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吴小如 著

出版社： 天津古籍出版社

ISBN：9787552802658

版次：1

商品编码：11554445

包装：平装

开本：32开

出版时间：2014-08-01

用纸：胶版纸

页数：223

字数：133000

正文语种：中文

内容简介

　　《吴小如演讲录》由吴小如先生多年在各大学的演讲录音整理而成。正文收六篇文章，分别谈诗词、小学、戏曲。附录收社会各界人士纪念文章若干，亦从各个侧面勾勒出先生治学的严谨形象，表达缅怀之敬意。文中穿插先生书法作品、往来书信、著作书影等。

目录

学诗琐忆
中国古典诗词的阅读与欣赏
治文学者宜略通小学
古籍整理中的点、校、注、译问题
京剧的前途与命运
从元明爱情题材戏曲看《长生殿》
在清初文学中的地位和影响
附录
敬悼吾师吴小如先生
哭吾师小如先生
平生无愧真君子
吴小如：可敬的“学术警察”
忆恩师
昔日有个三大贤
明日隔山岳，世事两茫茫
出人意料的吴小如先生
学者吴小如
孟子的当代意义——读《吴小如讲（孟子）》
冬日拜谒小如师
沉香谭屑

精彩书摘

　　说句不客气的话，现在别说是中学的老师，就是大学的老师教古典文学的人也未必会作旧体诗会写文言文。王国维词填得很好，他不一定是个创作拔尖儿的大家词人，但他能够写词，所以他的《人间词话》可以不朽，如果王国维不会填词，他的《人间词话》到不了那个水平。这个道理我是怎么悟出来的呢？我刚才说过，我的一个业余爱好是看戏，经常看，越看越入迷，我也逐渐能分辨出来哪个戏好哪个戏差，哪个演员好哪个演员差。好，好在什么地方，差，差在什么地方。光看戏是不行的，所以我在二十岁前后还抽出一定的时间跟入学戏，当初学唱老生戏。
　　我还有个观点，我写的书都是零段的，没有一个系统的书。我的第一本算是学术著作的书就是《读书丛札》，收录的是零碎的笔记。邓广铭先生曾经劝过我，怎么不正正经经写一本书，干吗总是写这些砖头瓦块，零零碎碎的东西。我有一个理论，要写一本完整的书，假定你要写一本《中国文学史》，你的学问肯定不能贯穿整个中国文学史，有些方面你有创见、有发明，有些方面不一定是你的强项，而是你的弱项，这些内容你必须得抄别人的，你得拼凑完成你这本书。与其那样去写一本平庸的书，不如把我自己认为有心得、有体会的东西抽出来，就写这一个见解，就写这一个内容。所以我写出来的东西都是零篇零段的，没有一个完整的。可是我脑子里面有完整的“中国文学史”的概念，即使讲一篇作品，比如诗吧，我也有整个诗歌史的概念，讲散文我有整个古代散文的概念。形成这个观点跟我爱看戏也有关系。后来我学老生戏，刚开始学的时候，除了学主角以外，我也学了一些配角的戏，业余时间我跟朋友一块去玩去唱，总是别人唱主角我唱配角。前几年，北京东城有个香港办的国际票房，有个亲戚领我去观光过一次，到那一看，别人不是唱《空城计》就是唱《洪羊洞》，若干个专家在那儿唱，都是大块儿的戏，每一出戏里都有一两个配角的老生，要是我不去呢，那些个主角唱完了就完了，我去了，就跟伴奏的说，你连那配角伴奏的锣鼓打上，人家唱主角，我唱配角。我唱这配角不止一个，唱完这个再唱那个，那天一下午别人唱了四五出都是正工戏，我配了六七个配角。最后一位老先生说，你会的戏真多。我说我会的都是零碎，都是给人家打杂的。我有一个理论：与其你唱主角唱得挺吃力，让人家看你的水平跟别人差远了，不如你把唱主角用的工夫和琢磨的深度拿来唱配角，把这个配角唱出色。我宁可当够格的配角，也不愿意唱那个差一点的主角。因此，我写文章也如此，我宁可写一篇短文章、一篇小文章，写一个能够达意，能够把我的意思表达出来的东西，我也不拉开了架子写论文。
　　话说回来，我因为要讲诗词，所以学作诗词。会作的人和不会作的人讲同一个作品，肯定不一样，这就是第三个问题了。对于诗词我的一些讲法跟别人不一样，比如，我对李清照的词有好多讲法是和别人不一样的。有一首《如梦令》，写到：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”，喝醉了酒不知道回去的路了。“兴尽晚回舟，误人藕花深处”，因为喝醉了酒，把船划到藕花深处，钻进去出不来了。下面是“争渡、争渡”，现在大家都讲成了“争着渡、争着渡”，或者讲成“奋力争渡”。我认为在唐宋时候，那个“争”跟“怎么”的“怎”是一个字，不应该是“争渡、争渡”，而应该是“怎渡、怎渡”。船钻到荷花丛里出不来了，怎么才能出来，怎么才能出来。船驶进来之前，鸟都在那睡觉呢，船在这儿转磨磨，一搅和，鸟都飞起来了，“惊起一滩鸥鹭”。所以那个“争”应该是“怎”，而不是现在的“争”。就一条船，跟谁争呀？唐五代的李珣有首小令《渔歌子》：“避世垂纶不计年，官高争得似君闲。倾白酒，对青山，笑指柴门待月还。”这里的“争得”也作“怎么能”讲。
　　另外有一个例子，《声声慢》——李清照最有名的一首词，下半阕，“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”有的注解说“满地黄花堆积”，就是菊花全都谢了，一地的菊花瓣。我认为不对，“满地黄花堆积”是说菊花盛开。菊花长在地上，一片黄花。下面“憔悴损”是指李清照自己，地上有这么多盛开的花，但是作者觉得自己这么憔悴，精神不好，没有兴致把菊花摘下来放在屋里摆放观赏了。如果花儿是谢的，那她还摘它干吗？“如今有谁堪摘？”正说明花是开着的，没谢。但是她不想去摘了，因为她憔悴，“憔悴损”不是指花憔悴而是指人憔悴，作者憔悴了，所以不想再摘那些盛开的花了。我的这个讲法跟现在一般人讲的也不一样。
　　……

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好书好价，值得购买～～

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　吴小如著作颇丰。1955年即出版了《中国小说讲话及其它》，后来又出版《古典小说漫稿》以及与人合撰的《小说论稿合集》。对话本小说、武侠小说、讽刺小说、公案小说也写过一些专题论文。对戏曲写过《台下人语》、《京剧老生流派综说》和《吴小如戏曲文录》(曾获北京大学优秀文化著作奖)。对古典诗词的研究成绩卓著，先后出版了《诗词札丛》、《古典诗歌习作与欣赏》、《古典诗文述略》等专著。还出版了《古文精读举隅》、《书廊信步》。此外，属于综合类的有《读书丛札》，先后在香港、北京两地出版，是较有见地的著作。另外有一本《中国文史工具资料书举要》，也先后在香港和北京两地出版，受到好评。近年出版的还有《当代学者自选文库——吴小如卷》、《莎斋笔记》、《今昔文存》、《读书拊掌录》、《心影萍踪》、《常谈一束》等。

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吴先生的遗著很不错，赞一个

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杨树达训诂研究杨树达训诂研究杨树达训诂研究杨树达训诂研究杨树达训诂研究杨树达训诂研究杨树达训诂研究杨树达训诂研究杨树达训诂研究杨树达训诂研究杨树达训诂研究杨树达训诂研究杨树达训诂研究杨树达训诂研究杨树达训诂研究杨树达训诂研究杨树达训诂研究杨树达训诂研究杨树达训诂研究杨树达训诂研究杨树达训诂研究杨树达训诂研究杨树达训诂研究杨树达训诂研究杨树达训诂研究杨树达训诂研究杨树达训诂研究杨树达训诂研究杨树达训诂研究杨树达训诂研究杨树达训诂研究杨树达训诂研究杨树达训诂研究杨树达训诂研究杨树达训诂研究杨树达训诂研究杨树达训诂研究杨树达训诂研究

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