具体描述
内容简介
《书法（2015年2月刊）》主要是请一些学有所成的名家和专家来撰文，都是侧重于某一角度和某一领域，口子不大，挖掘很深，读来丝丝入扣，足可回味。汇编成集，亦可作书法形态之面面观。内页插图
目录
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前言/序言
用户评价
这期《书法》杂志（2015年2月刊）给我留下了相当深刻的印象，尤其是对当下书法创作现状的思考。我一直觉得，书法艺术在现代社会的发展，常常面临着如何传承古法与创新突破的两难。这本杂志在这方面似乎做了一些很有价值的探讨，我特别注意到其中几位作者提出的观点，虽然我可能并不完全认同，但它们确实激发了我很多思考。比如，有一篇文章在讨论“笔法为骨，墨法为魂”时，强调了传统功力的重要性，认为离开了扎实的笔法训练，任何形式上的创新都可能显得空洞。而另一位作者则旗帜鲜明地提出，固守传统并非唯一出路，书法的生命力在于与时代精神的契合，需要艺术家们用更现代的视角去审视和表达。这种观点的碰撞，让我觉得非常有意思，它不像一些刊物那样只呈现一种声音，而是提供了一个多元化的视角，让读者自己去消化和吸收。我个人比较倾向于在继承传统的基础上进行有深度的创新，所以对那些过于激进或过于保守的论调，我都会带着批判性的眼光去看待，而这本杂志恰恰满足了我这种“挑剔”的阅读需求，因为它允许不同的声音并存，并引发更深入的讨论。总的来说，对于关心书法发展方向的读者而言，这期杂志提供了丰富的思考素材。
评分这本《书法》（2015年2月刊）中的一些讨论，触及到了我作为普通爱好者在学习过程中常常遇到的困惑。我一直觉得，书法学习是一条漫长而又充满挑战的路，尤其是在临摹古帖和创作实践之间，常常会感到迷茫。这期杂志里，有一位作者分享了自己多年的临池心得，他并没有夸大临摹的重要性，而是强调了“知其然，更要知其所以然”。他举了很多例子，说明在临摹过程中，要用心去体会古人的用笔、结体以及情感的表达，而不仅仅是机械地模仿字形。这种观点让我受益匪浅，它提醒我，在临帖时，不应只满足于形似，更要追求神似。另外，杂志里还有一个关于“创新与守正”的辩论，其中一方提出的观点，我认为非常中肯。他认为，真正的创新并非凭空捏造，而是在对传统有深刻理解的基础上，融入个人时代的精神和审美取向。这恰恰回应了我之前对“如何才能在不失传统的情况下进行创作”的思考。总而言之，这期杂志的这些讨论，像是一盏盏明灯，为我这样还在摸索中的书法爱好者指明了方向，让我对未来的学习之路充满信心。
评分我一直对书法史上的某个特定时期或某位大家特别感兴趣，而这本《书法》（2015年2月刊）在相关内容的呈现上，给了我一些意外的惊喜。我记得有篇文章深入浅出地剖析了唐代楷书的几个重要流派，从欧阳询的严谨法度，到颜真卿的浑厚雄强，再到柳公权的骨力遒劲，分析得头头是道，并且配以大量清晰的碑帖拓片，使得枯燥的理论讲解变得生动有趣。更让我惊喜的是，文章还涉及了一些鲜为人知的细节，比如不同书家在书写习惯上的微小差异，以及他们是如何受到当时社会文化环境的影响来形成各自的书风。这让我对唐代楷书的理解，不再停留在表面的字形模仿，而是上升到了对背后精神气质的探寻。另外，我还注意到杂志里有一个小栏目，专门介绍了一些古代著名的书学论著，简要阐述了其核心观点，并给出了阅读建议。这对于我这样想要系统学习书学理论但又不知从何下手的人来说，简直是雪中送炭。总而言之，这期杂志在历史梳理和理论普及方面做得相当出色，让我受益匪浅，也更加坚定了我对书法艺术的深入探索。
评分阅读这期《书法》（2015年2月刊），让我切实感受到了一种“生活中的书法”的温度。我注意到杂志里有一篇关于“文人书法”的文章，它没有过于强调技法的精湛，而是更多地侧重于书法作品中所蕴含的个人情怀、学养和品味。文章通过一些生动的事例，展现了古代文人如何在日常生活中将书法作为一种抒发情感、表达心志的载体，比如将诗词、散文信手写来，字里行间流露出的是一种超然物外、淡泊宁静的心境。这种“写意”而非“写形”的书写状态，非常打动我。此外，杂志里还有一些关于书法与茶道、插花等传统艺术结合的探讨，让我看到了书法不仅仅是纸笔墨的舞蹈，更能融入到生活的方方面面，成为一种提升生活品质、陶冶情操的美好方式。这让我觉得，书法离我们并不遥远，它不仅仅是博物馆里的陈列品，更是可以存在于我们日常生活的艺术。这种“生活化”的书法解读，让我对书法产生了更亲切的认同感，也启发了我思考如何将书法更好地融入到我的现代生活中去。
评分翻开这本《书法》（2015年2月刊），最先吸引我的是几幅令人惊艳的作品。其中一幅行书，笔画的起承转合之间，既有魏晋风骨的潇洒，又不失宋人意趣的灵动，仿佛能感受到书家在挥毫泼墨时那份沉静而又充满力量的心绪。字里行间流淌着的是一种温润而又内敛的古典美，看了让人心生欢喜。再看另一幅楷书，笔力遒劲，结构严谨，每一个字的笔画都仿佛经过精密的计算，却又看不到丝毫的匠气，反而呈现出一种自然天成的妙趣。这让我不禁回想起自己早年学书的经历，虽然我的功力远不及此，但看到这样的佳作，总会重新激起我埋藏已久的对书法的热爱，以及想要重新拿起毛笔的冲动。杂志在作品的选择上，似乎也很有考量，既有大家风范的作品，也收录了一些青年书家的新作，这让我得以一窥当下书坛的新生力量。不得不说，这些作品的呈现方式也非常到位，印刷精良，色彩还原度高，让观者能够近距离地欣赏到原作的细节之美。每当翻到这样的篇章，我都喜欢静下心来，仔细揣摩其用笔、结构和章法，试图从中汲取一丝一毫的灵感，这是一种纯粹的视觉享受，也是一种精神上的洗礼。
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评分麻烦。。。。。。。。。。。。
评分如果说，小篆不如甲骨文金文更能体现原始的造字意图，这是《说文》的劣势的话，那么甲骨文金文缺乏大批有影响的文献语言做根据，而《说文》的字义说解来自古代的经传典籍，这又是《说文》的优势。所以，如果要解释古书上的疑难字词或者进行古汉语词汇研究，还要把《说文》作为主要依据。
评分“比较法”在运用过程中被逐步发展完善，一开始只是笼统粗略地对照未识字和已识字的字形，以后认识到应该从文字可以分解为偏旁的角度去进行字形的分析比较。这种偏旁的比较不仅使字形的对比变得精密合理，而且在释读古文字时能够起到举一反三以简驭繁的作用。如果要进行“偏旁分析”，就必须熟悉小篆的形体结构，就必须熟悉《说文》，因为《说文》的旨趣就在于“说文”、“解字”，即一方面阐述每个独体字的字形的含义，一方面解析每个合体字的构成情况，指明合体字由哪些偏旁构成，以及第个偏旁在记录语词汇的音和义中起什么作用。
评分上海书画出版社的书法不错
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