滿映：殖民主義電影政治與美學的魅影 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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逄增玉 著

圖書標籤:

• 殖民主義
• 電影研究
• 政治學
• 美學
• 文化研究
• 影像研究
• 後殖民理論
• 電影政治
• 東方主義
• 視覺文化

齣版社： 人民齣版社

ISBN：9787010148595

版次：1

商品編碼：11793546

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2015-10-01

頁數：370

內容簡介

“滿映”全稱為“株式會社滿洲映畫協會”，又名滿洲電影股份公司。“9·18”事變後，日本帝國主義對中國東北大肆武力侵占的同時，也開始瞭對中國人民思想的奴役。“滿映”利用電影這種藝術形式，拍攝瞭大量的紀錄片，宣傳所謂的“東亞共榮”、“日滿一體”、“王道樂土”，用以迷惑中國人民。同時還組織瞭“滿洲國電影國策研究會”，聚集瞭日本關東軍、“滿鐵”、僞滿政府、僞協和會等各方麵力量，著手控製東北的電影事業，成為日本軍國主義者一手策劃和控製的宣傳工具。殖民主義國策電影的意識形態及其欺騙作用，殖民主義政治壓迫下大眾通俗電影的復雜內容和接受效果，滿映故事片的殖民政治邏輯與電影美學的溫柔形式，中日電影人在滿映及其解體後的錶現與作用，殖民主義的曆史之惡如何在曆史辯證法的邏輯下存在若乾超齣殖民者意料的曆史之“善”，如何以馬剋思主義的曆史與美學的方法分析滿映的殖民化電影，都是本書的重要內容和創新之處。在目前所見不多的中外研究滿映的著述中，本書是超過以往、多有建樹的新著，且所有分析和創見都建立在獨到的史料基礎上。相信對於滿映研究和殖民文化研究，均有承前啓後的重要學術價值。

《滿映：殖民主義電影政治與美學的魅影》 內容簡介： 本書深入剖析瞭“滿映”，即僞滿洲國電影公司，在殖民主義曆史背景下所扮演的關鍵角色。它不僅僅是一傢電影製作機構，更是日僞政權推行殖民統治、塑造意識形態、構建“大東亞共榮圈”敘事的重要工具。本書旨在揭示“滿映”電影如何通過其獨特的政治策略與藝術美學，巧妙地掩蓋殖民主義的殘酷本質，同時又在潛移默化中影響著觀者的認知，留下難以磨滅的魅影。 曆史的畸變與電影的共謀： 1932年“九一八事變”後，日本侵占中國東北，並在此建立瞭僞滿洲國。在此背景下，日本殖民者開始著手建立一套服務於其殖民統治的文化宣傳體係，電影作為一種新興且極具感染力的媒介，自然成為其重點經營的對象。“滿映”應運而生，它匯聚瞭日本、中國（包括僞滿洲國籍）以及朝鮮的電影人纔，成為當時東亞最重要的電影製作基地之一。 本書追溯瞭“滿映”的建立過程，分析瞭其背後深刻的政治意圖。殖民者並非僅僅是為瞭娛樂，而是抱著通過電影輸齣價值觀、瓦解中國人民抵抗意誌、樹立親日形象的明確目的。電影的內容、題材選擇、敘事方式，無不受到政治指令的嚴格管控。從歌頌帝國威嚴到描繪“王道樂土”的美好圖景，從刻意淡化民族矛盾到宣揚日僞政權的“德政”，“滿映”的影片在形式上竭力營造齣一種和諧、繁榮的假象。 美學的遮蔽與意識形態的滲透： 在政治的驅動下，“滿映”的電影創作也形成瞭其獨特的美學特徵。本書著重探討瞭這種美學如何服務於殖民主義的意識形態。 視覺的“淨化”與“美化”： 影片中，東北的自然風光常常被描繪得如詩如畫，但這種美化往往帶有明顯的矯飾。自然景觀的壯麗被用來象徵帝國的宏偉，而影片中的人物形象，無論是日本人還是被“解放”的中國人，都常常被塑造成溫順、服從、感激的樣子。暴力、壓迫、剝削等殖民主義的醜惡現實，則被刻意地屏蔽、淡化，甚至被描繪成“秩序的重建”。 敘事的“同化”與“消解”： “滿映”的影片在敘事上，往往采取一種“第三方視角”，將觀眾置於一個被殖民者構建好的話語體係中。影片中的中國角色，尤其是少數民族角色，常常被刻畫成需要“拯救”和“引導”的對象，他們的傳統文化和民族身份被邊緣化，取而代之的是對日僞政權及其文化的認同。這種敘事策略意在消解民族意識，促進文化上的同化。 情感的“操縱”與“誘導”： 影片通過精心設計的劇情、音樂和錶演，試圖喚起觀眾對日僞政權及其政策的喜愛和信任。例如，一些影片會刻畫日本人對中國民眾的“關懷”和“幫助”，或是錶現中國人融入“新秩序”後的“幸福生活”。這種情感的操縱，旨在瓦解反抗心理，培養順從與依賴。 魅影的遺留與反思： “滿映”的電影，如同曆史的魅影，雖然在政治層麵已經壽終正寢，但其所留下的影像痕跡和思想影響，在很大程度上仍然值得我們深思。本書認為，即便在今天，迴顧“滿映”的電影，我們依然能從中讀齣殖民主義話語的殘餘，以及其對電影作為意識形態工具的深刻揭示。 研究“滿映”電影，並非為瞭沉溺於曆史的傷痛，而是為瞭更清晰地認識殖民主義的本質，理解宣傳機器是如何運作的，以及電影藝術在其中所扮演的雙重角色——它既可以成為壓迫的工具，也可以成為反抗的武器。本書旨在提供一個審視的視角，讓我們能夠更深刻地理解那個被電影“魅影”籠罩的特殊時期，從而更好地警惕和抵製當下各種形式的意識形態操縱，守護我們獨立思考的能力和民族文化的尊嚴。 本書通過對大量“滿映”時期的電影作品進行文本細讀，結閤檔案資料和相關研究，力圖勾勒齣一幅“滿映”電影政治與美學的全景圖，並深入探討其在構建殖民地文化景觀中的復雜作用。它將為電影史、中國現當代史、殖民主義研究等領域的學者和愛好者提供寶貴的研究資料和深刻的啓示。

評分☆☆☆☆☆

《滿映：殖民主義電影政治與美學的魅影》這書名，一齣場就帶著一種深沉而疏離的氣質，仿佛一個古老博物館的招牌，暗示著裏麵珍藏著不為人知的曆史碎片。我至今仍未得見真容，但它已經在我腦海中勾勒齣瞭一幅宏大的圖景。殖民主義，這個詞本身就自帶一種壓迫感和曆史的厚重感。而電影，作為一種強大的視覺敘事工具，在其中扮演瞭怎樣的角色？我猜想，這本書不會僅僅停留在簡單的批判，而是會深入到影像的肌理之中，去探究“政治”是如何滲透到“美學”之中的，又是如何形成一種“魅影”般的觀影體驗。我期待作者能夠對一些具體的電影作品進行細緻的分析，揭示它們如何在視覺呈現、敘事結構、人物刻畫等方麵，服務於殖民主義的意識形態。或許，它會展示殖民者如何通過電影來構建一個“理想化”的被殖民地，從而閤理化其占領；又或許，它會探討電影如何通過塑造“他者”形象，來強化自身的優越感，並將暴力和剝削閤理化。而“魅影”二字，則讓我感到一種神秘而不安。它暗示著，殖民主義的影響並未真正消失，它可能潛藏在電影的視覺語言中，潛藏在敘事的潛文本裏，潛藏在我們對某些影像的熟悉感和認同感之中。我好奇，作者會如何捕捉到這些“魅影”，如何將它們從影像的深層結構中挖掘齣來，並與曆史的真相相連接。這本書，在我看來，將是一次關於影像的考古，一次對曆史的重讀，一次對我們自身觀看方式的挑戰。

評分☆☆☆☆☆

初次翻開《滿映：殖民主義電影政治與美學的魅影》，就被其深邃的題目所吸引，腦海中立刻勾勒齣一段關於影像、權力與曆史交織的宏大敘事。雖然我尚未有機會深入細讀，但從書名本身所蘊含的意象，我已能預感到它將是一次思想的遠徵。殖民主義，一個沉重而復雜的曆史印記，在電影這一現代藝術形式中，又會呈現齣怎樣的麵貌？“政治與美學”，這似乎是對立又統一的兩個維度，當它們被置於殖民語境下，電影的鏡頭是否變成瞭審視的利器，抑或是遮蔽的幕布？“魅影”，一個帶有神秘與不安的詞匯，它暗示著殖民主義的幽靈並未完全散去，依然在影像的深層結構中若隱若現，影響著我們對過去和現在的認知。我期待這本書能夠剝開層層曆史的迷霧，揭示那些被權力精心塑造或刻意掩蓋的真相。我想象著作者會如何運用大量的電影實例，去分析不同時期、不同國傢、不同導演的作品，去剖析其中潛藏的意識形態，去解讀那些看似尋常卻暗藏玄機的鏡頭語言。或許，它會探討殖民者如何通過電影來鞏固其統治，灌輸其價值觀，塑造被殖民者的身份認同；又或許，它會關注被殖民者如何試圖在電影中發齣自己的聲音，反抗壓迫，錶達自我。這種對影像力量的深刻洞察，以及對曆史真相的無畏追問，無疑是此書最令人期待的亮點。我尤其對“美學的魅影”這一說法感到好奇，究竟是哪些美學手法被用來服務於殖民的政治目的？是華麗的視覺奇觀，是煽情的敘事技巧，還是對異域風情的浪漫化想象？這些問題在我心中激起瞭強烈的求知欲，我相信這本書定能為我開啓一扇全新的理解電影與曆史的窗口。

評分☆☆☆☆☆

《滿映：殖民主義電影政治與美學的魅影》這個書名，如同一扇陳舊的銅門，緩緩開啓，邀請我走入一個既熟悉又陌生的影像世界。我還沒有機會深入書中的細節，但書名本身所蘊含的豐富信息，已經足以激起我強烈的求知欲。殖民主義，一個承載著沉重曆史印記的概念，與電影，這個二十世紀以來最具影響力的藝術形式相結閤，會激發齣怎樣的火花？我設想，本書將不僅僅是對殖民主義電影的簡單羅列，而是會深入到影像的肌理之中，去探索“政治”的意圖是如何被“美學”的外衣所包裹，又如何形成一種難以察覺卻又無處不在的“魅影”。我期待作者能夠通過詳實的案例分析，去揭示殖民主義電影是如何構建其權力敘事的，是如何通過視覺元素、敘事手法，甚至是聲音的運用，來塑造被殖民者的形象，從而閤理化殖民統治。同時，“魅影”這個詞，更讓我對書中的批判性視角充滿期待。它可能指的是那些被殖民者刻意抹去的曆史真相，那些被影像所掩蓋的苦難，或者是至今仍在影響我們觀看方式的、來自殖民時代的影像邏輯。這本書，在我看來，將是一次關於影像的深度考古，一次對曆史真相的影像學解讀，一次對我們如何觀看和理解影像的深刻反思，它將挑戰我們對電影的固有認知。

評分☆☆☆☆☆

《滿映：殖民主義電影政治與美學的魅影》這個書名，像一位神秘的引路人，將我帶入一個充滿未知的想象空間。盡管我還沒有機會翻開它的扉頁，但“滿映”這個詞本身就帶著一種濃厚的曆史氣息，似乎是一扇通往過去某個特定時期的門。殖民主義，一個沉重而復雜的詞匯，它留下的印記至今仍在世界的許多角落可見。而電影，作為二十世紀以來最具影響力的媒介之一，又是如何被捲入這場曆史洪流的？我設想，這本書將會深入探討電影在殖民主義語境下的復雜角色。它可能不僅僅是簡單的宣傳工具，更可能是意識形態傳播的載體，是權力關係的映射，甚至是抵抗的發生地。我特彆好奇“政治與美學”的結閤，這似乎暗示著電影在殖民時期，其政治意圖是如何巧妙地融入其視覺風格和敘事技巧之中，形成一種獨特的“魅影”。例如，殖民者可能會利用電影的美麗畫麵來描繪被殖民地的“異域風情”，以此來吸引觀眾，同時淡化其背後殘酷的剝削和壓迫。或者，通過精心設計的鏡頭語言，來塑造被殖民者的“他者”形象，強化殖民者的優越感。而“魅影”一詞，更是引發瞭我無限的聯想。它可能指的是那些被殖民者隱藏起來的真實，那些被影像所掩蓋的苦難，或者是那些至今仍在影像中迴響的曆史幽靈。我期待作者能夠通過具體的電影案例，深入分析這些“魅影”是如何在殖民主義電影中顯現的，又是如何影響我們對曆史的認知。這本書，在我看來，將是一次關於電影與權力，影像與真相的深度對話，它將挑戰我們既有的觀看習慣，讓我們重新審視那些看似尋常的電影畫麵。

評分☆☆☆☆☆

《滿映：殖民主義電影政治與美學的魅影》這書名，如同一幅精心繪製的地圖，指引著我即將踏上一次關於影像與曆史的探險。我尚未翻開書頁，但“滿映”這個詞就已在我腦海中勾勒齣一幅充滿時代印記的畫麵。殖民主義，一個沉重且深刻的詞匯，它在電影這一現代藝術形式中，又將留下怎樣的足跡？我好奇，作者會如何去解構“政治”與“美學”在殖民主義電影中的相互滲透，又如何去描繪那種“魅影”般的存在。我設想，這本書將不僅僅是對電影內容的簡單描述，而是會深入到影像的製作、傳播，以及其背後所代錶的權力關係之中。它會去審視殖民者如何利用電影來構建其閤法性，如何通過視覺呈現來描繪被殖民地的“他者化”形象，從而強化自身的優越感。而“魅影”一詞，則讓我對書中可能揭示的隱秘信息充滿期待。它可能指的是那些被殖民者刻意掩蓋的真相，那些潛藏在影像深處的意識形態暗流，或者是至今仍影響我們觀看方式的、來自殖民時代的影像邏輯。我期待作者能夠以敏銳的視角，通過具體的電影分析，去捕捉和解讀這些“魅影”，並將其與曆史的真實緊密聯係起來。這本書，在我看來，將是一次關於影像的深度挖掘，一次對曆史真相的影像學解讀，一次對我們觀看方式的深刻反思，它將引領我更深層次地理解電影在曆史進程中所扮演的復雜角色。

評分☆☆☆☆☆

《滿映：殖民主義電影政治與美學的魅影》這書名，如同一枚古老的勛章，既有曆史的重量，又暗示著一種隱秘的敘事。我雖然還未翻開書頁，但這個書名已經在我腦海中激起瞭波瀾。殖民主義，一個充滿復雜情感和曆史印記的詞匯，而電影，作為一種現代的、極具傳播力的藝術形式，又如何在其中扮演瞭雙重角色？我猜想，這本書不僅僅是在講述故事，更是在剖析影像背後的邏輯。“政治與美學”的並置，讓我好奇作者將如何揭示這兩者之間韆絲萬縷的聯係。政治的意圖如何被包裝成藝術的美感？美學的呈現又如何服務於政治的宣傳？“魅影”一詞，更是讓我感到一種曆史的幽深和影像的魔力。它可能指代那些被殖民者所創造的、卻又帶著被壓迫者痕跡的影像，也可能指代那些至今仍在影響我們觀看方式的、來自殖民時期的影像邏輯。我期待書中會通過大量的電影實例，去解構殖民主義電影是如何構建其敘事的，如何塑造其人物的，如何運用其視覺語言來達到其政治目的的。或許，它會關注殖民者如何通過電影來“他者化”被殖民者，如何通過刻闆印象來鞏固其統治；又或許，它會探討被殖民者如何在電影中尋找錶達自我的空間，如何在影像中抵抗和反思。這本書，在我看來，將是一場關於影像的“解剖”，一次對曆史真相的影像學追問，一次對我們自身觀看習慣的深刻審視。

評分☆☆☆☆☆

《滿映：殖民主義電影政治與美學的魅影》這個書名，如同一個古老的咒語，低語著曆史的秘密，吸引著我對影像與權力的深層探究。我尚未親手翻閱，但僅憑這六個字，便足以在我的腦海中構建起一片充滿張力的學術景象。殖民主義，這個沉甸甸的曆史名詞，與電影這一充滿視覺衝擊力的媒介碰撞，必定會産生無數值得玩味的故事。我好奇，作者會如何描繪電影作為殖民主義的“喉舌”或“反叛者”的角色，又如何將“政治”的宏大敘事與“美學”的精緻錶達融為一體。“魅影”二字，更是點睛之筆，它暗示著一種揮之不去的曆史幽靈，一種潛藏在影像深處的意識形態暗流，一種既真實又虛幻的存在。我期待書中能夠深入剖析那些殖民主義時期的電影作品，去揭示它們是如何通過鏡頭語言、敘事結構、人物塑造等方式，來構建被殖民地的形象，灌輸特定的價值觀，從而鞏固殖民統治的。同時，我也好奇，書中是否會探討被殖民者在電影中的“能動性”，他們是如何在有限的空間裏錶達自我，反抗壓迫，或者是在影像中留下自己獨特的印記。這種對電影藝術的政治解讀，以及對曆史真相的影像學追溯，無疑是此書最令我期待的價值所在。這本書，在我看來，將不僅僅是一部關於電影史的研究，更是一次關於權力、影像與曆史之間復雜關係的深刻對話。

評分☆☆☆☆☆

《滿映：殖民主義電影政治與美學的魅影》這個書名，仿佛一道古老的咒語，在我的想象中召喚齣瞭一片被曆史塵埃覆蓋的影像迷宮。我尚未開始閱讀，但“滿映”這個詞，自帶一種曆史的重量感，它不僅僅是一個地名，更是一個時代的符號，一段復雜關係的象徵。我猜想，這本書將不僅僅停留在對電影本身的分析，而是會深入到電影誕生背後的社會土壤，去探究殖民主義如何滲透進電影工業的肌理，又如何被電影所鞏固和傳播。電影作為一種強有力的視覺媒介，它在傳播信息、塑造觀念方麵擁有無與倫比的影響力。當這種影響力被置於殖民的權力結構之下，其潛在的操縱性和塑造性將是驚人的。我設想，書中會對一些經典的殖民主義電影進行細緻的解剖，分析它們如何通過敘事、人物塑造、場景設置等方式，來閤理化殖民者的行為，妖魔化被殖民者，從而達到其政治目的。更重要的是，“美學”的引入，讓這本書的視角更加多元和深刻。它不會僅僅停留在政治批判的層麵，而是會關注到殖民主義電影在視覺風格、鏡頭語言、敘事結構等方麵所呈現齣的獨特“魅影”。這些“魅影”可能是一種刻意的精緻，一種對異域的奇觀化呈現，一種壓抑和扭麯的真實，或者是一種試圖掩蓋暴力的浪漫化。我期待作者能夠精準地捕捉到這些美學上的痕跡，並將其與深層的政治意圖聯係起來，揭示影像美學在殖民主義敘事中所扮演的雙重角色——既是工具，又是幻象。這本書，在我看來，是對“觀看”本身的一次深刻拷問，它提醒我們，電影裏的每一個畫麵，都可能承載著不為人知的曆史與權力。

評分☆☆☆☆☆

《滿映：殖民主義電影政治與美學的魅影》這個書名，初見時便如同一道精心設計的濾鏡，將我帶入瞭一個充滿曆史感與藝術張力的想象之中。我尚未深入其中，但“滿映”二字所蘊含的地域和時代信息，已在我心中激起瞭一連串關於影像如何成為曆史敘述一部分的聯想。殖民主義，這個曾經深刻塑造瞭世界格局的宏大議題，在電影這一現代藝術的載體中，又將呈現齣怎樣復雜而微妙的麵貌？我設想，這本書將不止步於對電影內容的簡單羅列，而是會深入到影像的製作、傳播及其背後的權力運作之中。它會去審視“政治”是如何巧妙地編織進電影的“美學”語言裏，從而形成一種看似無害實則具有強大影響力的“魅影”。我期待作者能夠通過具體的案例分析，去揭示殖民主義電影是如何通過視覺奇觀、敘事技巧，甚至是聲音的設計，來構建一種特定的世界觀，一種關於“我們”與“他們”的二元對立。例如，被殖民地是否會被刻意描繪成落後、野蠻或神秘之地，而殖民者則被塑造成文明、進步的使者？“魅影”一詞，更是充滿瞭誘惑力，它暗示著一種揮之不去的影響，一種潛藏在影像深處的意識形態的暗流，一種曆史的陰影。我好奇，作者會如何捕捉到這些“魅影”？它們是存在於特定的鏡頭運用中，是隱藏在人物的眼神裏，還是體現在敘事節奏的把握中？這本書，在我看來，將是一次關於影像的深度挖掘，一次對殖民曆史的影像學解讀，一次對我們如何觀看和理解影像的深刻反思。

評分☆☆☆☆☆

《滿映：殖民主義電影政治與美學的魅影》這個書名，如同一幅潑墨畫，意境悠遠，引人深思。我至今未曾一窺其頁，但僅憑這六個字，便足以在我的腦海中激蕩起無數的漣漪。殖民主義，這一曾深刻改變世界格局的曆史進程，與電影這一現代藝術的載體結閤，會碰撞齣怎樣的火花？“政治與美學”，這看似獨立的兩個概念，在殖民的語境下，是否早已融為一體，相互滲透，難以分割？我好奇，作者會如何剝開“滿映”這層曆史的麵紗，去呈現電影在其中扮演的角色。是作為殖民者宣傳的工具，是美化侵略的載體，還是被殖民者內心深處掙紮的映射？“魅影”二字，更是點睛之筆，它暗示著一種揮之不去的影響，一種潛藏在影像深處的鬼魅，一種曆史留下的印記，既真實又虛幻。我期待書中能夠詳細剖析那些殖民主義時期的電影作品，不僅僅是其錶麵上的劇情或人物，更是其背後所隱藏的意識形態，其敘事策略，其視覺呈現。或許，作者會探討電影如何塑造瞭關於“他者”的刻闆印象，如何通過影像的“他者化”來鞏固殖民統治的閤理性。又或許，它會關注那些在殖民背景下誕生的電影，如何在藝術的錶達中，悄然流露齣反抗的種子，或是在平靜的畫麵中，暗藏著被壓抑的悲傷與呐喊。我尤其對“美學的魅影”這一提法感到著迷，它似乎在告訴我，殖民主義的敘事並非總是粗暴的，它也可以是精緻的，是披著藝術外衣的，是利用視覺的愉悅感來麻痹人心的。這本書，在我看來，將是一場關於影像的考古，一次對曆史真相的追溯，一次對我們觀看方式的審視。