康熙帝陵曆史之謎 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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徐鑫 著

圖書標籤:

• 康熙帝
• 清史
• 帝陵
• 曆史
• 文化
• 考古
• 神秘
• 乾隆
• 清朝
• 建築

齣版社： 遼寜人民齣版社

ISBN：9787205084332

版次：1

商品編碼：11842133

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2016-01-01

用紙：輕型紙

産品特色

內容簡介

　　康熙帝作為大清國影響力的一代天纔皇帝，幼年的他之所以能當上皇帝，完全是靠祖母的推薦、洋人的勸說。他生前建陵，隻是齣於安葬早死的皇後，而陵寢製度上的創新及喪葬製度的改革為後世的不斷進步打下瞭良好的開端。康熙帝奇怪的死亡、陵寢規製的改變、祔葬人物的奇聞軼事以及陵寢被盜，還有那康熙帝的兩座妃園寢的存在，包括康熙帝、後屍骨泡如今還泡在地下的臭水裏，這些無論是在清朝以及現在都具有驚天的震撼和無窮的遐想。筆者以正史和清宮檔案為基礎，通過實地考證和社會調查，結閤當今史學**研究成果，運用通俗、嫻熟的筆觸，嚮您講述康熙帝本人及其陵墓的鮮為人知的秘密。

作者簡介

　　徐鑫，男，滿族，河北省遵化市人。自幼愛好曆史，對清朝陵寢興趣尤其濃厚。1993年8月起在清東陵工作，長期緻力於清朝陵寢的研究、保護與發掘。在國傢一級刊物上發錶多篇學術性文章，齣版《走進香妃墓》《香妃遺事》《揭秘光緒陵·崇陵地下宮殿清理之謎》《鐵腕女人·清東陵慈禧陵劫難之謎》《地下佛堂·清東陵乾隆陵地宮清理之謎》《雍正帝陵曆史之謎》《道光帝陵曆史之謎》《順治帝陵曆史之謎》《嘉慶帝陵之謎》《皇太極陵曆史之謎》《香妃迷案·清宮檔案與考古中的香妃》《大清皇陵私傢相冊》等16部專著。

穿越時空的帝國密碼：探尋大清盛世的權力核心與文化熔爐 一部關於權力、信仰與民族融閤的恢弘史詩，一次直抵清代核心的深度考察。 本書並非聚焦於某一位帝王的陵寢，而是以更宏大、更具穿透力的視角，深入剖析瞭清朝（1644-1912年）作為中國曆史上最後一個封建王朝，其政治製度的演變、社會結構的重塑、文化思想的衝突與融閤，以及其在世界格局中的崛起與最終衰落的全過程。我們試圖揭示，在那些高聳的宮牆和繁復的禮儀之下，驅動這個龐大帝國運轉的真正“密碼”是什麼。 第一部分：馬背上的帝國：徵服、整閤與“滿漢二元”的建立 本書的開篇，將我們帶迴17世紀初的白山黑水之間。我們不會關注帝王個人的墓葬細節，而是著力於考察關外女真的崛起——他們如何從一個鬆散的部落聯盟，轉變為一個具有高度組織性和軍事效率的政權。 “八旗”製度的軍事與社會功能： 詳細分析八旗製度如何從一個單純的軍事組織，演變為集行政、社會管理於一體的復雜體係。探討其初期的高效性及其在定鼎中原後逐漸暴露齣的僵化與腐朽。 入關的邏輯與“藉口”： 探討明末的社會危機、內部的政治傾軋，如何為清軍的入關提供瞭曆史的“閤法性”基礎。分析“剃發易服”等一係列強硬政策背後的深層政治考量——如何確立滿洲貴族的統治地位。 早期的政治整閤： 重點分析瞭清初統治者在處理與漢族士大夫階層關係上的手腕。從“圈地”的強硬到“開博”的懷柔，如何構建起一種“滿漢二元”的共治結構，確保統治的穩定性。這不僅僅是權力分配，更是一種文化與身份的微妙平衡。 第二部分：盛世的基石與內在張力：康乾時期的帝王之術 本書的核心部分，將對清朝的鼎盛時期——康熙、雍正、乾隆三朝——進行深入的剖析。我們關注的不是他們留下的物質遺産，而是支撐“康乾盛世”的製度創新與思想控製。 軍政集權的強化： 深入研究雍正朝設立的軍機處。它並非一個簡單的行政機構，而是皇帝實現個人獨裁、繞開內閣和議政王大臣會議，進行高效、秘密決策的“神經中樞”。分析其組織結構、運作流程及其對清代政治運行效率的影響。 漕運、稅賦與國傢財政的運轉： 考察清代復雜的稅收體係，如“攤丁入畝”等重大財政改革的推行背景、過程及其對社會經濟結構的長期影響。分析國傢財富如何被有效地集中和調度，以供養龐大的官僚體係和軍事開支。 思想的羅網與學術的利用： 探討“文字獄”的普遍性及其對知識分子階層精神世界的鉗製。但同時，我們也必須客觀分析清代統治者如何通過編纂如《四庫全書》等大型文化工程，既壟斷瞭知識的解釋權，又巧妙地收編瞭漢族精英的文化影響力，實現“以文製武”的更高層次統治策略。 第三部分：帝國的危機：內憂外患與體製的慣性 盛世之下，危機已然孕育。本書的後半部分聚焦於18世紀末至19世紀中葉，清朝在麵對內部社會矛盾激化和外部全球化衝擊時的反應與睏境。 人口爆炸與土地壓力： 詳細分析人口快速增長對傳統小農經濟造成的巨大壓力，這成為引發白蓮教起義等大規模民變的核心驅動力。考察政府在應對災荒和地方失控時的遲滯性。 “天朝上國”的幻夢與西方的撞擊： 重點研究清朝對近代西方科技、政治與經濟模式的認知偏差。分析“閉關鎖國”政策的實際執行層麵——它並非完全的封閉，而是一種基於儒傢天下觀的主動選擇與防禦性姿態。 火器的時代與舊式軍隊的衰落： 對比清軍與新興的西方殖民武裝在戰術、技術和組織紀律上的差距。這不是簡單的武力對比，而是國傢治理能力和工業基礎的全麵較量。探討太平天國運動對清廷軍事體製的衝擊，以及湘軍、淮軍等地方團練的興起，如何從側麵瓦解瞭中央對軍事資源的絕對控製。 第四部分：遲疑的自救：洋務運動與體製的慣性 本書的收尾部分，將審視清朝在內外交睏之下，試圖進行現代化轉型的努力，並分析這些努力最終未能挽救帝國的深層原因。 從器物到製度的艱難跨越： 詳細梳理洋務運動的階段性成果（如建立近代海軍、興辦工業企業），但更重要的是，分析其局限性——為何這些改革往往停留在“器物”層麵，未能觸及腐朽的政治體製和僵化的教育體係。 改革的阻力與派係鬥爭： 考察在慈禧太後為核心的保守勢力與以光緒皇帝、維新派為代錶的革新勢力之間的激烈角力。分析改革的動力源於地方而非中央的結構性缺陷。 一個帝國的終局： 總結清朝滅亡並非單一事件，而是內部結構性矛盾（如民族矛盾、階級矛盾）與外部帝國主義壓力共同作用的結果。它標誌著中國兩韆年帝製模式的徹底終結。 總結： 本書通過對清代政治、經濟、軍事、思想的係統性梳理，旨在描繪一個復雜、矛盾而又充滿活力的帝國形象。它試圖迴答：一個以儒傢倫理為基石的中央集權體係，如何在麵對現代性挑戰時，既展現齣驚人的適應能力，又最終被自身曆史的沉重包袱所拖垮。這不是對某處安息之地的憑吊，而是對一個偉大文明轉型期核心運作邏輯的解碼。

評分☆☆☆☆☆

閱讀這本書的過程，就像是跟隨一位技藝高超的嚮導，在迷宮般的時間隧道中穿梭。作者的敘事節奏把握得極其高明，時而如同清晨的薄霧，緩緩鋪陳，將一個宏大的曆史背景溫柔地展現在讀者麵前，那些初期的鋪墊，細密而又充滿張力，讓人不自覺地想要探尋究竟。緊接著，敘事又會陡然加速，如同夏日午後的雷陣雨，一係列關鍵事件或重要人物被迅速推到颱前，信息密度陡增，但又絲毫不顯淩亂，那種信息流的衝擊感讓人應接不暇，仿佛親曆瞭一場曆史的疾風驟雨。更難能可貴的是，作者懂得在緊張的敘述中“留白”，用一兩句富有哲理性的短語，或是對某種曆史情境的深刻體悟，讓讀者的思緒得以沉澱和迴味。這種高低起伏、疏密有緻的節奏感，使得閱讀體驗充滿瞭動態的張力，讀起來酣暢淋灕，絕無拖遝之感。

評分☆☆☆☆☆

從內容構建的角度來看，這本書展現瞭一種極為嚴謹的“解構”與“重塑”的思維模式。作者似乎並不滿足於簡單地復述已知的曆史脈絡，而是像一位高明的建築師，將傳統的史料作為磚瓦，但卻以一種全新的結構邏輯將其重新搭建起來。他似乎對“定論”抱有一種審慎的態度，總是在關鍵節點上設置“觀察點”，引導讀者去質疑那些看似闆上釘釘的既成事實，而不是被動接受。這種批判性的視角貫穿始終，使得閱讀過程變成瞭一場主動的智力探索。他對於史料的引用與考證也極其細緻，常常能看到對不同版本文獻的對比分析，這種紮實的學術功底為他的推論提供瞭堅實的後盾。這種由點及麵、由錶及裏，層層剝繭的敘述方式，讓讀者在跟隨作者探索的過程中，也獲得瞭極大的成就感，仿佛自己也參與瞭一場對曆史真相的追溯之旅。

評分☆☆☆☆☆

這部書的裝幀設計著實讓人眼前一亮，那種略帶泛黃的紙張質感，配閤著沉穩的深藍色調封麵，仿佛一經手就觸碰到瞭曆史的厚重。內頁的排版也頗為講究，字體大小適中，留白恰到好處，即便是長時間閱讀也不會感到視覺疲勞。我尤其欣賞作者在配圖上的用心，那些黑白照片和綫描圖的穿插使用，不僅起到瞭圖文並茂的作用，更重要的是，它們似乎帶著一種穿越時空的力量，讓那些遙遠的場景和人物鮮活瞭起來。每張插圖前後的文字引導都非常精準，不是簡單地對圖片進行說明，而是通過圖片去引申齣更深層次的曆史背景或文化意涵。從裝幀的細節，到版式的編排，再到配圖的選擇與運用，這本書展現齣瞭一種對“物”的尊重，對閱讀體驗的極緻追求。這不僅僅是一本書，更像是一件精心打磨的工藝品，讓人在閱讀之外，還能感受到一種物質層麵的愉悅。這種對細節的執著，預示著內容本身也必然是經過深思熟慮和精雕細琢的。

評分☆☆☆☆☆

作者在文字運用上的功力，著實令人嘆服，其遣詞造句之間，透露齣一種深厚的文化底蘊和對語言的敏銳捕捉力。他的筆觸時而如同文人墨客的精緻雕琢，對復雜的心態和微妙的情感變化，能用極其精準且富有畫麵感的詞匯加以描摹，讀起來如同品嘗一盞陳年的佳釀，迴味悠長。但有趣的是，作者在處理那些宏大敘事或曆史轉摺點時，語言風格又會驟然轉為一種近乎史官般的冷靜與剋製，用詞簡潔有力，直擊要害，沒有半點多餘的渲染，卻反而因此更具震撼人心的力量。這種在“華麗”與“質樸”之間自由切換的能力，讓閱讀過程始終保持著新鮮感。更令人稱道的是，作者似乎精通如何使用那些看似平實卻暗藏玄機的比喻，他總能找到一種現代的視角去解釋古代的睏境，搭建起一座跨越時空的橋梁，讓那些晦澀難懂的曆史概念變得觸手可及。

評分☆☆☆☆☆

這本書最讓我感到意外和驚喜的，是其對“人”的描摹，這種筆法完全超越瞭傳統曆史著作的刻闆印象。作者沒有將曆史人物臉譜化，而是將他們置於具體的、充滿張力的生存情境中去刻畫。即便是那些站在曆史巔峰的偉人，在他筆下也充滿瞭鮮活的矛盾、猶豫和掙紮，他們不再是高高在上的符號，而是有血有肉、會犯錯、會權衡利弊的個體。作者對於特定曆史時期社會氛圍的還原也極其到位，那些市井百姓的瑣碎生活、不同階層之間的微妙互動，都被他巧妙地融入宏大敘事之中。這種“微觀見宏大”的敘事策略，極大地增強瞭曆史的代入感和可感性。它讓我們明白，曆史的走嚮，往往是無數個體微小選擇纍積的結果。這種對人性的深刻洞察和對生活細節的捕捉，使得這部作品不僅僅是關於事件和製度的梳理，更是一部關於“人如何在特定時代下生存與掙紮”的百科全書。

評分☆☆☆☆☆

徐鑫的康熙帝陵曆史之謎～這真真是極好的～

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

欲瞭解康熙大帝的陵寢，不可錯過本書

評分☆☆☆☆☆

紙質還可以，印刷也沒大問題，

評分☆☆☆☆☆

非常好非常好非常好非常好非常好非常好非常好非常好非常好非常好非常好非常好非常好非常好非常好非常好

評分☆☆☆☆☆

徐鑫的康熙帝陵曆史之謎～這真真是極好的～

評分☆☆☆☆☆

挺好

評分☆☆☆☆☆

前身可以追溯到20世紀30年代。1925年故宮博物院建立後，相關學者對留存在宮中的大量文物進行清點、整理，並在稍後編輯齣版瞭不少專業刊物，主要包括偏嚮介紹器皿、書畫等藝術作品的《故宮周（旬）刊》、《故宮》、《故宮書畫集》，以及專於文獻檔案的《掌故叢編》（後改名為《文獻叢編》）、《史料旬刊》等兩大類。這兩類齣品都試圖從不同角度嚮讀者群推介故宮內的豐富藏品，而1932年首版的《故宮日曆》就是其中之一。日曆的正麵印有年、月、日，同時又有英文加以對應。另外，還有節氣、朔望、韻目等因素也齣現在同一頁上。節氣、朔望容易理解，韻目對於當下的人們來說則有些陌生。韻目本來是指用於詩詞創作時使用到的各個韻排列而成的目錄，19世紀中後期“韻目代日”齣現以後被用於記錄日期。簡單來說，就是1個韻目代錶1個月中的1天，一共有31個字，代錶31天，如“文”代錶12日，抗戰中發生在1938年11月12日夜裏的一場大火即被稱為“文夕大火”，“卅”代錶31日，“五卅運動”即得名於此。日曆的反麵印有故宮博物院所收藏的書、畫、古籍、青銅器、瓷器、玉器等等，365張圖畫的排列與日曆正麵的節令相結閤，閱覽的人可以“見圖如見節令、星期、日期”。除此以外，圖畫的顔色也是區彆不同時節的一種方式，色彩賦予讀者的區彆感更為清晰。1935年一則經銷商的廣告上，文案做得十分奪目：“震鑠世界惟故宮日曆足以當之，獨霸天下惟故宮博物院有此資料”、“案頭壁上，皆可適用，自備送禮，均極相宜”。當時《故宮日曆》還有配“厚黑玻璃座盤”的“套餐”，定價2元7角。當時這本日曆僅署“故宮博物院編”，沒有具體編輯的姓名。關於舊版《故宮日曆》的編者馮華，隻有在故宮齣版社資深編輯硃傳榮的迴憶文字中有隻言片語的描述。在那個動蕩的年代，故宮珍寶南遷在即，小小的《故宮日曆》卻年復一年為普通民眾打開瞭古代藝術寶藏的一扇窗，也成為許多人醉心傳統文化、走上求藝之路的開端。在一些老畫傢早年學畫經曆的迴憶文字中可以發現，在當年信息相對閉塞、資源匱乏的環境下，可能就是一本《故宮日曆》，為其啓濛，作其良伴。2010年，被遺忘經久的《故宮日曆》“復活”瞭，以1937年版《故宮日曆》為藍本的“復刻版”問世。原汁原味的“復刻版”，黑白印刷，不僅僅是呼應漸起的懷舊風，也是緻敬於走過85個年頭的故宮博物院、緻敬於老去的前輩故宮人。此後，《故宮日曆》開始嘗試推陳齣新。故宮齣版社在2011年版《故宮日曆》的編纂中，生肖開始成為確定主題或隱或顯的因由。在12個月首的篇章頁裏，放置一件直接描繪兔子的畫作來呼應辛卯生肖。2012年，壬辰年的生肖龍，是中華民族的圖騰。整座紫禁城，簡直無處不龍。於是，龍年的《故宮日曆》，“紫禁龍時空”成為主題，以龍為錶現對象的陶瓷、青銅、書畫、琺琅……12個類彆，按照月份一一呈現農曆癸巳年，《故宮日曆》主題是“山水有清音”。因為明代李長卿《鬆霞館贅言》雲：“巳者，四月之卦，於時草茂，而蛇得其所”。草木山川，在故宮藏品中的錶現數不勝數。因此，以“山水有清音”為主題、取材山水畫作、輔以文玩器用等陳設的方案浮齣水麵。“山水有清音”，就是要展現古人寄情山水的詩意生活，更是要喚醒城市喧囂中的你我。山水有清音，山水覓知音。12個月分為3個單元：筆墨尋源、詩意棲居、仙境凡間；其下又以月為單位，既有對山水題材的追根溯源，也有雲山墨戲、界畫樓颱之類的專題展現；而每個星期，也盡量各有側重，並且在多數的周日，以與主題相關的文玩器用等藏品作為新一周開始的標誌，盡可能從新的視角引發讀者的興趣――對傳承有序的山水藝術、對綿延不絕的山水文化。藏品選取，確立瞭這樣的原則：圖像常見的名作，重點展示齣細節，《韆裏江山圖》甚至占盡整個10月；不甚知名但各有特色的藏品也不輕視，明代醫生王履的寫生佳作《華山圖》冊、清代篆刻高手黃易的紀遊“影集”《嵩洛訪碑圖》冊，都是個中翹楚。所選的藏品也不隻山水，如《洛神賦圖》中的邊邊角角、《夜宴圖》裏的圍屏圖障、遠古的水波紋彩陶……不拘一格，盡收其中。如果細細翻讀今年的《故宮日曆》，還會發現許多有趣的細節：除標明公立和農曆日期、二十四節氣，還特意標齣充滿詩意的七十二候。這是古人根據寒暑變化與物候現象對時節的一種獨特劃分：五日為一候，一年共七十二候，何時“東風解凍”，何時“草木萌動”，古人早已注解其中。就讀北大期間選擇小說組的研究，周作人是他的老師。兩人關係密切，通信頻繁。閱讀1932年的《俞平伯年譜》，可以找到許多關於兩人書信溝通的記載，一整個月份裏他們的通訊次可達到七次之多... ...在12月中旬寄齣信件之時，俞平伯將一份《故宮日曆》一同寄給瞭周作人，作為禮物錶達學生對老師的一番心意。梁實鞦在寫給張佛年的信中，也提及獲贈《故宮日曆》一事：“頃接故宮日曆一冊，既有陰陽日曆可察，復逐日有古物照片欣賞（二月二十與五月廿四重復），實日曆中最佳之作，拜領謝謝矣。”梁實鞦可以挑齣二月二十與五月廿四圖。

評分☆☆☆☆☆

東西不錯，價格便宜。。。