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王鵬飛 著

圖書標籤:

• 人物描寫
• 寫作技巧
• 文學創作
• 人物塑造
• 寫作指南
• 速寫
• 文學
• 技巧
• 寫作

齣版社： 重慶大學齣版社

ISBN：9787562481645

版次：1

商品編碼：11480279

包裝：平裝

叢書名： 走嚮央美 ， 備戰高考美術係列書

開本：大8開

齣版時間：2014-05-01

頁數：47

字數：103000

編輯推薦

　　

　　“走嚮央美”是一套8開，大開本的備戰高考美術係列書。
　　《走嚮央美》這套書包括《石膏幾何體》《素描靜物篇》《人物速寫篇》《素描頭像篇》《色彩靜物篇》《靜物到主題色彩》，共6本，針對美術高考的係統訓練學生的繪畫技法。本書遵循美術高考特點和錶現手法，組織近年在美術高考方麵，受考生和一綫培訓老師歡迎與推崇的資深老師為此編寫而成。本套書版式活躍符閤考前學生的審美心理，大圖片的版式設計適閤考前集中訓練需要。書稿文字簡潔，但是抓住瞭高考美術繪畫中的重要點。套書中無論是素描、色彩還是速寫作品用筆都十分清晰，如同看老師的範例原作一樣，非常有藉鑒和學習的價值。

內容簡介

　　《人物速寫篇》，本書主要內容包括： 人物速寫基本功練習、人物速寫法則、繪畫技巧提升、步驟的錶現、分類臨摹練習。

作者簡介

　　王鵬飛，2003年畢業於天津美術學院版畫係，師從著名版畫陳九如先生，在校期間多幅作品留校，色彩作品入選天津美院優秀學生作品集，2011年榮獲康頌版畫奬，2010年自辦畫室，幫助眾多美術學者考入理想的大學。

目錄

第一章 人物速寫基本功練習 01
一、五官的練習 01
二、局部的練習 03

第二章 人物速寫法則 06
一、構圖 06
二、比例 06
三、重心 07
四、動態 07
五、節奏 08
六、誇張 08

第三章 繪畫技巧提升 09
一、虛實的錶現 09
二、綫條的取捨 09
三、骨點的錶現 10
四、對比關係 10

第四章 步驟的錶現 11
一、站姿步驟演繹 11
二、坐姿步驟演繹 12
三、雙人速寫步驟演繹 13

第五章 分類臨摹練習 14
一、站姿 14
二、坐姿 27
三、蹲姿 41
四、場景 44

《光影與形：從零開始的素描入門》 這是一本關於觀察、理解和錶現的藝術啓濛之書，它將帶領你走進素描的奇妙世界。 素描，作為一切造型藝術的基石，是藝術傢們捕捉世界、錶達情感的最直接、最純粹的語言。它不僅僅是簡單的綫條勾勒，更是對物象內在結構、光影變化、材質肌理的深刻洞察。如果你渴望將腦海中的創意轉化為觸手可及的畫麵，如果你對細膩的觀察力充滿嚮往，那麼，《光影與形：從零開始的素描入門》將是你踏上藝術之路的理想起點。 本書旨在為零基礎的繪畫愛好者提供一套係統、循序漸進的學習方案。我們不追求速成，而是強調對基礎原理的紮實掌握。從最基本的握筆姿勢、紙張選擇，到如何運用綫條、明暗來塑造形體，每一個環節都經過精心設計，力求讓初學者能夠輕鬆上手，並逐漸建立起自信。 第一章：開啓你的素描之旅——工具與準備 在開始繪畫之前，閤適的工具是至關重要的。本章將詳細介紹素描繪畫所需的各類工具，並提供選購建議： 畫筆的選擇： 鉛筆是素描中最常用的工具。我們會介紹不同硬度的鉛筆（如2H、HB、2B、4B、6B等）各自的特點和適用範圍。例如，硬度較高的鉛筆（H係列）適閤勾勒細緻的輪廓和淺調，而軟度較高的鉛筆（B係列）則擅長錶現濃重的陰影和豐富的層次。我們還將講解如何正確地握筆，以獲得不同的筆觸力度和綫條粗細。 紙張的考量： 素描紙的質地、厚度和錶麵紋理都會影響畫麵效果。我們會介紹不同類型的素描紙，如平滑紙、粗紋紙等，並說明它們各自的優劣。理解紙張特性，能幫助你更好地控製綫條的流暢度和明暗的過渡。 橡皮擦的妙用： 橡皮擦不僅僅是用來擦除錯誤的工具，它在素描中同樣扮演著重要的角色。我們會介紹不同類型的橡皮擦，如橡皮擦、軟橡皮、可塑橡皮等，並演示如何利用它們來提亮暗部、塑造高光、調整明暗層次。 其他輔助工具： 捲筆刀、畫闆、定畫液等輔助工具也能提升繪畫體驗和作品質量。本章將簡要介紹這些工具的作用。 第二章：綫條的力量——構成形體的基礎 綫條是素描中最基本的構成元素，它們可以描繪輪廓，錶達方嚮，甚至傳達情感。本章將深入探討綫條的各種錶現力： 綫條的種類與運用： 我們會詳細講解直綫、麯綫、摺綫、虛綫等不同綫條的特點，以及它們如何被用來描繪不同的形體和材質。例如，流暢的麯綫可以錶現物體的柔軟和圓潤，而剛勁的直綫則能勾勒齣物體的堅硬和棱角。 排綫的技法： 排綫是錶現明暗和體積的重要手段。本章將係統介紹各種排綫技法，包括平行綫排法、交叉排法、網狀排法等，並演示如何在不同的物體上運用這些技法來模擬光影效果。我們會強調排綫方嚮與物體結構的關係，以及如何通過調整排綫的疏密和粗細來豐富畫麵的層次感。 輪廓綫的塑造： 輪廓綫是物體最外圍的邊界，它決定瞭物體的基本形狀。本章將指導你如何準確地捕捉和描繪物體的輪廓綫，並在此基礎上進一步刻畫細節。 第三章：明暗的魔法——賦予形體生命 光影是素描的靈魂。通過對光影的準確描繪，我們可以讓二維的畫麵産生三維的立體感，賦予物體生命。本章將是本書的核心內容之一： 光綫的來源與方嚮： 理解光綫的方嚮、強度和性質是錶現明暗的基礎。我們會講解不同方嚮的光綫（如頂光、側光、逆光、散射光等）如何影響物體的受光麵、背光麵、投影和反光。 明暗五大調： 這是素描中錶現物體體積和空間感的關鍵。我們將詳細講解高光、亮部、灰部、暗部和投影這五個基本明暗層次，並演示如何在紙上準確地錶現它們。 明暗過渡的技巧： 真實世界中的明暗過渡是柔和而自然的。本章將介紹如何通過細膩的排綫、揉擦等技法來錶現明暗之間的平滑過渡，避免畫麵齣現生硬的斷層。 投影的繪製： 投影是物體離開光源最近的區域，它能夠有力地支持物體的立體感。我們會講解如何準確地觀察和繪製物體的投影，包括投影的形狀、深淺以及與物體本體的關係。 第四章：從基礎形體到復雜物體 掌握瞭綫條和明暗的基礎後，我們就可以開始將這些知識應用到具體的物體描繪上。本章將帶領你從簡單的幾何體入手，逐步挑戰更復雜的物體： 幾何體的練習： 球體、立方體、圓柱體、圓錐體是構成大部分物體的基本元素。我們將通過大量的實例，指導你如何用素描技法來準確地描繪這些幾何體的形狀、體積和光影。 靜物的組閤與錶現： 學習如何觀察靜物，分析它們的結構、比例、光影關係，並將其組閤起來進行描繪。我們會提供多種靜物組閤的練習範例，並講解如何處理不同材質（如金屬、玻璃、布料、水果等）的質感。 人臉與人體速寫的基礎： 簡要介紹人臉和人體的基本比例和結構，以及如何運用速寫的方式快速捕捉其動態和特徵。我們將重點放在通過簡練的綫條和概括的明暗來錶現人物的神態和姿勢。 第五章：細節的刻畫與整體的把握 繪畫不僅僅是結構的堆砌，更是對細節的捕捉和整體的協調。本章將提升你的觀察力和錶現力： 質感的錶現： 如何用綫條和明暗來錶現金屬的光澤、玻璃的通透、布料的褶皺、木頭的紋理等。我們會通過具體的案例來講解不同質感的繪畫技巧。 紋理的描繪： 細緻的紋理能夠增加畫麵的真實感和感染力。本章將指導你如何觀察和描繪不同物體的紋理，例如樹葉的脈絡、石頭的斑駁等。 整體的統一性： 即使細節再精彩，如果缺乏整體感，畫麵也會顯得零散。我們將強調在繪畫過程中，要時刻關注畫麵的整體黑白灰關係、構圖比例和情緒錶達，避免顧此失彼。 第六章：超越模仿——培養你的藝術感覺 素描的最終目的，是幫助你錶達自己對世界的觀察和理解。本章將鼓勵你將所學知識融會貫通，並開始形成自己的繪畫風格： 學會“讀”畫： 鼓勵你多看優秀的素描作品，分析它們的構圖、用綫、用光、用墨等，從中學習和藉鑒。 實踐與反饋： 繪畫是一個不斷實踐和修正的過程。我們會強調堅持練習的重要性，並鼓勵你積極尋求他人的反饋，不斷進步。 探索個人風格： 隨著技法的成熟，你會逐漸發現自己偏好的錶現方式。本章將引導你思考如何將自己的個性和情感融入到畫麵中，創作齣具有個人特色的作品。 《光影與形：從零開始的素描入門》是一本飽含著對藝術的熱愛和對初學者的關懷的書。它不僅僅是一本技法手冊，更是一扇通往藝術殿堂的大門。通過係統的學習和大量的練習，你將掌握素描的基本原理和技巧，學會用綫條和明暗來描繪你所看到的世界，並逐漸開啓屬於你自己的藝術創作之旅。無論你最終是否選擇成為一名職業藝術傢，素描所培養的觀察力、耐心和創造力，都將是你人生中寶貴的財富。現在，就讓我們一起拿起畫筆，開啓這段充滿奇妙發現的旅程吧！

評分☆☆☆☆☆

拿到《人物速寫篇》這本書，我真的有一種相見恨恨晚的感覺。我一直對人物速寫有一種莫名的恐懼，總覺得它太過抽象，難以捉摸。然而，這本書，卻用一種非常溫和且極具啓發性的方式，將人物速寫的奧秘一點點揭開。我尤其欣賞書中對“人物的體態語言”的深入剖析。它不僅僅教我如何畫齣身體的形狀，更教我如何通過身體的姿態，去錶達人物的情緒和狀態。例如，書中分析瞭“坐姿”的各種變化，從慵懶的放鬆，到端莊的審慎，再到局促的不安，每一種姿態背後，都蘊含著豐富的心理活動。這讓我意識到，人物速寫，不僅僅是捕捉外在形象，更是解讀內在情感的過程。書中對“空間感”的營造，也讓我大開眼界。它教我如何通過綫條的遠近、虛實，以及對環境的暗示，來錶現人物在空間中的位置和關係。這讓我的速寫不再是孤立的人物形象，而是融入到瞭一個更廣闊的空間之中。我記得書中有一個關於“人物與環境的互動”的速寫示範，讓我覺得非常生動有趣。它讓我明白，速寫也可以充滿故事感，可以描繪齣人物在特定環境下的生活場景。這本書，讓我真正體會到瞭人物速寫作為一種藝術形式的魅力。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我一開始對《人物速寫篇》並沒有抱太大的期望，覺得市麵上關於繪畫的書籍太多瞭，大多是韆篇一律的理論和生硬的圖解。但當我真正捧起這本書，我不得不承認，我被它深深吸引瞭。它不僅僅是一本技法書，更像是一本關於“如何認識和理解人物”的百科全書。作者的文字功底非常深厚，他用一種極其細膩且富有洞察力的筆觸，去描繪人物的方方麵麵。我從來沒有想過，原來一個簡單的站姿，背後蘊含著那麼多關於人體結構、重力平衡、肌肉走嚮的學問。書中對不同年齡段人物的刻畫，尤其是對兒童和老年人的一些細微特徵的捕捉，簡直是神來之筆。那些皺紋的走嚮，眼神的滄桑，姿態的活潑，都被作者用最簡潔的綫條和最準確的筆觸展現齣來，讓我拍案叫絕。我尤其贊賞書中對於“人物的情緒和性格如何通過外在錶現齣來”的探討。它教會我，不僅僅是畫齣一個人形，更重要的是畫齣這個人“是誰”，他有什麼樣的故事。例如，書中分析某個疲憊的工人，如何通過下垂的肩膀、微蜷的身體來體現他的勞纍；或者一個自信的舞者，如何通過挺拔的身姿、舒展的四肢來展現她的活力。這些都不是簡單的形體描繪，而是對人物內心世界的深刻解讀。這本書讓我意識到，人物速寫，早已超越瞭單純的繪畫技巧，它是一種與人溝通，理解人，最終錶現人的藝術。

評分☆☆☆☆☆

毫不誇張地說，《人物速寫篇》這本書，是我在繪畫學習道路上遇到的一個重要轉摺點。我曾經一度對人物速寫感到沮喪，覺得自己無論怎麼努力，都無法畫齣心中想要的樣子。然而，這本書，卻像一盞明燈，照亮瞭我前行的道路。我最欣賞的是書中對“人物的神韻”的捕捉。它告訴我們，速寫最重要的，不是畫齣每一個細節，而是要抓住人物最獨特的氣質和神韻。書中列舉瞭許多不同類型的人物，從優雅的女士，到粗獷的漢子，再到活潑的孩子，並詳細講解瞭如何通過他們的眼神、錶情、姿態來展現他們的個性。這讓我明白，速寫，是一種“寫人”的藝術，而非簡單的“畫形”。我記得書中有一段關於“人物的節奏感”的論述，讓我印象深刻。它將人物的綫條比作音樂的鏇律，告訴我們如何通過綫條的疏密、長短、麯直來錶現人物的動態和情感。這讓我意識到，速寫，也可以充滿詩意和美感。此外，書中對“環境與人物的融閤”的講解，也讓我耳目一新。它讓我明白，人物速寫並非孤立的存在，而是可以與周圍的環境相互映襯，共同營造齣一種氛圍。這本書，徹底改變瞭我對人物速寫的看法，讓我覺得它是一種充滿無限可能性的藝術創作。

評分☆☆☆☆☆

《人物速寫篇》這本書，是我在眾多繪畫書籍中，最願意反復翻閱的一本。它不僅僅提供瞭紮實的繪畫技巧，更重要的是，它教會瞭我一種全新的觀察和思考人物的方式。我特彆喜歡書中關於“人物的情緒錶達”的深入解析。它沒有簡單地列舉各種錶情，而是深入分析瞭不同情緒是如何在麵部和身體上産生細微的變化，並提供瞭相應的錶現方法。例如，書中分析瞭“驚訝”的錶情，不僅僅是睜大眼睛，更包括眉毛的上揚，嘴巴的微張，以及身體姿態的微顫。這讓我能夠更準確地捕捉和錶現人物的情緒。我記得書中有一個關於“人物的心理狀態與外在錶現”的章節，讓我深受啓發。它通過大量的案例，展示瞭不同心理狀態如何影響人物的姿態、錶情和眼神。這讓我意識到，人物速寫，實際上是對人物內心世界的探索和描繪。此外，書中對“人物的服裝與身體的協調性”的講解，也讓我受益匪淺。它告訴我，服裝的褶皺並非隨意添加，而是要與人物的身體動態相互配閤，纔能顯得自然而生動。這本書，讓我覺得人物速寫不再是一項枯燥的技術訓練，而是一種與人對話，理解人，最終錶現人的藝術。它讓我對“人”有瞭更深的敬畏和熱愛。

評分☆☆☆☆☆

拿到《人物速寫篇》這本書，我真是又驚又喜。驚的是，我一直以為人物速寫這種技巧是那種需要天賦纔能掌握的，對於我這種手殘黨來說，簡直是遙不可及的藝術。然而，翻開這本書，我纔發現，原來它竟然如此係統、如此詳細地剖析瞭人物速寫的方法和要領。作者並非高高在上地傳授什麼秘籍，而是像一位循循善誘的老師，一步一步地引導著讀者。從最基礎的頭部比例、五官結構，到身體的動態、服裝的褶皺，再到不同年齡、不同氣質的人物刻畫，書中都給齣瞭非常清晰的講解和示範。我尤其喜歡書中對於“抓形”的強調，告訴我們速寫並非追求完美細節，而是要在短時間內抓住人物最本質的特徵和神韻。那些看似隨意的幾筆，卻能瞬間勾勒齣人物的靈魂，這種魔力讓我著迷。我嘗試著書中提供的練習方法，從臨摹開始，到自己對著照片、對著鏡子去畫，雖然過程磕磕絆絆，但每一次進步都能讓我感受到巨大的成就感。書中不僅僅是技巧的堆砌，更融入瞭作者對人物的觀察和理解，讓我明白，畫好人物速寫，首先要學會“看”人，去感受他們的姿態、他們的情緒，然後纔能用筆尖將它們捕捉下來。這本書就像一扇窗，為我打開瞭通往人物速寫世界的大門，讓我看到瞭無限的可能性。它不再是讓我望而卻步的難題，而是一個充滿樂趣的探索過程。

評分☆☆☆☆☆

我必須說，《人物速寫篇》是我近期閱讀過最令人驚喜的一本繪畫書籍。它沒有冗長的理論，也沒有晦澀難懂的術語，而是用一種非常直觀、易懂的方式，將人物速寫的核心要領娓娓道來。我特彆欣賞書中對“動態速寫”的講解。很多初學者，包括我自己在內，都容易把速寫畫成“僵硬的木偶”，缺乏生命力。《人物速寫篇》卻用大量的實例，展示瞭如何通過捕捉人物的重心、受力點以及運動的軌跡，來賦予畫麵生動的動態感。書中關於“節奏感”的論述，讓我印象深刻。作者強調，好的速寫，不僅僅是綫條的組閤，更應該有“呼吸感”，有“韻律感”。它教我如何運用不同疏密、粗細、長短的綫條，來錶現人物的體積感、質感以及運動的張力。我印象最深的是書中對“服裝的速寫”這一部分的講解。以往我總是覺得服裝的褶皺很難畫，畫齣來總是顯得生硬不自然。但《人物速寫篇》卻將服裝的褶皺分解成不同的類型，比如受重力影響的下垂褶，被拉伸産生的綳緊褶，以及空間轉摺形成的摺疊褶，並給齣相應的錶現方法。這讓我豁然開朗，原來服裝的褶皺並非隨意塗抹，而是有規律可循的。這本書，徹底改變瞭我對人物速寫的看法，讓我覺得它不再是一項枯燥的練習，而是一種充滿創造力和錶現力的藝術形式。

評分☆☆☆☆☆

《人物速寫篇》這本書，給我帶來的不僅僅是繪畫技巧上的提升，更是一種全新的觀察世界的方式。在我拿到這本書之前，我總覺得畫畫是一件非常“技術化”的事情，需要大量的練習和天賦。但這本書，卻顛覆瞭我的這種認知。作者並沒有直接灌輸所謂的“秘訣”，而是通過一個個生動的案例，一個個細緻的講解，讓我逐漸領悟到人物速寫的精髓。我記得書中有一章專門講如何捕捉人物的“神態”，這讓我眼前一亮。很多時候，我們在畫人物速寫時，容易陷入對細節的糾結，反而忽略瞭人物最生動的錶情和最傳神的神態。《人物速寫篇》卻告訴我，速寫最重要的，就是抓住那一瞬間的“神”。它教我如何通過眼睛的形狀、嘴角的弧度、眉毛的微揚，來傳達人物內心的喜怒哀樂。我嘗試著按照書中的方法，去觀察生活中的人們，去捕捉他們臉上轉瞬即逝的錶情，然後用最快的速度在紙上勾勒齣來。這個過程，讓我對生活中的“人”有瞭更深的理解和感悟。我開始發現，原來每個人都是一本值得細讀的書，他們的麵容，他們的姿態，都訴說著自己的故事。這本書，不僅僅是給我提供瞭一套繪畫工具，更是給瞭我一把鑰匙，讓我能夠更深入地去探索和理解我身邊的每一個人。

評分☆☆☆☆☆

《人物速寫篇》這本書，給我的感覺就像一位經驗豐富的老友，在你迷茫的時候，耐心地為你指點迷津。我一直以來都覺得人物速寫是一種需要“感覺”的東西，難以用語言來形容。然而，這本書，卻用一種非常係統且富有邏輯的方式，將這種“感覺”具象化。我最喜歡的是書中關於“骨骼結構”的講解。它並沒有枯燥地羅列解剖圖，而是用非常形象的比喻，將復雜的骨骼結構解釋得一清二楚。例如，它將脊柱比作一根靈活的“彈簧”，將鎖骨比作“支撐梁”，讓我能夠輕易地理解人體的動態是如何形成的。書中對“肌肉的動態錶現”也讓我受益匪淺。它告訴我，並非要畫齣每一塊肌肉的細節，而是要抓住肌肉在運動時的“張力”和“體積感”。這讓我能夠用更簡潔的綫條，錶現齣人物的力量和動感。我特彆贊賞書中關於“不同材質的服裝錶現”的講解。它讓我明白，不同材質的服裝，在光綫下、在運動中的錶現是截然不同的。例如，絲綢的垂墜感，牛仔布的硬挺感，棉麻的柔軟感，都被作者用不同的筆觸和綫條來錶現。這本書，讓我對人物速寫有瞭更深層次的理解，讓我覺得它不再是單純的“畫人”，而是一種對生命形態的探索和錶達。

評分☆☆☆☆☆

拿到《人物速寫篇》這本書，我首先被它封麵那種簡潔而富有力量的風格所吸引。翻開內頁，更是驚喜連連。這本書，與其說是一本教學書，不如說是一場作者與讀者之間關於“如何感知人物”的深度對話。我最欣賞的是作者在講解過程中，始終貫穿著對“形體結構”的重視。他並沒有把人物當成一個平麵化的形象來講解，而是深入到骨骼、肌肉的走嚮，關節的轉動，來闡釋人物姿態的內在邏輯。這讓我明白，速寫並非憑空想象，而是基於對人體結構的深刻理解。書中對於“透視”在人物速寫中的運用，也講得非常到位。它不僅僅是枯燥的幾何學原理，而是如何巧妙地運用透視，來錶現人物的空間感和立體感。我記得書中舉瞭一個例子，描繪一個人從遠處走來，如何通過綫條的收縮和透視的變化，來展現人物逐漸清晰的過程。這讓我豁然開朗，原來速寫也可以如此富有敘事性。此外，書中對“光影”在人物速寫中的錶現，也給瞭我很大的啓發。它教會我，如何在極簡的綫條中，通過對明暗的把握，來勾勒齣人物的體積感和質感。這本書，讓我徹底擺脫瞭“畫不準”的睏擾，讓我看到瞭人物速寫背後更深層次的科學與藝術的結閤。

評分☆☆☆☆☆

《人物速寫篇》這本書，對我來說，簡直是一場“及時雨”。我一直對人物速寫充滿興趣，但苦於沒有好的入門方法，常常在臨摹和練習中感到迷茫。《人物速寫篇》恰恰填補瞭我的這一空白。它並沒有一開始就讓我去挑戰復雜的全身像，而是從最基礎的頭部和五官開始，一步一步地引導我。我喜歡書中對“麵部錶情”的分解講解。它將復雜的錶情，拆解成一個個細微的肌肉運動，讓我明白，一個微笑，一個蹙眉，背後都有著精確的形體依據。這讓我不再是生硬地模仿，而是能夠理解錶情的形成過程，從而畫齣更具感染力的麵部。書中對“手部速寫”的詳細講解，也讓我受益匪淺。手部一直是繪畫中的難點，但《人物速寫篇》用簡潔而清晰的圖示，讓我明白瞭手的基本結構和各種姿態的畫法。現在，我敢於在速寫中畫齣人物的手，並且不再感到恐懼。我特彆贊賞書中關於“速寫中的簡化與概括”的論述。它告訴我，速寫並非追求寫實，而是要抓住事物的本質，用最少的筆觸，錶現最核心的特徵。這讓我放下瞭對細節的執念，將注意力更多地放在瞭人物的整體感和神韻上。這本書，讓我從一個“畫不好人物”的門外漢，逐漸變成瞭一個對人物速寫充滿信心和熱情的愛好者。

評分☆☆☆☆☆

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