一些徹底墮落的傢夥
　　他們每日每時都在糟蹋這個國傢
　　……

前言/序言

英雄廣場 故事簡介 “英雄廣場”並非一本簡單的敘事讀物，它是一場浸潤式的思想探險，一幅徐徐展開的時代畫捲，一次對人性深處復雜情感的深刻解剖。這本書以其獨特的敘事結構和多層次的主題，邀請讀者踏上一段非同尋常的旅程，去審視那些塑造我們個體與集體身份的關鍵時刻，以及那些在曆史洪流中閃耀或被掩埋的微光。 故事的起點，籠罩著一層淡淡的神秘色彩。讀者將被引入一個充滿曆史厚重感的場景，這裏的每一塊石磚，每一縷空氣，都仿佛承載著無數陳年的故事。然而，“英雄廣場”所描繪的並非是那些被宏大敘事所定義的、遙不可及的英雄事跡，而是那些隱藏在平凡生活之下的、更為真實和動人的力量。它關注的是那些在時代變遷中，個體如何尋找自己的位置，如何做齣選擇，以及這些選擇如何匯聚成一股股不可忽視的力量。 書中的人物並非是臉譜化的正反派，而是血肉豐滿、情感復雜的普通人。他們可能是在動蕩年代裏為生計奔波的父親，在迷茫時期尋求真理的學生，或是堅守信念卻飽受質疑的藝術傢。他們的生活充滿瞭掙紮、妥協、希望與失落，他們的每一次呼吸，每一次心跳，都與腳下的土地，身處的時代緊密相連。“英雄廣場”沒有刻意去營造跌宕起伏的情節，而是通過對人物內心世界細膩而入微的描繪，展現他們在命運的洪流中，如何掙紮求存，又如何尋找內心的光明。 廣場本身，作為故事的核心意象，並非僅僅是一個地理坐標，更是一個象徵性的容器。它見證瞭時代的潮起潮落，容納瞭無數的歡笑與淚水，也承載瞭人民的期盼與反思。在“英雄廣場”上，可能上演過振奮人心的集會，也可能流傳著低聲的耳語；它可能是人們歡慶勝利的場所，也可能是遭受失敗後沉痛反思的背景。作者通過對廣場景物的細緻勾勒，以及發生在廣場上形形色色的人物的故事，巧妙地將個體命運與宏觀曆史緊密地聯係在一起。 “英雄廣場”在敘事上，力求擺脫綫性時間的束縛，它可能以一種非傳統的視角，將過去、現在和未來交織在一起，形成一種獨特的時空感。這種敘事方式，旨在打破讀者對曆史的刻闆印象，鼓勵他們從更廣闊的視角去理解事件的成因與影響。也許，一個發生在過去的小人物的微小舉動，會在多年後引發一場意想不到的變革；也許，一個看似微不足道的決定，會改變一群人的命運。 書中對“英雄”的定義，也並非局限於那些被載入史冊的偉人。它更側重於那些在日常生活中展現齣勇氣、智慧、善良和堅韌的普通人。他們的“英雄主義”，體現在麵對睏境時的不屈不撓，體現在堅持真理時的無畏無懼，體現在對他人伸齣援手的溫暖。這些“英雄”的故事，或許並不轟轟烈烈，卻如同一顆顆閃爍的星辰，點亮瞭黑暗，溫暖瞭人心。 “英雄廣場”也深刻地探討瞭記憶與遺忘的議題。在曆史的長河中，哪些記憶得以被銘記，哪些又被選擇性地遺忘？這些記憶的篩選和傳承，是如何塑造我們對過去的認知，又如何影響我們對未來的判斷？本書通過不同人物對同一段曆史的不同解讀，展現瞭記憶的主觀性和復雜性，引發讀者對曆史真相的追尋和對集體記憶的反思。 此外，書中對社會變革的描繪，也是其重要組成部分。它不是簡單地記錄某個曆史事件的發生，而是深入探究變革背後的動因，以及變革對個體生活帶來的衝擊。讀者將看到，在社會轉型的浪潮中，人們是如何適應、抗爭、被裹挾，以及如何在這巨大的洪流中，重新尋找自己的定位和價值。 “英雄廣場”的文字風格，力求清新而富有力量，它既有詩意的描繪，也有深刻的哲思。作者在遣詞造句上，力求精煉而不失溫度，用冷靜的筆觸觸及人物內心最柔軟的部分，用沉思的語言引發讀者最深邃的思考。它不會強加給讀者任何預設的結論，而是提供一個開放的平颱，讓讀者在閱讀過程中，自主地去感受、去理解、去判斷。 總而言之，“英雄廣場”是一次對人性、曆史、社會和個體命運的深層迴溯與前瞻。它邀請每一位讀者，不僅僅是作為一個旁觀者，而是作為一個參與者，去感受那些在歲月中沉澱的情感，去領悟那些在平凡中閃耀的光芒，去思考那些塑造我們自身與時代的宏大命題。它是一麵鏡子，映照齣我們內心深處的渴望與迷茫；它也是一盞燈，照亮我們前行的道路，讓我們在紛繁復雜的世界中，找到屬於自己的“英雄廣場”。

評分☆☆☆☆☆

如果要用一個詞來形容我的閱讀體驗，我會選擇“迷宮”。這本書的復雜性，不在於它擁有多麼宏大的世界觀或者多麼復雜的人物譜係，而在於它精巧地構建瞭一個精神上的迴廊。每一次你以為找到瞭齣口，遵循著某個角色的指引嚮前走時，卻發現自己不過是繞迴瞭起點，隻是視角略有不同罷瞭。作者對“身份”的解構達到瞭一個近乎哲學的層麵。誰是真正的敘述者？誰又在扮演誰？這些問題像幽靈一樣在我腦海中盤鏇。我注意到，書中大量使用瞭重復齣現的意象，比如一麵永遠擦不乾淨的鏡子，或者一個反復齣現的特定手勢，這些看似簡單的重復，實際上是構建起整個敘事陷阱的關鍵。這種手法非常考驗讀者的注意力，因為你必須時刻警惕，那些看似無關緊要的細節，可能就是通往下一層主題的關鍵鑰匙。它需要你像偵探一樣去布局和推理，享受那種“啊哈！”的頓悟時刻。盡管這種閱讀方式耗費精力，但當所有碎片最終拼湊齣一幅令人震驚的畫麵時，那種滿足感是無與倫比的。

評分☆☆☆☆☆

這部作品，說實話，初讀時讓人有些摸不著頭腦，它的敘事節奏如同老式放映機的快門，時而急促得讓人喘不過氣，時而又慢到仿佛時間凝固在瞭某個灰濛濛的午後。作者似乎對傳統情節的構建嗤之以鼻，更熱衷於在那些不經意的對話和環境描寫中埋下伏筆。我花瞭相當大的精力去梳理人物之間的復雜關係，那種微妙的情感拉扯，像蛛網一樣密布在故事的每一個角落。最讓我印象深刻的是對“記憶”這一主題的探討，它不僅僅是過去的迴放，更像是一種自我欺騙的藝術，每個人都在試圖用更美好的濾鏡去重塑那些不堪的往事。我尤其喜歡其中關於城市景觀的刻畫，那些被遺忘的角落，那些斑駁的牆皮，都仿佛擁有瞭自己的呼吸和故事，成為瞭角色們內心掙紮的隱喻。盡管中間有些地方的轉摺顯得過於突兀，像是被硬生生地剪輯進去的片段，但整體而言，它提供瞭一種非常獨特且令人不安的閱讀體驗，迫使你不斷地去質疑你所看到的一切，直到閤上書本的那一刻，那種揮之不去的迷惘感纔漸漸散去，留下的是對人性深層弱點的深刻洞察。這種不求甚解，卻又引人深思的寫作手法，無疑是極具挑戰性的，但對於那些厭倦瞭套路化敘事的讀者來說，無疑是一劑猛藥。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我的感覺，簡直就是一首用文字譜寫的，充滿爵士樂即興風格的“城市交響麯”。它的節奏感非常奇特，既有那種老城區黃昏時分彌漫的慵懶和惆悵，又夾雜著現代都市生活中那種不期而至的尖銳噪音和混亂。我特彆欣賞作者對聲音和氣味的捕捉能力，那些被我們日常忽略的細節，比如雨水打在不同材質地麵上的迴響，或是某種廉價香水殘留的甜膩氣味，都被他賦予瞭強烈的象徵意義。故事的推進，與其說是情節驅動，不如說是情緒驅動，角色們的情緒波動如同天氣變化一般反復無常，從極度的亢奮瞬間跌入深沉的抑鬱。我個人認為，這本書的魅力在於它對“邊緣人群”的刻畫入木三分，那些生活在社會夾縫中的人，他們看待世界的角度是如此扭麯卻又如此真實。他們構建瞭自己的邏輯體係來閤理化自己的存在，而作者毫不留情地將這套邏輯展示給我們看。讀完之後，你會開始懷疑，我們所信奉的主流價值觀，是不是也隻是一種更高級的集體幻覺？這種對既定現實的撼動，正是這部作品最寶貴的地方，它強迫我們進行一次深層的自我反省。

評分☆☆☆☆☆

這本書的文風帶著一種獨特的、近乎古老的莊嚴感，即便是描寫最日常、最瑣碎的場景，也仿佛被置於某種宏大的曆史背景之下。它有一種對“時間流逝”的執著迷戀，但這種流逝並非綫性前進，而是帶著一種循環往復的宿命感。我特彆喜歡作者在描述人物內心掙紮時所采用的比喻，那些比喻極其古典，充滿瞭文學性的張力，讓人聯想到十九世紀的長篇巨著，但其內核探討的卻是極其現代的焦慮。它探討瞭在快速變化的社會中，個體如何試圖抓住那些看似永恒的東西——愛、忠誠、甚至僅僅是一份安寜。書中角色的行動力往往很弱，他們更傾嚮於觀察、思索和內耗，這使得故事的張力主要來自於他們內部的心理風暴而非外部的衝突。這種內嚮性的敘事方式，使得情感的錶達顯得尤為深沉和厚重。我需要反復閱讀某些段落，不是因為我不理解，而是因為那些文字本身的美感和重量，值得被細細品味。它不是一本追求快速消費的作品，而更像是一件需要時間去沉澱、去體悟的藝術品，每一次重讀，都會發現新的層次和更深的意味。

評分☆☆☆☆☆

我很少讀到能將“疏離感”描繪得如此淋灕盡緻的小說。整本書讀下來，我感覺自己像個闖入者，站在一扇布滿霧氣的窗戶後麵，試圖窺探裏麵發生的一切，卻始終無法真正觸及核心。作者的筆觸極其冷靜，甚至可以說是冷酷，對待角色們的命運，他似乎抱持著一種近乎科學觀察者的態度，不帶任何道德評判，隻是客觀地記錄下他們如何一步步走嚮自我毀滅的軌跡。這種冷靜反而營造齣一種極度緊張的氛圍，因為你知道，即將到來的災難是必然的，而你無能為力。書中對於“等待”這個狀態的描寫尤其齣色，那種漫長、空洞、缺乏明確目標的等待，比任何激烈的衝突都更令人窒息。每一個角色的對話都充滿瞭潛颱詞，你得全神貫注地去解讀那些未說齣口的拒絕、渴望和恐懼。這本書的結構也頗具匠心，它不是綫性的，更像是一係列相互纏繞的圓環，每一次循環都加深瞭某種既定的悲劇性。閱讀過程需要極大的耐心和專注力，稍有分神，可能就會錯過作者精心布置的一個微小的暗示。這絕不是那種能讓人在沙發上輕鬆翻閱的消遣讀物，它更像是一場智力與情感的馬拉鬆，考驗著讀者的持久力和共情能力。

評分☆☆☆☆☆

破瞭一頁沒有損能看就行！

評分☆☆☆☆☆

托馬斯·伯恩哈德，奧地利著名小說傢、劇作傢，被公認為20世紀最偉大的德語作傢之一，也是“二戰”之後德語文壇風格最獨特、影響力最大的作傢之一，對他有很多稱謂：“阿爾卑斯山的貝剋特”“敵視人類的作傢”“以批判奧地利為職業的作傢”“災難與死亡作傢”“誇張藝術傢”“故事破壞者”等。

評分☆☆☆☆☆

★362個源遠流長的民間故事，為孩子打下堅實的傳統文化根基；

評分☆☆☆☆☆

它既吸引著我們又排斥我們

評分☆☆☆☆☆

伯恩哈德因戲劇跟薩爾斯堡結下瞭愛恨情仇，這些恩怨成為瞭他憤世嫉俗人生觀的代錶。他一生寫瞭18部劇作，其中6部是在薩爾斯堡藝術節首演或上演的。這樣大批量上演一位還在世的劇作傢的新戲，足見這個城市待他不薄。然而，伯恩哈德卻在藝術節上製造瞭不少轟動一時的新聞。

評分☆☆☆☆☆

隻要在那裏，在那些書頁裏麵，欣然接受他那無法遏止的憤怒，並和他一起憤怒，這就足夠。

評分☆☆☆☆☆

★ 以知識分子的錚錚鐵骨，化身社會和人民的牛虻。“國傢注定是一個不斷走嚮崩潰的造物，人民注定是卑劣和弱智，我們麻木不仁。”

評分☆☆☆☆☆

★ 以知識分子的錚錚鐵骨，化身社會和人民的牛虻。“國傢注定是一個不斷走嚮崩潰的造物，人民注定是卑劣和弱智，我們麻木不仁。”

評分☆☆☆☆☆

伯恩哈德運用藝術誇張強調瞭我們國傢和民族的陰暗麵，把我們奧地利人從舒適和享受中喚醒，推動我們去深入地思考，這正是藝術的重要價值所在。——博天豪（奧地利前駐華大使）