评价二: 在阅读这本书的过程中,我被作者对细微之处的关注深深打动。当他描述中世纪城市自治权的兴起时,我并没有读到那些空洞的理论,而是看到了具体的案例。比如,作者花了相当篇幅讲述意大利北部城邦如何通过联合起来对抗神圣罗马帝国皇帝,最终争取到独立的经济和政治地位。他详细地描述了这些城邦内部的商业行会是如何运作的,市民如何通过各种协商和谈判来影响市政管理。这些细节让我对“代议制”的萌芽有了更深刻的理解,它并非凭空出现,而是根植于城市生活和市民阶层的崛起。 我对作者关于军事技术和社会变革之间联系的分析也深感钦佩。他不仅仅列举了骑士在战场上的英勇表现,更进一步探讨了城堡的修建、重型骑兵的发展,以及这些军事上的进步如何反过来影响了封建制度的结构。作者还引入了关于火药在军事领域应用的早期讨论,虽然在书中这还处于萌芽阶段,但作者已经敏锐地捕捉到了它潜在的颠覆性力量,预示着未来战争形态的改变。这种前瞻性的分析,让本书不仅仅停留在对历史事件的叙述,更具有了对历史发展趋势的洞察力。
评分评价三: 这本书最大的魅力在于其独特的叙事方式,它像一位经验丰富的老人,娓娓道来那些被时间冲刷得模糊的历史片段,却又能将它们串联成引人入胜的故事。作者在描述不同地域的政治演变时,展现出了极大的灵活性,不拘泥于单一的线索。例如,在探讨欧洲大陆的封建体系时,他穿插了对地中海区域海上贸易蓬勃发展的描写,这种地理上的跳跃,却恰恰揭示了不同力量中心之间微妙的联系。 尤其让我印象深刻的是,作者在描写一些关键历史人物时,并没有将他们塑造成完美的英雄或绝对的反派,而是展现了他们性格中的复杂性和多面性。比如,在分析某个教皇的权力斗争时,作者会详细梳理其政治手腕、宗教信仰以及所处的时代背景,让我们看到他既有高超的政治智慧,也可能受到个人情感的影响。这种 nuanced 的描写,让历史人物变得更加鲜活,也让读者更能理解历史事件的复杂成因。
评分评价五: 这本书的写作风格非常独特,它没有固定的章节划分,而是将不同的历史主题自然地融合在一起,读起来就像在畅游历史的海洋。作者对于细节的把握非常到位,当他描述某个历史事件时,总能引用恰当的史料和案例,让枯燥的论述变得生动有趣。例如,在讲述某个地区的社会动荡时,作者会引用当时的民间歌谣或文学作品,来展现普通民众的情绪和诉求,这让我感受到了历史的温度。 我特别欣赏作者在探讨政治制度演变时所展现的宏观视野。他并没有将中世纪视为一个静止的时代,而是着重强调了其内部的动态变化。作者在分析封建制度向中央集权国家过渡的趋势时,会同时考察不同地区的不同发展路径,并分析其背后的原因。他对于早期代议机构的出现,如议会和三级会议,也进行了深入的探讨,不仅仅是描述其组成和职能,更重要的是分析了它们在限制君主权力、保障公民权利方面的作用,以及这些制度是如何在漫长的历史进程中不断演变的。
评分评价一: 这部书的开篇便抓住了我的眼球,作者以一种宏大的视角,将我们带入了那个波澜壮阔的时代。不同于许多教科书中枯燥的编年史,作者的叙述充满了故事性和画面感。例如,在描写查理曼帝国的分裂时,他并没有简单罗列几个王朝的名字,而是生动地刻画了不同领主之间的权力博弈,那些错综复杂的联姻、背叛与征伐,仿佛就发生在眼前。特别是对于加洛林王朝的衰落,作者深入剖析了其内在的经济和社会动因,而不是仅仅归咎于一次次的入侵。读到这里,我仿佛看到了一个王朝从辉煌走向没落的必然轨迹,体会到了历史的厚重与无情。 我尤其欣赏作者在描绘不同文化交融时所展现的细致入微。比如,在探讨拜占庭帝国如何继承和发展古希腊罗马的政治遗产时,作者不仅仅关注了法律和行政制度,还深入挖掘了东正教在维系帝国认同感方面的作用。那些关于圣像破坏运动的论述,不仅仅是宗教史上的争议,更是政治权力斗争的体现。作者巧妙地将宗教、文化、政治和经济因素编织在一起,形成了一幅立体而真实的中古图景。每一次翻阅,都能发现新的细节,感受到作者深厚的功力。
评分评价四: 我一直对中世纪的社会结构和权力运作非常感兴趣,这本书恰好满足了我所有的好奇。作者在分析封建制度时,不仅仅是简单地描述领主和农民的关系,而是深入探讨了封建契约背后的法律渊源,以及这些契约是如何在不同阶层之间形成一种动态平衡的。他对于庄园经济的描写,让我能够直观地理解当时的生产方式和资源分配,以及这种经济模式如何支撑了当时的政治和社会秩序。 书中对于不同权力中心之间的相互制衡的分析也十分精彩。比如,作者详细描述了教会与世俗君主之间权力斗争的历史,以及在这种斗争中,教会是如何利用其精神权威来影响政治格局的。他还考察了城市自治体如何逐渐成为独立的政治实体,并与传统的封建领主和王权形成三足鼎立之势。这种多角度的分析,让我对中世纪的政治版图有了更清晰的认识,也更能理解为什么这个时代会孕育出如此多样的政治形态。
评分*
评分赵孟頫还力主书画用笔同法,他在所作《秀石疏林图》卷中题诗谓:“石如飞白木如籀,写竹还应八法通,若也有人能会此,方知书画本来同。”追求笔墨的形式美感,借鉴书法用笔以丰富绘画的表现方法,在晋唐时即有人加以探求;在传统绘画中成功地运用笔墨对塑造形象加强艺术感染力,具有重要作用。宋代赵孟頫画石“用笔轻拂,如飞白状”;元代柯九思论画竹谓“凡踢枝,当用行书法为之……”都探索到结合形象特点运用书法的行笔规律,使其达到更美、更生动的效果,这和后世某些画家脱离形象塑造而单纯追求笔墨趣味尚有不同。赵孟頫的主张对文人画的艺术理论和实践都具有深化的意义,对元代后期文人画的发展给予理论上的指导,对明清绘画也有着深远影响。但当时这种追求似乎仍囿于部分文人的范围内,因此他说“此可为知者(文人画家和知音者)道,不为不知者(一般水平的欣赏者和画家)说也”。
评分书不错,就是价格太贵了。
评分○张仪说秦王
评分赵孟頫最具影响的是书画方面的贡献。他在绘画上取法唐及北宋,工笔、写意、重彩、水墨无所不能,人物、山水、鞍马、花鸟、竹石无所不精。在绘画上,他主张“古意”和“书画同法”,认为“作画贵有古意,若无古意,虽工无益。今人但知用笔纤细,傅色浓艳,便自谓能手,殊不知古意既亏,百病横生,岂可观也?吾所作画,似乎简率,然识者知其近古,故以为佳。此可与知者道,不为不知者说也”。他所追求的“古意”,主要不是指古人观察概括表现生活的方法,而是欣赏其笔墨风格和艺术趣味。他又谓“宋人画人物不及唐人远甚,予刻意学唐人殆欲尽去宋人笔墨”。再对照他前面所讲,可知他反对和贬低的是南宋宫廷绘画和民间职业画家“傅色浓艳,用笔纤细”,即过分浮艳和雕琢的画风,认为其“虽工无益”,“古意既亏,百病横生”。这种师法古人(指唐及北宋某些画风)的主张,对匡正南宋以来流行某些绘画中的追求表面工细浮艳效果的缺点有所作用,对扩大绘画艺术风格的探索也有所贡献,特别对确立文人画的格调意趣有着重要影响,但其中也带有轻视画工的偏见,以后被人引伸,出现形成单纯追求摹仿前人笔墨风格的倾向。
评分赵孟頫还力主书画用笔同法,他在所作《秀石疏林图》卷中题诗谓:“石如飞白木如籀,写竹还应八法通,若也有人能会此,方知书画本来同。”追求笔墨的形式美感,借鉴书法用笔以丰富绘画的表现方法,在晋唐时即有人加以探求;在传统绘画中成功地运用笔墨对塑造形象加强艺术感染力,具有重要作用。宋代赵孟頫画石“用笔轻拂,如飞白状”;元代柯九思论画竹谓“凡踢枝,当用行书法为之……”都探索到结合形象特点运用书法的行笔规律,使其达到更美、更生动的效果,这和后世某些画家脱离形象塑造而单纯追求笔墨趣味尚有不同。赵孟頫的主张对文人画的艺术理论和实践都具有深化的意义,对元代后期文人画的发展给予理论上的指导,对明清绘画也有着深远影响。但当时这种追求似乎仍囿于部分文人的范围内,因此他说“此可为知者(文人画家和知音者)道,不为不知者(一般水平的欣赏者和画家)说也”。
评分统治史(卷二):中世纪的帝国统治和代议制的兴起——从拜占庭到威尼斯
评分统治史(卷二):中世纪的帝国统治和代议制的兴起——从拜占庭到威尼斯
评分“今秦出号令,而行赏、罚,不攻无攻相事也。出其父母怀衽之中,生未尝见寇也。闻战顿足徒裼,犯白刃,蹈煨炭,断死于前者比是也。夫断死与断生也不同,而民为之者是贵奋也。一可以胜十,十可以胜百,百可以胜千,千可以胜万,万可以胜天下矣。今秦地形断长续短,方数千里,名师数百万。秦之号令赏罚,地形利害,天下莫如也,以此与天下,天下不足兼而有也。是知秦战未尝不胜,攻未尝不取,所当未尝不破也。开地数千里,此甚大功也。然而甲兵顿,士民病,蓄积索,田畴荒,囷仓虚,四邻诸侯不服,伯王之名不成,此无异故,谋臣皆不尽其忠也。
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