原迹放大·碑帖精粹：孙过庭书谱 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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碑帖精粹丛书编委会 编

图书标签:

• 书法
• 碑帖
• 孙过庭
• 楷书
• 书法作品
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• 传统艺术
• 字帖
• 书法临摹

出版社： 浙江人民美术出版社

ISBN：9787534036408

版次：1

商品编码：11375448

包装：平装

丛书名： 原迹放大·碑帖精粹

开本：大8开

出版时间：2014-01-01

用纸：铜版纸

页数：70

字数：5000

正文语种：简体中文

编辑推荐

　　高精度原迹放大的经典碑帖，读者犹如师授，妙含古人，翰墨功多，必造妙境。

内容简介

　　《原迹放大·碑帖精粹：孙过庭书谱》是“原迹放大碑帖精粹”系列丛书中的一种，这套图书以原迹放大的形式。表现中国碑帖的精粹作品，以供读者临摹借鉴，具有较强的实用功能。

前言/序言

翰墨丹青：中国书法艺术的瑰宝与探索 本书集结了中国书法史上数个重要流派的经典范本与理论精粹，旨在为书法爱好者、研究者及艺术教育工作者提供一份全面而深入的参考资料。全书共分五大部分，系统梳理了从篆书肇始至行草臻于化境的演变脉络，深入剖析了历代名家大师的风格特征及其背后的时代精神。 第一章：篆隶溯源——古朴之美的基石 本章首先回溯至汉字书写的源头——篆书。详细介绍了大篆（如金文、石鼓文）的浑厚庄严与小篆的规范统一。通过大量高清拓片和摹本的对比分析，阐释了线条的凝重感、结构的回旋美以及笔画的起收含蓄之态。重点解析了秦朝统一文字对后世书法发展产生的深远影响，及其在篆刻艺术中的遗留与转化。 紧接着，笔锋转向隶书的形成与成熟。隶书的“蚕头燕尾”被视为书体演变的关键转折点。本章深入探讨了汉隶碑刻的地域风格差异，从《乙瑛碑》的端庄典雅到《曹全碑》的秀逸飘洒，再到《张迁碑》的雄强古拙，呈现了隶书作为“飞动之笔”的勃勃生机。对隶书的波磔运用、横画的提按变化进行了技法层面的细致讲解，强调其在方正中寻求变化、于平稳中蕴含力量的艺术特质。 第二章：正书之巅——楷则的建立与流变 楷书，作为后世学习书法的圭臬，其规范性与法度感是本章的核心内容。我们从魏晋时期的碑刻楷书入手，探究了其从隶意向楷法的过渡形态。 重点剖析了初唐“初唐四家”的贡献：欧阳询的险劲瘦硬、虞世南的温润含蓄、褚遂良的秀逸多姿以及唐太宗李世民推崇的“永字八法”在结构上的精妙布局。随后，视角转向盛唐气象，详述了颜真卿的博大雄浑、法度森严，以及柳公权的骨力洞健、结构严谨。通过对颜体与柳体不同时期的代表作进行参照分析，揭示了他们在继承前人基础上如何塑造出具有时代精神的楷书范式。 中晚唐及五代宋初的楷书发展，则体现出对法度的柔化与个性化的探索。本章对宋代苏轼、黄庭坚等人在楷书中融入行书笔意的倾向进行了梳理，预示了后世书风的开放态势。 第三章：行书之妙——实用与艺术的完美交融 行书，被誉为最能体现书家“性情”的书体。本章集中展示了行书从实用性书写向纯粹艺术表达的飞跃历程。 首先聚焦于东晋时期，二王（王羲之、王献之）的杰出成就。系统分析了王羲之《兰亭集序》中结体之精巧、笔势之连贯，及其“尽善尽美”的艺术高度。对王献之“破体”的创新精神，以及其作品中蕴含的恣肆洒脱进行了深入解读。 随后，进入唐代，学习行书的典范——孙过庭《书谱》（注：此书非前述提及书目，而是作为重要理论文本被分析），探究其对书写状态、精神内涵的精辟论述。本章将唐代行书的风格细分为雍容华贵一派（如唐太宗的《晋唐咏扇诗》）与遒劲洒脱一派（如怀素、张旭的草意融合）。 宋代行书的蓬勃发展是本章的重点。“宋四家”的行书风格各具特色，苏轼的丰腴平淡、黄庭坚的瘦硬侧媚、米芾的迅疾飞扬，以及蔡襄的清雅自然，共同构筑了宋代尚意的书风高峰。 第四章：草书的解放——笔墨的狂想曲 草书的演变，是从连带化、符号化到纯粹抒情表达的历程。本章将草书分为章草、今草、狂草三个阶段进行阐述。 章草作为汉隶的草写体，其结字仍带有明显的隶意，点画分明，是连接隶楷与今草的桥梁。 今草的形成，标志着线条的连绵不绝与笔意的自由奔放。重点分析了张旭的“颠张”以气势取胜，以及怀素的“醉素”以线条的精纯和精神的激越著称。通过对他们代表作的对比，阐释了今草中“意”如何支配“形”的创作过程。 最后，深入探讨了明清之际的草书，如祝允明、文徵明、徐渭等人的作品，观察他们如何汲取前人营养，在继承传统的基础上，进一步拓宽了狂草的表现领域。 第五章：技法通论与临习之道 本章从理论层面总结了中国书法用笔的十八法（或称三十六法）的基本原理，如中锋、侧锋、藏锋、出锋等，并结合具体范例说明不同笔法在不同字体中的应用效果。 此外，本章还探讨了“学书三要”：心法、眼法、手势。强调了临摹的精要在于“似与不似之间”，即在形似的基础上追求神似。对于初学者，提供了系统的阶段性学习建议，从描摹到对临，再到背临，强调持之以恒地对经典进行深入体悟。 本书的附录部分收录了历代重要的书论摘录，包括卫夫人的《笔阵图》、孙过庭的《书谱》节选以及米芾的《海岳论》，为读者提供了坚实的理论支撑。 全书力求图文并茂，高清晰度的摹印本与现代扫描件相结合，确保读者能够清晰地感知到每一笔画的微妙变化与气韵流动，旨在帮助读者全面而立体地领略中国书法艺术的深厚底蕴与无穷魅力。

评分☆☆☆☆☆

多年来，我收集了不少关于唐代书风的资料，但很少有能像这本书一样，能让人直观感受到孙过庭作为“书圣”追随者所达到的高峰。《书谱》的结构本身就是一篇结构严谨的理论散文，而这本帖的精妙之处在于，它用视觉的方式，将理论与实践完美地结合了起来。当我读到“一点一画，意在笔先”的论述时，翻到对侧的放大墨迹，我立刻就能在墨迹中找到与之对应的视觉证据。这种“图文并茂”的体验，远远超过了单纯的字帖学习。它不仅仅是给你看字，更是在教你“看”书法。我尤其注意到书中所选取的几个段落，都是孙过庭行书的“高难度”区域，比如那些连续的、快节奏的、转折用力的点画组合，在这本书中被放大后，每一个细小的提按都暴露无遗。这对于我练习行气和节奏把控，提供了极其宝贵的参照物，感觉像是请了一位顶级的书法大师在我身边进行一对一的讲解。

评分☆☆☆☆☆

这本《原迹放大·碑帖精粹：孙过庭书谱》简直是书法爱好者的福音！作为一名常年练习楷书和行书的业余爱好者，我深知临摹的重要性，但市面上很多帖子的清晰度和细节处理总是不尽人意。拿到这本书后，我立刻被它的印刷质量所震撼。纸张的质感非常考究，厚实而又不失细腻，这对于展现原碑帖的墨色变化至关重要。更让我惊喜的是“原迹放大”的处理，那些原本需要凑得很近才能辨识的笔锋转折、枯笔飞白，现在都清晰地呈现在眼前，简直像是直接面对原作一样。孙过庭的书法，其用笔的精妙之处，往往在于细微的提按顿挫，这本书将这些“神韵”部分都完美地捕捉了下来，让我能更深入地理解“一画之内，起承转合”的真谛。我尤其喜欢它对一些经典段落的处理，那些看似不经意却蕴含无尽变化的笔画，现在成了我重点研究的对象。对于那些希望从“形似”迈向“神似”的进阶学习者来说，这本书无疑是一把开启通往书法更高境界的钥匙。我已经迫不及待地准备好我的拓包和墨汁，准备沉浸在这部旷世经典的放大世界里了。

评分☆☆☆☆☆

作为一名痴迷于书法史和碑帖研究的藏书家，我最看重的出版物是其对于原作的忠实还原度。《原迹放大·碑帖精粹：孙过庭书谱》在这方面的表现，可以说是目前市面上少有的精品。它没有采用那种为了追求“清晰”而牺牲“原貌”的做法。孙过庭的《书谱》本就带有极强的草意，笔触的连贯性和空气感是其精髓所在。这本书的纸张和印刷技术，成功地再现了原帖在书写过程中，毛笔饱墨、行笔速度变化所带来的微妙的“干湿浓淡”变化，特别是那些长线条和牵丝，拉伸感十足，墨痕的清晰度与自然晕染达到了一个极佳的平衡点。这让我对“以草入行”的境界有了更深刻的理解。它不仅仅是一本临摹本，更是一部展现盛唐气象与书家风骨的艺术品。每次翻阅，都能带来新的感悟，这种经得起反复推敲的品质，是真正优秀书法出版物所应具备的特质。

评分☆☆☆☆☆

我一直觉得，临摹《书谱》的难度，绝不亚于学习篆隶，因为它对行书笔法的理解和内在的节奏感要求极高。很多人工法帖的放大版常常会因为过度锐化而丢失墨迹原有的韵味，变得僵硬死板。《原迹放大·碑帖精粹：孙过庭书谱》在这方面做得极其到位，它的“放大”是基于对原作神韵的尊重。我对比了几个不同版本的《书谱》影印本，这一本在墨色过渡上最为自然，枯笔处的飞白像是要从纸上“飘”起来一样，而浓墨处的浑厚感也得以保留，丝毫没有那种数码处理后常见的颗粒感或失真。这套书的装帧设计也考虑到了实际使用的需求，它似乎是采用了平摊装订，这样在铺在书桌上临摹时，不必费力去按住书页的内侧边缘，极大地提高了学习的流畅性。对于我们这种对着字帖一坐就是几个小时的人来说，这种细节的关怀，真的非常重要，体现了出版方对书法学习者的深度理解和诚意。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我对很多书法书籍的评价都持保留态度，无非就是把老字帖翻印一遍，换个封面而已，没什么新意。但《原迹放大·碑帖精粹：孙过庭书谱》给我的感觉完全不一样，它更像是一份严谨的学术研究报告，而不是单纯的临摹本。它在装帧设计上透露出一种低调的奢华感，拿在手上就有一种沉甸甸的庄重感。最值得称赞的是它的版式布局，它没有将所有内容堆砌在一起，而是通过巧妙的留白和分栏设计，使得每一页的焦点都非常集中。当我翻阅到“点”和“撇”的特写部分时，我能清晰地看到孙过庭是如何通过侧锋和藏锋来控制笔意的，这比看高清照片的收获要大得多。这种“精粹”的提炼，体现了编者对《书谱》理解的深度。我过去在临摹时总觉得自己的线条“虚”，缺乏力量感，现在通过对比放大后的原迹，我明白了问题的症结在于入笔和出锋时的控制力不足。这本书的价值，不在于教你怎么写，而在于帮你“看清”古人是怎么写的，从而进行自我纠正，这对于修炼心性、提升眼力来说，简直是无价之宝。

评分☆☆☆☆☆

When I got home I was so tired that I just vegged out for about an hour.回到家时我累极了，有一个小时左右我什么事都没干。

评分☆☆☆☆☆

Henry was so tired that he went to bed immediately after he got home.亨利很疲惫,一到家就上床睡觉去了。

评分☆☆☆☆☆

He was so tired that he fell asleep quickly.他非常疲劳，很快就睡着了。

评分☆☆☆☆☆

He is so tired that he feels as if he could sleep the clock around.他疲惫之至以至于他觉得好像能睡它24小时。

评分☆☆☆☆☆

He is so tired that he feels as if he could sleep the clock around.他疲惫之至以至于他觉得好像能睡它24小时。

评分☆☆☆☆☆

My kid is watch tv when I get home.我回家时，孩子们在看电视。

评分☆☆☆☆☆

It was raining and I was drenched when I got home.天下著雨,我回到家时浑身湿透了。

评分☆☆☆☆☆

字帖不错，印刷很清晰，字大笔法结构尽收眼底！

评分☆☆☆☆☆

There will be trouble when I get home, she thought.她想:回到家还有麻烦哪。