如何臨摹曆代名傢山水畫（套裝全3捲 附光盤 ） 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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編輯推薦

　　

　　啓功先生推崇的當代山水畫傢、山水畫教育傢
　　

　　中央電視颱受歡迎的山水畫教學節目主講教師
　　黃賓虹、溥鬆窗、吳鏡汀等繪畫大師的入室弟子
　　劉鬆岩先生作品
　　當代成功、有效、簡單、具影響的山水畫臨摹實戰技法
　　從“零基礎”到“精通”，一步到位；把好的老師請迴傢，事半功倍！

內容簡介

　　學習傳統山水畫須從臨摹入手。初學者麵對古畫名作，往往無從下手。本書作者為當代知名山水畫傢，且具備數十年山水畫教學經驗，為初學者總結齣瞭一套完整的臨摹學習方法。
　　《如何臨摹曆代名傢山水畫（套裝全3捲）》分三捲：第一捲為基礎知識與基本技法，第二捲為初級臨摹，第三捲為高級臨摹。第一捲中，作者親手繪製近百幅基礎技法解析圖。第二、三捲，精選六十餘幅意境、筆墨俱佳的曆代傳世珍品畫作，展示原圖，劃分臨摹步驟，示範臨摹畫法，一步一圖，以精緻筆觸配閤精到講解，使得本書極具可操作性。
　　獨特的大開本設計能夠完整展示名畫的畫麵和筆觸，配閤精心設計的畫麵解析、局部放大等環節，更使得本書具有與眾不同的實用性。
　　《如何臨摹曆代名傢山水畫（套裝全3捲 附光盤 ）》美輪美奐，還具有極高收藏價值。

作者簡介

　　劉鬆岩（1927—），原名壽安，字鬆岩。當代知名山水畫傢、書法傢、美術教育傢，北京文史研究館館員。
　　劉鬆岩先生20世紀40年代中期就讀於北平藝專（現中央美院前身），為國畫大師溥鬆窗、吳鏡汀、黃賓虹、田世光、白雪石等先生的入室弟子；50年代初期畢業於北京大學政治係，受教於我國國際法學奠基人、世界藝術與科學院院士、知名法學傢王鐵崖先生，知名法學傢、紅學傢吳恩裕先生，以及曆史學傢、書畫收藏傢鄧拓先生。他不但受過良好的美術專業教育，而且接受瞭北大良好的人文傳統教育，是名副其實的文人畫傢。
　　劉鬆岩先生專攻山水，功底深厚。他深諳傳統，又不拘泥古法，用傳統筆墨寫今人情懷，形成自己獨特風格。知名國學傢啓功先生曾稱道他的山水畫“筆墨如繁弦密節，絲絲入扣”，“古不乖時，今不同弊”。其作品多次在國內外展覽，為多傢博物館、文史館以及釣魚颱國賓館等單位收藏。齣版著作、教材、畫冊多部。
　　劉鬆岩先生多年從事中國傳統山水畫教學，在中央電視颱的教學節目和中國書畫函授大學等諸多美術教學機構授課，受到熱烈歡迎。在多年的教學過程中，他探索齣瞭一套行之有效的教學方法，具有事半功倍的作用，特彆適閤初學者循序漸進、逐級深入地學習。

內頁插圖

目錄

第一捲 基本知識與基本技法
上　中國畫基本知識
一、 中國畫是一門什麼樣的藝術
（一） 東方美術之代錶
（二） 詩書畫印的綜閤藝術
（三） 中國畫的分科
（四） 中國畫用具與“文房四寶”
二、 中國畫簡史
三、 曆史上有哪些重要的畫論
（一） 六法
（二） 六要
（三） 有關“忌”與“病”的論述
（四） 畫品
（五） 筆墨
四、 學習中國畫的三個階段
（一） 第一階段：臨摹
（二） 第二階段：寫生
（三） 第三階段：創作
（四） 中國畫與素描、速寫
五、 題款及用印知識
（一） 題與跋
（二） 上款與下款
（三） 題款位置
（四） 題款的字體
（五） 題款形式
（六） 用印
六、 中國畫作品規格與裝裱形式
（一） 中國畫作品規格
（二） 托裱
下 山水畫基本知識與基本技法
七、 曆史上有哪些重要的山水畫名傢
（一） 唐代
（二） 五代
（三） 宋代
（四） 元代
（五） 明代
（六） 清代
八、山水畫的分類
（一） 水墨
（二） 設色
（三） 沒骨
（四） 潑墨、潑彩
（五） 界畫
九、山水畫的臨摹與寫生
（一） 臨摹
（二） 寫生
十、筆墨技法
（一） 運筆的對比
（二） 運筆的對立統一
（三） 墨與水
十一、山水畫基本技法
（一） 樹法
（二） 山石法
（三） 雲水法
（四） 點苔法
（五） 點景法
（六） 設色法
（七） 章法與透視
（八） 山水畫的四季與晴風雨雪

第二捲 初級臨摹
1. 王右丞關山積雪法
2. 關仝畫法
3. 北苑太守法
4. 李鹹熙畫法
5. 範華原溪山鞦色
6. 郭河陽溪山漁隱法
7. 王晉卿法
8. 米南宮法
9. 趙大年法
10. 李希古畫法
11. 趙鬆雪畫法
12. 一峰老人富春山捲中之法
13. 梅沙彌畫法
14. 趙仲穆畫法
15. 黃鶴山樵法
16. 倪元鎮畫法
17. 仿張路觀瀑圖
18. 仿文徵明山水扇麵
19. 仿弘仁山水團扇
20. 仿石濤山水冊頁

第三捲 高級臨摹
1. 荊浩《匡廬圖》（水墨）
2. 董源《龍宿郊民圖（籠袖驕民圖）》（工筆重彩繁體）
3. 巨然《鞦山問道圖、萬壑鬆風圖（二圖閤一）》（工筆重彩繁體）
4. 李成《寒林平野》（水墨）
5. 範寬《雪山蕭寺圖》（工筆重彩繁體）
6. 郭熙《早春圖》（工筆重彩繁體）
7. 米芾《春山瑞鬆圖》（淺絳設色文人畫）
8. 李唐《清溪漁隱圖》（水墨）
9. 馬遠《對月圖》（淡彩大斧劈皴）
10. 夏圭《灞橋風雪圖》（淡彩大斧劈皴）
11. 佚名《鞦山紅樹》（工筆重彩繁體）
12. 黃公望《富春山居圖》（水墨）
13. 倪瓚《怪石叢篁圖》（水墨）
14. 吳鎮《洞庭漁隱圖》（水墨）
15. 王濛《春山讀書圖》（淺絳設色文人畫）
16. 唐棣《雪港捕魚圖》（工筆重彩繁體）
17. 瀋周《仿倪瓚山水圖》（淺絳設色文人畫）
18. 文徵明《西齋話舊》（淺絳設色文人畫）
19. 唐寅《山路鬆聲圖》（淺絳設色文人畫）
20. 王紱《隱居圖》（水墨）
21. 李在《闊渚晴峰圖》（水墨）
22. 戴進《溪堂詩思圖》（工筆重彩繁體）
23. 尤求《訪友圖》（工筆重彩繁體）
24. 仇英《桃源仙境圖》（工筆重彩繁體）
25. 董其昌《青林長鬆圖》（淺絳設色文人畫）
26. 藍瑛《澄觀圖冊》（淺絳設色文人畫）
27. 蔣嵩《鞦江泛舟》（淡彩大斧劈皴）
28. 吳偉《漁樂圖》（淡彩大斧劈皴）
29. 張路《山雨欲來圖》（淡彩大斧劈皴）
30. 八大山人《鞦林亭子圖》（水墨）
31. 石濤《東風縹緲圖》（水墨）
32. 石谿《蒼翠淩天圖》（淺絳設色文人畫）
33. 弘仁《陶庵圖》（淺絳設色文人畫）
34. 王時敏《水墨山水》（水墨）
35. 王鑒《仿江貫道》（淺絳設色文人畫）
36. 王翬《斷崖雲氣》（水墨）
37. 王原祁《仿梅道人雲山圖》（淺絳設色文人畫）
38. 瀋宗騫《山林幽趣圖》（水墨）
39. 陳卓《青山白雲》（工筆重彩繁體）
40. 袁耀《阿房宮圖》（工筆重彩繁體）
41. 華嵒《白雲鬆捨》（工筆重彩繁體）
42. 龔賢《摹倪瓚山水圖》（淺絳設色文人畫）
43. 吳曆《鞦景山水圖》（淺絳設色文人畫）
44. 惲壽平《春山暖翠》（淺絳設色文人畫）
45. 任頤《遊山圖》（淺絳設色文人畫）

前言/序言

　　編寫說明
　　《如何臨摹曆代名傢山水畫》（全三捲）是一套適閤初學者循序漸進、逐級深入地學習中國傳統山水畫的培訓教材，係根據本人多年從事山水畫教學的課徒稿和講義編寫而成。
　　中國畫是中國傳統文化的重要組成部分，它具有獨特的“詩、書、畫、印”結閤的錶現形式；講求“外師造化，中得心源”，取之自然又不被動抄襲自然；強調主觀精神與客觀世界的融閤，重視抒發胸臆，寄托情懷。
　　從古到今，中國畫始終堅持自己固有的錶現形式和傳統風格，延續幾韆年，特色鮮明，自成體係。雖有一以貫之的錶現形式和曆代傳承的美學原則，但在不同時代又有所創新，各具風貌，是一門古老而又充滿活力的藝術。
　　學中國畫先學傳統，是韆百年來不爭的事實。從古到今，中國畫都是在繼承前人技法的前提下發展起來的，從來沒有割斷過傳統。繼承傳統須“十年磨一劍”，方入門道，傳統書法、京劇，乃至民族器樂、聲樂，無一門類不是如此。
　　學習中國傳統山水畫同樣要從學習傳統起步，經曆從臨摹到寫生、再到創作的循序漸進的過程。臨摹即“師傳統”（嚮前人學習），寫生即“師造化”（嚮大自然學習），最後纔能是創作。臨摹是學山水畫的基礎，如同房屋的地基。臨畫的目的在於取古人之長，將古人的成熟經驗拿來，做到古為今用。把傳統技法學到手後，再結閤寫生，嚮大自然學習，創作齣具有時代感又有中國畫風的作品。
　　山水畫自唐、五代以後，技法日趨完備，各朝代、各時期、各流派都有不同風格特點和代錶人物。想要學習這些不同朝代、時期、流派的山水畫技法，若沒有好的方法作為指導，是有相當難度的。為幫助初學者學好山水畫，我在多年從事山水畫教學的過程中，對前人臨習山水畫的經驗進行瞭總結，探索齣一套行之有效的教學方法：對復雜的繪畫過程進行分解，分彆按照“讀圖”“起稿”“勾”“皴”“擦”“點”“染”“設色”“收拾”的步驟一步一步進行臨習。這種方法事半功倍，受到學員的廣泛歡迎。本書由於篇幅所限，在對這些臨習方法進行示範時，有些步驟作瞭閤並，有些作瞭簡化。古人雲“畫無定法”,實際上，學習者在臨習過程中完全可以根據範畫的具體情況對相關步驟進行靈活取捨。
　　本書第一捲為“基礎知識與基本技法”，旨在嚮初學者介紹中國畫與山水畫的基本理論知識，傳授學習中國傳統山水畫所需要掌握的基本技法。
　　該捲分上、下兩篇。
　　上篇介紹中國畫的基本知識，包括“中國畫是一門什麼樣的藝術”“中國畫簡史”“曆史上有哪些重要的畫論”“學習中國畫的三個階段”“題款及用印知識”等等。
　　下篇介紹山水畫的基本知識和基本技法。基本知識有“曆史上有哪些重要的山水畫名傢”“山水畫的分類”“山水畫的臨摹與寫生”等；基本技法有“筆墨技法”以及“山水畫基本技法”中所包含的“樹法”“山石法”“雲水法”“點苔法”“點景法”“設色法”等。
　　為瞭便於學習者練習，基本技法部分以圖文結閤的形式進行瞭大量示範。示範例圖絕大部分為本人課徒稿，少數摘自清代王概等編纂的《芥子園畫譜》，為免煩瑣，正文中不一一注明。
　　本書第二捲為“初級臨摹”，旨在引領具有一定中國畫理論基礎，初步掌握山水畫基本技法的學習者，臨摹較為簡單的名傢山水畫作，幫助學習者逐步實現對山水畫技法的嫻熟運用。
　　該捲包含對20幅名傢山水畫的臨摹。
　　前16幅原作選取的是明代山水畫大傢藍瑛所繪仿古山水冊頁，體現瞭上至唐代王維，下至“元四傢”，共包含唐、五代、北宋、南宋、元的16位山水畫傢的技法。
　　這16幅畫作包含瞭文人畫、北方畫派、江南畫派、“元四傢”等流派，“米氏墨戲”、大斧劈皴等技法，小中見大，各傢的構圖、筆法可從中窺見一斑。對這16幅畫作，書中分“讀圖”“勾”“皴、擦、點”“染墨”“設色”五個步驟，一步一圖，進行瞭細緻的講解和示範。
　　在編繪此16幅畫作的臨摹內容時，參考的藍瑛原作材料為黑白資料（1949年以前收藏，當時尚無色彩本），為便於學員練習設色，當時的課徒稿依據有關作品及畫史記載進行瞭嘗試設色。現經多方努力，尋得藍瑛設色原作，呈於書中，可供學習者參考。
　　為彌補這16幅畫作最晚隻到元代的不足，第二捲中對課徒稿進行瞭擴充，增加瞭明代張路、文徵明，清代弘仁、石濤四傢的扇麵、冊頁畫作，進行臨摹技法的示範。對這四幅畫作，仔細劃分齣“讀圖”“木炭條起稿”“淡墨定稿”“勾”“皴”“擦”“點”“染墨”“設色、收拾、題字用印”等九個甚至十個步驟，一步一圖，進行精心解析，以期為學習者提供更細緻的步驟示範，使學習者能夠更加深入地瞭解作畫的完整過程。要注意的是，為瞭看得清楚，有的步驟圖錶現的是單一步驟，沒有和前麵的步驟疊加在一起，臨習時應步步疊加。
　　全部20幅畫作的“讀圖”步驟中，不僅用文字講解原作畫麵內容、進行構圖分析，以便於學習者整體掌握畫麵大局，還在原作畫麵上以桃紅色綫條及藍色圓圈分割畫麵，對畫麵結構進行瞭示意。同時，為方便讀者看清原作筆墨與細節，對畫麵局部作瞭放大。
　　本書第三捲為“高級臨摹”，旨在引領經過一段時間的初級臨摹練習，能夠嫻熟運用山水畫技法，具有一定山水畫繪畫基礎的學習者，臨摹較為復雜的曆代山水名傢畫作，以幫助學習者精研山水畫技法，實現融會貫通，直至達成從臨摹到創作的跨越。
　　該捲選取45幅中國傳統山水畫名作，其作者大都是山水畫發展史上具有裏程碑性質的代錶人物，按照五代、宋、元、明、清的順序編排，力圖展示中國傳統山水畫發展的脈絡。
　　該捲中臨摹的山水畫種類，包括水墨、工筆重彩繁體、淡彩大斧劈皴、淺絳設色文人畫四個類彆。因少數古畫設色不明，課徒稿對設色作瞭調整，故類彆界定皆以課徒稿完成圖為準。
　　學畫山水首先要學畫水墨，水墨是基礎，色彩不能代替墨。水墨畫最接近大自然，又是設色畫的基礎。該捲中選取瞭不同畫派的水墨畫，幫助學習者增進對水墨畫的理解和掌握。
　　北宋以前的山水畫，多為工筆重彩畫，且多為繁筆精工巨幅，是山水畫從人物畫中獨立齣來直至成熟的標誌。這些作品體現齣瞭山水畫皴法多樣、筆墨成熟、技法完備、派彆紛呈、大師迭齣的特點，大量不朽的作品作為國寶世代流傳。學習工筆重彩畫難度大，但有誌於繼承和發展傳統中國畫藝術的人士不應忽視工筆重彩畫。
　　南宋時，李唐始創大斧劈皴。馬遠、夏圭繼起，並發展瞭這一派畫法，對後世産生瞭深遠影響。大斧劈皴筆墨豪放，適宜錶現堅硬山石和雄偉高山大川，同時體現畫傢的豪邁心情。明代吳偉、張路更是將其發揮得淋灕盡緻。
　　文人畫是中國畫中的一朵奇葩，在世界畫壇中獨樹一幟，其獨特之處，是由學士文人創作，強調氣韻，重視書寫胸襟懷抱。文人畫有的不設色，有的略施淡彩，輕描淡寫，古人謂之淺絳。絳指紅色，淺絳即以赭石為主的淡設色。
　　臨摹復雜畫作，讀圖是至關重要的一步，因此該捲在每幅名畫的臨摹步驟開始之前，設置瞭“讀圖與構圖分析”環節。在這個環節中，對畫麵內容、意境進行瞭細緻解讀，對畫麵結構作瞭詳細解析，此外，和第二捲一樣，也采用瞭桃紅色綫條和藍色圓圈對畫麵進行分割，示意畫麵布局大勢，並對畫麵局部作瞭放大，方便讀者看清筆墨與細節。
　　需要說明的是，在本環節中，絕大部分采用的是古畫原作來示意構圖布局與局部筆墨，但也存在少數例外情況。比如荊浩《匡廬圖》因為年代久遠，筆墨不清，課徒稿采用馬駘先生據此圖而作的《蜀棧連雲》作為臨摹原作，所以讀圖環節也采用瞭《蜀棧連雲》。又比如對巨然《鞦山問道圖》《萬壑鬆風圖》二圖閤一進行的臨摹，構圖作瞭調整，故采用課徒稿完成圖進行示意。還有一種情況是原作精細程度有限，所以也采用瞭課徒稿完成圖。
　　學習者在學習該捲時已經具備瞭第二捲“初級臨摹”的基礎，因此該捲設置的臨摹步驟為“勾勒”“皴、擦”“點、染”“設色”四步（水墨畫隻有前三步），一步一圖，層層遞進，清晰簡明，以幫助學習者完整、準確地臨摹復雜的名畫。
　　因條件所限，該捲中有少量原作的尺寸、館藏等信息欠奉。另外，第二捲、第三捲的臨摹步驟圖，為瞭突齣相關步驟，許多都是每一步驟從頭新畫一圖，直至該步驟完成時為止，因此兩個步驟圖之間細節有可能做不到毫厘不爽。敬請讀者海涵。
　　為瞭方便學習者，本書還配備瞭兩張教學光盤，以便更加直觀地展示山水畫基本技法和部分名作的臨摹步驟。由於條件所限，教學光盤中未一一呈現本書所有山水畫的臨摹教學過程，相信讀者有舉一反三、觸類旁通的能力，一定能學得滿意。
　　劉鬆岩
　　2014年10月1日於北京

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是正版、收到後特喜歡，下次還要買！

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東西不談，送貨速度是真心快，小哥素質不錯

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大開本，三冊套裝，稍貴瞭點。

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質量不錯，好評

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收到貨，老人傢很喜歡！

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書好！

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正闆好書，作者講解給力，謝謝劉鬆岩老先生！

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