這本書給我的感覺,就像是在一個宏大的舞颱上,作者為我揭示瞭法治秩序是如何一步步搭建起來的。從最基礎的社會規則,到復雜的法律體係,再到最終形成的穩定社會結構,整個過程的邏輯清晰得令人贊嘆。我特彆喜歡書中對“權力製約”的論述。作者通過對曆史上的案例分析,生動地展現瞭不受製約的權力是如何摧毀秩序的,而有效的權力製約機製又是如何守護法治的基石。書中提到的“三權分立”、“司法獨立”等概念,在書中得到瞭非常深入和透徹的闡釋,讓我不再是僅僅停留在字麵上的理解,而是對其內在的運作機製有瞭更深的認識。增補版的內容,我猜測其中一定包含瞭對近年來全球政治經濟格局變化下,法治發展的新趨勢的探討。我希望書中能夠給齣一些關於如何提升公民的法律素養,以及如何培養全社會對法治的尊重和信仰的建議。畢竟,再完善的法律,如果得不到民眾的認同和遵守,也隻是紙上談兵。
評分這本書的書名就足夠吸引人,讓我對“法治秩序的構建(增補版)”産生瞭極大的好奇。我一直對社會科學領域有著濃厚的興趣,尤其是那些能夠解釋社會運行機製的理論。法律在現代社會中扮演著何等重要的角色,如何從混沌走嚮有序,這其中的邏輯和實踐過程,是我渴望深入瞭解的。這本書的“增補版”字樣,更是暗示瞭其內容的豐富性和時效性,可能包含瞭對原有觀點的深化、新案例的引入,甚至是對當前社會熱點問題的迴應。我期待這本書能夠提供一個宏觀的視角,去理解法治是如何一步步建立起來的,它所依據的原則是什麼,以及在實際操作中會遇到哪些挑戰。我希望作者能夠用清晰易懂的語言,將復雜的法治理論娓娓道來,而不是晦澀難懂的學術術語堆砌。畢竟,對於普通讀者而言,能夠理解並從中獲得啓發,纔是最有價值的。我想知道,這本書是否會涉及到一些具體的曆史案例,通過這些案例來印證法治構建的邏輯?它是否會探討不同國傢在法治構建過程中的差異性,以及這些差異背後的原因?這本書的價值,我想不僅在於理論的闡述,更在於它能否引發讀者對當下社會法治狀況的思考,並提供一些建設性的意見。
評分《法治秩序的構建(增補版)》這本書,最讓我感到耳目一新的是它對“構建”這個詞的深刻理解。它沒有把法治僅僅看作是法律條文的簡單羅列,而是將其視為一個動態的、不斷完善的過程。書的增補部分,更是讓我看到瞭作者與時俱進的思考。我特彆關注其中關於數字時代下法治麵臨的新挑戰的部分。在信息爆炸、技術飛速發展的今天,個人隱私的保護、數據安全、網絡犯罪等問題層齣不窮,這些都對傳統的法律框架提齣瞭嚴峻的考驗。作者是否能夠在這個增補版中,提供一些關於如何適應新時代、更新法律體係的思路?這本書的結構也非常吸引人,它似乎按照一個邏輯遞進的綫索來展開,從基礎理論到具體實踐,再到未來的展望。我希望書中能夠有關於不同國傢在法治構建中的成功經驗和失敗教訓的比較分析,這對於我們藉鑒和學習有著重要的意義。同時,我也期待書中能夠探討法治構建過程中,公民的權利與義務之間的關係,以及如何平衡個人自由與集體利益。
評分《法治秩序的構建(增補版)》這本書,在許多方麵都超齣瞭我的預期。它不僅是一本理論性的著作,更是一份充滿智慧的行動指南。我尤其贊賞作者在探討法治構建的艱難性時,所展現齣的那種深刻的洞察力。書中對於阻礙法治進程的各種因素,例如曆史遺留問題、文化傳統、經濟發展水平、以及國際關係等,都進行瞭細緻的剖析,讓我理解瞭法治的建立並非一帆風順,而是充滿瞭麯摺和挑戰。增補版讓我對其中可能加入的關於全球治理與法治的新思考充滿瞭期待。在全球化日益深入的今天,跨國閤作、國際條約、以及全球性挑戰(如氣候變化、疫情等)都對國際法治提齣瞭新的要求。我希望書中能夠在這個方麵有所建樹,探討如何構建一個更加公平、有效、以及具有包容性的國際法治秩序。同時,我也期待書中能夠提供一些關於如何利用現代科技手段,來提升法治的效率和透明度,以及如何更好地保障公民在法治進程中的參與權。
評分當我翻開《法治秩序的構建(增補版)》,我被其開篇對“秩序”概念的定義所吸引。作者沒有直接切入法律條文,而是從一個更根本的哲學層麵入手,探討瞭人類社會為何需要秩序,以及這種秩序的起源和演變。這種由錶及裏的分析方式,讓我覺得這本書並非一本枯燥的法律教科書,而更像是一次關於社會契約和國傢起源的深度對話。書中對於“法治”與“人治”的辨析,更是振聾發聵。它沒有簡單地將兩者對立起來,而是深入剖析瞭兩者在不同曆史時期、不同文化背景下的相互作用和演變。我尤其欣賞作者在論證過程中引用的那些經典哲學傢的思想,比如洛剋、盧梭,以及後來的一些社會學傢。他們的理論相互印證,共同勾勒齣法治秩序構建的宏大圖景。書中的案例分析也十分精彩,通過對不同曆史事件的解讀,展現瞭法治的缺失如何導緻混亂,而法治的建立又如何帶來穩定與繁榮。這讓我深刻地意識到,法治並非一蹴而就,而是一個漫長而復雜的演化過程,需要製度的支撐、文化的認同,以及全體社會成員的共同努力。
評分在這個年代有人用感情寫作,有人用政治寫作,到後來還有人用身體寫作,但在王小波看來,能夠用思維來寫作,似乎是一件幸福的事。這跟他自己鼓搗齣一個軟件來打字一樣,都是自食其力的光榮,也是自得自樂的營生。
評分季老師力作
評分王小波說過:“作為一個有過幸福和痛苦兩種經曆的人,我期望下一代能在思想方麵有些空間來感到幸福,而且這種空間比給我的大得多。”轉眼到瞭如今,不知道王小波的這個願望實現瞭多少。倘若看到很多人還在爭取這樣的空間或者不自知有這樣的空間存在,我想他會不耐煩——我們進步也太緩慢瞭一些;倘若他看到今天的狼牙山十博士,可能就會有些無奈瞭——這樣的人怎麼還沒有滅絕;倘若看到看到我們還把他掛在嘴邊,我想他也是會不樂意的——說自己的話纔更有趣一些。但是我想,記掛他,總比記掛彆人要好一些。
評分以97年4月11日為起點,許多人經曆過瞭他們的黃金時代,廝磨過瞭他們的白銀時代,追憶過瞭他們的青銅時代。
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評分好書
評分這一時期宗教在社會生活中起主要作用,也對藝術産生瞭深刻影響。主要包括建築、雕刻、繪畫、工藝美術。 建築:這一時期的建築有獨特的成就。 兩河流域南部原是一片河沙衝積地,沒有可供建築使用的石料。蘇美爾人用粘土製成磚坯,作為主要的建築材料。為瞭使建築具有防水性能,他們在牆麵鑲嵌陶片裝飾,類似現在的馬賽剋。 蘇美爾人最重要的建築為塔廟。是建在幾個由土壘起來的大颱基上,這種類似於梯形金字塔的建築被稱為“吉庫拉塔”。烏魯剋神廟是塔廟的最典型的代錶。 烏魯剋城廢墟上的這座塔是殘留的最古老的美索不達米亞塔廟(層進式神廟)之一。據考證,塔廟建於公元前21世紀,它是烏爾那姆(Nammu)國王為瞭錶示對生育女神的尊敬而建的。 雕刻:這一時期的雕刻相當發達。 蘇美爾人的圓雕像很可能是用於宗教目的。雕像身體呈圓拄形,雙手捧於胸前,姿勢虔誠,麵部錶情平靜劃一,眼睛瞪得很大,流露齣純真、樸實、專注的錶情。 阿卡德人的雕刻具有更強的寫實性。在尼尼微齣土的《薩爾貢王青銅頭像》刻畫寫實。神誌莊嚴威嚴,個性堅毅,顯示齣精湛的工藝水平。《納拉姆辛浮雕石闆》以其寫實的手法刻畫瞭納拉姆辛王率軍政府山地的曆史場麵。對角綫的構圖使浮雕具有動感和空間感,簡單的風景刻畫錶現瞭特定的環境。 繪畫:現存的蘇美爾繪畫代錶作為烏爾城齣土的軍旗,即在刷有瀝青的木版上用貝殼、閃綠石、粉紅色石灰石鑲嵌成的戰爭和慶祝勝利的場麵。畫麵共分三層,根據故事情節的發展逐步展開,人物、動物、器物的安排有條不紊。人物形象以側麵、正身、側足為主,傾嚮於平麵的描繪。色彩對比鮮明,四周和各層之間用幾何形裝飾,很象一幅掛毯,具有濃厚的裝飾性。 工藝美術:蘇美爾人是古代最傑齣的工藝美術師,他們留下瞭大量精美的工藝品,如黃金器物、武器、金頭盔、匕首、樂器等。 蘇美爾人的牛頭竪琴是最古老的精美樂器。琴架頂部以牛頭作為裝飾,用天青石和金箔製成,牛的神誌錶現得十分生動,顧起的牛鼻似在翕動。琴身由黃楊木製成,正麵在瀝青上用貝殼鑲嵌著人和動物,錶現瞭古代神話中的英雄吉爾伽美與雙頭公牛以及一些神化的動物在進行人類活動的情景,具有濃厚的奇異色彩。 編輯本段 (二)巴比倫美術 巴比倫人在文化上繼承瞭蘇美爾人—阿卡德人的傳統。(可惜,迄今為止所發現和保存的巴比倫美術作品卻為數不多。)這一時期最著名的是漢漠拉比法典石碑。 漢漠拉比建立瞭龐大的巴比倫王國,並頒布瞭著名的漢漠拉比法典。法典刻在黑色的玄武岩石碑上,上部為浮雕,下部為文字。浮雕刻畫瞭漢漠拉比王肅立在太陽神的寶座前,聽他口授法典。太陽神的威嚴和漢漠拉比的謙恭形成有力的對比,整個場麵充滿瞭宗教的虔誠和嚴肅。 編輯本段 (三)亞述美術 簡介 公元前1600年前後,巴比倫被加喜特人滅亡。以後的600年中,兩河地區文化處於退化時期。 野蠻加喜特人很少創造齣傑齣的藝術成就,而在底格裏斯河上遊的亞述高原興起瞭另一支閃米特人,他在公元前10世紀前後興起,史稱亞述人。 亞述人的性格極為膘悍,崇尚武功。他們連年進行對外徵服戰爭,徵服瞭整個兩和地區和埃及,成為盛極一時的亞述帝國。但這個矛盾重重的大的國並不長久,在內外矛盾的夾攻之下於公元前612年滅亡。 亞述人在文化上同樣受蘇美爾人影響,但卻不具有蘇美爾人那種宗教的虔誠。他們的藝術主要為世俗生活服務,具有很強的現實性。
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評分而在王小波看來,最不幸的,就是被扼殺掉這種有趣瞭。也就是說,當有一天沒有辦法講道理瞭,在他看來比屍橫遍野更遭;又或者,彆人的思維被強加在你頭上,人喪失瞭自己作齣判斷的能力和掌握話語的權力,這也是極其痛苦的一件事。然而王小波恰恰目睹和經曆瞭這樣的痛苦,在他父親的身上,在他自己的身上,在文革躍進的口號中,在上山下鄉的山路上。於是,王小波仿佛很痛苦地看到,亂糟糟的頭發被一根根地拔去,又被彆人植上瞭假頭發。這頭發不是他的,終究水土不服,估計後來都掉光瞭。於是,王小波自喻為一個時代的幸存者之一;於是,王小波寫齣瞭他的黃金時代。
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