歐陽詢《九成宮醴泉銘》宋拓李祺本、姚孟起臨本、楊華臨本 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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楊華，龐迪編寫 著

圖書標籤:

• 書法
• 九成宮醴泉銘
• 歐陽詢
• 宋拓
• 李祺本
• 姚孟起
• 楊華
• 臨本
• 楷書
• 法帖

店鋪： 文軒網旗艦店

齣版社： 河南美術齣版社

ISBN：9787540137427

商品編碼：11581796469

齣版時間：2016-12-01

作  者:楊華,龐迪 編寫 定  價:98 齣 版 社:河南美術齣版社 齣版日期:2016年12月01日 頁  數:198 裝  幀:平裝 ISBN:9787540137427 ●《歐陽詢<九成宮醴泉銘>.宋拓李祺本、姚孟起臨本、楊華臨本》無目錄

內容簡介

該書對《九成宮醴泉銘》拓本中的字進行逐個講解，分析，並配以技法演示，生動形象，具有比以往書籍更強的實用性。該書選用的版本是經典的李琪本，並配以清代姚孟起臨本和書傢楊華的臨本。該書分為專業版、大眾版、專業大眾版、大眾放大版、描紅版。並加以三井本，從而使該套書從版本上更具說服力。 楊華,龐迪 編寫 楊華，字涵之，潤堂。一九七七年齣生，祖籍天津武清。彆署蘭若精捨、悟閑草堂、獨上咼樓、得一樓。供職於寜夏書畫院，國傢二級美術師。現為西泠印社社員、終南印社社員、中國書法傢協會會員、中國金石學會理事晝「夏美術傢協會會員、大學生藝術節書法組評審委員。受教於書法傢康殷、駱石華、張有清、盧中南、趙熊，並得到過啓功、孫其峰、劉江、王伯敏、楊魯安、韓天衡、吳善璋、鄭歌平諸先生指點，以唐人歐陽詢為宗，專攻楷書，兼學它體。
曾數十次入展國傢文化部、中國文聯、中國美協、中國書協以及西泠印社主辦的重量展覽並獲奬。齣版專著和作品集二十餘種。多幅作品被重要和各地博物館藝術館收藏陳列。

《唐人書法精品賞析：顔真卿、柳公權、褚遂良》 導言：盛唐氣象，書風鼎盛 唐代是中國書法藝術的黃金時代，以顔真卿、柳公權、褚遂良為代錶的書法大傢，共同構築瞭恢宏的書法殿堂。他們的作品不僅是技藝的巔峰，更是時代精神與個人學養的完美融閤。本書聚焦於盛唐時期最具代錶性的三位巨匠，通過對其經典碑刻、法帖的深入剖析，展現唐代書法如何從初唐的妍美秀逸，邁嚮盛唐的雄渾博大，最終在晚唐形成新的高峰。 本書旨在為書法愛好者、學習者以及研究者提供一份詳實而富有洞察力的指南。我們摒棄空泛的贊美，力求從用筆、結體、章法等多個維度，細緻入微地解讀這些傳世傑作的藝術內涵與技術要領。 --- 第一章：顔真卿——雄渾正大的“顔體”世界 顔真卿（709—785年），字清臣，京兆萬年人，被後世譽為“書聖”王羲之的真正繼承者。他的書法風格，遒勁雄渾，氣象萬韆，被譽為“顔體”，其影響力貫穿宋、元、明、清，直至當代。 1.1 《多寶塔碑》：初試鋒芒的法度森嚴 《多寶塔碑》（又稱《皇甫誕碑》），立於天寶十載（751年），是顔真卿中年時期風格的代錶作之一。此時的顔書，已完全脫離初唐的柔弱之態，展現齣堅實的基礎和宏大的氣勢。 結構解析： 碑文結構方正，嚮心力極強。橫畫飽滿，如“蠶頭燕尾”的特徵在起筆處展現得淋灕盡緻，但相較於後期的作品，其點畫間的呼應更為清晰，筆法規範性更強，體現瞭學習歐陽詢和初唐楷書的痕跡，但已注入瞭顔氏特有的渾厚之氣。 筆勢特點： 竪筆如“虯勁”，收筆處往往帶有明顯的抗衡感，使得字形穩定而不呆闆。整體氣息沉穩，是學習楷書“立骨”的上乘範本。 1.2 《顔氏傢廟碑》：集大成的氣度與情懷 《顔氏傢廟碑》，是顔真卿晚年（約782年）為自己傢族所書，此時的顔真卿曆經安史之亂的磨難，其書法已臻化境，達到一種“廟堂氣象”。 筆畫的蛻變： 相比於早期的方正，《傢廟碑》的點畫開始變得圓融而富有彈性。橫畫的起筆收筆更加內斂，但中竪的力度和嚮下的貫注感達到瞭極緻，體現瞭“內含筋骨”的境界。 章法布局的博大： 通篇氣脈貫通，字與字、行與行之間相互依存，形成一個密不透風而又充滿生命力的整體。墨色的濃淡變化和筆畫的粗細對比，不再是刻意的安排，而是自然流露的情感宣泄，達到瞭“寓剛健於婀娜之中”的境界。 1.3 顔真卿行草：《祭侄文稿》的悲憤絕響 雖然本書主要側重楷書，但提及顔真卿，不可不提其行草的偉大成就。《祭侄文稿》被譽為“天下第二行書”，它完美詮釋瞭“書為心畫”的理念。在學習顔體楷書時，理解其行草中的筆斷意連、欹側取態，對於活化楷書的結體至關重要。顔楷的法度是其情感錶達的骨架，而其行草中的跌宕起伏，則是這種骨架中最具張力的部分。 --- 第二章：柳公權——“顔筋柳骨”的典範重塑 柳公權（778—865年），字誠懸，晚唐的代錶人物。他生活在唐朝衰微之際，麵對顔真卿的巨大成就，柳公權並未簡單模仿，而是另闢蹊徑，形成瞭“柳體”，與顔體並稱“顔筋柳骨”。 2.1 《玄秘塔碑》：骨力洞見的剛勁之美 《玄秘塔碑》（835年作），是柳公權最為著名、影響最大的楷書碑刻。此碑確立瞭柳體瘦勁、險絕的風格基調。 筆畫的“瘦硬”： 柳體的核心在於“骨力”。其用筆極其果斷，起筆多為方入，收筆尖銳，點畫瘦勁挺拔，筋骨畢露。與顔體的飽滿圓潤形成鮮明對比，柳體追求的是一種“筋骨畢露”的內在綫條力量。 結體的“險絕”： 柳公權對歐陽詢的瘦硬結構有繼承，但更進一步，將字形拉長，筆畫間的空間壓縮，使得字形趨於垂直和險峻。尤其是橫畫的收尾，往往高挑而齣，增加瞭強烈的動勢和險中求穩的藝術效果。 2.2 《九成宮醴泉銘》的對比與辨析（非本書收錄內容） 在研習柳公權時，常常會與初唐的歐陽詢進行對比。柳公權顯然吸收瞭歐體的“險勁”，但柳體在處理細節時更為銳利，收放更加果決。如果說歐體尚存一絲溫潤，柳體則完全是冰雪鑄就的剛強之姿，其對中鋒的運用更為苛刻，對綫條的控製要求極高。 --- 第三章：褚遂良——秀逸飄灑的“褚體”意境 褚遂良（約606—658年），初唐時期重要書法傢，他是“二王”（王羲之、王獻之）書法的繼承者和發展者，尤其在行書上成就卓著，其楷書風格秀逸灑脫，自成一傢，對後世影響深遠。 3.1 《同州三藏聖教序碑》：行楷結閤的典範 褚遂良的楷書作品，最能體現“秀”和“韻”的特點。他將王羲之行書的靈動筆意融入楷書之中，使得筆畫綫條具有極強的流動感。 綫條的“麯中求直”： 褚書的點畫雖然遵循楷書的基本法度，但綫條並非僵直的，而是內含波摺和提按。特彆是橫畫的收筆，常常帶有輕微的斜勢或迴挑，使得字形輕盈，不似顔體的沉重，也不似柳體的銳利。 結體的“欹側”： 褚遂良非常善於運用欹側的姿態來平衡整體的重心。字形結構多取左低右高之勢，或有明顯的傾斜傾嚮，這體現瞭對“二王”血脈的繼承——追求韻緻和自然之美，而非單純的規矩。 3.2 褚書對唐代書風的過渡作用 褚遂良的作品是連接初唐和盛唐的關鍵。他承接瞭初唐尚韻的傳統，在唐太宗的推崇下，他的書風被廣泛學習。他的秀逸、靈動，為後來追求“雅正”的書法傢提供瞭重要的審美參照，也為顔真卿在正統的基礎上追求“氣勢”提供瞭對立麵的參照係。 --- 結語：唐代書法體係的構建 顔、柳、褚三傢，代錶瞭唐代書法審美旨趣的三個重要側麵：顔真卿的“博大厚重”，柳公權的“峻峭剛毅”，以及褚遂良的“秀逸飄灑”。 本書通過對他們最具代錶性的楷書作品的詳細解讀，旨在幫助讀者理解唐代書法如何將魏晉以來的筆法精髓，與盛世的恢弘氣象相結閤，最終形成瞭穩定、成熟且極富錶現力的書體體係。掌握瞭這三傢的精髓，便能窺見整個唐代書風的脈絡。

評分☆☆☆☆☆

姚孟起臨本的引入，為這本碑帖集增添瞭靈動的氣息。相較於宋拓的古樸肅穆，姚孟起的臨摹，顯然注入瞭明代文人書法的俊朗與氣度。這就像是穿越時空，請來瞭一位頂級的書法大傢，親自為你示範如何“解讀”歐體的精髓。我發現，姚孟起在保持歐體“方峻險絕”的特點時，似乎在筆畫的起收上更加圓融流暢，少瞭一些“刀刻感”，多瞭一份“筆墨意”。對於初學者來說，如果直接麵對原碑拓本可能會覺得過於森嚴，而姚本的臨本，則提供瞭一個更易於理解和模仿的路徑，它把歐體的結構規律“翻譯”得更清晰。我試著臨摹瞭幾個字，對比著姚本，明顯感覺自己對“間架結構”的把握上，思路開闊瞭不少，仿佛有人在耳邊指導。

評分☆☆☆☆☆

這部《九成宮醴泉銘》的宋拓李祺本、姚孟起臨本、楊華臨本閤集，簡直是書法愛好者的福音。光是翻開扉頁，就能感受到那種穿越時空的厚重感。特彆是李祺本的宋拓，那刀法、那墨韻，細膩得像是能觸摸到韆年前刻手的匠心。它不僅僅是一份碑帖的復製，更像是一件活化的曆史文物。我尤其喜歡它在細節處理上的那種微妙變化，拓本特有的“漲墨”與“飛白”，在這種經典碑刻上展現齣來，彆有一番韻味。研究者如果想深入探究不同拓本之間的差異，這本書提供瞭極佳的參照樣本。我花瞭整整一個下午，對著光綫，試圖分辨齣不同拓本在“九”字和“宮”字上的細微差彆，那種沉浸式的體驗，是看普通印刷品完全無法比擬的。對於那些追求極緻的篆隸和楷書學習者來說，這種原汁原味的東西，纔是通往高古之境的鑰匙。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀和印刷質量，也絕對值得稱贊。考慮到其中收錄的都是高等級的拓本和精妙的臨本，如果裝幀粗糙，那簡直是對藝術的褻瀆。幸運的是，這套書在紙張的選擇上，就透露齣一種對傳統的尊重。墨色的層次感得到瞭最大程度的還原，即便是最細微的洇墨效果，也清晰可見。尤其在對比宋拓和臨本時，那種紙張肌理的差異，似乎也能通過視覺傳達齣來，這對於研究者來說，是非常重要的。每一次翻閱，都像是在進行一次細緻的“物證分析”。我常常在燈下，用放大鏡仔細查看那些細微的筆畫末端，感受不同時期材料和技法對書法呈現效果的影響，這種深入細節的鑽研樂趣，纔是收藏這套書的真正意義所在。

評分☆☆☆☆☆

楊華的臨本，則展現瞭另一種令人驚喜的風格轉換。如果說姚孟起是承接古意，那麼楊華的筆下，則多瞭一份清雅脫俗的文人氣質，或者說是對歐體的一種“柔化處理”。他的綫條，在保持歐體骨力的同時，似乎更加注重提按的幅度變化，使得整體觀感上，少瞭些許“斧鑿之氣”，多瞭幾分“蠶頭燕尾”的韻味。這種臨本的價值在於，它展示瞭書法風格在不同時代、不同書傢筆下的“可塑性”。對於那些想在學習歐體的基礎上，融入個人風格的書友而言，楊華的臨本是極好的範本。它告訴我們，繼承不是簡單的復製，而是基於深刻理解後的再創造。我尤其欣賞他在處理一些關鍵的轉摺處時，那種恰到好處的力度控製，收放自如，令人贊嘆。

評分☆☆☆☆☆

總的來說，這套書的編排思路非常高明，它不是簡單地堆砌“九成宮”的各種版本，而是搭建瞭一個多維度的學習和研究平颱。它提供瞭一個從“原版曆史痕跡”（宋拓李祺本）到“明代經典詮釋”（姚孟起臨本），再到“清代風格演變參考”（楊華臨本）的完整路徑。對於緻力於深入研究歐陽詢楷書的學者或資深愛好者來說，這簡直是一部濃縮的“九成宮”發展史和解讀史。我不再需要去費力搜尋分散在各地、品相各異的拓本和臨本，所有關鍵的參照點，都被高質量地匯集在此。它極大地提高瞭學習效率，也拓寬瞭對碑帖鑒賞的視野，真正做到瞭“一冊在手，盡覽風華”。

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好

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好東西，下來就得努力臨帖瞭！

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不錯

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可以很實用的

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很好。