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金陵晚报社 编

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出版社： 南京大学出版社

ISBN：9787305142949

版次：1

商品编码：11614455

包装：平装

开本：16开

出版时间：2014-10-01

用纸：胶版纸

页数：265

内容简介

　　南京是著名的历史文化名城。有许多杰出的人物 在这里活动和居住过，他们对南京甚至全国的历史演 变都起着重要的作用，尤其是民国时期，南京作为首 都，更是涌现出许多大师级的人物。
　　《大师》介绍了曾经在南京工作或生活的一些名 人。对每一位大师，作者江飞都实地寻访了大师在南 京生活的足迹，并采访了大师的后人、学生以及研究 者，通过他们的叙述，将“大师精神”娓娓道来，既 描述了大师们作为普通人真性情的率真，也记录了他 们追寻文化精髓的执着。

目录

王伯沆：国学大师是“月光族” 鲁迅：在南京改名周树人下矿挖煤 吴梅：秦淮河上开“第二课堂” 汪辟疆：病中捐书“上头条” 胡小石：板书漂亮得学生不忍心擦 陈中凡：不爱当官爱昆曲 黄侃：受学校保护可以“三不来” 唐圭璋：让批评者担任审稿人 傅抱石：用精神指挥双手 吕凤子：被淡忘的“凤先生” 徐悲鸿：南京的住所叫“危巢” 陈之佛：将优秀考生的试卷抄了下来 柳诒徵：为挽救古籍不惜长跪 陈鹤琴：在客厅办起了鼓楼幼儿园 朱希祖：史学大师自称“书囚” 朱偰：经济学家舍身保城墙 宗白华：美学家上课“目中无人” 陶行知：教育学海归弃当校长做农民 罗家伦：天生的大学校长 傅斯年：爱讲真话被称“傅大炮” 吴贻芳：“嫁”给教育的女校长 赵元任：走到哪儿都是“老乡” 邓之诚：做旧学问的“明朝人” 李小缘：要建小商小贩能进的图书馆 范旭东：建了“亚洲第一大厂” 侯德榜：“准教授”回国办工厂 杨廷宝：打造了半个南京城 茅以升：造桥雄心始于塌桥事故 张钰哲：一生固守紫台仰望星空 竺可桢：他是三个学院的创始人 熊庆来：卖掉皮袍子资助学生留学 李四光：曾在英国八所大学讲学 胡焕庸：难以逾越的“胡焕庸线” 后记

精彩书摘

　　吕凤子：被淡忘的“凤先生” 吕凤子，被书画鉴定名家萧平亲切地唤作“凤先 生”。作为职业教育的重 要创始人和新金陵画派的先驱，吕凤子在文化教育领 域是举足轻重的人物。
　　萧平先生说：“我从少年时，就从父亲那里听到过对 凤先生的评价和赞赏，上 世纪60年代亲眼看到他的画展，就‘一往情深’地关 注着他。”民国时期，吕凤 子曾担任中央大学艺术系主任；新中国成立后，筹建 江苏省国画院的时候，首 先得有个筹备委员会，筹备委员会只设一个主任，那 就是吕凤子先生。傅抱 石、胡小石、陈之佛、亚明……全是筹备委员会委员 。
　　吕凤子先生一度是与徐悲鸿、齐白石齐名的，可 是为什么后来人们渐渐 淡忘了他呢？ 吕凤子先生的二儿子还在世，已经一百零几岁了 ，是最早的导弹科学家。
　　凤先生的学生们也都八九十岁的高龄了。为追溯吕凤 子先生的种种才华与 义举，记者采访了吕凤子先生一直以来的研究者和追 随者——书画鉴定大 师、书画家萧平。
　　凤先生为何淡出人们视野 说到凤先生的名望，萧平先生说：“他的名声在 当时比徐悲鸿、齐白石还 要高，抗战时办过一次美展，唯一的金奖就是吕凤子 先生的《四大罗汉》。在 一个画家生前，唯一一位被苏联称为‘人民艺术家’ 的就是吕凤子先生。在巴 拿马获奖，中国画唯一获得金奖的也是吕凤子。当时 王若飞（革命家）的舅舅 黄齐生被国民党追捕，就躲在凤先生在四川的正则学 校。后来黄齐生将吕凤 子师生支持抗日的数百幅画带到延安，毛泽东还托他 带了一条延安毛毯给凤 先生。” 作为中国画从传统走向现代的关键人物，吕凤子 无论从学识、人品还是 艺术才能，都应得到更高的评价，为什么人们把他忘 记了？ 萧平先生说：“中国人有句老话：‘阳春白雪和 者盖寡。’一来，凤先生走的 是高端的路，他的画既有西画的造型，又有中国书法 的根基，这样完美地结合 在一起才是吕凤子，而有这样基础的人实在找不到， 所以他的学生中能真正 反映他水准的人不太多。二是他作品的流传不够广， 他所有的时间主要献给 了学校的教育，他的画画时间不能和职业画家比，他 一辈子画的画也不过 2000张，大部分是在新中国成立以前，新中国成立后 他得了重病。他的很多 画被带到海外去了。” 凤先生在现代画坛上名低实高，张大千先生曾说 ：“他的才华真高，但是 他的生性却很淡泊，简直可以说已经到了不食人间烟 火的地步，要是他稍微 重视一点名利，他的名气就会大得不得了。” 人物画水准无人匹敌 谈到吕凤子先生的艺术成就，萧平先生评价相当 高。“他是清末的秀才， 早年就有江南才子之称，最后进了两江师范图画手工 科，当时这个学校的校 长是李瑞清（清代晚期著名书法家）。这个学校是中 西并学，既教中国画与书 法，也教西方画，所以我们还看到吕凤子先生还著有 怎么教画水彩画的书。” “也就是说，凤先生既有深厚的国学基础，又学 到了西方的哲学和西方的 绘画。就人物画来讲，吕凤子以中国画为本，接受了 一定的西洋画的造型和 方法，用得恰如其分，比例是8：2，甚至是9：1，中 国画为主体，西洋画为用， 比起其他名家，他的技法更成熟。他还自己创造了一 种书法——草篆，后来 成为‘凤体’，他将草书和篆书结合在一起，他画画 用笔基本都是用草篆的方 法在画。还有篆和碑连在一起，我们可以看到，他的 下笔碑的味道还是很明 显的，但他有些用笔呢，又是侧锋，从帖里面来，他 将碑和帖两方面的应用都 在绘画上充分展现出来。” 萧平先生认为：“在人物画方面他的画技尤其高 ，没有人能达到他的高 度。像那幅表情激越的白发翁，‘白发空垂三千丈， 一笑人间万事’，取自辛弃 疾的诗词，这更能体现家国情感，词不仅是豪放，还 是激进的情感。那时正是 抗日战争，他以此宣泄自己一腔的爱国情怀。” “他画的女子淳厚、纯真。清末画仕女的名家画 出来的中国女子都是很 柔弱、矫揉造作的，但到吕凤子先生手里就改变了， 他画的都是‘真善’。他在 画女子时和画男子不一样，中国有一种画法叫‘吮毫 ’，就是把毛笔用口水吮 一吮，这样再来画女子脸部，会感到线条非常丰润。
　　他认为女子的‘真’是第 一位的，要真、要善、要美，他不要女性病态、妖态 的美。而男子，他以罗汉为 主题，他把有些社会现实借助佛家的某些故事、某些 典故来表现。但如果你 不懂哲学，就不知道他的画想讲什么。” 毁家办学 创建女子学校 有感于自己的母亲40岁才开始读书，凤先生提倡 女权，于1912年自费创 办正则女子（职业学校）。萧平说：“凤先生知道对 当时的中国社会现实而言， 完全讲玄的东西，讲高深的艺术，并不能挽救社会， 所以他就办职业教育，教 女子蚕桑、刺绣，女子在学了这些技艺以后能够服务 于社会。所以说他是一 个对家国有责任感的艺术家。在他的一生中，有三次 毁家办学，也就是说，他 把家里所有的财物变卖了全部用于办学。”因此凤先 生家里的子女留有他的 画也很少。所以说他是“毁家办学”，为了社会是不 考虑家里的利益的。
　　这也是他的画作在市场上很少的原因，萧平说： “他的一生中没有做过职 业画家。尽管他在艺术上有高深的造诣，但他把他的 画完全用之于社会，他 将画赠送给对学校有赞助的有帮助的一方，所以他是 不卖画的，这个在现代 画家中非常非常少。” 1935年，吕凤子任其创办的丹阳正则女子职业学 校校长，日军侵占丹阳 后，他率部分教师内迁四川，创办私立正则艺术专科 学校。后受教育部聘任 壁山青木关国立艺术专科学校校长。1942年，他又创 办正则艺术专科学校。
　　抗战胜利后，他把在重庆、四川办的学校也无偿交给 了四川地方。
　　钱松嵒之女钱心梅曾经告诉萧平：“我父亲在世 的时候，对现代画家中最 推崇的就是吕凤子先生。说他画品极佳，人品极佳。
　　”为此，钱老把自己唯一 学画的女儿送到丹阳正则艺专，还亲自将女儿送到学 校门口，此时正好看到 吕凤子走出来，钱老就对他女儿讲：“这是吕凤子先 生，我们上前去请安吧。” 凤先生还曾经担任国立美专的校长，当其时，像 潘天寿先生这样的大画 家都是他手下的教授，而吴冠中是这批国立美专的学 生。
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前言/序言

《隐匿的钥匙》 序章：古老的回响 在时间的长河中，有些名字如同星辰般闪耀，有些故事则如沉睡的古籍，静待被唤醒。本书《隐匿的钥匙》，正是这样一本试图拨开迷雾，重现一段被遗忘的辉煌的著作。它不是一部简单的编年史，也不是一份枯燥的学术报告。它是一次穿越时空的探索，一场对智慧与技艺的追溯，一次对人类创造力巅峰的寻访。 我们所熟知的历史，往往是那些被宏大叙事所掩盖的璀璨星光。然而，真正的进步，往往孕育于无数个不为人知的角落，由那些默默耕耘、心怀远见的个体所推动。他们或许没有雕砌宏伟的宫殿，也没有挥舞足以改变战局的利剑，但他们的思想、他们的发现、他们的精湛技艺，如同隐藏在深山幽谷中的泉水，滋养着文明的根脉，最终汇聚成奔腾不息的洪流。 《隐匿的钥匙》正是关于这些“隐匿者”的故事。他们并非生活在公众的视野之下，他们的成就往往是那个时代最深刻的秘密，是塑造我们今日世界的无形力量。本书的写作目的，便是要解锁这些秘密，揭示那些鲜为人知的辉煌，让那些曾经照亮时代的智慧之光，重新闪耀。 第一章：匠心之魂——那些被低估的创造者 当我们谈论艺术，脑海中浮现的往往是达芬奇的画作、米开朗琪罗的雕塑。但谁又记得那些为大师们调配颜料、打磨工具、搭建脚手的普通匠人？正是他们的日复一日的辛劳，他们对材料特性的深刻理解，他们对精度的极致追求，才使得那些传世之作得以诞生。 《隐匿的钥匙》将目光投向了这些“幕后英雄”。我们将深入探讨古代金属冶炼师如何掌握令人惊叹的合金比例，创造出坚固而锋利的兵器，也让华丽的装饰品得以问世。我们将追溯那些伟大的石匠，他们如何在没有现代起重设备的情况下，将巨石搬运至高耸的庙宇之上，其精确度至今令人费解。我们还会审视那些失传的织锦技艺，它们如何能织出比照片更生动的画面，又为何在历史的尘埃中逐渐模糊。 这些匠人，他们或许没有留下名字，但他们的技艺却以一种无形的方式，渗透到我们生活的方方面面。他们是古代科技的基石，是物质文明的奠基者。本书将试图还原他们的工作场景，解读他们的工艺流程，甚至推测他们可能使用的工具和方法，以重现那些曾经辉煌但如今已成绝响的技艺。 第二章：思想的火种——在寂静中孕育的变革 历史的车轮滚滚向前，少不了那些撼动时代的思想家。但我们常常忽略，许多伟大的思想并非在众声喧哗的广场上孕育，而是在寂静的书斋，在孤独的冥想中悄然萌发。这些思想家，他们或许与当权者格格不入，他们的观点可能在当时被视为异端，甚至被压制。然而，正是他们的独立思考和前瞻视野，为后来的社会变革播下了种子。 《隐匿的钥匙》将聚焦于那些在历史的夹缝中存在的思想家。我们将探讨那些被主流哲学边缘化的学派，他们关于宇宙、关于人性、关于社会运作的独特见解，如何悄悄地影响着后来的知识体系。我们会挖掘那些在特定时代被禁止传播的文献，分析其中蕴含的深刻洞察，以及这些洞察如何可能在不为人知的情况下，渗透到更广泛的文化土壤中。 本书还将关注那些伟大的教育者，他们如何在有限的资源下，将知识传承下去，培养出新一代的思考者。他们的教学方法，他们的课程设置，他们对学生潜能的发掘，都是构成文明延续的重要环节。他们或许不是改革的直接参与者，但他们是变革的催化剂，是智慧得以传承的守护者。 第三章：未竟的探索——那些指向未来的线索 人类的进步，是一个永无止境的探索过程。在历史的长河中，总有一些勇敢的灵魂，他们敢于挑战未知的领域，他们的探索虽然在当时未能完全实现，但却为后来的科学和技术发展指明了方向。 《隐匿的钥匙》将深入研究那些在历史上短暂出现，但意义非凡的科学和技术探索。我们将审视那些古代的天文学家，他们如何通过精确的观测，揭示出超越时代的宇宙观。我们将分析那些在炼金术士的实验记录中隐藏的化学原理，它们如何可能孕育了现代化学的萌芽。我们还将回顾那些关于飞行、关于机械的早期设想，它们虽然在当时显得遥不可及，但却体现了人类对突破自身局限的永恒渴望。 这些探索，或许伴随着失败和误解，但它们所蕴含的求知精神，所展现的非凡想象力，是推动人类文明向前发展的宝贵财富。本书将试图还原这些探索的背景，梳理其过程，并分析其潜在的深远影响，以证明人类的智慧和创造力，从未停止过对未来的憧憬和尝试。 第四章：时间的低语——那些沉默的见证者 历史不只是英雄的史诗，更是普通人的生活画卷。然而，我们对历史的认知，往往聚焦于权力中心和重大事件，而忽略了那些默默生活在社会底层，却构成了时代血肉的普通人。他们的生活经验，他们的集体记忆，他们的口头传说，往往比官方记载更能真实地反映一个时代的精神风貌。 《隐匿的钥匙》将尝试倾听“时间的低语”，挖掘那些被主流叙事所遗漏的声音。我们将关注那些古代的艺术家、工匠、农夫、商贩，以及在社会边缘群体中的生活状态。我们将通过分析当时的器物、遗址、甚至民间歌谣，来试图还原他们的日常，理解他们的喜怒哀乐，以及他们如何在这个不断变化的时代中生存和繁衍。 这些“沉默的见证者”，他们的存在本身就是历史的一部分。他们的生活经验，他们的智慧，他们的抗争，构成了人类社会最真实、最动人的篇章。本书将努力为他们发声，让他们在历史的长河中不再沉默，他们的故事，将为我们理解历史提供更丰富、更立体的视角。 结语：开启智慧的殿堂 《隐匿的钥匙》并非旨在颠覆已有的历史认知，而是希望通过对那些“隐匿者”的重新审视，为我们打开一扇通往更深层次理解的大门。它告诉我们，真正的智慧和伟大，并非总是伴随着聚光灯，更多的时候，它潜藏在默默无闻的角落，等待着被发现，被解读。 这本书，是一把钥匙，它试图解锁那些尘封的记忆，开启那些被忽视的智慧殿堂。它邀请读者一同踏上这场探寻之旅，去发现那些曾经照亮人类文明前行的，却又常常被遗忘的“隐匿之光”。这束光，穿越时空，依旧闪耀，等待着我们去理解，去传承，去从中汲取力量，照亮我们前行的道路。 愿每一位读者，都能在这本书中，找到属于自己的那把“隐匿的钥匙”，去探索更广阔的知识领域，去发现那些潜藏在生活中的，不为人知的奇迹。

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言风格呈现出一种罕见的混合美感，它既有古典文学那种对词藻的精雕细琢，又巧妙地融入了现代语汇的犀利和简洁。初读之下，我一度怀疑自己是不是在阅读一本翻译腔很重的作品，因为某些长句的结构复杂到需要逐字拆解才能捕捉其核心意义，那种对句法结构的掌控力令人咋舌。然而，就在你快要被这种学院派的严谨所困扰时，作者会突然抛出一个极具烟火气、甚至略带戏谑的网络流行词，这种强烈的反差非但没有破坏整体的调性，反而像是在一幅厚重的油画上点缀了一抹亮眼的荧光色，瞬间激活了整幅画面。尤其是一些对环境和人物心理状态的描写，譬如描述雨后城市街道上弥漫的潮湿气味，或是某个角色在极度焦虑时指甲掐入手心的痛感，都写得极为感官化，仿佛能直接透过文字触摸到那个世界。这种对语言工具的极致运用，使得整本书的质感非常立体，绝对是文学爱好者不容错过的语言盛宴。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧设计简直让人眼前一亮，初拿到手的时候，那种沉甸甸的质感和覆着亚光膜的书皮，透着一股低调的奢华。特别是封面上的烫金字体，在灯光下微微闪烁，虽然没有直接描绘任何具体场景，但那种抽象的排版和留白的处理，就让人忍不住去揣摩作者到底想通过这种视觉语言传达何种深层次的意境。我特别留意了内页的纸张选择，那种微微泛黄的米白色，不仅保护了读者的视力，更赋予了文字一种穿越时空的厚重感，仿佛每一页都浸润着时间的痕迹。装订的处理也十分扎实，即便是反复翻阅，书脊也丝毫没有松动的迹象，这对于一个像我这样有收集癖的读者来说，无疑是一个巨大的加分项。我甚至花了好大力气去研究了扉页和版权页的字体细节，那些细小的衬线和字距的微调，都显示出出版方在制作过程中倾注的匠心。总而言之，这本书的“物性”本身，就已经构成了一种强大的吸引力，让人在尚未进入内容之前，就已经被它散发出的品味所折服，这绝对是近年来我见过的实体书中，设计感最强的一本。

评分☆☆☆☆☆

这本书的叙事节奏处理得极为精妙，它不像那些流水账式的作品那样急于把所有信息倾倒给读者，而是采取了一种高明的“留白”策略。开篇几章，作者似乎在故意设置迷雾，每一个登场的角色、每一句看似随意的对话，都像是一枚等待被激活的暗扣。我记得有一个场景，主角在一家老式咖啡馆里观察着窗外行色匆匆的路人，那种内心的独白绵长而克制，没有激烈的冲突，却让我感到了比任何爆炸场面都更强烈的压迫感——那是源自于对生活本质的深刻洞察。作者对时间线的把握也极其老辣，时而跳跃到遥远的过去，时而又瞬间拉回到当下，但这种跳跃却丝毫不显突兀，反而像音乐中的变奏，每一次切换都恰好加深了读者的疑惑，迫使我们主动去连接那些看似零散的碎片。阅读过程中，我不得不时常停下来，回味刚刚读过的一段话，因为它需要的不仅仅是理解，更是一种情感上的共振和推测。这种需要读者参与构建叙事空间的写作手法，极大地提升了阅读的沉浸感和智力挑战性。

评分☆☆☆☆☆

我必须承认，这本书对“人性灰色地带”的挖掘深度，远超我以往阅读的任何同类题材作品。它没有给出任何非黑即白的道德评判，所有角色的动机都复杂得像一个多面体。最让我印象深刻的是对“善意”的解构。书中一个核心人物，他所有的看似高尚的行为，其背后都隐藏着某种更深层次的、甚至有些自私的驱动力，而这种驱动力却又在某种程度上推动了事件向积极的方向发展。作者并没有简单地将其定义为伪善，而是呈现了一种更加残酷的真实——即人类所有的努力，无论出发点如何，最终都可能服务于一个比个体更宏大的、难以名状的系统。这种对内在矛盾的细腻描摹，让我在阅读时产生了强烈的“代入式困惑”，我常常会问自己：如果是我处在那个情境下，我的选择会是什么？这种对读者进行“道德实验”的设计，无疑是这本书在思想层面最成功的地方，它让你读完后，会不自觉地审视自己过往的判断标准。

评分☆☆☆☆☆

从结构安排上来看，这本书的“后记”部分处理得非常独特，它与其说是对前文内容的总结或解释，不如说是一个全新的、但又相互呼应的独立篇章。通常情况下，后记只是作者对创作过程的流水账或对读者表示感谢的惯例，但在这本书里，它却以一种近乎“元小说”的手法，对整部作品的虚构性进行了反思。作者笔锋一转，开始探讨“记录”这一行为本身的局限性，探讨了“真实”在被转述和书写过程中必然发生的扭曲与重塑。这种近乎哲学的探讨，让整本书的阅读体验从一个线性的故事，升华到了一个关于“存在与表达”的辩证过程。我尤其欣赏最后那几页，文字极少，却充满了诗意和令人深思的张力，它没有提供一个明确的答案，而是留下了一个广阔的、供读者自行填补的空间。读完后，我感觉自己像是完成了一次密集的思维训练，收获的不仅仅是一个故事，更是一种全新的观察世界的角度。