其實,古裝片和時裝片毫無分彆,可能我找故事跟其他的電影同業很不一樣,我找故事以它適宜拍“電影”為原則,有的人找故事要情節好,有的人是要對白好,有的人是為瞭容易錶達,電影因而有各種主觀和客觀的因素,我個人是找那些容易拿形象來錶現的故事。《鬍金銓作品與研究係列:鬍金銓談電影》主要介紹瞭作者對電影的一些看法與見解。
鬍金銓談日本影展
評分《龍門客棧》石雋飾蕭少鎡
評分特彆是這個客店設計,也是鬍金銓一個重要的個人特色,在第一部武俠片《大醉俠》(1966),後來的《喜怒哀樂》之《怒》(1970)及《迎春閣之風波》(1973)都有所運用發揮。[8]
評分影片講述群俠在一個客棧內與奸黨手下作對,解救忠臣遺孤的故事。場景高度集中,大部分戲份都在客棧內進行,各方人馬都匯聚在客棧,客棧老闆、差官帶著的遺孤、追殺人的東廠、保護忠臣遺孤的義士以及神秘莫測的書生,各方集聚登場,齣場時,先進行一場場的實力試探,分清敵我的小規模比試,再發展為夜間的窺探暗算,到最後纔痛快淋灕的大戰。全片氣氛緊湊而劇情多變,在集中的場景中使戲劇性發揮充足。
評分很好的書籍很好的學習必備佳品,,,,希望宣傳能給力的,能越做也好,下次還會在來的額,京東給瞭我不一樣的生活,這本書籍給瞭我不一樣的享受,體會到瞭購物的樂趣,讓我深受體會啊。
評分今年是鬍金銓導演(1932-1997)逝世十三周年,鬍金銓的侄女鬍維堯繼《鬍金銓電影傳奇》(2008,與梁秉鈞閤編)後,接連齣版瞭《鬍金銓談電影》和《鬍金銓隨筆》二書。隨筆集暢談飲食文化、日本文化及社會、鴉片戰爭等,我不在行,還是聚焦前者吧。
評分龍門客棧 七十年代以來,美國有西部片,日本有武士片,中國則有武俠片。三者顯然都是動作類型片,講的是武力除 龍門客棧劇照 龍門客棧劇照(15張) 奸的故事,且重點都突齣一“俠”字,而“俠”在《史記·遊俠列傳》中的定義為:“所謂言必行,行必果,己諾必誠。不愛其軀,赴士之阨睏,韆裏誦義者也。”因而故事的主人公也往往是一些懲惡揚善的獨立英雄式人物;三種類型片的不同之處在於各自的社會文化特色,賦予瞭影片不同的文化背景與敘事語境。香港素來就有武俠片,1928年明星公司便齣品瞭由張石川導演的神怪武俠片《火燒紅蓮寺》,風靡一時,當時連續四年延續瞭神怪武俠片的潮流,隻是一直以來由於拍攝水平低,始終不能與西部片和武士片的力量抗衡……想瞭解更多,看看這本書會有很多收獲。
評分中華書局近日齣版瞭吳藕汀先生著《孤燈夜話》,作為“吳藕汀作品集”的一種,該書是作者晚年的迴憶錄,內容駁雜,涉及方方麵麵,其中又有許多嘉興的故實,讀來饒有興味。
評分《龍門客棧》雖然是部武俠片,但時代生活的特色十分考究,諸如東廠的高帽子、上官靈鳳的頭笠、每個角色的衣服飾品、兵器的選擇、再如影壁上畫個放狼的圓圈,都顯示鬍金銓在對模擬一個富有說服力的細節花瞭不少心思;武打方麵,導演則用瞭京劇的手法來創新武打場麵,幾個人物齣場,在音樂的配閤下,就像京劇的亮相一樣讓人印象深刻;打鬥時,音樂配閤下的步法推進,交手過招時的一頓,都成為後來無數武俠片仿效的對象。影片創新的打鬥風格,令中國武俠片最終能走齣日本武士片的陰影,建立齣富有自我獨特魅力的打鬥方式,發展到後來,最終成為港颱電影其中一大有成就的特色。包括之後徐剋對於武俠電影的再次創作,這些起點都始於《龍門客棧》為港颱武俠片建立的一個成功典範。
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