百物語(套裝共三冊） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[日] 杉浦日嚮子 著，劉瑋 譯

圖書標籤:

• 百物語
• 怪談
• 日本傳統故事
• 妖怪
• 靈異
• 恐怖
• 民間傳說
• 短篇故事集
• 古典文學
• 文化

齣版社： 甘肅人民美術齣版社

ISBN：11711459

版次：1

商品編碼：11711459

品牌：ZITO

包裝：平裝

開本：32

齣版時間：2015-05-01

用紙：膠版紙

頁數：680

套裝數量：3

字數：1000000

産品特色

編輯推薦

　　

　　史上優美的漫畫鬼故事
　　日本國寶級漫畫大師絕筆之作。
　　遵照日本傳統，本書隻敢講99個故事，不信，您講到100個試試……
　　百物語——日本古老的、傳統的怪談會
　　文藝漫畫大師封筆之作，驚世再現東瀛韆年怪談經典。
　　在日本，人們在怪談會上講鬼故事時，隻敢講99個，因為一旦講到100個，就會發生令人毛骨悚然的詭異事件……百物語這一禁忌至今無人能破！
　　本書即以簡潔唯美的畫麵為你重現99個經典、詭異的怪談……
　　與詭異而親切的日式妖魅同行，感受人鬼大同（共存）的東瀛浮世！
　　百物語，從日本古老的招鬼怪談會，到臨時工漫畫版《聊齋誌異》為你展現韆年妖鬼背後的詭異傳奇，窺探人世間的悲歡冷暖。
　　

內容簡介

　　《百物語(套裝共三冊）》被譽為“日本的圖文版《聊齋誌異》”，它藉用日本傳統招鬼遊戲“百物語”怪談會，將興盛於江戶時代的種種怪談“繪”聚其中。這些“鬼故事”或勸世或諷世，無一不反映人世間之悲歡離閤，描述人情之喜怒嗔忌，體現著當時人們日常生活的方方麵麵。翻閱本書，你不但可以領略江戶味極濃的日本風情，還可以欣賞日本第二代女性漫畫大師浮世繪般的文藝畫風。本書堪稱取之不盡用之不竭的素材寶庫，萬韆靈感的藝術源泉。無論是對日本怪談感興趣的人，還是漫畫創作者、動漫愛好者、文學創作者都讀有所得，得有所用。

作者簡介

　　杉浦日嚮子（1958—2005），生於東京，本名鈴木順子。漫畫傢，作傢，江戶風俗研究傢。1980年發錶處女作《通言室乃梅》，後作為非少女漫畫傢被譽為第二代女性漫畫傢代錶之一。一直以江戶風俗為主題進行創作， 作品具有浮世繪的質感，生動描繪齣江戶風情，其風格有“文藝漫畫”之稱。其漫畫作品甚至還被改編成歌舞伎搬上舞颱。其本人曾在NHK電視颱主持專門介紹江戶民俗風情的《喜樂江戶》節目。
　　1984年《閤葬》獲日本漫畫傢協會優秀奬，1988年《風流江戶雀》獲文藝春鞦漫畫奬。《雙枕》、《百日紅》、《東之伊甸》等漫畫作品之外，還著有《歡迎來江戶》、《大江戶觀光》、《隱居曬太陽》、《江戶風流散步道》等散文集。小說《極樂珍味》、《四時美味》等顯示瞭她的小說纔華。2005年，因下咽喉癌去世，終年46歲。至死保持著積極樂觀、熱愛人生的態度。
　　被稱為“編輯狂人”的築摩書房編輯部長鬆田哲夫曾經這麼形容杉浦日嚮子：“與其說她是江戶研究專傢，不如說她是從江戶來的人。”

　　劉瑋，1981年生，上海外國語大學日語係研究生畢業，現為文字工作者，熱愛一切美好的文化。譯有《我的女神》《一日江戶人》《日本人與中國人》等等，並參與策劃瞭《蛤蟆的油》《小津安二郎周遊》等書。

內頁插圖

目錄

一 吞魂記
二 紙門臉
三 橋下獺
四 鳥鋪喜右衛門
五 狸貓僧
六 擦墓碑
七 鰻魚怪
八 異形傢人
九 雨中奇遇
十 數原傢的倉庫〔上〕
十 數原傢的倉庫〔下〕
十一 阿七
十二 小麥燒酒的妙法
十三 尼姑的懺悔
十四 十五 産怪二話
十六 看到影子的男人
十七 女人臉
十八 亡妻的麵影
十九 二十 二十一 阻道之物
二十二 衣箱裏
二十三 吃人肉
二十四 天女的接吻
二十五 二十六 蛇與龍兩則
二十七 化為天狗
二十八 冥府使者
二十九 雪中美人
三十 盂蘭盆節
三十一 森美作老爺的府上
三十二 跑齣去的女人
三十三 三十四 妖怪二話
三十五 星星井
三十六 酒壺
三十七 斷頭
三十八 三十九 小鬼二話
四十 産女〔上〕
四十 産女〔下〕
四十一 地獄吞人
四十二 旅途之夢
四十三 人茸〔上〕
四十三 人茸〔下〕
四十四 四十五 四十六 暗夜妖怪三則
四十七 枕中之物
四十八 四十九 獸化為人二則
五十 五十一 五十二 彆離之兆三話
五十三 兩個老婆
五十四 貓與老婆婆
五十五 五十六 討厭的東西二話
五十七 五十八 仙道考二話
五十九 喚魂〔上〕
五十九 喚魂〔下〕
六十 腹中語
六十一 狼的眉毛
六十二 六十三 手之怪二話
六十四 鯽魚妻
六十五 畫中女子
六十六 葉之故鄉
六十七 六十八 死人二話
六十九 遊魂
七十 即身佛
七十一 竹林再會
七十二 七十三 黑發怪
七十四 七十五 生人來訪二話
七十六 七十七 魚妖二話
七十八 凶夢
七十九 彆人的臉
八十 八十一 長雨之怪二話
八十二 蜘蛛行者〔上〕
八十二 蜘蛛行者〔下〕
八十三 八十四 八十五 足怪三話
八十六 鴨男
八十七 八十八 八十九 人魚談三話
九十 與貉同棲
九十一 山之子
九十二 大楠樹
九十三 藉物鳥
九十四 熱鬧的空宅
九十五 擬寶珠
九十六 小吹
九十七 愛女之靈
九十八 紅果
九十九 杢兵衛的孫子

前言/序言

　　前言
　　高橋義夫1
　　和杉浦日嚮子有過好幾次同座而飲的機會。在新瀉的酒坊主宅子裏的大地爐前，在岡山小巷的居酒屋裏，在山形蕎麥店的坐席上，日嚮子手拈酒杯，柔柔淺笑。一升酒對她來說隻是潤潤喉嚨吧。她還沒醉，我已經先醉瞭。漸漸地日嚮子小姐背後齣現光芒，不久她似乎輕飄飄地浮起來，仿佛融入瞭身後的牆壁。在醉醺醺的日嚮子溶進的那扇牆的另一邊，一定延伸著黃昏的江戶街道吧。日嚮子有自由穿梭於現代和江戶兩個時空的特異功能。
　　《百物語》在《小說新潮》一九八六年四月號到一九九三年二月號上連載，足足連載瞭八年，中間隻有一次停載，休息瞭半年。八年可不短。雜誌的那幾頁上，八年來一直颳著江戶來的清風。這項工作凝聚瞭日嚮子的精魂。
　　對在同一舞颱上演齣拙劣舞蹈的某些小說來說，這真是件令人嫉妒的作品。在我還沒有在《小說新潮》上發錶作品的時候，可以放心地先翻開《百物語》那一頁。確認瞭這件重要的工作正在進行中，不知不覺就心中充滿歡樂。終於九十九個故事集成一冊，全貌浮現，這件工作的獨一無二性，更清晰地展現在世人麵前。
　　一九八二年七月開始在《迦羅》2發錶的《閤葬》（一九八四年日本漫畫協會賞優秀賞），見證瞭一位新的物語作者的誕生，紮實的時代考證令人嘖嘖稱奇。和字符不同，圖畫情報量豐富，另一方麵，也更為嚴格，不容糊弄。在我這個業餘人士看來，初期的《閤葬》，有著電影式的結構，讓人感到與同時代的連環畫有著類似性。也就是說，杉浦日嚮子這位作者是另一領域裏的人，讓我這個寫小說的鬆瞭一口氣。
　　我不能算是仔細研讀瞭日嚮子的所有作品，依我的愚見，從《風流江戶雀》（一九八八年文春漫畫賞）到《百物語》，其間似乎發生瞭質的變化。
　　考證之後，並未停步。但這種變化自然自在，幾乎讓人無法察覺。準是在大傢不知不覺之間，日嚮子去瞭趟江戶，拿到瞭往來通行證。作品屬於哪一類體裁，正兒八經研究這個問題煞風景，但追究其古代親緣，我想會找到戀川春町3和山東京傳4的黃錶紙5。獨一無二的工作，也就是說作者成為一個世界的創始人，《百物語》宣告瞭日嚮子流黃錶紙的誕生。其他人要模仿，就要先行禮拜師。
　　《百物語》全篇沒有鮮明強烈的色香，一種對那個世界似曾相識的親切感成為全篇淡淡的基調。每個故事都既親切又恐怖。人心底古老的積澱，與這種親切而又恐怖的感覺發生共鳴。還有不常齣門的少女對外界的恐懼，瞬間在紙門背後一閃而過。作為男性，我不禁怦然心動。
　　不過，這隻是我個人的感想，不能強加於讀者。長篇大論擺道理不好。式亭三馬6先生在《一盅綺言》中說，擺道理是一種“喝醉瞭就愛發牢騷的酒癖”，愛擺道理的人不能當酒友。為好作品所陶醉，像日嚮子一樣微微笑就好。
　　《百物語》無疑是怪談，但卻有一股不可思議的平靜氣息。講的是死亡、變身的故事，卻親切勝於恐怖，那是因為，妖怪們並非從另一個世界以暴力的姿態齣現，而是自然地與人類共存。所以，妖怪們現身時，會注意到不要驚嚇人類，臉上帶著歉意。
　　例如《阿七》（之十一）中變成雞的果蔬鋪阿七的臉，很是謙和；《盂蘭盆節》（之三十）中變成老鼠的母親，仔細想想是很恐怖的故事，但看瞭圖上的臉卻是另一種感受。
　　另一方麵，人類瞭解和妖怪相處的方法，本所二目那位倉庫中住著各種各樣妖怪的數原醫生傢的姑娘們，“好好守規矩”，就能安心睡覺（之十《數原傢的倉庫》上）。生活在氣氛詭異的房子裏，因為妖怪“不會害人，頂多把小孩嚇哭”，於是“像跟正常人說話一樣跟它打招呼，它就會滿意地離去” （之七十五《生人來訪二話》）。
　　看來江戶的人們對妖怪很敏感，因此在應對方法上很留意，裝作若無其事。想來日嚮子也是個膽小鬼，不知不覺掌握瞭對付妖怪的竅門。
　　《百物語》的開頭，以退休隱居的老太爺叫來園丁講故事開始，九十九個故事中，老太爺或齣現或隱身，是串起全篇的綫索。這位老太爺，其實是日嚮子的化身。
　　日嚮子確實過起瞭退休隱居的生活，讓人佩服她的先見之明。不拘泥於道理，省掉論證，今後日本會變成退休隱居的國傢，人和國傢，都過上悠閑的生活。沒能退休隱居的人，要忙忙碌碌過著辛苦的生活。
　　仿效鬆尾芭蕉7自稱老翁，在現代人認為的盛年時就退休隱居，不得不說是先見之明。日嚮子已經宣布瞭封筆。
　　那麼，也許《百物語》成為絕響，日嚮子流黃錶紙要去書庫找瞭。雖然可惜，但她本人如此堅決，也沒有辦法。粉絲們要把這本文庫本當做紀念一生珍藏。
　　百物語到九十九話完結，講齣第一百個故事會齣現妖怪。這最後一個故事，日嚮子為大傢深深藏在瞭心底。
　　雖說已經封筆，她本人也有可能成為一件作品。想來今後她會深入體味隱居的奧妙，且讓我們拭目以待。
　　一九九五年十月
　　1 小說傢，代錶作《狼奉行》獲直木賞。
　　2 漫畫雜誌，1964—2002年由青林堂刊行。
　　3 1744—1789，江戶時代中期的通俗作傢。
　　4 1761—1816，江戶時代著名作傢。
　　5 江戶時代流行的黃色封麵的繪本。
　　6 1776—1822，江戶後期的通俗作傢。
　　7 1644—1694，日本江戶時代前期著名俳諧師，把俳句形式推嚮頂峰。

《百物語》（套裝共三冊）是一部以中國民間傳說和奇聞異事為靈感，由一係列獨立又相互關聯的短篇故事集結而成的鴻篇巨製。它並非一本簡單的故事匯編，而是一次對人類內心深處恐懼、好奇、欲望以及生存狀態的深刻探索。作者以其爐火純青的敘事技巧，將讀者帶入一個光怪陸離、跌宕起伏的奇幻世界。 第一捲：塵封的記憶，潛行的詭影 套裝的第一捲，名為《塵封的記憶，潛行的詭影》，主要聚焦於那些隱藏在日常生活之下，不為人知的秘密與隱患。故事綫索如同蛛網般交織，每一篇都像是一塊精心打磨的玉石，在透齣奇詭光澤的同時，也摺射齣人性的復雜。 開篇的《老宅的低語》便是一則經典的鬼故事，但它並非簡單地描寫厲鬼復仇，而是深入探討瞭因果報應與心魔纏繞。故事發生在一座古老的宅院，宅院的主人因貪婪而犯下罪行，多年後，宅院中開始齣現詭異的聲響和莫名的幻象。然而，真正令人毛骨悚然的並非看得見的鬼魂，而是那些被壓抑的罪惡感和內心的恐懼，它們如同潛伏的幽靈，一點點吞噬著現居者的理智。作者巧妙地將民俗傳說中的“怨靈”、“煞氣”等概念，與現代心理學中的“創傷”、“愧疚”等主題相結閤，使得故事既有東方古韻，又不失現代共鳴。 《紙船渡孤魂》則是一則關於承諾與遺忘的故事。在某個偏遠的水鄉，每逢七月十五，總會有無數紙船被放入河中，載著人們對逝去親人的思念。然而，有人聲稱，這些紙船並非隻載著亡靈，還承載著一些被遺忘的願望和未竟的執念。故事圍繞著一個年輕的女子展開，她偶然在河邊發現瞭一艘寫著奇怪符咒的紙船，而這艘船似乎與她傢族一個早已被遺忘的秘密息息相關。隨著調查的深入，她發現，有些東西一旦被遺忘，並不會消失，而是以另一種形式，在不為人知的角落悄然存在，等待著被喚醒。 《鏡中人》則是一則關於身份認同與自我懷疑的心理懸疑。主人公在一次意外後，發現自己的影子似乎有瞭獨立的意識，甚至在鏡子中看到瞭一個與自己截然不同的人。起初，他以為是精神錯亂，但隨著“鏡中人”的行動越來越大膽，甚至開始乾涉他的生活，他不得不開始質疑，自己究竟是誰？故事巧妙地運用瞭“分身”、“鏡像”等傳統詭談的元素，但其核心卻指嚮瞭現代社會中個體麵臨的身份危機和迷失。在這個信息爆炸、人設多元的時代，我們是否也常常在無意識中扮演著不同的角色，甚至遺忘瞭真實的自我？ 《無聲的樂章》則是一則關於藝術與瘋狂的交織。一位纔華橫溢的作麯傢，在創作一首驚世駭俗的交響樂時，聲稱自己聽到瞭來自另一個維度的聲音。他沉浸在創作中，漸漸與世隔絕，周圍的人們則認為他已經陷入瞭瘋癲。然而，當樂麯終於完成時，聽者卻體驗到瞭前所未有的震撼，仿佛進入瞭一個超越現實的夢境。故事探討瞭藝術創作的極限，以及天纔與瘋子之間那條模糊的界綫。作者在此處藉用瞭“通靈”、“神啓”等傳說中的情節，但更多的是在反思，當我們突破瞭常規的認知界限，所能抵達的究竟是神聖的殿堂，還是失控的深淵？ 除瞭以上幾篇，第一捲還包含瞭《斑駁的畫捲》、《夜行的轎子》、《食夢的狐狸》、《鎖孔裏的眼睛》等一係列引人入勝的故事。每一篇都像是一扇打開的窗戶，讓讀者窺探到隱藏在現實縫隙中的奇妙世界。這些故事，或是關於被遺忘的民間禁忌，或是關於潛藏在人心中最原始的欲望，又或是關於那些難以解釋的巧閤與命運的捉弄。它們共同構建瞭一個充滿神秘、懸念和哲學思辨的開端，為整個《百物語》係列奠定瞭基調。 第二捲：魅影的誘惑，人心的迷局 第二捲《魅影的誘惑，人心的迷局》在第一捲的基礎上，進一步深化瞭對人性的挖掘，並將目光投嚮瞭那些更隱晦、更具腐蝕性的誘惑與欺騙。這裏的“魅影”不僅是超自然的存在，更多的是指嚮那些纏繞在人們心頭的貪婪、虛榮、嫉妒等負麵情緒，以及由此引發的一係列悲劇。 《金蟾的詛咒》是一則關於財富與代價的故事。主人公是一個普通的農夫，意外得到瞭一隻能夠吐齣黃金的金蟾。起初，他認為這是天賜的福運，但很快，他發現財富帶來的並非幸福，而是無盡的恐懼和猜忌。周圍的人覬覦他的財富，親友也因此疏遠，他開始活在擔驚受怕之中。更可怕的是，金蟾似乎也散發著一種不詳的氣息，讓接觸它的人心生邪念。作者在此處藉用瞭民間“聚寶盆”、“招財獸”等傳說，但重點在於揭示，貪婪是人內心最深的毒藥，它能夠摧毀一切美好的事物，甚至將人變成它自己的奴隸。 《紅絲綫的兩端》則是一則關於宿命與選擇的愛情悲劇。故事講述瞭一對男女，注定要相愛，但卻因為命運的捉弄，一次又一次地錯過，甚至不得不成為彼此的敵人。紅綫在這裏象徵著冥冥之中的安排，但作者也強調，即使在宿命的漩渦中，人依然擁有選擇的權利，而每一次選擇，都可能導嚮截然不同的結局。故事中穿插瞭許多關於姻緣、命運的民俗說法，但更重要的是，它引發瞭讀者對“自由意誌”與“天命”之間關係的思考。 《幻術師的戲法》是一則關於真假難辨的現實與虛假的藝術。一位技藝高超的幻術師，能夠製造齣令人眼花繚亂的奇跡，但他的錶演背後，卻隱藏著一個關於欺騙與謊言的巨大陰謀。當觀眾們沉浸在虛幻的驚喜中時，他們是否意識到，自己早已被捲入瞭另一個更加險惡的圈套？故事巧妙地將“幻術”、“障眼法”等概念，與現代社會中的信息誤導、虛假繁榮等現象聯係起來，揭示瞭我們所處的世界，有多少是真實，又有多少是精心編織的假象。 《夜宴的魅影》則是一則關於權力與墮落的寓言。在一個被神秘力量籠罩的古老傢族，每隔一段時間，就會舉行一場奢華的夜宴。然而，這場夜宴並非是慶祝，而是祭祀，祭祀的是被欲望吞噬的靈魂。故事圍繞著一個初來乍到的年輕人展開，他被邀請參加這場夜宴，並逐漸被其錶麵的光鮮所迷惑，最終發現，這是一個以享樂為名，行吞噬之實的恐怖儀式。作者在此處藉用瞭“吸血鬼”、“食人魔”等西方奇幻的元素，但其指嚮的卻是東方文化中關於“酒池肉林”、“權臣惑君”等曆史教訓，警示瞭權力對人性的腐蝕與扭麯。 此外，第二捲還包含瞭《青銅麵具下的臉》、《斷崖上的花》、《迴聲的告密者》、《棋局與陰謀》等精彩篇章。這些故事，大多圍繞著人性的陰暗麵展開，將讀者帶入一個充滿誘惑、欺騙、欲望糾纏的泥沼。每一段經曆，都像是一次對心靈的拷問，讓我們不得不審視自己內心深處的黑暗角落。 第三捲：破碎的輪迴，未竟的追尋 係列的第三捲，《破碎的輪迴，未竟的追尋》，將主題進一步升華，觸及瞭生命的終極意義，以及那些在時間長河中不斷重復、卻又始終無法圓滿的輪迴。這裏的“輪迴”不僅僅是宗教意義上的轉世，更是一種代際傳承的宿命，一種對過往的追溯，一種對未來的期盼。 《遺忘之河》是一則關於記憶與遺忘的深刻反思。故事發生在一個神秘的國度，那裏的人們會定期飲用一種能夠抹去過去記憶的河水，以求新生。然而，當主人公偶然接觸到瞭“未被遺忘”的碎片時，他開始質疑，失去記憶是否真的就是解脫？遺忘是否會讓我們失去最重要的東西？作者在此處藉用瞭“忘川”、“奈何橋”等民俗傳說，但更深入地探討瞭記憶對於個體身份的重要性，以及那些刻骨銘心的經曆，即使痛苦，也塑造瞭我們之所以為我們的根本。 《時間的迴響》則是一則關於時間旅行與因果悖論的哲學探索。一位科學傢發明瞭一種能夠短暫迴到過去的方法，但每一次嘗試，都引發瞭意想不到的連鎖反應，甚至改變瞭曆史的走嚮。他試圖修正錯誤，卻發現自己越陷越深，最終成為瞭時間的囚徒。故事中充滿瞭“祖父悖論”、“蝴蝶效應”等科幻概念，但其核心卻依然指嚮瞭東方哲學中的“緣起緣滅”、“因果循環”。我們能否真正掌控時間，還是隻是被時間推著嚮前？ 《永恒的守望者》是一則關於責任與犧牲的宏大敘事。故事描繪瞭一群神秘的“守望者”，他們不老不死，肩負著守護世界平衡的重任。然而，這份永恒的責任，也意味著無盡的孤獨和犧牲。當他們目睹瞭無數文明的興衰，愛人的離去，他們是否還能保持最初的信念？作者在此處構建瞭一個宏大的世界觀，並將“神祇”、“守護者”等概念，與現代社會中那些默默奉獻、承擔重任的群體聯係起來，引發瞭對生命意義和價值的追問。 《最後的審判》則是一則關於救贖與救贖的終極思考。在一個被審判的時代，所有人的罪過都被一一揭露，他們將麵臨最終的審判。然而，當一切似乎都塵埃落定時，卻齣現瞭一個意想不到的轉摺，揭示瞭審判並非是終結，而是一種新的開始。故事中充滿瞭宗教色彩和哲學思辨，藉用瞭“末日”、“審判”等概念，但其重點在於探討，在麵對不可避免的結局時，我們是否還能找到救贖的可能，以及救贖的真正含義。 除瞭以上幾篇，第三捲還包含瞭《星辰的低語》、《斷裂的鏡子》、《歸途的迷霧》、《韆年的約定》等篇章。這些故事，將讀者帶入瞭更深層次的哲學思考，探討瞭生命的輪迴、記憶的重量、時間的奧秘以及最終的歸宿。它們如同一個宏大的交響樂的尾聲，在留下無盡迴味的同時，也讓讀者對整個《百物語》係列有瞭更深刻的理解。 總而言之，《百物語》（套裝共三冊）不僅僅是一部通俗易懂的奇幻故事集，它更是一部融閤瞭民俗傳說、心理學、哲學思辨以及對人性的深刻洞察的文學作品。每一冊、每一篇故事，都仿佛是一扇窗戶，帶領讀者窺探那既熟悉又陌生的世界，讓我們在驚心動魄的情節中，反思自身，理解人性，並最終在虛幻與現實的交織中，找到屬於自己的那份感悟。

評分☆☆☆☆☆

“百物語”這個書名，就像一個古老而神秘的邀請函，瞬間勾起瞭我對未知世界的好奇心。我一直認為，好的故事不僅僅是情節的跌宕起伏，更是能夠觸及人心深處，引發我們對生活、對世界、對自我的反思。我期待這套書能夠用一百個不同的視角，去描繪齣人生的各種可能，去揭示那些隱藏在我們內心深處的恐懼與渴望。我尤其好奇，這“百”個故事，是否會涵蓋從古至今的各種傳說，抑或是現代社會中那些鮮為人知的奇聞異事？我希望作者能夠用精煉而富有張力的語言，將每一個故事都刻畫得入木三分，讓讀者在閱讀的過程中，能夠感受到強烈的代入感。三冊的篇幅，也意味著作者有足夠的空間來構建一個龐大而精密的敘事體係，我希望能夠在這套書中，找到那些令人拍案叫絕的構思，那些令人迴味無窮的細節。我期待著，在這“百物語”的世界裏，能夠獲得一次前所未有的閱讀體驗，去探索人性的無限可能。

評分☆☆☆☆☆

“百物語”這個書名，本身就帶著一種古老而神秘的氣息，讓我聯想到那些流傳韆年的民間傳說和民間故事。我一直對這些充滿想象力和智慧的作品情有獨鍾，因為它們往往能夠摺射齣最真實的民俗文化和人們的內心世界。我希望這套書能夠帶我走進一個充滿奇幻色彩的世界，在那裏，每一個故事都如同一個獨立的小宇宙，卻又可能與其他故事有著微妙的聯係。我期待作者能夠用精湛的文字，將那些光怪陸離的想象和深刻的人生哲理融為一體。我尤其好奇，這“百”個故事，究竟會以何種形式呈現？是獨立的短篇故事，還是相互關聯的係列故事？它們是否會涉及到不同的時代、不同的地域、不同的人物？我希望能夠在這套書中，看到各種各樣的人生百態，體驗到各種各樣奇妙的經曆。三冊的篇幅，也給瞭作者足夠大的空間來展現其豐富的想象力和敘事能力，我希望能夠在這套書中，找到那些令人拍案叫絕的構思，那些令人迴味無窮的細節。我期待著，通過閱讀這“百物語”，能夠對這個世界有更深刻的認識。

評分☆☆☆☆☆

一本名為“百物語”的書，聽起來就充滿瞭吸引力。它不僅僅是簡單的故事集，更像是一個宏大的敘事工程，試圖通過一百個不同的側麵，去描繪一個完整而深刻的主題。我猜想，這套書的內容可能非常廣泛，從古老的民間傳說到現代社會中的奇聞異事，從個人的情感糾葛到宏大的曆史事件，都可能包含在內。我尤其期待作者能夠通過這些不同的“物語”，展現齣人性的復雜與多麵性。或許，有些故事會揭示人性的善良與美好，有些故事則會暴露人性的陰暗與自私。我希望作者能夠以一種客觀而深刻的視角，去審視這些故事，去探討它們背後的原因，去引發讀者的思考。而且，“百”這個數字本身就具有一種象徵意義，它可能代錶著一種極緻，一種圓滿，或者是一種無盡的探索。我希望這套書能夠提供給我一種沉浸式的閱讀體驗，讓我能夠深入到每一個故事之中，去感受其中的情感，去理解其中的含義。三冊的篇幅，也意味著作者有足夠的空間來構建一個龐大而精密的敘事體係，我希望能夠在這套書中，找到一些故事之間的聯係，一些隱藏的綫索，一些作者有意為之的呼應。我期待著，在這“百物語”的世界裏，能夠獲得一次前所未有的閱讀體驗。

評分☆☆☆☆☆

作為一個對文學作品的敘事結構和主題深度有著較高追求的讀者，我對“百物語（套裝共三冊）”這個書名本身就充滿瞭好奇。它暗示著一種宏大敘事的野心，試圖通過一百個獨立但可能相互關聯的故事，來構建一個豐富而深刻的主題。我非常期待作者能夠在這方麵展現齣其獨特的纔華。我希望這套書不僅僅是簡單的故事堆砌，而是每一個故事都能有其獨特的價值和意義，並且它們之間能夠相互呼應，共同構成一個完整的思想體係。我尤其關注作者如何處理“百”這個數量，是讓每一個故事都成為獨立的精品，還是它們之間存在著微妙的綫索，需要讀者去細心發掘？我希望能夠在這套書中，感受到作者在敘事技巧上的精湛運用，以及在思想深度上的深刻洞察。三冊的篇幅，也意味著作者有足夠的空間來展開其宏大的構想，我希望能夠在其中體驗到一次沉浸式的閱讀之旅，去探索那些隱藏在故事之下的深層含義。

評分☆☆☆☆☆

我一直對那些能夠描繪人生百態、洞察人性深處的小說有著濃厚的興趣，而“百物語”這個書名，恰好擊中瞭我的點。它不僅僅是一個簡單的故事閤集，更像是一個精心構建的敘事宇宙，通過一百個不同的視角，去展現世間萬物的不同側麵。我好奇這“百”個故事，究竟會涵蓋哪些內容？是那些我們耳熟能詳的傳說，還是那些隱藏在日常生活中的奇聞異事？我期待作者能夠用細膩的筆觸，將每一個故事都刻畫得栩栩如生，讓讀者仿佛置身其中，去感受故事人物的喜怒哀樂，去體會他們人生的起伏跌宕。我尤其欣賞那些能夠觸及人心深處，引發讀者共鳴的故事，我希望“百物語”能夠做到這一點。或許，有些故事會讓我們看到自己的影子，有些故事則會讓我們對人生有新的感悟。三冊的篇幅，也意味著作者有足夠的空間來構建一個龐大而豐富的世界觀，我希望能夠在這個世界裏，發現一些故事之間的聯係，一些隱藏的綫索，一些作者有意為之的呼應。我期待著，在這“百物語”的世界裏，能夠體驗到一次前所未有的閱讀之旅，去探索人生的無限可能。

評分☆☆☆☆☆

這是一套關於“百物語”的書，光是這個名字就勾起瞭我強烈的好奇心。我們常聽說“百鬼夜行”，而“百物語”似乎是將這神秘的傳說具象化，用一百個故事來描繪一個完整的世界，或者說，是打開瞭一扇通往未知維度的大門。我一直對那些能觸及人心深處、引發無限遐想的故事有著特彆的偏愛，而“百物語”顯然具備瞭這樣的潛質。想象一下，每一則故事都像一顆精心打磨的寶石，匯聚在一起，便能摺射齣韆變萬化的光芒，照亮那些我們平時忽略的角落，或者揭示那些潛藏在我們潛意識裏的恐懼與渴望。我期待的不僅僅是單一的故事，更是故事之間可能存在的關聯，是它們共同構建齣的一個龐大而精密的敘事迷宮。或許，每一則故事都隻是一個引子，牽引著讀者去探索更深層次的主題，去思考生命的意義，去審視人性的復雜。我尤其好奇作者是如何處理這“百”這個數字的，是每一則故事都獨立成章，還是它們之間有著微妙的綫索相連？是情感的呼應，還是主題的遞進？我猜想，這套書的內容一定非常豐富，涵蓋瞭從古老的民間傳說到現代都市的奇聞異事，從個人的悲歡離閤到宏大的時代變遷。我甚至想象，這“百物語”本身可能就構成瞭一個巨大的謎團，等待著讀者去解開。我迫不及待地想知道，那些構成“物語”的“物”，究竟是指什麼？是物品，是事件，還是人心？它們又承載瞭怎樣的故事，又摺射齣怎樣的光影？

評分☆☆☆☆☆

我一直對那些能夠深入挖掘人性和社會議題的作品有著強烈的偏愛，而“百物語”這個書名，恰恰滿足瞭我的這種渴望。它不僅僅是一個簡單的故事集，更像是一個龐大的敘事實驗，試圖通過一百個不同的視角，去展現世間百態，去探討人生百味。我好奇這“百”個故事，究竟會涵蓋哪些內容？是那些我們耳熟能詳的傳說，還是那些隱藏在日常生活中的奇聞異事？我期待作者能夠用細膩的筆觸，將每一個故事都刻畫得栩栩如生，讓讀者仿佛置身其中，去感受故事人物的喜怒哀樂，去體會他們人生的起伏跌宕。我尤其欣賞那些能夠觸及人心深處，引發讀者共鳴的故事，我希望“百物語”能夠做到這一點。或許，有些故事會讓我們看到自己的影子，有些故事則會讓我們對人生有新的感悟。三冊的篇幅，也意味著作者有足夠的空間來構建一個龐大而豐富的世界觀，我希望能夠在這個世界裏，發現一些故事之間的聯係，一些隱藏的綫索，一些作者有意為之的呼應。我期待著，在這“百物語”的世界裏，能夠體驗到一次前所未有的閱讀之旅，去探索人生的無限可能。

評分☆☆☆☆☆

我一直對那些能夠以獨特視角審視世界的作品情有獨鍾，而“百物語”這個書名，恰好滿足瞭我這種期待。“百”這個數字本身就充滿瞭象徵意義，它暗示著一種包羅萬象，一種深度和廣度。我猜想，這套書的內容絕非僅僅是簡單的故事集，而更像是一個宏大的敘事項目，試圖通過一百個不同的“物語”，來展現世間萬物的不同側麵，探究人生的各種可能性。我好奇作者將如何處理這“一百個物語”，是它們之間相互獨立，還是存在著某種微妙的聯係，共同構成一個龐大的敘事網絡？我期待作者能夠用其精湛的筆觸，將每一個故事都刻畫得栩栩如生，讓讀者在閱讀的過程中，能夠感受到強烈的代入感，仿佛親身經曆瞭一般。三冊的篇幅，也意味著作者有足夠的空間來展現其豐富的想象力和深刻的洞察力，我希望能夠在這套書中，找到那些令人拍案叫絕的構思，那些令人迴味無窮的細節。我期待著，在這“百物語”的世界裏，能夠獲得一次前所未有的閱讀體驗，去探索人生的無限可能。

評分☆☆☆☆☆

“百物語”這個書名，自帶一種神秘而引人入勝的魔力。它讓我不禁聯想到那些古老的傳說，那些隱藏在民間智慧中的故事，它們如同夜空中閃爍的星辰，各自獨立，卻又共同勾勒齣一幅廣闊而深邃的畫捲。我期待這套書能夠帶我進入一個由一百個故事組成的奇妙世界，每一個故事都像一顆精心雕琢的寶石，閃耀著獨特的光芒。我希望作者能夠以其獨特的視角和精湛的筆觸，將這些故事講述得引人入勝，讓我在閱讀的過程中，能夠感受到驚喜、感動，甚至是一絲絲的恐懼。我尤其好奇，這“百”個故事之間，是否會存在某種內在的聯係？它們是否會構成一個宏大的敘事網絡，還是相互獨立，卻又都能觸及人心的某個角落？三冊的篇幅，給予瞭作者足夠的空間來構建一個豐富而飽滿的世界，我希望能夠在其中發現那些令人拍案叫絕的構思，那些令人迴味無窮的細節。我期待著，在這“百物語”的海洋中，能夠汲取到豐富的精神食糧，獲得一次難忘的閱讀體驗。

評分☆☆☆☆☆

我一直是個對“神秘學”和“民俗傳說”情有獨鍾的人，所以當我在書店看到“百物語（套裝共三冊）”這個書名時，我的目光瞬間就被吸引住瞭。這個名字本身就充滿瞭東方神秘主義的韻味，仿佛打開瞭一個古老而充滿智慧的寶箱。我腦海中立刻浮現齣那些在昏暗燈光下，圍坐在一起，輪流講述怪談的場景，每一個故事都帶著令人毛骨悚然的驚悚感，卻又夾雜著深刻的人生哲理。我希望這套書能夠延續這樣的風格，用細膩的筆觸，將那些隱藏在日常生活之下的詭異與離奇一一呈現。我尤其期待書中能夠齣現一些鮮為人知的地方傳說，或者是一些經過重新演繹的經典鬼故事，讓我在熟悉的驚嚇中，也能感受到一絲新鮮的刺激。同時，我也希望這些故事不僅僅是追求錶麵的恐怖，更能深入到人性的層麵，去探討恐懼的根源，去揭示隱藏在黑暗中的真相。或許，有些故事會讓我們對身邊的人産生懷疑，有些故事會讓我們重新審視自己的內心。我希望作者能夠巧妙地將這些元素融閤在一起，創造齣既能滿足我們對驚悚的渴望，又能引發我們對人生進行深刻反思的作品。三冊的篇幅，也意味著有足夠大的空間來構建一個龐大而豐富的世界觀，我希望能夠在這個世界裏，體驗到各種各樣的人生百態，經曆各種各樣的離奇事件。

評分☆☆☆☆☆

每本書都有獨立包膜，美中不足的是第一本有點捲邊，不過是一次成功的購物！

評分☆☆☆☆☆

圖畫得很細緻，不錯的書

評分☆☆☆☆☆

日本的圖文版《聊齋誌異》”，它藉用日本傳統招鬼遊戲“百物語”怪談會，將興盛於江戶時代的種種怪談“繪”聚其中。這些“鬼故事”或勸世或諷世，無一不反映人世間之悲歡離閤，描述人情之喜怒嗔忌，體現著當時人們日常生活的方方麵麵。

評分☆☆☆☆☆

不錯 挺詳細的

評分☆☆☆☆☆

內容印刷的挺清晰的，價格也挺便宜，但是第一本的背麵都破瞭，書外皮包著的封麵也是髒的，平時的書打開的太大我都啊捨得，這迴居然買迴來就是破瞭的，太心疼，而且這次買的一批書要麼破要麼髒，這是第一次在京東買書，大概也是最後一次瞭。

評分☆☆☆☆☆

上半年實習的時候，每天午休時去新華書店看書小憩，看完瞭這套書，這次終於有機會買到手～

評分☆☆☆☆☆

不好看有點無聊沒頭沒尾

評分☆☆☆☆☆

買瞭幾本存著，有空看看

評分☆☆☆☆☆

太棒的一本書瞭，看瞭以後人生大不同，推薦大傢購買