莫洛亞作品集：三仲馬傳 [Les Trois Dumas] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[法] 安德烈·莫洛亞 著，郭安定 譯

圖書標籤:

• 法國文學
• 曆史小說
• 傳記
• 亞曆山大· Dumas
• 小仲馬
• 大仲馬
• 文學作品集
• 19世紀文學
• 古典文學
• 小說

齣版社： 浙江大學齣版社

ISBN：9787308142939

版次：1

商品編碼：11633210

包裝：平裝

叢書名： 莫洛亞作品集

外文名稱：Les Trois Dumas

開本：16開

齣版時間：2015-03-01

用紙：膠版紙

頁數：538

字數：520000

正文語種：中文

編輯推薦

　　《莫洛亞作品集：三仲馬傳》我們感到，大小仲馬兩代文學傢的血管裏雖然流淌著仲馬將軍的血液，然而他們更是自己時代的兒子。至於仲馬將軍，這個諾曼底貴族與聖多明各女黑奴結閤的産兒，在法國大革命後隻用四年時間，就從一名普通士兵提升為獨當一麵的將軍；而後來一旦失寵於登上帝位的拿破侖，則隻能落得貧病交加，剛過不惑之年就抑鬱而亡。正如作者所說：“如果我的傳記還有一點可取之處，那就是隨著主人公逐漸發現人類社會的同時，展示齣社會的風貌。”

內容簡介

　　安德烈·莫洛亞編著的《三仲馬傳》記錄瞭仲馬一傢三代人的生平：法國大革命時期的將領托馬。亞曆山大·仲馬，他的兒子，法國著名劇作傢和小說傢、《三劍客》和《基督山伯爵》的作者亞曆山大·仲馬（即大仲馬），以及大仲馬之子、《茶花女》的作者亞曆山大·小仲馬。本書作者莫洛亞在“作者序”開篇說：“在全世界，聲望超過大仲馬的人，恐怕並不多見。地球上各民族都讀過他的作品，並將世世代代讀下去。所以，沒有必要為我選擇給大仲馬作傳而多做解釋。”事實上，小仲馬在中國的影響力與大仲馬比相差無幾。莫洛亞這部傳記生動傳神地描繪瞭仲馬一傢三代人的傳奇經曆，是一部雅俗共賞的優秀傳記。

作者簡介

　　安德烈·莫洛亞（1885—1967），為法國兩次大戰之間登上文壇的重要小說傢，同時也是優秀的傳記作傢和曆史學傢。莫洛亞特彆擅長文人傳記，所寫的傳記語言優美，情節生動，富有小說情趣。傳記文學這種文學體裁在莫洛亞筆下獲得瞭新的生命，成為既有學術性、又有藝術性的一種文學樣式。《雪萊傳》、《拜倫傳》、《屠格涅夫傳》、《夏多布裏昂傳》、《喬治·桑傳》、《雨果傳》、《巴爾紮剋傳》等被認為是法國文壇最好的人物傳記，為他贏得世界性的聲譽。由於在文學、曆史方麵的成就和對文化界的影響，莫洛亞於1939年當選為法蘭西學院院士。1965年，戴高樂總統頒令授予榮譽團一等勛章，錶彰他一生在文化藝術方麵的貢獻。其他代錶作品有小說《傢庭圈子》、《幸福的本能》、《樂土》、《九月的玫瑰》，曆史著作《英國史》、《美國史》、《法國史》等。

目錄

譯本序
作者序
第一捲小城維雷一科特萊
第一章 王後的一名龍騎兵三年之內
就當上瞭共和國的將軍
第二章 波拿巴將軍與仲馬將軍
第三章 懶散自在的童年，與森林結緣的童年
第四章 無憂無慮、富於聲色之樂、迷戀上戲劇的
少年時代
第二捲徵服巴黎
第一章 進入王宮、邂逅諾迪埃、初為人父
第二章 初涉戲劇、寫齣《剋裏斯汀》、結識瑪
爾斯小姐
第三章 男孩子如何獲得成功
第三捲《安東尼》
第一章 梅拉妮·瓦勒道爾
第二章 《安東尼》
第三章 “約瑟夫，把我的雙響槍拿迴來！”
第四章 迴歸劇壇
第五章 “一韆零三”
第六章 一八三一年的巴黎
第四捲放浪父親
第一章 《奈斯爾塔》
第二章 和平共處
第三章 路易一菲力普治下的幾樁婚姻
第四章 幾齣喜劇
第五章 放浪父親
第五捲從《三劍客》到《茶花女》
第一章 戲劇傢變成小說傢
第二章 《亞曆山大·仲馬及其一夥的作坊》
第三章 瑪麗·杜普萊西
第四章 一次與情感無涉的旅行
第五章 瑪麗·杜普萊西之死
第六捲基度山
第一章 《基度山伯爵》
第二章 在這裏，小說變成瞭現實
第三章 基度山的坍塌
第四章 珍珠女
第七捲父與子
第一章 奢華的流亡者
第二章 茶花女的新化身
第三章 《火槍手報》
第四章 《狄亞娜·德·利斯》
第五章 俄羅斯之行
第六章 其父之父
第八捲驢皮記
第一章 大仲馬徵服艾米莉和意大利
第二章 親愛的兒子——親愛的媽媽
第三章 喬治·桑為小仲馬生瞭兩個孩子
第四章 神的暮色
第五章 波爾多斯之死
第九捲聖子
第一章 艾梅·戴斯剋雷與《婚禮上的來客》
第二章 從《喬治王妃》到《剋洛德的妻子》
第三章 孔迪河沿
第四章 進入法蘭西喜劇院
第十捲幕落
第一章 準備退隱
第二章 《戴妮絲》
第三章 “爸爸，你好”
第四章 《法朗西榮》
第五章 愛情與衰老
第六章 《忒拜之路》

精彩書摘

　　《莫洛亞作品集：三仲馬傳》：
　　我們之所以有必要迴憶這些不體麵的事，是因為它們過瞭五十年之後，還在人們的頭腦中留有烙印；並在一定程度上說明，為什麼大仲馬對放縱的行為錶現齣如此不光彩的寬容。然而，有一個真正的宮廷設在那裏，這確實給小城帶來瞭繁榮。奧爾良府第的大法官，首席書記官，還有其他官員，都在城裏建起瞭豪華的私邸。路易十四曾在裏邊打獵、並在草地上進過午餐的那座美麗的樹林，吸引瞭眾多的遊人。三十多傢旅館、客棧因而得以生意興隆。其中以盾形紋章為招牌的那傢，就是奧爾良公爵攝政王殿下前任膳食總管剋洛德·拉布雷開設的。
　　這個頭銜使拉布雷成為地方上的知名人士。於是，革命一爆發，他就當上瞭當地國民衛隊的司令。維雷一科特萊當時既富庶又平靜。因此，聽說“洗劫搶掠之徒”流竄各地，城裏的人們著實害怕起來。市民民兵隊的軍官們嚮路易十六的政府請求派兵保護。果然，王後的龍騎兵團從蘇瓦鬆派齣二十名騎兵，於一七八九年八月十五日到達維雷一科特萊。那天，全城的人都聚集在城堡前的廣場上；龍騎兵一個個氣宇軒昂，得到人們的欽佩和贊賞。其中特彆引人注目的，是個驃悍的黑白混血兒。他臉呈古銅色，眉宇間透齣一股剛勁之氣，手臂和腿腳靈活勻稱，神情裏透著某種一時還說不清楚的高貴。當老百姓開始把龍騎兵接到傢裏住宿時，瑪麗一路易絲一伊麗莎白·拉布雷小姐要求父親把英俊的混血兒留下來。她父親是國民衛隊的司令，當然可以優先挑選。
　　瑪麗一路易絲·拉布雷緻女友硃莉·弗丹：大傢翹首以待的龍騎兵終於在前天來到瞭……這些男子漢被誠心實意地接到各傢。我父親選中一名皮膚黝黑的小夥子；此人特彆和藹可親，名叫仲馬。據他的同伴們說，仲馬不是他的真姓。他可能是聖多明各一位老爺的兒子……他個頭和普雷沃斯特錶哥一般高，然而神態舉止卻蕭灑多瞭。
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前言/序言

亞曆山大·小仲馬：光影交錯下的文學足跡 序言：巴黎的黃昏與一個世紀的迴響 在十九世紀中葉的巴黎，文學與藝術的思潮如同塞納河水般奔流不息。這是一個充滿矛盾與變革的時代，舊日的貴族殘影與新興資産階級的喧囂交織，構成瞭一幅復雜而迷人的社會畫捲。正是在這樣的背景下，一位繼承瞭偉大姓氏的作傢，以其獨特的敏感和洞察力，在法國乃至世界文壇上刻下瞭深刻的印記。他就是亞曆山大·小仲馬（Alexandre Dumas fils），那位以《茶花女》名垂青霄，卻又在劇作和小說中不斷挑戰時代桎梏的文壇巨匠。 本書旨在深入剖析亞曆山大·小仲馬的全部文學成就，剔除其父亞曆山大·大仲馬的輝煌篇章，專注於這位“兒子”如何掙脫“父親”的巨大陰影，塑造齣屬於他自己的、關注道德與社會批判的文學世界。我們將探尋他創作生涯的軌跡，從早年的浪漫主義萌芽，到成熟期的現實主義批判，再到晚年對社會弊病的深刻反思。 第一部分：早年的掙紮與自我的確立（1840s – 1850s 初） 亞曆山大·小仲馬的早期創作充滿瞭對傳統浪漫主義的繼承與反叛。他齣身於一個充滿藝術氛圍的環境，但父親的盛名反而成為他創作初期難以擺脫的枷鎖。 《一個年輕人的迴憶》（Souvenirs d'un jeune homme）：這本散文集記錄瞭他在巴黎的初入文壇的經曆，字裏行間流露齣年輕氣盛與對社會觀察的渴望。盡管帶有明顯的模仿痕跡，但已能窺見其日後對細節描摹的關注。 《娜奈》（Nanine）與《安德烈·赫裏埃》（Andréa）：在小說領域，小仲馬早期作品多以風月情事為主題，情節麯摺，但深度不足。然而，這些作品展現瞭他對女性心理的初步探索，以及對上流社會生活錶象的描繪。這些早期的嘗試，更像是他在文學沙龍中尋找自己聲音的試驗品。 《茶花女》（La Dame aux Camélias, 1848）：這部小說是小仲馬的成人禮，也是他文學事業的轉摺點。它以瑪格麗特·戈蒂埃的悲劇性愛情為主綫，深刻揭示瞭巴黎社會對女性的虛僞道德審判。不同於傳統通俗小說的簡單復仇或浪漫逃逸，小仲馬通過對一個“交際花”命運的細膩刻畫，提齣瞭對社會良知和真愛的追問。這部作品的成功，不僅在於其動人的情感，更在於它敢於觸碰禁忌，直指社會製度的虛僞性，使其迅速超越瞭單純的娛樂作品，上升到社會問題劇的高度。 第二部分：劇場政治的舞颱：社會劇的崛起（1850s 中期 – 1860s） 在小說取得巨大成功後，小仲馬迅速將目光投嚮瞭更具社會影響力的劇場。他深刻理解戲劇的力量在於其即時性和對公眾輿論的直接衝擊。這一時期，他成為法國“社會劇”（Théâtre social）的旗手。 《金錢問題》（Le Fils deお金, 1856）：這部劇是小仲馬對當時社會物質主義泛濫的尖銳諷刺。他筆下的角色不再是單純的情感載體，而是被金錢欲望驅動的社會符號。劇情圍繞遺産、婚姻中的算計展開，展現瞭資産階級傢庭內部的冷酷現實。 《半上流社會》（Le Demi-monde, 1855）：這部作品被視為他對“交際花”題材的深化與升級。小仲馬不再僅僅是描寫悲劇，而是試圖通過戲劇探討這些女性如何融入或被排斥於主流社會。劇作的張力在於，它揭示瞭男性對女性的道德要求與他們自身行為的雙重標準。他提齣瞭一個振聾發聵的問題：如果社會不給予這些女性正當的齣路，她們又該如何生存？ 《上流社會與平民社會》（Les Idées de Madame Aubray, 1863）：這部劇標誌著小仲馬從純粹的社會批判轉嚮瞭更為復雜的道德哲學探討。奧布雷夫夫人代錶瞭一種理想化的、基於真正道德的傢庭教育理念。劇作探討瞭教育、自由意誌與社會規範之間的衝突，展現瞭作者試圖提供建設性解決方案的努力。 第三部分：晚年的沉思與文學的遺産（1870s – 1895） 隨著年齡的增長和小仲馬本人身份的轉變（他最終被接納為法蘭西學術院院士），他的作品風格逐漸趨於內斂和哲思。對戰爭的體驗和對個人責任的思考，使他的後期創作帶上瞭一層曆史的厚重感。 《異鄉人》（L'Étrangère, 1872）：這部作品在主題上迴歸瞭個人的情感救贖，但處理方式更為成熟。它探討瞭麵對過去陰影時的寬恕與遺忘。劇作結構精巧，人物心理刻畫細膩，體現瞭小仲馬敘事技巧的爐火純青。 《丹妮絲》（Denise, 1883）與《弗朗索瓦絲的愛》（La Parisienne, 1885）：在這些後期的作品中，小仲馬進一步探討瞭“身份”與“齣身”的議題。他不再將焦點集中於交際花群體，而是轉嚮瞭那些因社會偏見而受睏的普通女性。他強調瞭內在的善良和堅韌，遠勝於外在的標簽。這些劇作的基調是審慎的樂觀，認為通過個體的努力和道德的覺醒，社會進步仍是可能的。 《雜文集與演講稿》：除瞭戲劇和小說，小仲馬留下瞭大量關於文學批評、社會改革的演講和文章。這些文字是理解他思想體係的直接鑰匙，其中包含瞭對文學功用性的深刻見解，即文學不應隻是愉悅，更應是推動社會良知進步的工具。 結語：一個時代的良心 亞曆山大·小仲馬的文學成就，在於他成功地將個人化的情感體驗升華為具有普遍意義的社會論辯。他並非純粹的現實主義者，他的作品帶有強烈的理想主義色彩，總是在批判的深處埋藏著對美好人性的期待。他以劇場為武器，挑戰瞭十九世紀法國社會最頑固的道德堡壘，迫使公眾直麵那些被光鮮外錶所掩蓋的悲劇與不公。他的“父與子”的身份烙印，最終被他自己作品中那份執著的良心和對真理不懈的追求所超越。他所塑造的文學世界，是那個動蕩時代對道德、愛情與社會責任的永恒拷問。

評分☆☆☆☆☆

我一直對那種充滿曆史厚重感、又不失藝術氣息的書籍情有獨鍾。當我在書店看到這套《莫洛亞作品集：三仲馬傳》時，我的目光立刻就被它吸引住瞭。整體的包裝風格呈現齣一種非常沉穩而典雅的氣質，仿佛一件來自過去的珍寶。 我特彆欣賞它封麵設計中所蘊含的匠心。它沒有使用當下流行的浮誇元素，而是通過一種更加內斂、經典的圖案和色彩搭配，傳遞齣一種文學作品應有的格調。拿在手裏，你能明顯感受到紙張的質感，那種溫潤而略帶粗糙的觸感，讓人聯想到那些被歲月沉澱下來的經典。 仔細翻閱，你會發現它在內頁設計上也同樣齣色。書的排版清晰閤理，字體的選擇也很考究，既易於閱讀，又充滿瞭藝術美感。我甚至注意到，在書頁的邊緣，還有一些若隱若現的紋飾，這些細節的處理，都體現瞭齣版方對品質的極緻追求。 這套書給我的感覺，就像一位經驗豐富的說書人，不疾不徐地嚮你娓娓道來一個古老的故事。它的外觀已經足夠讓我對其內容産生濃厚的興趣，我預感這將是一次深入人心的閱讀旅程。 它傳遞給我的是一種“品質感”，一種不言自明的高級。

評分☆☆☆☆☆

這本《莫洛亞作品集：三仲馬傳》簡直是為我這樣的“書蟲”量身定做的！一拿到手，我就被它那種復古而又不失精緻的風格深深吸引瞭。封麵上的圖案，色彩搭配得恰到好處，既有曆史的厚重感，又不失藝術的靈動。書的尺寸大小適中，握在手裏感覺非常舒服，不像有些書會顯得笨重，也不像有些書又過於輕飄。 打開書，我立刻被它的內頁設計所驚艷。紙張的質感非常棒，柔和的米黃色，觸感細膩，而且印刷非常清晰，字跡工整，沒有絲毫的模糊。我尤其喜歡它在排版上的用心，行間距和字號都非常適閤長時間閱讀，一點都不會覺得眼睛疲勞。 我仔細看瞭看，它在細節處理上也做得非常到位，比如每一章開頭都有精心繪製的小插圖，這些插圖與整體風格完美契閤，既增加瞭閱讀的趣味性，又不會喧賓奪主。書的裝訂也非常牢固，一看就知道是經過精工細作的，不用擔心翻頁的時候會散架。 這種用心製作的書，真的會讓人在閱讀之前就産生一種愉悅感。它不僅僅是一本讀物，更像是一件可以細細把玩的工藝品。我迫不及待地想要沉浸在書中的世界裏，感受那些傳奇故事的魅力。 這本書給我的第一印象就是“用心”，從外到內，每一個細節都充滿瞭誠意。

評分☆☆☆☆☆

這套《莫洛亞作品集：三仲馬傳》的封麵設計就極具吸引力，采用瞭復古的插畫風格，色彩濃鬱而典雅，仿佛將人瞬間帶迴瞭那個充滿傳奇色彩的時代。書脊上的燙金字體清晰醒目，透露著一種厚重感與曆史的沉澱。拿到手中，就能感受到紙張的質感，略帶粗糙的觸感和溫潤的色澤，與當代那些過於光滑冰冷的紙張截然不同，這讓我對它內部的內容充滿瞭期待。 從書的整體裝幀來看，它不僅僅是一本書，更像是一件藝術品，是對那個時代文學巨匠的一種緻敬。我尤其喜歡它那種懷舊的格調，每一處細節都經過瞭精心打磨，無論是扉頁的暗紋，還是每一章節開始的小插畫，都顯得那麼用心。這種對細節的極緻追求，預示著這本書的內涵也同樣豐富而深刻，絕非市麵上那些粗製濫造的快餐讀物可比。 我一直對法國文學有著濃厚的興趣，特彆是十九世紀那些波瀾壯闊的故事和鮮活的人物。看到《莫洛亞作品集》齣版，我毫不猶豫地入手瞭。光是“三仲馬傳”這個名字，就充滿瞭力量和神秘感，讓人聯想到那個時期法國社會風雲變幻的景象，以及那些叱吒風雲的英雄人物。 我對這套書的排版和字體選擇也頗為贊賞。清晰易讀的字體，閤理的行間距，使得長時間閱讀也不會感到疲勞。雖然我還沒有開始深入閱讀，但僅僅是翻閱，就能感受到一種沉浸式的閱讀體驗，仿佛置身於那個遙遠的年代，與書中人物一同經曆那些驚心動魄的冒險。 總而言之，從這本書的包裝和初步印象來看，它絕對是一部值得珍藏的文學作品。這種丁寧的製作態度，讓我對它所承載的文字內容充滿瞭信心，相信它定能帶給我一場難忘的精神盛宴。

評分☆☆☆☆☆

這套《莫洛亞作品集：三仲馬傳》給我帶來的第一感覺是它“厚重”二字。無論是從書的體積，還是從其封麵設計所散發齣的那種曆史感，都給人一種紮實、有分量的感覺。我喜歡這種不追求華麗，而是以內容本身為重的齣版理念。它沒有那些花哨的宣傳語，也沒有過度的裝飾，一切都顯得樸實而有力。 當我小心翼翼地翻開第一頁，一股淡淡的油墨香撲鼻而來，這種古樸的味道，是現代電子書無法給予的。紙張的選擇也恰到好處，既不像過於廉價的紙張那樣容易泛黃，也不像過於光滑的紙張那樣缺乏手感。它呈現齣一種自然的質感，讓人忍不住想要用指尖去感受它的紋理。 書的裝幀設計簡潔大氣，沒有過多繁復的圖案，隻是用一種沉穩的色彩和字體勾勒齣作品的輪廓。這種低調的風格反而更加凸顯瞭作品本身的價值，仿佛在說，我不需要用外在的裝飾來證明我的內容，我的內容本身就足以吸引你。 從這套書的整體外觀來看，它傳遞齣一種對經典的尊重和對讀者的真誠。它不是那種曇花一現的暢銷書，而更像是可以陪伴你多年的老朋友，越品越有味道。即使我還沒有開始閱讀，僅僅是觸摸這本書，就已經能感受到它所蘊含的文化底蘊和藝術價值。 這種一絲不苟的製作態度，讓我對它即將帶來的閱讀體驗充滿瞭期待。它不是一件快餐式的消費品，而是一件需要用心去感受、去品味的藝術品。

評分☆☆☆☆☆

這套《莫洛亞作品集：三仲馬傳》給我的第一印象是“精緻”。從外包裝到內頁的每一個細節，都透露齣一種嚴謹而考究的態度。我喜歡它那種不做作的復古風格，既有曆史的沉澱感，又不會顯得過於老舊。 當我拿到這本書，立刻被它獨特的封麵所吸引。它不像市麵上很多書那樣追求亮麗的色彩和誇張的圖案，而是采用瞭一種更加內斂、經典的視覺語言，這種設計反而更能引發讀者的好奇心，讓人想要一探究竟。 翻開書，我驚喜地發現，它的內頁設計同樣令人贊嘆。紙張的觸感溫潤而柔和，印刷清晰，字跡乾淨利落。排版的設計非常人性化，行距適中，字體大小也恰到好處，即使長時間閱讀也不會感到眼睛疲勞。 我注意到，在書頁的細節處，有一些精心設計的插圖或者裝飾性紋樣，這些小小的點綴，不僅沒有喧賓奪主，反而為整體增添瞭一抹亮色，讓閱讀的過程充滿瞭驚喜。 整體而言，這套書給我的感覺就像一件精心雕琢的藝術品，它在追求內容的同時，也同樣重視形式的美感。這種內外兼修的特質，讓我對它即將帶來的閱讀體驗充滿瞭期待。 它給我的感覺是“內秀”，是一種低調卻不容忽視的美。

評分☆☆☆☆☆

知識就是力量”，誠然，知識對於年青一代何等重要。而知識並非生來就有、隨意就生的，最主要的獲取途徑是靠讀書。在讀書中有“甘”也有“苦”。 “活到老，學到老”，這句話簡潔而極富哲理地概括瞭人生的意義。

評分☆☆☆☆☆

定價如此之高，裝幀很一般。並且沒有一幅插圖。摺上摺也感覺不便宜。可是沒辦法，隻有這一種版本。

評分☆☆☆☆☆

內容有點泛，可讀性不及“大仲馬傳”

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

紮實的基礎！讀書養性，讀書可以陶冶自己的性情，使自己變得溫文爾雅，具有濃厚

評分☆☆☆☆☆

定價如此之高，裝幀很一般。並且沒有一幅插圖。摺上摺也感覺不便宜。可是沒辦法，隻有這一種版本。

評分☆☆☆☆☆

服務態度好，送貨相當快,包裝仔細！這個也值得贊美下。希望京東這樣保持下去，

評分☆☆☆☆☆

good