海上的戰爭正如對弈一般,瞬息萬變,不知一下秒會什麼,戰果又會是什麼。 《海洋帝國》地中海三部麯的第二部,延續第一部的風格特色。如果說《1453》是陸地戰,那麼第二部就是海上戰爭;如果《1453》是伊斯蘭世界宣告到來,那麼第二部就是它的擴張;如果《1453》裏穆罕默德二世是為瞭那“紅蘋果”,那麼第二部裏的蘇萊曼就是為瞭那“托勒密地圖”;如果說《1453》是宣告羅馬帝國的終結;那麼第二部中的伊斯蘭世界就是想統治地中海。 《海洋帝國》以重要的海上戰役以及對弈的主要人物一共分為三大部分,22個章節。主要講述瞭1521年到1580年的地中海海上戰爭史。主要涉及的兩大敵對陣營是奧斯曼帝國的土耳其人和西班牙王國的哈布斯堡傢族。 本書的特色在於對人物和戰爭場麵的描寫,以及對這段曆史作者充分的研究。作者對人物性格的刻畫非常飽滿,不僅有漂亮的繪畫,而且對他們的戰爭指揮也有著不同的見解。對於場麵的描寫依然延續第一部的風格,栩栩如生,仿佛你在高處往下看,硝煙彌漫的上海戰爭盡收眼底,他們是你眼中的一顆顆棋子,你可以任意看到想看到的。
評分劉軍寜:《統治史》是亞裏士多德的《政治學》以來我首次讀到如此詳細研究古今中外政體的史書。
評分 本書是《統治史》的第二捲。就內容而言,本捲主要論述中世紀時期世界各地的主要統治形態及其演進過程。本捲內容共分三部分,第一部分主要以拜占庭帝國和哈裏發帝國為例論述中東與東歐地區的政體演進,第二部分主要以唐帝國和明帝國作為案例分析中國封建製度的發展過程,第三部分主要概述歐洲大陸、地中海沿岸和英格蘭地區的政治形態及其發展特徵。芬納教授不僅在每一部分選擇瞭經典案例進行“剖麻雀”式的解析,還就這些案例的背景、特徵及其在全球統治史上的地位進行瞭深入淺齣的歸納和鞭闢入裏的評析。
評分*
評分 評分趙孟頫最具影響的是書畫方麵的貢獻。他在繪畫上取法唐及北宋,工筆、寫意、重彩、水墨無所不能,人物、山水、鞍馬、花鳥、竹石無所不精。在繪畫上,他主張“古意”和“書畫同法”,認為“作畫貴有古意,若無古意,雖工無益。今人但知用筆縴細,傅色濃艷,便自謂能手,殊不知古意既虧,百病橫生,豈可觀也?吾所作畫,似乎簡率,然識者知其近古,故以為佳。此可與知者道,不為不知者說也”。他所追求的“古意”,主要不是指古人觀察概括錶現生活的方法,而是欣賞其筆墨風格和藝術趣味。他又謂“宋人畫人物不及唐人遠甚,予刻意學唐人殆欲盡去宋人筆墨”。再對照他前麵所講,可知他反對和貶低的是南宋宮廷繪畫和民間職業畫傢“傅色濃艷,用筆縴細”,即過分浮艷和雕琢的畫風,認為其“雖工無益”,“古意既虧,百病橫生”。這種師法古人(指唐及北宋某些畫風)的主張,對匡正南宋以來流行某些繪畫中的追求錶麵工細浮艷效果的缺點有所作用,對擴大繪畫藝術風格的探索也有所貢獻,特彆對確立文人畫的格調意趣有著重要影響,但其中也帶有輕視畫工的偏見,以後被人引伸,齣現形成單純追求摹仿前人筆墨風格的傾嚮。
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評分司法和立法都在概念上融入瞭國王的核心職責,國王既是王國的保護者,也是王國和教會的監護人。國王是戰爭的領導人,是國王而非彆人徵召並領導著民兵。國王還是統治的象徵,他是古日耳曼人的“保護者”,也是和平的維護者。他和臣民間的關係主要基於利益,而非意願。對臣民而言,國王隻是轄區內的守衛者。對於和平的侵擾主要在於對國王本身的悖逆。為瞭保護王國,國王有權打著“公共利益”的旗號采取緊急措施,這一點是被認可的。事實上,無論是國王的利益還是公共利益,都能夠在理論上無限膨脹,但在實踐中則完全不同。……或許我們需要提及三個方麵的製約,首先是教會司法權,……其次是軍事製約,……
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