满映：殖民主义电影政治与美学的魅影 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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逄增玉 著

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• 殖民主义
• 电影研究
• 政治学
• 美学
• 文化研究
• 影像研究
• 后殖民理论
• 电影政治
• 东方主义
• 视觉文化

出版社： 人民出版社

ISBN：9787010148595

版次：1

商品编码：11793546

包装：平装

开本：16开

出版时间：2015-10-01

页数：370

内容简介

“满映”全称为“株式会社满洲映画协会”，又名满洲电影股份公司。“9·18”事变后，日本帝国主义对中国东北大肆武力侵占的同时，也开始了对中国人民思想的奴役。“满映”利用电影这种艺术形式，拍摄了大量的纪录片，宣传所谓的“东亚共荣”、“日满一体”、“王道乐土”，用以迷惑中国人民。同时还组织了“满洲国电影国策研究会”，聚集了日本关东军、“满铁”、伪满政府、伪协和会等各方面力量，着手控制东北的电影事业，成为日本军国主义者一手策划和控制的宣传工具。殖民主义国策电影的意识形态及其欺骗作用，殖民主义政治压迫下大众通俗电影的复杂内容和接受效果，满映故事片的殖民政治逻辑与电影美学的温柔形式，中日电影人在满映及其解体后的表现与作用，殖民主义的历史之恶如何在历史辩证法的逻辑下存在若干超出殖民者意料的历史之“善”，如何以马克思主义的历史与美学的方法分析满映的殖民化电影，都是本书的重要内容和创新之处。在目前所见不多的中外研究满映的著述中，本书是超过以往、多有建树的新著，且所有分析和创见都建立在独到的史料基础上。相信对于满映研究和殖民文化研究，均有承前启后的重要学术价值。

《满映：殖民主义电影政治与美学的魅影》 内容简介： 本书深入剖析了“满映”，即伪满洲国电影公司，在殖民主义历史背景下所扮演的关键角色。它不仅仅是一家电影制作机构，更是日伪政权推行殖民统治、塑造意识形态、构建“大东亚共荣圈”叙事的重要工具。本书旨在揭示“满映”电影如何通过其独特的政治策略与艺术美学，巧妙地掩盖殖民主义的残酷本质，同时又在潜移默化中影响着观者的认知，留下难以磨灭的魅影。 历史的畸变与电影的共谋： 1932年“九一八事变”后，日本侵占中国东北，并在此建立了伪满洲国。在此背景下，日本殖民者开始着手建立一套服务于其殖民统治的文化宣传体系，电影作为一种新兴且极具感染力的媒介，自然成为其重点经营的对象。“满映”应运而生，它汇聚了日本、中国（包括伪满洲国籍）以及朝鲜的电影人才，成为当时东亚最重要的电影制作基地之一。 本书追溯了“满映”的建立过程，分析了其背后深刻的政治意图。殖民者并非仅仅是为了娱乐，而是抱着通过电影输出价值观、瓦解中国人民抵抗意志、树立亲日形象的明确目的。电影的内容、题材选择、叙事方式，无不受到政治指令的严格管控。从歌颂帝国威严到描绘“王道乐土”的美好图景，从刻意淡化民族矛盾到宣扬日伪政权的“德政”，“满映”的影片在形式上竭力营造出一种和谐、繁荣的假象。 美学的遮蔽与意识形态的渗透： 在政治的驱动下，“满映”的电影创作也形成了其独特的美学特征。本书着重探讨了这种美学如何服务于殖民主义的意识形态。 视觉的“净化”与“美化”： 影片中，东北的自然风光常常被描绘得如诗如画，但这种美化往往带有明显的矫饰。自然景观的壮丽被用来象征帝国的宏伟，而影片中的人物形象，无论是日本人还是被“解放”的中国人，都常常被塑造成温顺、服从、感激的样子。暴力、压迫、剥削等殖民主义的丑恶现实，则被刻意地屏蔽、淡化，甚至被描绘成“秩序的重建”。 叙事的“同化”与“消解”： “满映”的影片在叙事上，往往采取一种“第三方视角”，将观众置于一个被殖民者构建好的话语体系中。影片中的中国角色，尤其是少数民族角色，常常被刻画成需要“拯救”和“引导”的对象，他们的传统文化和民族身份被边缘化，取而代之的是对日伪政权及其文化的认同。这种叙事策略意在消解民族意识，促进文化上的同化。 情感的“操纵”与“诱导”： 影片通过精心设计的剧情、音乐和表演，试图唤起观众对日伪政权及其政策的喜爱和信任。例如，一些影片会刻画日本人对中国民众的“关怀”和“帮助”，或是表现中国人融入“新秩序”后的“幸福生活”。这种情感的操纵，旨在瓦解反抗心理，培养顺从与依赖。 魅影的遗留与反思： “满映”的电影，如同历史的魅影，虽然在政治层面已经寿终正寝，但其所留下的影像痕迹和思想影响，在很大程度上仍然值得我们深思。本书认为，即便在今天，回顾“满映”的电影，我们依然能从中读出殖民主义话语的残余，以及其对电影作为意识形态工具的深刻揭示。 研究“满映”电影，并非为了沉溺于历史的伤痛，而是为了更清晰地认识殖民主义的本质，理解宣传机器是如何运作的，以及电影艺术在其中所扮演的双重角色——它既可以成为压迫的工具，也可以成为反抗的武器。本书旨在提供一个审视的视角，让我们能够更深刻地理解那个被电影“魅影”笼罩的特殊时期，从而更好地警惕和抵制当下各种形式的意识形态操纵，守护我们独立思考的能力和民族文化的尊严。 本书通过对大量“满映”时期的电影作品进行文本细读，结合档案资料和相关研究，力图勾勒出一幅“满映”电影政治与美学的全景图，并深入探讨其在构建殖民地文化景观中的复杂作用。它将为电影史、中国现当代史、殖民主义研究等领域的学者和爱好者提供宝贵的研究资料和深刻的启示。

评分☆☆☆☆☆

《满映：殖民主义电影政治与美学的魅影》这个书名，初见时便如同一道精心设计的滤镜，将我带入了一个充满历史感与艺术张力的想象之中。我尚未深入其中，但“满映”二字所蕴含的地域和时代信息，已在我心中激起了一连串关于影像如何成为历史叙述一部分的联想。殖民主义，这个曾经深刻塑造了世界格局的宏大议题，在电影这一现代艺术的载体中，又将呈现出怎样复杂而微妙的面貌？我设想，这本书将不止步于对电影内容的简单罗列，而是会深入到影像的制作、传播及其背后的权力运作之中。它会去审视“政治”是如何巧妙地编织进电影的“美学”语言里，从而形成一种看似无害实则具有强大影响力的“魅影”。我期待作者能够通过具体的案例分析，去揭示殖民主义电影是如何通过视觉奇观、叙事技巧，甚至是声音的设计，来构建一种特定的世界观，一种关于“我们”与“他们”的二元对立。例如，被殖民地是否会被刻意描绘成落后、野蛮或神秘之地，而殖民者则被塑造成文明、进步的使者？“魅影”一词，更是充满了诱惑力，它暗示着一种挥之不去的影响，一种潜藏在影像深处的意识形态的暗流，一种历史的阴影。我好奇，作者会如何捕捉到这些“魅影”？它们是存在于特定的镜头运用中，是隐藏在人物的眼神里，还是体现在叙事节奏的把握中？这本书，在我看来，将是一次关于影像的深度挖掘，一次对殖民历史的影像学解读，一次对我们如何观看和理解影像的深刻反思。

评分☆☆☆☆☆

初次翻开《满映：殖民主义电影政治与美学的魅影》，就被其深邃的题目所吸引，脑海中立刻勾勒出一段关于影像、权力与历史交织的宏大叙事。虽然我尚未有机会深入细读，但从书名本身所蕴含的意象，我已能预感到它将是一次思想的远征。殖民主义，一个沉重而复杂的历史印记，在电影这一现代艺术形式中，又会呈现出怎样的面貌？“政治与美学”，这似乎是对立又统一的两个维度，当它们被置于殖民语境下，电影的镜头是否变成了审视的利器，抑或是遮蔽的幕布？“魅影”，一个带有神秘与不安的词汇，它暗示着殖民主义的幽灵并未完全散去，依然在影像的深层结构中若隐若现，影响着我们对过去和现在的认知。我期待这本书能够剥开层层历史的迷雾，揭示那些被权力精心塑造或刻意掩盖的真相。我想象着作者会如何运用大量的电影实例，去分析不同时期、不同国家、不同导演的作品，去剖析其中潜藏的意识形态，去解读那些看似寻常却暗藏玄机的镜头语言。或许，它会探讨殖民者如何通过电影来巩固其统治，灌输其价值观，塑造被殖民者的身份认同；又或许，它会关注被殖民者如何试图在电影中发出自己的声音，反抗压迫，表达自我。这种对影像力量的深刻洞察，以及对历史真相的无畏追问，无疑是此书最令人期待的亮点。我尤其对“美学的魅影”这一说法感到好奇，究竟是哪些美学手法被用来服务于殖民的政治目的？是华丽的视觉奇观，是煽情的叙事技巧，还是对异域风情的浪漫化想象？这些问题在我心中激起了强烈的求知欲，我相信这本书定能为我开启一扇全新的理解电影与历史的窗口。

评分☆☆☆☆☆

《满映：殖民主义电影政治与美学的魅影》这个书名，如同一幅泼墨画，意境悠远，引人深思。我至今未曾一窥其页，但仅凭这六个字，便足以在我的脑海中激荡起无数的涟漪。殖民主义，这一曾深刻改变世界格局的历史进程，与电影这一现代艺术的载体结合，会碰撞出怎样的火花？“政治与美学”，这看似独立的两个概念，在殖民的语境下，是否早已融为一体，相互渗透，难以分割？我好奇，作者会如何剥开“满映”这层历史的面纱，去呈现电影在其中扮演的角色。是作为殖民者宣传的工具，是美化侵略的载体，还是被殖民者内心深处挣扎的映射？“魅影”二字，更是点睛之笔，它暗示着一种挥之不去的影响，一种潜藏在影像深处的鬼魅，一种历史留下的印记，既真实又虚幻。我期待书中能够详细剖析那些殖民主义时期的电影作品，不仅仅是其表面上的剧情或人物，更是其背后所隐藏的意识形态，其叙事策略，其视觉呈现。或许，作者会探讨电影如何塑造了关于“他者”的刻板印象，如何通过影像的“他者化”来巩固殖民统治的合理性。又或许，它会关注那些在殖民背景下诞生的电影，如何在艺术的表达中，悄然流露出反抗的种子，或是在平静的画面中，暗藏着被压抑的悲伤与呐喊。我尤其对“美学的魅影”这一提法感到着迷，它似乎在告诉我，殖民主义的叙事并非总是粗暴的，它也可以是精致的，是披着艺术外衣的，是利用视觉的愉悦感来麻痹人心的。这本书，在我看来，将是一场关于影像的考古，一次对历史真相的追溯，一次对我们观看方式的审视。

评分☆☆☆☆☆

《满映：殖民主义电影政治与美学的魅影》这个书名，像一位神秘的引路人，将我带入一个充满未知的想象空间。尽管我还没有机会翻开它的扉页，但“满映”这个词本身就带着一种浓厚的历史气息，似乎是一扇通往过去某个特定时期的门。殖民主义，一个沉重而复杂的词汇，它留下的印记至今仍在世界的许多角落可见。而电影，作为二十世纪以来最具影响力的媒介之一，又是如何被卷入这场历史洪流的？我设想，这本书将会深入探讨电影在殖民主义语境下的复杂角色。它可能不仅仅是简单的宣传工具，更可能是意识形态传播的载体，是权力关系的映射，甚至是抵抗的发生地。我特别好奇“政治与美学”的结合，这似乎暗示着电影在殖民时期，其政治意图是如何巧妙地融入其视觉风格和叙事技巧之中，形成一种独特的“魅影”。例如，殖民者可能会利用电影的美丽画面来描绘被殖民地的“异域风情”，以此来吸引观众，同时淡化其背后残酷的剥削和压迫。或者，通过精心设计的镜头语言，来塑造被殖民者的“他者”形象，强化殖民者的优越感。而“魅影”一词，更是引发了我无限的联想。它可能指的是那些被殖民者隐藏起来的真实，那些被影像所掩盖的苦难，或者是那些至今仍在影像中回响的历史幽灵。我期待作者能够通过具体的电影案例，深入分析这些“魅影”是如何在殖民主义电影中显现的，又是如何影响我们对历史的认知。这本书，在我看来，将是一次关于电影与权力，影像与真相的深度对话，它将挑战我们既有的观看习惯，让我们重新审视那些看似寻常的电影画面。

评分☆☆☆☆☆

《满映：殖民主义电影政治与美学的魅影》这个书名，如同一扇陈旧的铜门，缓缓开启，邀请我走入一个既熟悉又陌生的影像世界。我还没有机会深入书中的细节，但书名本身所蕴含的丰富信息，已经足以激起我强烈的求知欲。殖民主义，一个承载着沉重历史印记的概念，与电影，这个二十世纪以来最具影响力的艺术形式相结合，会激发出怎样的火花？我设想，本书将不仅仅是对殖民主义电影的简单罗列，而是会深入到影像的肌理之中，去探索“政治”的意图是如何被“美学”的外衣所包裹，又如何形成一种难以察觉却又无处不在的“魅影”。我期待作者能够通过详实的案例分析，去揭示殖民主义电影是如何构建其权力叙事的，是如何通过视觉元素、叙事手法，甚至是声音的运用，来塑造被殖民者的形象，从而合理化殖民统治。同时，“魅影”这个词，更让我对书中的批判性视角充满期待。它可能指的是那些被殖民者刻意抹去的历史真相，那些被影像所掩盖的苦难，或者是至今仍在影响我们观看方式的、来自殖民时代的影像逻辑。这本书，在我看来，将是一次关于影像的深度考古，一次对历史真相的影像学解读，一次对我们如何观看和理解影像的深刻反思，它将挑战我们对电影的固有认知。

评分☆☆☆☆☆

《满映：殖民主义电影政治与美学的魅影》这个书名，如同一个古老的咒语，低语着历史的秘密，吸引着我对影像与权力的深层探究。我尚未亲手翻阅，但仅凭这六个字，便足以在我的脑海中构建起一片充满张力的学术景象。殖民主义，这个沉甸甸的历史名词，与电影这一充满视觉冲击力的媒介碰撞，必定会产生无数值得玩味的故事。我好奇，作者会如何描绘电影作为殖民主义的“喉舌”或“反叛者”的角色，又如何将“政治”的宏大叙事与“美学”的精致表达融为一体。“魅影”二字，更是点睛之笔，它暗示着一种挥之不去的历史幽灵，一种潜藏在影像深处的意识形态暗流，一种既真实又虚幻的存在。我期待书中能够深入剖析那些殖民主义时期的电影作品，去揭示它们是如何通过镜头语言、叙事结构、人物塑造等方式，来构建被殖民地的形象，灌输特定的价值观，从而巩固殖民统治的。同时，我也好奇，书中是否会探讨被殖民者在电影中的“能动性”，他们是如何在有限的空间里表达自我，反抗压迫，或者是在影像中留下自己独特的印记。这种对电影艺术的政治解读，以及对历史真相的影像学追溯，无疑是此书最令我期待的价值所在。这本书，在我看来，将不仅仅是一部关于电影史的研究，更是一次关于权力、影像与历史之间复杂关系的深刻对话。

评分☆☆☆☆☆

《满映：殖民主义电影政治与美学的魅影》这书名，如同一枚古老的勋章，既有历史的重量，又暗示着一种隐秘的叙事。我虽然还未翻开书页，但这个书名已经在我脑海中激起了波澜。殖民主义，一个充满复杂情感和历史印记的词汇，而电影，作为一种现代的、极具传播力的艺术形式，又如何在其中扮演了双重角色？我猜想，这本书不仅仅是在讲述故事，更是在剖析影像背后的逻辑。“政治与美学”的并置，让我好奇作者将如何揭示这两者之间千丝万缕的联系。政治的意图如何被包装成艺术的美感？美学的呈现又如何服务于政治的宣传？“魅影”一词，更是让我感到一种历史的幽深和影像的魔力。它可能指代那些被殖民者所创造的、却又带着被压迫者痕迹的影像，也可能指代那些至今仍在影响我们观看方式的、来自殖民时期的影像逻辑。我期待书中会通过大量的电影实例，去解构殖民主义电影是如何构建其叙事的，如何塑造其人物的，如何运用其视觉语言来达到其政治目的的。或许，它会关注殖民者如何通过电影来“他者化”被殖民者，如何通过刻板印象来巩固其统治；又或许，它会探讨被殖民者如何在电影中寻找表达自我的空间，如何在影像中抵抗和反思。这本书，在我看来，将是一场关于影像的“解剖”，一次对历史真相的影像学追问，一次对我们自身观看习惯的深刻审视。

评分☆☆☆☆☆

《满映：殖民主义电影政治与美学的魅影》这书名，如同一幅精心绘制的地图，指引着我即将踏上一次关于影像与历史的探险。我尚未翻开书页，但“满映”这个词就已在我脑海中勾勒出一幅充满时代印记的画面。殖民主义，一个沉重且深刻的词汇，它在电影这一现代艺术形式中，又将留下怎样的足迹？我好奇，作者会如何去解构“政治”与“美学”在殖民主义电影中的相互渗透，又如何去描绘那种“魅影”般的存在。我设想，这本书将不仅仅是对电影内容的简单描述，而是会深入到影像的制作、传播，以及其背后所代表的权力关系之中。它会去审视殖民者如何利用电影来构建其合法性，如何通过视觉呈现来描绘被殖民地的“他者化”形象，从而强化自身的优越感。而“魅影”一词，则让我对书中可能揭示的隐秘信息充满期待。它可能指的是那些被殖民者刻意掩盖的真相，那些潜藏在影像深处的意识形态暗流，或者是至今仍影响我们观看方式的、来自殖民时代的影像逻辑。我期待作者能够以敏锐的视角，通过具体的电影分析，去捕捉和解读这些“魅影”，并将其与历史的真实紧密联系起来。这本书，在我看来，将是一次关于影像的深度挖掘，一次对历史真相的影像学解读，一次对我们观看方式的深刻反思，它将引领我更深层次地理解电影在历史进程中所扮演的复杂角色。

评分☆☆☆☆☆

《满映：殖民主义电影政治与美学的魅影》这书名，一出场就带着一种深沉而疏离的气质，仿佛一个古老博物馆的招牌，暗示着里面珍藏着不为人知的历史碎片。我至今仍未得见真容，但它已经在我脑海中勾勒出了一幅宏大的图景。殖民主义，这个词本身就自带一种压迫感和历史的厚重感。而电影，作为一种强大的视觉叙事工具，在其中扮演了怎样的角色？我猜想，这本书不会仅仅停留在简单的批判，而是会深入到影像的肌理之中，去探究“政治”是如何渗透到“美学”之中的，又是如何形成一种“魅影”般的观影体验。我期待作者能够对一些具体的电影作品进行细致的分析，揭示它们如何在视觉呈现、叙事结构、人物刻画等方面，服务于殖民主义的意识形态。或许，它会展示殖民者如何通过电影来构建一个“理想化”的被殖民地，从而合理化其占领；又或许，它会探讨电影如何通过塑造“他者”形象，来强化自身的优越感，并将暴力和剥削合理化。而“魅影”二字，则让我感到一种神秘而不安。它暗示着，殖民主义的影响并未真正消失，它可能潜藏在电影的视觉语言中，潜藏在叙事的潜文本里，潜藏在我们对某些影像的熟悉感和认同感之中。我好奇，作者会如何捕捉到这些“魅影”，如何将它们从影像的深层结构中挖掘出来，并与历史的真相相连接。这本书，在我看来，将是一次关于影像的考古，一次对历史的重读，一次对我们自身观看方式的挑战。

评分☆☆☆☆☆

《满映：殖民主义电影政治与美学的魅影》这个书名，仿佛一道古老的咒语，在我的想象中召唤出了一片被历史尘埃覆盖的影像迷宫。我尚未开始阅读，但“满映”这个词，自带一种历史的重量感，它不仅仅是一个地名，更是一个时代的符号，一段复杂关系的象征。我猜想，这本书将不仅仅停留在对电影本身的分析，而是会深入到电影诞生背后的社会土壤，去探究殖民主义如何渗透进电影工业的肌理，又如何被电影所巩固和传播。电影作为一种强有力的视觉媒介，它在传播信息、塑造观念方面拥有无与伦比的影响力。当这种影响力被置于殖民的权力结构之下，其潜在的操纵性和塑造性将是惊人的。我设想，书中会对一些经典的殖民主义电影进行细致的解剖，分析它们如何通过叙事、人物塑造、场景设置等方式，来合理化殖民者的行为，妖魔化被殖民者，从而达到其政治目的。更重要的是，“美学”的引入，让这本书的视角更加多元和深刻。它不会仅仅停留在政治批判的层面，而是会关注到殖民主义电影在视觉风格、镜头语言、叙事结构等方面所呈现出的独特“魅影”。这些“魅影”可能是一种刻意的精致，一种对异域的奇观化呈现，一种压抑和扭曲的真实，或者是一种试图掩盖暴力的浪漫化。我期待作者能够精准地捕捉到这些美学上的痕迹，并将其与深层的政治意图联系起来，揭示影像美学在殖民主义叙事中所扮演的双重角色——既是工具，又是幻象。这本书，在我看来，是对“观看”本身的一次深刻拷问，它提醒我们，电影里的每一个画面，都可能承载着不为人知的历史与权力。