具体描述
内容简介
小楷既具有书法艺术的“共性”，亦具有其独特的“个性”；既具有大楷的一般特点，但又绝不是大楷的缩小。只要我们掌握一定的方法，持之以恒，是不难写好的，特别是在把握具有“共性”规律的前提下，再静心研究其“个性”的特征，以形求法，以法循理，在理法的基础上再融入自己的性情、意趣，这样日积月累，自能水到渠成，从而产生自己独特的风格。《图说小楷技法》的宗旨就是希望读者能从中获得最为便捷的方法，尽量少走弯路，从而更有效地把握自己的创作实践。作者简介
刘小晴（1942—），号一瓢，上海崇明人。中国书法家协会会员，中国书法家协会学术委员会委员，曾为上海书法家协会副主席，上海书画出版社副编审，原《书法》杂志副主编。精于楷书及行草，箸述颇丰，有《书法技法述要》、《行书基础知识》、《小楷技法指南》、《书法艺术的创作与欣赏》等。出版字帖有《历代名赋小楷字帖》、《楷书前出师表》、《刘小晴节唐宋词字帖》、《楷书滕王阁序》等。内页插图
目录
前言第一章 小楷的用笔
第二章 小楷的结构
第三章 小楷的章法布局
第四章 小楷的笔势和体势
第五章 小楷的意趣
第六章 小楷的创作方法
第七章 小楷源流简介
前言/序言
用户评价
从专业的角度来看待《图说小楷技法》，我发现它在传统技法梳理的基础上，融入了现代视觉传达的理念。它不仅仅关注笔墨本身，还涉及到了“章法”和“布局”在小楷中的应用。比如，在讲解如何处理通篇小楷时，书中引用了数例精美的经文抄本，分析了字距、行距以及篇幅的留白艺术。这对我写一些小的书法卡片或者信笺时，提供了极大的参考价值。我曾尝试用它介绍的“映带关系”原则来调整我写的小楷，发现整体观感立刻提升了一个档次，原本松散的字群变得紧凑而富有生命力。这本书对不同字体书写工具（如不同硬度毛笔、兼毫、狼毫）对小楷效果的影响也有涉及，这让读者在选择用具时更加从容。总而言之，这是一部兼具学术严谨性与实用指导性的佳作，它让原本被视为“雕虫小技”的小楷，重新焕发出了它应有的光彩和深度。
评分说实话，我买很多书法书都是图个新鲜，放一段时间就积灰了。但《图说小楷技法》这本书，我基本上每天都会翻阅。我个人的爱好是古典文学，一直梦想着能用娟秀的小楷来抄录诗词歌赋，但现实是，我写出来的字总带着一股“板正”的僵硬感，缺乏灵动。这本书的独特之处在于，它花了大篇幅来讲解“气息”的贯通。比如，如何通过墨色的浓淡变化和笔画间的呼应来营造疏密得当的节奏感。我特别喜欢其中一个章节，专门分析了“结构平衡的美学”，它不是简单地教你把笔画放在哪里，而是解释了为什么要把它们放在那里，比如“左低右高”的处理，在小楷中如何体现出一种含蓄的动态美。这本书的纸张和印刷质量也令人赞叹，即便是彩色的印刷部分，也最大程度地还原了原帖的笔触质感，这对于需要仔细观察墨痕深浅的读者来说，是至关重要的。它让我明白，小楷的“小”，绝不意味着可以敷衍了事，而是对控笔能力的更高要求。
评分这本《图说小楷技法》的书，着实让我这个初学者感到惊喜。我一直觉得小楷这种字体，工整秀丽，是书法艺术里非常迷人的一种，但光是看着别人的作品干瞪眼，自己上手就无从下手。这本书的内容编排得非常清晰，从最基础的执笔运腕开始，就给出了详尽的图示和文字说明。它没有一上来就扔一堆复杂的理论，而是非常贴合实际地讲解了每一个笔画的起笔、行笔、收笔的微妙之处。我尤其欣赏它对“中锋”和“侧锋”的区分讲解，通过对比图，我一下子就明白了为什么我写的字总是显得软弱无力。书里精选了一些不同风格的小楷范帖，并对其中的经典字进行了拆解分析，比如“永”字八法在小楷中的具体体现。那些细微的提按顿挫，过去看书总觉得抽象，这本书里则配有慢动作分解图，让我感觉自己仿佛有位手把手的老师在旁边指导。以前临帖总是不得要领，现在对着书本练习，能明显感觉到进步，笔画结构趋于稳定，整体气质也开始往雅致的方向靠拢了。这对于一个希望能系统入门的人来说，简直是太友好了。
评分我是一位有多年书法基础的书友，主要练习行草，这次偶然翻到这本《图说小楷技法》，原本以为对我的提升不大，毕竟小楷对我来说更多是“会写”而非“精研”。但翻开后，我发现这本书的深度和广度远超出了我对一本“技法”书的预期。它不仅仅是教你如何写得“像”，更深入探讨了小楷在不同历史时期、不同书家手中的演变脉络。书中对晋唐小楷的风格差异做了细致的比较，比如钟繇的古朴自然与王羲之的遒美秀逸之间的微妙区别，是通过对具体字例的笔势走向进行剖析得出的，这一点非常值得推敲。对于我们这些已经有一定功底的人来说，这本书更像是一本“精修手册”，它指出了我在追求速度和气势时，可能忽略的小楷特有的那种内敛的法度。我开始尝试用它推荐的“细瘦挺拔”的线条去重构我的一些日常应用体，发现不仅让字体更耐看，也锻炼了我的控笔的精微能力。这本书的选材很考究，引用的法帖都不是烂大街的版本，这一点深得我心。
评分我是一个比较追求效率的学习者，对那种冗长晦涩的理论书籍望而却步。这本《图说小楷技法》完全符合我的胃口。它的排版设计极具现代感，大量的对比图和分解图取代了空洞的文字描述。特别是针对初学者容易混淆的“点画的形态”部分，它居然用三视图的方式来展示一个笔画的立体结构，这简直是教科书级别的清晰。我过去买的书，讲到“提”和“按”常常模棱两可，但这本书直接给出了力度变化的曲线图，让我一目了然。这本书的编者似乎非常了解现代人的学习习惯，每一课的内容都控制在一个相对容易消化的长度，而且紧接着就有“即时练习”的建议。我按照它给出的“五日速成模块”练习下来，虽然还远谈不上精通，但至少敢于把自己的小楷作品拿出来了。它不贩卖焦虑，而是提供了一条清晰、可执行的路径，这一点对于我这种容易半途而废的人来说，是巨大的鼓舞。
评分图说小楷技法。王宠通常被认为是江苏长洲人，据《吴县志》：“其先是吴江人，本姓章，父为后於王，遂为吴县人”。王宠出身低微，其父名王贞，字清夫，业商，在苏州闾门外南浩街开一爿酒店（后因王宠兄王守贵封中宪大夫、太常寺少卿，母朱氏、继母顾氏赠封皆恭人）。王宠从小生活在贫穷喧嚣的酒肆之中，他在写给好友汤子重的信中曾讲起自己的身世：“但家本枯徒，生长廛市，入则楣枯塞目，出则蹄足摄履，呼筹握算之声彻昼夜，每一焦烦，心肠沸热。”世俗猜拳吆喝之声，更使宠十分烦恼，厌恶城市生活，向往“水怀丽泽兑，时歌角弓篇”（《会文与汤珍子重郭邵才》）。他在《赠别家兄履约会试七首》这一中也说，“吾宗素贫贱，被褐垂百年”。王宠自幼丧母，据王宠所撰的姨母朱硕人墓志铭：“吾母年三十七而亡，吾时童髻，未甚衰也，稍长，始知悲慕，每自痛生科不知有母子之乐，见人母子慈恋，妪煦相保持，未尝不怆然心催也。”王宠的身世遭遇，以及自小失去母爱，对他形成旷达澹泊的性格有很大影响。王宠出生于开酒店的商人家庭，但自小对古玩、书画有浓厚的兴趣，并因此结识了文征明、蔡羽等人。初字履仁，后改字履吉，号雅宜山人，人称“王雅宜”。王宠是一个极有才气的书家，可惜一生仕途不佳，八次应试皆不第，仅以邑诸生被贡入南京国子监成为一名太学生，世称“王贡士”、“王太学”，享年仅四十岁。倪涛《古今书论》载：“宠资雅训，不以育多自矜，游於蔡羽后，而一时名士皆归之。胡守缵宗尤相爱重，尚书顾璘推服。而宠悒悒不得进用”。王宠自正德五年（1510）迄嘉靖十年（1531）间，凡八就乡试，每试皆不利，（一试十七岁，二试二十岁，三试二十三，四试二十六，五试二十九，六试三十二，七试三十五，八试三十八）。史载：王宠从“弱冠”起，就补上苏州府学生员，每次督学来举行岁考和科考，王宠都名列前茅，加上他诗文、书法的成就，名声很大，不少学者追随请益，曾受过他指点的纷纷中高科，登显宦，而他自己却困顿依旧。封建时代的文人很难摆脱进取功名的吸引，他在诗中不止一次的流露对功名的向往：“岂无遐举心，鞴鹰不充腹”，“努力休明时，望子光五族”（《乙酉送家兄履约会试》），但自己连不得志，唯有寄希望於兄长王守光宗耀祖，自己则绝望了仕途的追求，浪迹山林，以诗酒自适，“人生有身贵自适，枉向侯门蹑珠履”，“且须痛饮尽七碗，钟鼎山林安足论”（《雅宜山人集七言古诗》）。后来同学汤珍（子重）也推荐他出山，王宠在《山中答汤子重书》中则表示：“山林之好，倍於侪辈，徜徉湖上，而忘返”，且“颇耽文辞，登临稍倦，则左图右书，与古人晤语，纵不能解，片言会心，莞然独笑，饥而食，饱而嬉，人生适意耳。须富贵何时，诚日夕私贺，恐后之不如今也，尚安望哉！”而且，感到如果入城为官，“虽欲衣冠揖让，更从诸君之利，恐踉跄粗率，重为执礼者讥笑矣”。王宠这时所表达的淡薄功名、乐在丘壑的思想，应该说是怀才不遇所流露出来的感慨与无奈。生性本就厌恶尘世喧嚣，从蔡羽学书后即隐居石湖，几乎与尘世隔绝。仕途的不如意使他更加寄情于山水与诗文书画之间。他一生用心诗文书画，兼擅篆刻，放意山水，才高志远，于诸方面都取得了较高成就，与祝允明、文徵明并称于世，被誉为“吴门三家”。
评分不错的学习书法的书籍，内容很实用。
评分不错的学习书法的书籍，内容很实用。
评分好
评分作者简介
评分不错吧，鉴赏类的
评分大部分内容都跟作者的另一本书法图说内容差不多
评分刚收到本产品还不错，值得购买
评分非常好 细致入微 通俗易懂
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