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毕飞宇 著

图书标签:

• 毕飞宇
• 长篇小说
• 中篇小说
• 短篇小说
• 文学
• 当代文学
• 小说集
• 虚构
• 现实主义
• 中国作家

出版社： 人民文学出版社

ISBN：9787020101399

版次：1

商品编码：11621920

包装：平装

丛书名： 毕飞宇文集

开本：16开

出版时间：2015-01-01

用纸：胶版纸

页数：312

正文语种：中文

内容简介

　　《毕飞宇文集：明天遥遥无期》是一部中篇小说集，收入1991-1995年发表的中篇小说，包括：
　　孤岛
　　明天遥遥无期
　　叙事
　　大热天
　　楚水
　　雨天的棉花糖
　　我所渴望的中篇首先应当具备分析的特征，分析的特征确保了事物的本质能够最充分地呈现出来。本质总是坚固的，可信赖的。有了这样一种底色，你想描绘的人物大多不会游移，从而使人物一下子就抵达了事件。
　　与短篇小说相反，我所渴望的中篇与经验有着血肉相连的关联。它是“及物”的，伸手可触，一开口说话就带上口红和晚餐的气味。——毕飞宇《谈艺五则》

作者简介

　　毕飞宇，生于1964年，江苏兴化人，现为南京大学教授。
　　20世纪80年代中期开始小说创作，著有《毕飞宇文集》四卷（2003），《毕飞宇作品集》七卷（2009），代表作有短篇小说《哺乳期的女人》《地球上的王家庄》，中篇小说《青衣》《玉米》，长篇小说《平原》《推拿》。《哺乳期的女人》获首届鲁迅文学奖，《玉米》获第三届鲁迅文学奖，《ThreeSisters》（《玉米》《玉秀》《玉秧》）获英仕曼亚洲文学奖，《平原》获法国《世界报》文学奖，《推拿》获第八届茅盾文学奖。作品有二十多个语种的译本在海外发行。

目录

孤岛明天遥遥无期叙事大热天楚水雨天的棉花糖

精彩书摘

　　明天遥遥无期第一章舒月的婚礼因其远嫁显得不同寻常。许多必需的仪式一律就简，有些甚至给免去了，因而舒月隆重而又华贵的婚礼给人以草草过场的印象。这和舒月的四个姐姐出嫁吉吉祥祥富富贵贵的铺张派头形成对照。不过这一切舒月可能不知，女儿家披上顶红后大多急切而又混沌，除了偶尔留意鼻尖底下的裙裾下摆和绣花的红鞋之外，其余的一切便恍如梦中。　　还是在三月中旬秦二公子的父亲从高邮派人给舒月家送来一封书信，来信舒月未能过目，只是从后来的变故中舒月猜得出，原定于明年开春的婚礼提前到今年四月，一定是出于兵乱的考虑。婚礼那天舒月透过门缝看见堂屋里的秦二公子脚踩一双皮鞋，锃亮乌黑的鞋口上方飘动翻边的裤管，舒月就靠这一眼便知道她的如意郎君在整个婚礼中一定潇洒倜傥光彩耀人。只是后来秦二公子身上过重的肥皂气味使舒月隐约有点难言的不悦，也只是一刹那，一阵火红的鞭炮就将那些轰得干干净净了。　　整个婚礼舒月的耳边嗡嗡的说话声一直相当嘈杂，金属与瓷器的撞击衬托出很喜庆的气氛。后来舒月就让人领着和秦二公子并坐在祖宗的牌位面前吃东西。舒月记得母亲关照过，新娘子两天内不要进食，否则一进洞房便坐马桶不太吉利。舒月想起了母亲的话，实际上舒月实在也没有一点胃口。　　舒月听见有人说，吃一点，不兴不吃的，于是舒月就拿起景泰蓝调羹，吃了一颗，是枣子；秦二公子面前放着红糖煮过的汤团。　　舒月又听有人说，再吃一个，成双成对的，就又吃了一个。后来在贴着红双喜的画舫上舒月一直觉得奇怪，明明就吃了两颗红枣怎么又是要小便又是嘴干。好不容易熬到了洞房舒月立刻走上床头踏板找到了马桶，舒月打开崭新的马桶盖，闻到了一阵新木头与红漆的混杂气味，舒月花了很大的努力才没有使马桶内发出太响的哨声。舒月在一阵轻松之后怎么也没能赶得走极其隐晦的不祥感觉。　　三天后的回门是老爷吩咐作罢的。老爷担心五丫头受不住兴化与高邮之间的往返水路。不过下人们看得出来，是老爷自己受不住太太的又一顿眼泪鼻涕。舒月被秦二公子扶上后院石码头的轿船时，太太就晕厥在老爷的肩头。大伙围上来掐人中敷薄荷油忙乎了好半天。太太醒来时两颗泪珠无声地挂在下眼袋上。所有的儿女中太太最疼爱她的老巴子闺女，这个陆家大院门前的石狮子都看得清楚。　　按婚礼前的商定，六月接五小姐回家歇夏，这是兴化多年来俗成的婚嫁规矩。舒月的生日是七月初一，那时秦二公子正好来接小姐，顺便交了小姐的生日，太太当然要求秦家把五小姐的每一个生日过得如在娘家一样火红。　　五月刚过了大半太太就嘟哝接五丫头回家的事了。所有的人都看得出太太近期有些反常。有人说太太和儿媳若冰最近又生了口角，据一个和若冰处得不错的下人说，不是少奶奶的错，是太太自己无事生碴，一准是快更年了血脉不通的缘故。　　二十七日一清早院后的石码头就响起了木桨的欸乃声。早起的下人都晓得船夫姚老头的乌篷船要起桩了。到码头淘早饭米的李妈望着大清早的水面不甚明晰的水迹，心里说，五丫头真的快回门了。　　第二天晌午陆家大院进入饭后午睡，墙头上的瓦花一如平日一样青灰，正堂屋四周的兰草在鹅卵石路旁蓬勃四溢，几块面团一样的太湖石却是看得出的一脸瞌睡。院后突然有人说五小姐回府了。大家拥到后院的走廊果见姚老头的身旁走着一位美人。大伙愣了一下随即还是认出了是五小姐舒月。舒月跨进穹形走廊时从栏杆外头看上去活像书上的一幅绣像。舒月的脸膛因五月的太阳显得过于红润，做姑娘时的一头好头发全盘在了脑后，一副气度不凡的少奶奶装扮。人们从五小姐华贵的行头中间还是看出了五小姐最隐秘的变化，五小姐清瘦了许多，下巴那一块与姑娘时总有些似是而非。有人私下问，五小姐怎么这般瘦，李妈用晓通世故的语气说，出嫁一两个月的女人都这样，过些日子会再胖起来，年轻的丫头们听李妈这么一说，脸上立即挂上了浮想联翩的复杂神色。　　舒月一见到太太便侧着上身小跑了过去。太太站在石阶上对女儿很慈祥地眨着眼睛微笑。舒月与太太的拥抱使热闹起来的大院顿然间平静如水。舒月瘦弱的身体在太太的胖怀抱里极伤心极甜蜜地抽泣。舒月说，娘。太太一听这话便如刀绞了。　　老爷刚想让她俩快进堂屋去就看见舒月的双腿软了一下，随即坍塌了下去，人们立刻慌乱起来，姚老头磕磕巴巴地说一路上小姐一直说说笑笑的，老爷白了他一眼说，太太何曾怪罪你了？老爷加大了嗓子说，还不去请任医生。　　……

前言/序言

毕飞宇文集：明天遥遥无期 序言 毕飞宇，当代中国文坛绕不开的名字。他的小说，如同一面面棱镜，折射出复杂而真实的人性幽微，描摹出中国社会变迁中那些鲜活而又沉重的生命群像。他的文字，内敛而锋利，有着一种不动声色的力量，于细微处见真章，于平凡中见惊心。他的作品，往往在看似日常的叙述中，悄然挖掘出人物内心的巨大波澜，触及那些隐秘的欲望、挣扎、失落与期盼。《毕飞宇文集：明天遥遥无期》，正是对这位重要作家创作生涯的一次系统梳理与集中呈现。它不仅收录了他那些为人熟知、屡获殊荣的代表性长篇小说，更囊括了其精炼而深刻的中短篇佳作，以及触及创作理念、文学思考的散文随笔。 这套文集，如同一座宝藏，邀请读者深入毕飞宇那独特而迷人的文学世界。在这里，你会遇到形形色色的人物，他们或许平凡如你我，却在各自的命运轨迹中，展现出生命最赤裸、最动人的本质。他们的爱恨情仇，他们的悲欢离合，都凝聚着时代的气息，映照着人性的普遍。 一、 长篇小说：命运的河流与时代的洪流 文集中收录的长篇小说，是毕飞宇创作中最具分量的组成部分。它们以宏大的视角，深刻的洞察，描绘了中国社会转型期中不同阶层、不同人物的生存状态与精神轨迹。 《推拿》：指尖的触感，生命的温度 《推拿》无疑是毕飞宇最为人称道的作品之一，它以一群盲人推拿师的群像，构建了一个令人动容的生命寓言。在这里，视障似乎并非是生命的限制，反而是另一种感知的起点。毕飞宇以一种极为细腻、极为克制的笔触，深入到这些人物的内心世界。他们如何去爱，如何去恨，如何在身体的触碰中寻找慰藉与认同，如何在有限的世界里构建属于自己的生活。小说中，身体的欲望与精神的孤独，感官的敏锐与情感的隔阂，被描绘得淋漓尽致。那些在黑暗中摸索的手，传递的不仅是推拿的技艺，更是人与人之间最原始、最纯粹的连接。在对这些边缘化群体的关照中，毕飞宇展现了他一贯的深沉悲悯，以及对生命复杂性的深刻理解。他让我们看到，即便是在物质匮乏、社会地位不高的环境中，生命依然可以迸发出顽强的生命力，依然可以有尊严地活着，依然可以去爱与被爱。 《平原》：土地的召唤，家族的宿命 《平原》的故事发生在遥远的中国北方，聚焦于一个乡村家族的兴衰与变迁。小说的主人公，在时代的浪潮中，面临着传统与现代、土地与离乡的艰难抉择。毕飞宇在这里，构建了一个具有史诗感的叙事空间。他笔下的乡村，既有泥土的芬芳，也有岁月的沧桑；既有淳朴的人情，也有世俗的羁绊。人物的命运，与脚下的土地紧密相连，仿佛被一种无形的力量所牵引。他们在这片土地上生长、劳作、繁衍，也在这片土地上承受着时代的巨变带来的冲击。小说对乡村社会的细致描摹，对人物内心世界的精准剖析，都展现了毕飞宇驾驭宏大叙事的非凡能力。他不仅仅是在讲述一个家族的故事，更是在描绘一个时代的缩影，一个中国人在现代化进程中的集体迷惘与追寻。 《玉米》：女性的困境，时代的印记 《玉米》聚焦于女性的命运，讲述了一个乡村女性在特定时代背景下的生存与挣扎。小说通过对主人公“玉米”的刻画，展现了女性在父权制社会中的压抑与反抗，以及时代变迁对个体命运的深刻影响。毕飞宇在处理女性题材时，总是能够展现出一种难得的敏感与同理心。他笔下的女性，不再是扁平化的符号，而是复杂、多面、充满生命力的个体。她们的欲望，她们的痛苦，她们的坚韧，都在时代的洪流中，显得尤为触目惊心。小说在揭示女性困境的同时，也折射出那个时代特有的社会风貌与人际关系，具有深刻的历史价值与现实意义。 《毕飞宇文集：明天遥遥无期》中的其他长篇佳作 除了上述作品，《毕飞宇文集：明天遥遥无期》还将收录他其他重要的长篇小说，例如《青衣》、《苏北故事》等。这些作品同样以其独特的叙事风格和深刻的人性洞察，构建了毕飞宇宏大而又精密的文学版图。《青衣》中，那些对艺术有着极致追求的女性，她们的牺牲与癫狂，是对生命理想的一种极致展现。《苏北故事》则通过一系列短篇的串联，勾勒出苏北这片土地上人们的生存图景，朴实而又充满力量。这些长篇作品，共同构成了毕飞宇小说创作的骨干，展现了他不断探索与突破的精神。 二、 中短篇小说：精炼的笔触，深邃的洞察 毕飞宇的中短篇小说，同样是他文学成就的重要组成部分。在更为精炼的篇幅里，他同样能够捕捉到人性的微妙之处，挖掘出生活的深层肌理。 《哺乳期的女人》：情感的潮汐，身体的秘密 《哺乳期的女人》是毕飞宇早期创作中的一颗璀璨明珠。小说以女性哺乳期这一特殊生理时期为切入点，展现了女性在身体与情感上的复杂体验。毕飞宇的文字，在此显得尤为细腻和富有张力。他捕捉到了女性在这一时期，身体的变化所带来的心理波动，以及由此引发的夫妻关系、母子关系的变化。小说对女性身体的关注，并非停留在生理层面，而是深入到情感、欲望、母性等更为广阔的维度。它让我们看到，即使是最为私密、最为日常的身体经验，也同样蕴含着深刻的生命意义。 《 widow》：孤独的守望，岁月的沉淀 《 widow》则以一种更为内敛、更为沉静的方式，描绘了女性的孤独与坚守。小说中的女性，在岁月的流逝中，承受着寂寞，也孕育着力量。毕飞宇对人物内心孤独感的刻画，总是能够触动人心。他没有刻意去煽情，而是通过人物的日常言行，细微的动作，以及内心独白，将那种挥之不去的孤独感，一点一点地渗透出来。这些作品，展现了毕飞宇在驾驭不同题材、不同人物时，游刃有余的创作能力。 《毕飞宇文集：明天遥遥无期》中的其他中短篇佳作 文集中还将收录毕飞宇大量的优秀中短篇小说，它们如同璀璨的星辰，点缀在毕飞宇的创作夜空。每一篇都可能是一个独立的生命故事，一段细腻的情感描摹，或是一次深刻的社会观察。它们或关注农村的生活，或描绘城市的变迁，或聚焦于普通人的喜怒哀乐，共同汇聚成毕飞宇丰富而深刻的小说世界。这些作品，无论是从人物塑造的丰满度，还是从叙事结构的精巧性，都足以证明毕飞宇在短篇小说领域的卓越才华。 三、 散文随笔：创作的思考，灵魂的印记 除了小说，《毕飞宇文集：明天遥遥无期》还收录了毕飞宇的散文随笔。这些文字，更像是他创作历程中的一种精神记录，是对文学、对生活、对自我的一次次深刻反思。 对文学的探索与思考 在这些随笔中，毕飞宇坦诚地剖析了他的创作理念、对文学的理解以及对当下文学现象的看法。他对于小说的人物塑造、叙事技巧、语言风格等，都有着独到的见解。他很少空谈理论，而是将自己的创作实践与思考融入文字，显得真诚而有力量。读者可以通过这些文字，更深入地了解毕飞宇是如何构建他的文学王国，是如何打磨他的每一个字句，是如何在现实的土壤中，挖掘出那些动人的故事。 对生活的体悟与观察 这些散文也渗透着毕飞宇对生活的细腻体悟和深刻观察。他以一种不动声色的方式，记录着生活中的点滴，抒发着内心的情感。无论是对故乡的眷恋，对人情世故的感悟，还是对社会现象的思考，都展现了他作为一个作家，敏锐的洞察力和深沉的思考力。他的随笔，没有华丽的辞藻，却有一种直抵人心的力量，如同一次次心灵的对话。 《毕飞宇文集：明天遥遥无期》中的其他散文随笔 文集中收录的散文随笔，将为读者提供一个更全面的视角，去认识毕飞宇这个作家。它们不仅仅是小说创作的补充，更是他独立而完整的精神世界。这些文字，或许会解答读者在阅读小说时的某些疑问，或许会引发读者新的思考，甚至可能成为读者理解毕飞宇作品的一把钥匙。 结语 《毕飞宇文集：明天遥遥无期》，不仅是一套文学作品的集结，更是一场与思想、与情感、与时代的深度对话。毕飞宇用他精湛的笔法，深刻的洞察，为我们呈现了一个个鲜活的人物，一段段动人的故事，以及一种对生命不懈的探索与追问。他的文字，或许不总是张扬，但却蕴含着巨大的能量，能够穿透岁月的迷雾，直抵人心的最深处。 这套文集，是每一个热爱中国现当代文学的读者不容错过的珍宝。它将带领你走进一个丰富、复杂、真实而又充满魅力的文学世界，让你在阅读中，体味人生的况味，感悟生命的厚重，并最终，在“明天遥遥无期”的阅读体验中，找到属于自己的精神回响。

评分☆☆☆☆☆

从文学技法的角度来看，这套书堪称教科书级别。作者对于叙事视角的转换运用得出神入化，一会儿是全知的上帝视角，一会儿又切换到极度内敛的个体意识流，这种变化非但没有造成阅读的混乱，反而增强了作品的层次感和张力。特别是在环境描写上，作者的笔触极其精准，寥寥数笔就能勾勒出特定地域和时代特有的气息和色调，让人仿佛能闻到空气中的尘土味和湿气。更重要的是，这本书的“气韵”非常独特，它有一种深沉的悲悯情怀，却又蕴含着一股不屈不挠的生命力。它没有给我带来廉价的安慰，而是给予了我一种面对复杂世界的勇气和深刻的理解力。这是一部真正有重量、有格局的作品，值得反复翻阅，每一次都能带来新的启示。

评分☆☆☆☆☆

这套书实在是太震撼了，读完之后感觉我的内心被重新洗涤了一遍。作者的文字功力深厚，对人物心理的刻画细腻入微，让人仿佛能钻进角色的脑子里去感受他们的喜怒哀乐。尤其是在描绘那些时代变迁下的普通人的命运时，那种沉重感和无奈感扑面而来，让人不禁为他们的挣扎与坚韧而动容。书中的情节设计巧妙，伏笔与呼应浑然天成，每一次阅读都能发现新的细节和深意。我特别喜欢作者那种不动声色却力量强大的叙事方式，它不像某些作品那样大开大合，而是通过涓涓细流般的描写，慢慢渗透到读者的心里，最后形成一股强大的情感洪流。这本书让我开始重新审视自己的人生轨迹，思考那些被我们忽略掉的、潜藏在日常之下的巨大变革和个人选择的重量。这种阅读体验是久违的，让人心甘情愿地沉浸其中，久久不能自拔。

评分☆☆☆☆☆

拿到这本书时，我原本以为这又是一部关于宏大叙事或深刻哲思的作品，但翻开之后才发现，它更像是一面多棱镜，折射出的是生活的无数侧面。作者的语言如同陈年的老酒，初尝平淡，回味悠长。他的叙述节奏把握得极好，时而舒缓如歌，时而急促如鼓点，完美地烘托了不同场景的情绪张力。我尤其欣赏作者对细节的捕捉能力，那些看似无关紧要的物件、一闪而过的眼神，都蕴含着巨大的信息量和情感负载。读这本书的过程，就像是跟着一位技艺高超的匠人打磨一块璞玉，每翻过一页，都能看到光芒更盛一分。它没有给出简单的答案，而是抛出了更多值得深思的问题，让我合上书本后，依旧能在脑海中与书中的人物和场景进行漫长的对话。这是一种非常高级的文学享受，远超出了单纯的消遣范畴。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，我不是那种一目十行、追求速度的读者，尤其是面对这种需要静心品味的文字时。这套书的魅力就在于它的“慢”。作者用一种近乎克制却又无比精准的方式，搭建起一个完整而又破碎的世界。那些关于记忆、时间和身份认同的探讨，是如此自然地融入到故事的肌理之中，让人在不知不觉中被带入一个深邃的思辨场域。我发现自己读得很慢，常常需要停下来，反复咀嚼某一个句子，去体会作者在词语选择上所倾注的心血。它的结构很耐人寻味，像是一张巨大的网，将过去与现在、现实与虚幻巧妙地编织在一起，形成一种既疏离又亲密的阅读感受。对于那些厌倦了快餐式阅读的读者来说，这无疑是一剂强心针，它提醒我们，真正的好文学是需要时间和尊重的。

评分☆☆☆☆☆

我必须承认，这本书的阅读门槛不算低，它要求读者付出专注和耐心。初读时，我曾感到有些晦涩和费解，故事的线索似乎在不断地跳跃和交错，人物关系也盘根错节。然而，一旦你适应了作者那种独特的时空转换逻辑，那种豁然开朗的感觉是无与伦比的。它展现了一种对人性幽暗角落的无畏探索，没有粉饰太平，只有直面存在的荒谬与光辉。那种近乎残酷的真实感，反而提供了一种强大的精神支撑。不同于那些只停留在表面描摹的文学作品，它挖掘的是文化和个体记忆深处的根系。这本书更像是一面磨砺心灵的砥石，让你在与文字的交锋中，不断打磨出更清晰的自我认知。

评分☆☆☆☆☆

过去能制服天下的人，一定是首先制服他的民众的人；能够战胜强敌的人，一定是首先战胜他的民众的人。因此战胜民众的根本在于制服民众，就像冶炼工人对金属，制陶工人对泥土一样。根本不坚固，那么民众就像飞鸟和野兽，有谁能控制他们呢？治理民众的根本，是法治。因此善于治理国家的人，就是用法律来遏制民众，而名声和土地就都具备了。君主的名声尊贵、土地广阔，最后称王天下，是什么缘故呢？是总打胜仗的原因。君主的名望低微、土地面积少，甚至最后灭亡，又是什么原因呢？是总打败仗的原因。打仗不胜而称王天下，打仗失败而不灭亡的国家，自古至今，也未曾有过。民众作战勇敢，打仗就会获胜；民众作战不勇敢，就会失败。能让民众专心作战的君主，民众打仗就勇敢；不能使民众专心作战的君主，民众打仗就不勇敢。圣明的君主看见只能通过战功称王天下，所以要求全国的民众都当兵。走进一个国家，观察这个国家的治理情况，民众被调动役使国家就强大。凭什么知道民众被君主调动役使了呢？那就是民众看待打仗，就像饿狼见了肉一样，那么民众就被调动役使了。一般战争，是民众讨厌的东西。能让民众乐于去打仗的君主，就称王天下。强国的民众，父亲送他的儿子去当兵，哥哥送他的弟弟去当兵，妻子送她的丈夫去当兵，他们都说：“不获胜，就不要回来。”又说：“不遵守法律，违抗了命令，你死，我也得死，乡里会治我们的罪。军队中没有地方逃，我们要搬迁也没有地方可去。”军队的管理办法，是将五个人编成一伍，用标记来区分他们，用军令来束缚他们，逃走了也没有地方居住，失败了没有活路。所以三军将士服从军令，军令就像流水一样，就是战死也不向后退。

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挺好的书～推荐大家看一看

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毕飞宇作品，写得真是好，直面人生，反映现实

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看了作者的推拿，很好，找来这本看看。书的制作很好，看着舒服。京东送货超级快。

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这些平庸无奇的作者在写作时其意识水平就如同半瓶子醋似的，这足以证明他们的头脑迟钝呆笨、作品单调沉闷。我说他们只有半瓶子醋似的意识水平，是因为他们并没有真正理解他们自己所使用的那些语词：他们只不过听了别人说的一些词汇，然后把它们记住而已。因此，他们写作时，与其说他们拼凑的是言语，毋宁说是通篇废话——冗长的废话。这恰恰说明了他们的话何以缺之明确表达的原因。事实上，他们的作品毫无特色，他们甚至对自已的作品也没有清晰的看法。而我们又能从一种由流行的废话、时髦的措辞以及陈腐的术语构成的模糊不定、令人困惑的词语大杂烩中有何发现呢？结果，他们写作的这种含混不清东西就像是用非常旧损的铅字印制出来的，让人读后不知所云。

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很好的 完整 孩子很喜欢