評價二: 在閱讀這本書的過程中,我被作者對細微之處的關注深深打動。當他描述中世紀城市自治權的興起時,我並沒有讀到那些空洞的理論,而是看到瞭具體的案例。比如,作者花瞭相當篇幅講述意大利北部城邦如何通過聯閤起來對抗神聖羅馬帝國皇帝,最終爭取到獨立的經濟和政治地位。他詳細地描述瞭這些城邦內部的商業行會是如何運作的,市民如何通過各種協商和談判來影響市政管理。這些細節讓我對“代議製”的萌芽有瞭更深刻的理解,它並非憑空齣現,而是根植於城市生活和市民階層的崛起。 我對作者關於軍事技術和社會變革之間聯係的分析也深感欽佩。他不僅僅列舉瞭騎士在戰場上的英勇錶現,更進一步探討瞭城堡的修建、重型騎兵的發展,以及這些軍事上的進步如何反過來影響瞭封建製度的結構。作者還引入瞭關於火藥在軍事領域應用的早期討論,雖然在書中這還處於萌芽階段,但作者已經敏銳地捕捉到瞭它潛在的顛覆性力量,預示著未來戰爭形態的改變。這種前瞻性的分析,讓本書不僅僅停留在對曆史事件的敘述,更具有瞭對曆史發展趨勢的洞察力。
評分評價五: 這本書的寫作風格非常獨特,它沒有固定的章節劃分,而是將不同的曆史主題自然地融閤在一起,讀起來就像在暢遊曆史的海洋。作者對於細節的把握非常到位,當他描述某個曆史事件時,總能引用恰當的史料和案例,讓枯燥的論述變得生動有趣。例如,在講述某個地區的社會動蕩時,作者會引用當時的民間歌謠或文學作品,來展現普通民眾的情緒和訴求,這讓我感受到瞭曆史的溫度。 我特彆欣賞作者在探討政治製度演變時所展現的宏觀視野。他並沒有將中世紀視為一個靜止的時代,而是著重強調瞭其內部的動態變化。作者在分析封建製度嚮中央集權國傢過渡的趨勢時,會同時考察不同地區的不同發展路徑,並分析其背後的原因。他對於早期代議機構的齣現,如議會和三級會議,也進行瞭深入的探討,不僅僅是描述其組成和職能,更重要的是分析瞭它們在限製君主權力、保障公民權利方麵的作用,以及這些製度是如何在漫長的曆史進程中不斷演變的。
評分評價一: 這部書的開篇便抓住瞭我的眼球,作者以一種宏大的視角,將我們帶入瞭那個波瀾壯闊的時代。不同於許多教科書中枯燥的編年史,作者的敘述充滿瞭故事性和畫麵感。例如,在描寫查理曼帝國的分裂時,他並沒有簡單羅列幾個王朝的名字,而是生動地刻畫瞭不同領主之間的權力博弈,那些錯綜復雜的聯姻、背叛與徵伐,仿佛就發生在眼前。特彆是對於加洛林王朝的衰落,作者深入剖析瞭其內在的經濟和社會動因,而不是僅僅歸咎於一次次的入侵。讀到這裏,我仿佛看到瞭一個王朝從輝煌走嚮沒落的必然軌跡,體會到瞭曆史的厚重與無情。 我尤其欣賞作者在描繪不同文化交融時所展現的細緻入微。比如,在探討拜占庭帝國如何繼承和發展古希臘羅馬的政治遺産時,作者不僅僅關注瞭法律和行政製度,還深入挖掘瞭東正教在維係帝國認同感方麵的作用。那些關於聖像破壞運動的論述,不僅僅是宗教史上的爭議,更是政治權力鬥爭的體現。作者巧妙地將宗教、文化、政治和經濟因素編織在一起,形成瞭一幅立體而真實的中古圖景。每一次翻閱,都能發現新的細節,感受到作者深厚的功力。
評分評價四: 我一直對中世紀的社會結構和權力運作非常感興趣,這本書恰好滿足瞭我所有的好奇。作者在分析封建製度時,不僅僅是簡單地描述領主和農民的關係,而是深入探討瞭封建契約背後的法律淵源,以及這些契約是如何在不同階層之間形成一種動態平衡的。他對於莊園經濟的描寫,讓我能夠直觀地理解當時的生産方式和資源分配,以及這種經濟模式如何支撐瞭當時的政治和社會秩序。 書中對於不同權力中心之間的相互製衡的分析也十分精彩。比如,作者詳細描述瞭教會與世俗君主之間權力鬥爭的曆史,以及在這種鬥爭中,教會是如何利用其精神權威來影響政治格局的。他還考察瞭城市自治體如何逐漸成為獨立的政治實體,並與傳統的封建領主和王權形成三足鼎立之勢。這種多角度的分析,讓我對中世紀的政治版圖有瞭更清晰的認識,也更能理解為什麼這個時代會孕育齣如此多樣的政治形態。
評分評價三: 這本書最大的魅力在於其獨特的敘事方式,它像一位經驗豐富的老人,娓娓道來那些被時間衝刷得模糊的曆史片段,卻又能將它們串聯成引人入勝的故事。作者在描述不同地域的政治演變時,展現齣瞭極大的靈活性,不拘泥於單一的綫索。例如,在探討歐洲大陸的封建體係時,他穿插瞭對地中海區域海上貿易蓬勃發展的描寫,這種地理上的跳躍,卻恰恰揭示瞭不同力量中心之間微妙的聯係。 尤其讓我印象深刻的是,作者在描寫一些關鍵曆史人物時,並沒有將他們塑造成完美的英雄或絕對的反派,而是展現瞭他們性格中的復雜性和多麵性。比如,在分析某個教皇的權力鬥爭時,作者會詳細梳理其政治手腕、宗教信仰以及所處的時代背景,讓我們看到他既有高超的政治智慧,也可能受到個人情感的影響。這種 nuanced 的描寫,讓曆史人物變得更加鮮活,也讓讀者更能理解曆史事件的復雜成因。
評分一般來說,中世紀往往被認為是愚昧和落後盛行的“黑暗時代”,然而芬納卻在研究中指齣:中世紀是全球政治形態演進過程中一個“重要而特殊”的階段。這一時期不僅全球各大文明闆塊內都齣現瞭對後世影響深遠的“曆史性宗教”,而且在封建主義的母體內萌生瞭現代政治體製的一些核心要素。比如,在歐洲封建君主製和城市共和製的政治實踐中,選舉、代錶、分權等現代民主政治的
評分趙孟頫最具影響的是書畫方麵的貢獻。他在繪畫上取法唐及北宋,工筆、寫意、重彩、水墨無所不能,人物、山水、鞍馬、花鳥、竹石無所不精。在繪畫上,他主張“古意”和“書畫同法”,認為“作畫貴有古意,若無古意,雖工無益。今人但知用筆縴細,傅色濃艷,便自謂能手,殊不知古意既虧,百病橫生,豈可觀也?吾所作畫,似乎簡率,然識者知其近古,故以為佳。此可與知者道,不為不知者說也”。他所追求的“古意”,主要不是指古人觀察概括錶現生活的方法,而是欣賞其筆墨風格和藝術趣味。他又謂“宋人畫人物不及唐人遠甚,予刻意學唐人殆欲盡去宋人筆墨”。再對照他前麵所講,可知他反對和貶低的是南宋宮廷繪畫和民間職業畫傢“傅色濃艷,用筆縴細”,即過分浮艷和雕琢的畫風,認為其“雖工無益”,“古意既虧,百病橫生”。這種師法古人(指唐及北宋某些畫風)的主張,對匡正南宋以來流行某些繪畫中的追求錶麵工細浮艷效果的缺點有所作用,對擴大繪畫藝術風格的探索也有所貢獻,特彆對確立文人畫的格調意趣有著重要影響,但其中也帶有輕視畫工的偏見,以後被人引伸,齣現形成單純追求摹仿前人筆墨風格的傾嚮。
評分趙孟頫還力主書畫用筆同法,他在所作《秀石疏林圖》捲中題詩謂:“石如飛白木如籀,寫竹還應八法通,若也有人能會此,方知書畫本來同。”追求筆墨的形式美感,藉鑒書法用筆以豐富繪畫的錶現方法,在晉唐時即有人加以探求;在傳統繪畫中成功地運用筆墨對塑造形象加強藝術感染力,具有重要作用。宋代趙孟頫畫石“用筆輕拂,如飛白狀”;元代柯九思論畫竹謂“凡踢枝,當用行書法為之……”都探索到結閤形象特點運用書法的行筆規律,使其達到更美、更生動的效果,這和後世某些畫傢脫離形象塑造而單純追求筆墨趣味尚有不同。趙孟頫的主張對文人畫的藝術理論和實踐都具有深化的意義,對元代後期文人畫的發展給予理論上的指導,對明清繪畫也有著深遠影響。但當時這種追求似乎仍囿於部分文人的範圍內,因此他說“此可為知者(文人畫傢和知音者)道,不為不知者(一般水平的欣賞者和畫傢)說也”。
評分司法和立法都在概念上融入瞭國王的核心職責,國王既是王國的保護者,也是王國和教會的監護人。國王是戰爭的領導人,是國王而非彆人徵召並領導著民兵。國王還是統治的象徵,他是古日耳曼人的“保護者”,也是和平的維護者。他和臣民間的關係主要基於利益,而非意願。對臣民而言,國王隻是轄區內的守衛者。對於和平的侵擾主要在於對國王本身的悖逆。為瞭保護王國,國王有權打著“公共利益”的旗號采取緊急措施,這一點是被認可的。事實上,無論是國王的利益還是公共利益,都能夠在理論上無限膨脹,但在實踐中則完全不同。……或許我們需要提及三個方麵的製約,首先是教會司法權,……其次是軍事製約,……
評分《統治史》第二捲《中世紀的帝國統治和代議製的興起——從拜占庭到威尼斯》講述中世紀的曆史,作者考察瞭拜占庭帝國、哈裏發國傢、唐朝與明朝的演變、封建製歐洲的特點,在佛羅倫薩和威尼斯共和製之被選擇,代議製的興起以及最後整個歐洲典型的國傢建製的誕生。
評分在這***
評分司法和立法都在概念上融入瞭國王的核心職責,國王既是王國的保護者,也是王國和教會的監護人。國王是戰爭的領導人,是國王而非彆人徵召並領導著民兵。國王還是統治的象徵,他是古日耳曼人的“保護者”,也是和平的維護者。他和臣民間的關係主要基於利益,而非意願。對臣民而言,國王隻是轄區內的守衛者。對於和平的侵擾主要在於對國王本身的悖逆。為瞭保護王國,國王有權打著“公共利益”的旗號采取緊急措施,這一點是被認可的。事實上,無論是國王的利益還是公共利益,都能夠在理論上無限膨脹,但在實踐中則完全不同。……或許我們需要提及三個方麵的製約,首先是教會司法權,……其次是軍事製約,……
評分“今秦齣號令,而行賞、罰,不攻無攻相事也。齣其父母懷衽之中,生未嘗見寇也。聞戰頓足徒裼,犯白刃,蹈煨炭,斷死於前者比是也。夫斷死與斷生也不同,而民為之者是貴奮也。一可以勝十,十可以勝百,百可以勝韆,韆可以勝萬,萬可以勝天下矣。今秦地形斷長續短,方數韆裏,名師數百萬。秦之號令賞罰,地形利害,天下莫如也,以此與天下,天下不足兼而有也。是知秦戰未嘗不勝,攻未嘗不取,所當未嘗不破也。開地數韆裏,此甚大功也。然而甲兵頓,士民病,蓄積索,田疇荒,囷倉虛,四鄰諸侯不服,伯王之名不成,此無異故,謀臣皆不盡其忠也。
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