萧红全集：呼兰河传 小城三月 马伯乐 生死场 又是春天（套装共5册） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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萧红 著

图书标签:

• 萧红
• 呼兰河传
• 现代文学
• 中国现当代文学
• 长篇小说
• 女性文学
• 经典文学
• 文学名著
• 套装
• 小说

出版社： 北京理工大学出版社

ISBN：11936435

版次：1

商品编码：11936435

品牌：读品联合（TASTEFUL READING）

包装：平装

开本：32开

出版时间：2016-07-01

用纸：胶版纸

页数：1760

套装数量：5

产品特色

编辑推荐

民国四大才女之一、20世纪30年代的文学洛神萧红的传世经典全收录。呼兰河畔的女神萧红以文字描绘生活，以灵魂追求爱与自由。
　　本套书为精装32开本，适合携带；选择优质纸张，锁线装订，更适合广大读者收藏，也是馈赠礼品的优佳选择。

内容简介

　　《呼兰河传》是萧红于1940年在香港创作的一部充满童心、诗趣和灵感的“回忆式”长篇小说。作者用舒展自如的巡视式艺术手法，用稚拙和朴实的语言，以情感的起伏为脉络，为“生于斯、长于斯的呼兰河畔的乡镇作传，为这个乡镇的风土人情，为各种各样人的生与死、欢乐与悲哀作传”。萧红以娴熟的写作技巧，抒情诗的意境，浑重而又轻盈的文笔，造就了她的巅峰之作，为中国文学奉献了一部不朽的经典。
　　《生死场》是萧红的成名作，写于1934年9月，是鲁迅所编“奴隶丛书”之一。萧红用细腻而悲悯的笔调，描写了东北农民苦难深重的生活。鲁迅在为《生死场》所作的序中，称它是“北方人民的对于生的坚强，对于死的挣扎”的一幅“力透纸背”的图画。本书还收录了萧红的诗歌、戏剧及书信等作品。
　　《马伯乐》是萧红的一部幽默讽刺长篇小说。作者用辛辣的笔触描画了那个时代以马伯乐为代表的一部分思想麻木的人，他们是时代的旁观者、多余的人，怯弱、自私、多疑、平庸，满腹牢骚，永远都在想，从来不去做。全书弥漫的幽默辛辣笔触，将作者的创作才华展现得淋漓尽致，其文学价值与创作水平，丝毫不逊色于《呼兰河传》。
　　《又是春天》是萧红的散文集，收录了《又是春天》《鲁迅先生记》《骨架与灵魂》《中秋节》等作品。萧红散文的魅力主要来自其率真十足的性情，是名副其实的性情文字。这些性情文字看似随意、散漫，却是率真、诚恳，像是对着一个老友聊自己的经历，真诚动人。
　　《小城三月》是萧红的中短篇小说集，收录《小城三月》《狂野的呼喊》《王阿嫂的死》等作品。身处遥远异乡的萧红用细腻的笔触讲述了一个个令人唏嘘、引人深思的故事，体现了她对人生的思考，对人民的关注。

作者简介

　　萧红（1911—1942），中国现代著名女作家。被誉为“20世纪30年代的文学洛神”，民国四大才女之一。学名张秀环，后改名张廼莹，另有笔名悄吟、玲玲、田娣等。黑龙江省呼兰县人。代表作品有：小说《生死场》《呼兰河传》《马伯乐》，散文《孤独的生活》，长篇组诗《砂粒》等。多部作品入编语文教材。

目录

《呼兰河传》
《生死场》
《马伯乐》
《又是春天》
《小城三月》

精彩书摘

　　《呼兰河传》
　　一
　　严冬一封锁了大地的时候，则大地满地裂着口。从南到北，从东到西，几尺长的，一丈长的，还有好几丈长的，它们毫无方向地，便随时随地，只要严冬一到，大地就裂开口了。
　　严寒把大地冻裂了。
　　年老的人，一进屋用扫帚扫着胡子上的冰溜，一面说：
　　“今天好冷啊！地冻裂了。”
　　赶车的车夫，顶着三星，绕着大鞭子走了六七十里，天刚一蒙亮，进了大车店，第一句话就向客栈掌柜的说：
　　“好厉害的天啊！小刀子一样。”
　　等进了栈房，摘下狗皮帽子来，抽一袋烟之后，伸手去拿热馒头的时候，那伸出来的手在手背上有无数的裂口。
　　人的手被冻裂了。
　　卖豆腐的人清早起来沿着人家去叫卖，偶一不慎，就把盛豆腐的方木盘贴在地上拿不起来了，被冻在地上了。
　　卖馒头的老头，背着木箱子，里边装着热馒头，太阳一出来，就在街上叫唤。他刚一从家里出来的时候，他走的快，他喊的声音也大。可是过不了一会，他的脚上挂了掌子了，在脚心上好像踏着一个鸡蛋似的，圆滚滚的。原来冰雪封满了他的脚底了。他走起来十分的不得力，若不是十分的加着小心，他就要跌倒了。就是这样，也还是跌倒的。跌倒了是不很好的，把馒头箱子跌翻了，馒头从箱底一个一个地滚了出来。旁边若有人看见，趁着这机会，趁着老头子倒下一时还爬不起来的时候，就拾了几个一边吃着就走了。等老头子挣扎起来，连馒头带冰雪一起捡到箱子去，一数，不对数。他明白了。他向着那走不太远的吃他馒头的人说：
　　“好冷的天，地皮冻裂了，吞了我的馒头了。”
　　行路人听了这话都笑了。他背起箱子来再往前走，那脚下的冰溜，似乎是越结越高，使他越走越困难，于是背上出了汗，眼睛上了霜，胡子上的冰溜越挂越多，而且因为呼吸的关系，把破皮帽子的帽耳朵和帽前遮都挂了霜了。这老头越走越慢，担心受怕，颤颤惊惊，好像初次穿上滑冰鞋，被朋友推上了溜冰场似的。
　　小狗冻得夜夜的叫唤，哽哽的，好像它的脚爪被火烧着一样。
　　天再冷下去：
　　水缸被冻裂了；
　　井被冻住了；
　　大风雪的夜里，竟会把人家的房子封住，睡了一夜，早晨起来，一推门，竟推不开门了。
　　大地一到了这严寒的季节，一切都变了样，天空是灰色的，好像刮了大风之后，呈着一种混沌沌的气象，而且整天飞着清雪。人们走起路来是快的，嘴里边的呼吸，一遇到了严寒好像冒着烟似的。七匹马拉着一辆大车，在旷野上成串地一辆挨着一辆地跑，打着灯笼，甩着大鞭子，天空挂着三星。跑了两里路之后，马就冒汗了。再跑下去，这一批人马在冰天雪地里边竟热气腾腾的了。一直到太阳出来，进了栈房，那些马才停止了出汗。但是一停止了出汗，马毛立刻就上了霜。
　　人和马吃饱了之后，他们再跑。这寒带的地方，人家很少，不像南方，走了一村，不远又来了一村，过了一镇，不远又来了一镇。这里是什么也看不见，远望出去是一片白。从这一村到那一村，根本是看不见的。只有凭了认路的人的记忆才知道是走向了什么方向。拉着粮食的七匹马的大车，是到他们附近的城里去。载来大豆的卖了大豆，载来高粱的卖了高粱。等回去的时候，他们带了油、盐和布匹。
　　《生死场》
　　一麦场
　　一只山羊在大道边啮嚼树的根端。
　　城外一条长长的大道，被榆树荫蒙蔽着。走在大道中，像是走进一个动荡遮天的大伞。
　　山羊嘴嚼榆树皮，黏沫从山羊的胡子流延着。被刮起的这些黏沫，仿佛是胰子的泡沫，又像粗重浮游着的丝条；黏沫挂满羊腿。榆树显然是生了疮疖，榆树带着偌大的疤痕。山羊却睡在荫中，白囊一样的肚皮起起落落。
　　菜田里一个小孩慢慢地踱走。在草帽盖伏下，像是一棵大形菌类。捕蝴蝶吗？捉蚱虫吗？小孩在正午的太阳下。
　　很短时间以内，跌步的农夫也出现在菜田里。一片白菜的颜色有些相近山羊的颜色。
　　毗连着菜田的南端生着青穗的高粱的林。小孩钻入高粱之群里，许多穗子被撞着，从头顶坠下来。有时也打在脸上。叶子们交结着响，有时刺痛着皮肤。那里是绿色的甜味的世界，显然凉爽一些。时间不久，小孩子争着又走出最末的那棵植物。立刻太阳烧着他的头发，机灵的他把帽子扣起来，高空的蓝天遮覆住菜田上闪耀的阳光，没有一块行云。一株柳条的短枝，小孩夹在腋下，走路的他两腿膝盖远远地分开，两只脚尖向里勾着，勾得腿在抱着个盆样。跛脚的农夫早已看清是自己的孩子了，他远远地完全用喉音在问着：
　　“罗圈腿，唉呀！……不能找到？”
　　这个孩子的名字十分象征着他。他说：“没有。”
　　菜田的边道，小小的地盘，绣着野菜。经过这条短道，前面就是二里半的房窝，他家门前种着一株杨树，杨树翻摆着自己的叶子。每日二里半走在杨树下，总是听一听杨树的叶子怎样响，看一看杨树的叶子怎样摆动？杨树每天这样……他也每天停脚。今天是他第一次破例，什么他都忘记，只见跛脚跛得更深了！每一步像在踏下一个坑去。
　　土房周围，树条编做成墙，杨树一半荫影洒落到院中；麻面婆在荫影中洗濯衣裳。正午田圃间只留着寂静，惟有蝴蝶们为着花，远近地翩飞，不怕太阳烧毁它们的翅膀。一切都回藏起来，一只狗出寻着有荫的地方睡了！虫子们也回藏不鸣！
　　汗水在麻面婆的脸上，如珠如豆，渐渐浸着每个麻痕而下流。麻面婆不是一只蝴蝶，她生不出磷膀来，只有印就的麻痕。
　　两只蝴蝶飞戏着闪过麻面婆，她用湿的手把飞着的蝴蝶打下来，一个落到盆中溺死了！她的身子向前继续伏动，汗流到嘴了，她舐尝一点盐的味，汗流到眼睛的时候，那是非常辣，她急切用湿手揩拭一下，但仍不停地洗濯。她的眼睛好像哭过一样，揉擦出脏污可笑的圈子，若远看一点，那正合乎戏台上的丑角；眼睛大得那样可怕，比起牛的眼睛来更大，而且脸上也有不定的花纹。
　　土房的窗子，门，望去那和洞一样。麻面婆踏进门，她去找另一件要洗的衣服，可是在炕上，她抓到了日影，但是不能拿起，她知道她的眼睛是晕花了！好像在光明中忽然走进灭了灯的夜。她休息下来，感到非常凉爽。过一会在席子下面她抽出一条自己的裤子。她用裤子抹着头上的汗，一面走回树荫放着盆的地方，她把裤子也浸进泥浆去。
　　裤子在盆中大概还没有洗完，可是搭到篱墙上了！也许已经洗完？麻面婆的事是一件跟紧一件，有必要时，她放下一件又去做别的。
　　邻屋的烟筒，浓烟冲出，被风吹散着，布满全院，烟迷着她的眼睛了！她知道家人要回来吃饭，慌张着心弦，她用泥浆浸过的手去墙角拿茅草，她沾了满手的茅草，就那样，她烧饭，她的手从来没用清水洗过。她家的烟筒也冒着烟了。过了一会，她又出来取柴，茅草在手中，一半拖在地面，另一半在围裙下，她是拥着走。头发飘了满脸，那样，麻面婆是一只母熊了！母熊带着草类进洞。
　　浓烟遮住太阳，院一霎幽暗，在空中烟和云似的。
　　《马伯乐》
　　第一章
　　马伯乐在抗战之前就很胆小的。
　　他的身体不十分好，可是也没有什么病。看外表，他很瘦。但是终年不吃什么药，偶尔伤了风，也不过多吸几支烟就完了。纸烟并不能医伤风，可是他左右一想，也到底上算，吃了药，不也是白吃吗？伤风是死不了人的。
　　他自己一伤风，就这么办。
　　若是他的孩子伤了风，或是感冒了，他就买饼干给他们吃，他说：
　　“吃吧，不吃白不吃，就当药钱把它吃了。”
　　孩子有了热度，手脚都发烧的，他就拿了一块浸了冷水的毛巾不断地给围在孩子的头上。他很小心地坐在孩子的旁边，若看了孩子一睁开眼睛，他就连忙把饼干盒打开：
　　“要吃一点吗？爸爸拿给你。”
　　那孩子立刻把眼睛闭上了，胸脯不住地喘着。
　　过了一会，孩子睁开眼睛要水喝，他赶快又把饼干盒子拿过去。孩子大口地喝水，饼干，连睬也没有睬。
　　他拿了一个杯子来。他想了半天才想出这个方法来，把饼干泡到杯中，孩子喝水时不就一道喝下去了吗？
　　从热水瓶倒了一些开水，用一只小匙子呱嘟嘟地搅了一阵，搅得不冷不热，拿到他自己嘴上尝尝。吃得了，他端着杯在旁边等候着，好像要把杯子放下，要用的时候就来不及了。等了半天，孩子没有醒，他等得不耐烦就把孩子招呼醒。问他：
　　“要喝水吗？”
　　“不，我要尿尿。”
　　“快喝点水再尿，快喝点……”
　　他用匙子搅了一下泡在杯中稀溜溜的东西，向着孩子的嘴倒去，倒得满鼻子都是糨糊。孩子往鼻子上乱抓，抓了满手，一边哭着，一边把尿也尿在床上了。
　　“这算完。”
　　马伯乐骂了一声，他去招呼孩子的妈妈去了。
　　临去的时候，他拿起那糨糊杯子，自己吞下去了。那东西在喉管里，像要把气给堵断了似的，他连忙把脖子往长伸着，并用手在脖子上按摩了一会，才算完全咽下去了。
　　孩子不生病的时候，他很少买给孩子什么东西吃，就是买了也把它放到很高的地方，他都是把它放在挂衣箱上。馋得孩子们搬着板凳，登着桌子，想尽了方法爬到挂衣箱上去。
　　因此马伯乐屋里的茶杯多半是掉了把柄的，那都是孩子们抢着爬挂衣箱弄掉地下而打去了的。
　　马伯乐最小的那个女孩——雅格，长得真可爱，眼睛是深黑深黑的，小胳膊胖得不得了，有一天妈妈不在家里，她也跟着哥哥们爬上挂衣箱去。原来那顶上放着三个大白梨。
　　正都爬到顶上，马伯乐从走廊上来了。隔着玻璃窗子，他就喊了一声：
　　“好东西，你们这群小狼崽子！”
　　由于他的声音过于大了一点，雅格吓得一抖从高处滚下来，跌到痰盂上了。
　　从那时起，漂亮的雅格右眼上落了一个很大的伤疤。
　　马伯乐很胆小，但他却机警异常，他聪明得很，他一看事情不好了，他收拾起箱子来就跑。他说：
　　“万事总要留个退步。”
　　他之所谓“退步”就是“逃跑”。是凡一件事，他若一觉得悲观，他就先逃。逃到哪里去呢？他自己常常也不知道，但是他是勇敢的，他不顾一切，好像洪水猛兽在后边追着他，使他逃得比什么都快。
　　《又是春天》
　　两个朋友
　　金珠才十三岁，穿一双水红色的袜子，在院心和华子拍皮球。华子是个没有亲母亲的孩子。
　　生疏的金珠被母亲带着来到华子家里才是第二天。
　　“你念几年书了？”
　　“四年，你呢？”
　　“我没上过学——”金珠把皮球在地上丢了一下又抓住。
　　“你怎么不念书呢？十三岁了，还不上学？我十岁就上学的……”
　　金珠说：“我不是没有爹吗！妈说：等她积下钱让我念书。”
　　于是又拍着皮球，金珠和华子差不多一般高，可是华子叫她金珠姐。
　　华子一放学回来，把书包丢在箱子上或是炕上，就跑出去和金珠姐拍皮球。夜里就挨着睡，白天就一道玩。
　　金珠把被褥搬到里屋去睡了！从那天起她不和华子交谈一句话。叫她：“金珠姐，金珠姐。”她把嘴唇突起来不应声。华子伤心的，她不知道新来的小朋友怎么会这样对她。
　　再过几天华子挨骂起来，“孩崽子，什么玩意儿呢”！——金珠走在地板上，华子丢了一下皮球撞了她，她也是这样骂。连华子的弟弟，金珠也骂他。
　　那孩子叫她：“金珠子，小金珠子！”
　　“小，我比你小多少？孩崽子！”
　　小弟弟说完了，跑到爷爷身边去，他怕金珠要打他。
　　夏天晚上，太阳刚落下去，在太阳下蒸热的地面还没有消灭了热。全家就坐在开着窗子的窗台，或坐在门前的木凳上。
　　“不要弄跌了啊！慢慢推……慢慢推！”祖父招呼小珂。
　　金珠跑来，小母鸡一般地，把小车夺过去，小珂被夺着，哭着。祖父叫他：“来吧！别哭，小珂听说，不要那个。”
　　为这事，华子和金珠吵起来了：
　　“这也不是你家的，你管得着？不要脸！”
　　“什么东西，硬装不错。”
　　“我看你也是硬装不错，‘帮虎吃食’。”
　　“我怎么‘帮虎吃食’？我怎么‘帮虎吃食’？”
　　华子的后母和金珠是一道战线，她气得只是重复着一句话：
　　“小华子，我也没见你这样孩子，你爹你妈是虎？是野兽？我可没见过你这样孩子。”
　　“是‘帮虎吃食’，是‘帮虎吃食’。”华子不住说。
　　后母亲和金珠完全是一道战线，她叫着她：“金珠，进来关上窗子睡觉吧！别理那小疯狗。”
　　“小疯狗，看也不知谁是小疯狗，不讲理者小疯狗。”
　　妈妈的权威吵满了院子：
　　“你爸爸回来，我要不告诉你爸爸才怪呢？还了得啦！骂她妈是‘小疯狗’。我管不了你，我也不是你亲娘，你还有亲爹哩！叫你亲爹来管你。你早没把我看到眼里。骂吧！也不怕伤天理！”
　　小珂和祖父都进屋去睡了！祖父叫华子也进来睡吧！可是华子始终依着门呆想。夜在她的眼前，蚊子在她的耳边。
　　第二天金珠更大胆，故意借着事由来屈服华子，她觉得她必定胜利，她做着鬼脸：
　　“小华子，看谁丢人，看谁挨骂？你爸爸要打呢！我先告诉你一声，你好预备着点！”
　　“别不要脸！”
　　“骂谁不要脸？我怎么不要脸？把你美的？你个小老婆，我告诉你爹爹去，走，你敢跟我去……”
　　金珠的母亲，那个胖老太太说金珠：“都是一般大，好好玩，别打架。干什么金珠？不好那样！”华子被扯住肩膀：“走就走，我不怕你，还怕你个小穷鬼！都穷不起了，才跑到别人家来，混饭吃还不够，还瞎厉害。”
　　金珠感到羞辱了，软弱了，眼泪流了满脸：“娘，我们走吧！不住她家，再不住……”
　　金珠的母亲也和金珠一样哭。
　　“金珠，把孩子抱去玩玩。”她应着这呼声，每日肩上抱着孩子。
　　《小城三月》
　　夜风
　　一
　　老祖母几夜没有安睡，现在又是抖着她的小棉袄了。小棉袄一拿在祖母的手里，就怪形地在作恐吓相。仿佛小棉袄会说出祖母所不敢说出的话似的，外面风声又起了……唰唰……
　　祖母变得那样可怜，小棉袄在手里总是那样拿着。窗纸也响了。没有什么，是远村的狗吠，身影在壁间摇摇，祖母灭了烛，睡了。她的小棉袄又放在被边，可是这也没有什么，祖母几夜都是这样睡的。
　　屋中并不黑沉，虽是祖母熄了烛。披着衣裳的五婶娘，从里间走出来，这时阴惨的月光照在五婶娘的脸上，她站在地心用微而颤的声音说：
　　“妈妈，远处许是来了马队，听，有马蹄响呢！”
　　老祖母还没忘掉做婆婆特有的口语向五婶娘说：
　　“可恶的×××又在寻死。不碍事，睡觉吧。”
　　五婶娘回到自己的房里，想唤醒她的丈夫，可是又不敢。因为她的丈夫从来就英勇，在村中是著名的，没怕过什么人。枪放得好，马骑得好。前夜五婶娘吵着×××是挨了丈夫的骂。
　　不碍事，这话正是碍事，祖母的小棉袄又在手中颠倒了。她把袖子当作领来穿。没有燃烛，斜歪着站起来。可是又坐下了。这时，已经把壁间落满灰尘的铅弹枪取下来，在装子弹。她想走出去上炮台望一下，其实她的腿早已不中用了，她并不敢放枪。
　　远村的狗吠得更甚了，像人马一般的风声也上来了。院中的几个炮手，还有老婆婆的七个儿子通通起来了。她最小的儿子还没上炮台，在他自己的房中抱着他新生的小宝宝。
　　老祖母骂着：
　　“呵！太不懂事务了，这是什么时候？还没有急性呀！”
　　这个儿子，平常从没挨过骂，现在也挨骂了。接着小宝宝哭叫起来，别的房中，别的宝宝，也哭叫起来。
　　可不是吗？马蹄响近了，风声更恶，站在炮台上的男人们持着枪杆，伏在地下的女人们抱着孩子。不管那一个房中都不敢点灯，听说×××是找光明的。
　　大院子里的马棚和牛棚，安静着，像等候恶运似的。可是不然了，鸡、狗和鸭鹅们，都闹起来，就连放羊的童子也在院中乱跑。
　　马，认清是马形了；人，却分不清是什么人。天空是月，满山白雪，风在回转着，白色的山无止境地牵连着。在浩荡的天空下，南山坡口，游动着马队，蛇般地爬来了。二叔叔在炮台里看见这个，他想灾难算是临头了，一定是来攻村子的。他跑向下房去，每个雇农给一支枪，雇农们欢喜着，他们想：
　　“地主多么好啊！张二叔叔多么仁慈啊！老早就把我们当作家人看待的，现在我们共同来御敌吧！”
　　往日地主苛待他们，就连他们最反对的减工资，现在也不恨了，只有御敌是当前要做的。不管厨夫，也不管是别的役人，都喜欢着提起枪跑进炮台去。因为枪是主人从不放松给他们拿在手里。尤其欢喜的是牧羊的那个童子——长青。他想，我有一支枪了，我也和地主的儿子们一样地拿着枪了。长青的衣裳太破，裤子上的一个小孔，在抢着上炮台时裂了个大洞。
　　人马近了，大道上飘着白烟，白色的山和远天相结，天空的月澈底地照着，马像跑在空中似的。这也许是开了火吧！……砰砰……炮手们看得清是几个探兵作的枪声。
　　长青在炮台的一角，把住他的枪，也许是不会放，站起来，把枪嘴伸出去，朝着前边的马队。这马队就是地主的敌人。他想这是机会了。二叔叔在后面止住他：
　　“不要放，等近些放！”
　　绕路去了，数不尽的马的尾巴渐渐消失在月夜中了。墙外的马响着鼻子。马棚里的马听了也在响鼻子，这时，老祖母欢喜地喊着孙儿们：
　　“不要尽在冷风里，你们要进屋来暖暖，喝杯热茶。”
　　……

前言/序言

《呼兰河传》：一部乡土中国的挽歌与温情 萧红，一位在中国现代文学史上留下浓墨重彩的女性作家，以其独特的视角和细腻的笔触，描绘了那个时代下普通中国人的生活百态，尤其是对东北边陲小镇呼兰河畔的描绘，更是成为她文学创作的标志性印记。《呼兰河传》便是她倾注心血创作的代表作，它不是一部宏大叙事的史诗，也不是激扬慷慨的战斗檄文，而是一曲低沉而充满温情的乡土挽歌，一次对遥远童年记忆的深情回溯。 小说以一种看似漫不经心的口吻，缓缓展开。作者并非以清晰的时间线或严谨的情节推进，而是如同一位回忆的老者，将那些散落在记忆深处的片段、人物、事件，零星而又饱含感情地呈现在读者面前。呼兰河，这个位于黑土地上的小镇，在萧红的笔下，既是她童年嬉戏玩乐的乐园，也是她目睹世间冷暖、人情薄凉的启蒙之地。 在这里，没有惊心动魄的爱情故事，没有波澜壮阔的英雄事迹，只有一群淳朴而又命运多舛的普通人。有她的祖父，一位善良而又有些迂腐的老人，他教导她认识世间万物，也默默地守护着这个家庭的温情；有她的祖母，一位勤劳而又坚韧的女性，她默默承受着生活的重压，用自己的方式维系着家庭的完整；还有那些形形色色的邻居，他们有着各自的苦衷，各自的辛酸，却又在日常的点滴中流露出人性的光辉。 萧红的笔触极具画面感，她能够将最平凡的场景描绘得栩栩如生，仿佛读者也置身于那片土地，呼吸着那里的空气，感受着那里的温度。她写稻田里的麦子，写路边的野花，写冬日里呼啸的北风，写夏天里炙热的阳光。这些自然景物的描写，不仅仅是为了烘托气氛，更是与人物的命运紧密相连，它们共同构成了呼兰河的灵魂。 然而，在这片看似宁静的土地上，却隐藏着深深的悲凉。小镇上的生活是艰辛的，人们在贫困和愚昧中挣扎。作者并没有刻意渲染苦难，而是以一种近乎白描的方式，将这些现实毫不留情地展现在读者面前。那些被社会遗弃的弱者，那些被压抑的生命，那些在命运洪流中无助挣扎的人们，都在萧红的笔下获得了最真实的描绘。 《呼兰河传》中最令人动容的，或许是作者对生命中最纯真美好事物的眷恋。尽管周遭充斥着苦难与不幸，但作者始终保持着一颗敏感而又充满温情的心。她对小动物的喜爱，对自然景物的赞美，对那些善良淳朴的人们的欣赏，都流露着一种对生命的热爱和对美好的追求。即使是在最黑暗的时刻，她依然能够捕捉到一丝微弱的光芒，给予读者希望和慰藉。 小说的叙事方式也极具特色。作者常常会跳出故事本身，以一种旁观者的视角对人物和事件进行评论，这种评论并非居高临下的审判，而是带着一种理解和同情的温情。她会直接与读者对话，分享自己的感受和思考，这种亲切的语气拉近了作者与读者之间的距离，让读者更能感受到作品的情感深度。 《呼兰河传》的语言朴实而又充满诗意，它没有华丽的辞藻，也没有复杂的句式，但却有着直击人心的力量。萧红的文字就像她描绘的呼兰河一样，平静而又深邃，看似波澜不惊，却蕴含着巨大的情感张力。她善于运用比喻和象征，将抽象的情感具象化，让读者更容易理解和体会。 这部作品不仅仅是对一个遥远小镇的记忆，更是对中国乡土文化的一次深刻反思。它展现了中国传统社会中那些不为人知的角落，那些被历史洪流所淹没的生命。通过《呼兰河传》，我们能够更深入地了解中国人民的生存状态，了解他们身上的韧性与脆弱，了解他们对生活的热爱与无奈。 在阅读《呼兰河传》的过程中，读者会被一种淡淡的忧伤所笼罩，但同时也会被一种强大的生命力所感动。它是一部关于童年、关于故乡、关于人性的作品，它以其独特的艺术魅力，触动着每一个读者的心灵深处。它让我们看到了在那个特殊的时代背景下，普通人的生活是多么的艰难，但同时，也让我们看到了他们身上闪耀着的人性的光辉，看到了他们对生活依然怀揣的希望。 《呼兰河传》是萧红文学创作中的一块璞玉，它未经雕琢，却散发着天然的光芒。它是一种情感的流露，是一种记忆的诉说，更是一种对生命最深沉的关怀。读完这部作品，你会感到一种前所未有的宁静，一种对人生的深刻领悟，仿佛置身于那片广袤的土地，与那里的灵魂一同呼吸，一同感受。它是一部值得反复品读的经典之作，每一次阅读，都会有新的感悟和发现。 《小城三月》：在静谧中品味生活的细微与诗意 萧红的文学世界，并非总是弥漫着《呼兰河传》式的浓郁乡土气息和淡淡的忧伤，她的笔下也描绘过其他丰富多彩的风景，其中《小城三月》便是她展现更为细腻、更具诗意一面的一部佳作。这部作品，犹如在春日微风中轻柔拂过的一首短歌，没有宏大的叙事，没有激烈的冲突，却在静谧的笔触中，捕捉到了生活中转瞬即逝的美好，以及人物内心深处细微的情感波动。 《小城三月》的故事，发生在江南水乡一个宛如水墨画般的小镇。三月，正是春意盎然的时节，万物复苏，生机勃勃。作者以极其舒缓的节奏，描绘了这个小镇的日常图景，以及居住在这里的几个主要人物。这里的节奏，仿佛与小镇的时光一同流淌，缓慢而又从容，让读者仿佛也步入了那片宁静的天地，感受着那里的气息。 小说的主人公，是一个年轻的女性。她生活在小镇之中，与周遭的人们有着千丝万缕的联系。作者并没有赋予她轰轰烈烈的命运，也没有给她安排跌宕起伏的爱情。她的生活，更多的是一种沉浸在自我世界中的体验，对周围人事物的观察与感受。她可能是一个敏感而又细腻的观察者，用她的眼睛去发现生活中的诗意，用她的心去体会人间的温情。 萧红在描绘人物时，往往不是直接去剖析他们的内心世界，而是通过他们与环境的互动，通过他们细微的表情和动作，来展现他们的情感。在《小城三月》中，我们看到的，不是那些刻意塑造的英雄或反派，而是一个个活生生、有血有肉的普通人。他们可能有着各自的烦恼和期盼，但更多的是在日常生活中，流露出的那种平凡而又真实的生命状态。 作品的语言，如同其意境一般，充满了诗意和画面感。萧红善于运用精炼的词语，将复杂的意象描绘得栩栩如生。她笔下的景物，无论是摇曳的柳枝，还是静静流淌的河水，抑或是古老的石桥，都带着一种独特的韵味，仿佛一幅幅生动的画卷在读者眼前徐徐展开。这种对景物的细致描绘，不仅为故事增添了色彩，更是与人物的情感融为一体，共同营造出一种淡淡的、令人回味的气息。 《小城三月》所探讨的，并非是惊天动地的人生哲理，而更多的是对生活本身的一种体悟。它让我们看到，即使在最平凡的生活中，也蕴藏着无穷的诗意和美好。那些不经意间流露出的善意，那些转瞬即逝的温情，那些在静谧中悄然滋长的情感，都是构成我们生命中最宝贵的部分。 作者的视角，常常是内敛而又克制的。她并不急于将自己的情感倾注其中，而是让读者自己去感受、去体会。这种含蓄的处理方式，反而更能引发读者的共鸣。我们或许能够在主人公的身上，看到自己的影子，看到自己曾经有过的感受，看到那些被我们忽略的生活中的美好。 《小城三月》是一部关于“慢”的作品。它拒绝快节奏的冲击，而是邀请读者放慢脚步，去体会生活中的每一个细节，去感受每一个瞬间。在这样一个喧嚣的世界里，阅读这样一部作品，无疑是一种心灵的洗涤，一种对美好事物的重新发现。 这部作品，也展现了萧红对女性命运和情感的细腻关怀。她笔下的女性，往往不是被动的承受者，而是拥有着自己内在的力量，即使在平凡的生活中，也能活出自己的色彩。她们的喜怒哀乐，她们的思索与感悟，都凝聚在作者的笔下，成为一幅幅生动而感人的画面。 总而言之，《小城三月》以其独特的艺术风格，为我们呈现了一个宁静、唯美、充满诗意的小镇景象。它让我们在喧嚣的生活之余，能够找到一个可以休憩心灵的港湾，去品味那些被我们忽略的、生活中最细微的美好。它是一部让人读后内心感到宁静与温暖的作品，仿佛在寒冷的日子里，得到了一杯温热的饮品，滋润心田，带来舒缓。 《马伯乐》：一部关于乡土人情与底层命运的交织 在萧红的文学创作轨迹中，除了对童年故乡的深情回溯，以及对生活细微之处的诗意描摹，《马伯乐》则展现了她对另一类社会现实的关注，那就是在中国广袤乡土中，那些处于社会底层，命运多舛的人物群像。这部作品，如同一个在泥土中生长出的故事，质朴而又深刻，它毫不避讳地揭示了人性的复杂，乡土社会的种种弊病，以及在那个时代背景下，普通人难以摆脱的命运羁绊。 《马伯乐》的故事，发生在一个相对封闭的农村环境中。这里的社会结构，人际关系，都呈现出一种固有的模式。马伯乐，作为小说的中心人物，他的人生轨迹，在某种程度上，就象征着那个时代下，许多普通农民的缩影。他并非一个有野心、有魄力的人物，更多的是一个被生活推着走，在种种无奈与困境中挣扎求存的个体。 萧红在刻画马伯乐这个人物时，并没有进行脸谱化的处理。她展现了马伯乐身上的优点，比如他的淳朴，他的善良，甚至是他偶尔流露出的对生活的热爱。但同时，她也毫不留情地揭示了他身上的局限性，他的懦弱，他的麻木，他在面对困境时的无助。这种真实而又复杂的塑造，使得马伯乐这个人物更加立体，更具有感染力。 小说中，乡土人情是贯穿始终的重要元素。在乡村社会中，人与人之间的关系，既有温情相助，也有勾心斗角。萧红通过描绘马伯乐与他的家人、邻居、以及其他形形色色的人物之间的互动，展现了这种复杂的人际关系网。她观察入微，将那些隐藏在表面之下的暗流涌动，那些微妙的情感变化，都以一种不动声色的方式呈现出来。 《马伯乐》也触及了那个时代农村社会的一些普遍问题。比如贫困、愚昧、迷信，以及由此带来的种种社会弊病。作者并没有将这些问题进行理论化的阐述，而是将它们融入到人物的命运和故事情节之中，让读者通过人物的经历，去切身感受到这些现实的残酷。 作品的语言，依旧保持着萧红一贯的朴实风格，但在此基础上，又增添了更加深沉的力量。她对细节的捕捉，对人物心理的描绘，都显得尤为精准。即使是在描绘一些看似平常的场景，也能从中读出人物内心的挣扎与无奈。 《马伯乐》并不追求跌宕起伏的情节，而是更侧重于对人物命运和生活状态的刻画。它像一部纪录片，真实地记录了那个时代下，一些普通人的生活。这种真实性，使得作品具有了强大的生命力，也更容易引发读者的思考。 值得注意的是，萧红在描写这些底层人物时，并没有流露出居高临下的批判态度，而是带着一种深切的同情和理解。她看到了他们在那个环境中的挣扎，看到了他们身上所承载的痛苦，也看到了他们身上依然闪烁的人性之光。 《马伯乐》是一部值得反复品味的现实主义力作。它让我们看到了中国乡土社会复杂而又真实的一面，看到了在历史洪流中，那些普通人的命运是如何被塑造的。它不是一部给人带来轻松愉悦的读物，但它却能触及我们内心深处，引发我们对人生、对社会、对人性的深刻反思。通过马伯乐的故事，我们能够更深刻地理解那个时代的中国，理解那些生活在底层的人们是如何坚韧地生存着，又是如何在命运的洪流中，寻找着属于自己的那一丝微光。 《生死场》：在苦难与抗争中绽放生命之歌 萧红的笔下，从来不缺少对生命顽强意志的描绘，而《生死场》无疑是她对这一主题最为深刻而又极具震撼力的表达。这部作品，如同在贫瘠的土地上绽放出的绚烂花朵，它以一种近乎原始的生命力，描绘了在极其艰苦恶劣的环境中，人们如何为了生存而挣扎、抗争，以及在那看似绝望的境地中，依然闪耀着的人性光辉。 《生死场》的故事，发生在东北的一个偏僻村庄，这是一个被贫困、饥饿和疾病所笼罩的地方。作者以极其写实的笔触，描绘了这里的村民们所面临的生存困境。饥荒，疾病，以及由此引发的种种悲剧，在小说中被赤裸裸地展现出来，没有丝毫的掩饰，也没有任何的粉饰。 作品的主人公，是一个名叫“祥子”的女性。她的命运，仿佛就是这个村庄所有女性命运的缩影。在那个男权至上的社会里，女性的地位卑微，她们的生命常常如同浮萍一般，任人摆布。祥子的人生，充满了苦难与辛酸，她经历了饥饿、疾病、失去亲人，甚至是被迫承受着种种不公与压迫。 然而，即便是在如此艰难的环境下，萧红依然没有将祥子描绘成一个完全被动的受害者。相反，祥子身上展现出了一种强大的生命韧性。她在绝望中寻找希望，在痛苦中坚持前行。她的抗争，或许不是惊天动地的革命，而是一种最朴素、最本能的生命意志的体现。她用自己的方式，去守护自己所爱的人，去争取自己生存的权利。 《生死场》的叙事，带有浓厚的史诗感。它不仅仅是关于一个人的故事，更是关于一个群体，一个时代，一段历史的描绘。作者通过对村庄里各种人物的塑造，展现了那个时代社会关系的复杂性，以及个体在群体中的生存状态。 小说的语言，粗犷而又充满力量。萧红的文字，如同她描绘的东北土地一样，饱含着泥土的气息。她善于运用生动形象的比喻，将那些抽象的情感和复杂的生存状态，具象化。即使是在描绘最残酷的场景，她的文字依然带着一种独特的诗意，一种对生命的敬畏。 《生死场》之所以能够成为经典，在于它不仅仅揭示了生存的苦难，更重要的是，它展现了在苦难中，人性的光辉。在绝望的环境下，依然有人伸出援手，有人传递温暖，有人在绝望中寻找着希望。这种人性的闪光点，使得作品充满了力量，也给予了读者深深的感动。 作者在《生死场》中，并未将目光仅仅停留在苦难的展现上，她更关注的是生命的价值和意义。即使是在生死边缘，个体依然有权力和责任去追寻自己的价值，去捍卫自己的尊严。这种对生命的尊重和对人性的关怀，使得《生死场》超越了单纯的苦难书写，成为了一部关于生命赞歌的史诗。 《生死场》是一部令人震撼的作品，它让我们看到了生命在极端环境下的顽强与脆弱，也看到了在苦难中，人性所能迸发出的巨大能量。它是一部关于生存，关于抗争，关于生命之歌的深刻篇章，它以其独特的艺术魅力，在读者心中留下难以磨灭的印记。 《又是春天》：在自然的轮回中寻觅生命的温情与希望 在萧红的文学世界中，除了对故土风情、人生百态的深刻描绘，她同样以其敏锐的观察力和细腻的情感，捕捉到了自然界的变化，以及这种变化如何与人的生命情感产生共鸣。 《又是春天》这部作品，便是她对生命轮回、自然复苏以及其中蕴含的温情与希望的一次诗意抒写。 《又是春天》并非以跌宕起伏的情节取胜，而是更侧重于一种氛围的营造，一种情感的流淌。春天，作为生命复苏的象征，被作者赋予了特殊的意义。它不仅仅是季节的更替，更是生命从沉寂走向繁盛，从凋零走向新生的过程。 作品中的人物，可能并没有宏大的背景，也没有惊心动魄的经历，他们更多的是生活在自然之中，与自然一同呼吸，一同感受着春天的到来。作者的笔触，细腻而又轻柔，她描绘了春天里的一切细节，从初绽的嫩芽，到含苞待放的花朵，从潺潺的溪流，到温暖的阳光。这些景物的描写，不仅仅是为了烘托气氛，更是与人物的内心世界产生了深刻的呼应。 当春天来临时，不仅仅是大自然焕发出生机，人们的心灵也仿佛被唤醒。那些沉寂的情感，那些被压抑的思绪，都可能在春风的吹拂下悄然绽放。萧红擅长捕捉这种细微的情感变化，她用简洁而又富有诗意的语言，将人物内心的涌动描绘得淋漓尽致。 《又是春天》也可能涉及到人与人之间的情感交流，但这种交流，往往是含蓄而又温暖的。它不是激烈的表达，而是通过一些细微的举动，一些默契的眼神，来传递着彼此的情意。这种人际间的温情，在自然的生机勃勃中，显得尤为动人。 作者在描绘春天时，也常常会借景抒情，将对生命的思考融入其中。春天代表着新生和希望，它告诉我们，即使经历了漫长的寒冬，生命也终将迎来新的开始。这种积极的生命观，在《又是春天》中得到了充分的体现。 作品的语言，保持着萧红一贯的质朴与诗意。她没有华丽的辞藻，却能够用最简洁的文字，描绘出最动人的画面。她的文字，如同春天的气息一般，清新而又自然，能够直抵人心。 《又是春天》是一部充满生命力的作品。它让我们在感受自然之美的同时，也能够重新审视自己的生命，发现其中的温情与希望。它提醒我们，即使在最平凡的生活中，也蕴藏着无限的生机与可能。 这部作品，也可能带有一些淡淡的怀旧色彩，作者在描绘春天的同时，或许也在回味着过往的时光，回味着那些曾经的美好。但这种怀旧，并非沉湎于过去，而是以一种更加积极的态度，去拥抱现在，去期待未来。 总而言之，《又是春天》是一部充满诗意与温情的作品，它以自然为载体，展现了生命轮回的美好，以及其中蕴含的希望与力量。它是一部能够让人在阅读后，感到内心宁静与舒畅的作品，仿佛在经历了漫长的旅程后，终于迎来了属于自己的春天。

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刚读完王小波的《黄金时代》，那股子夹杂着黑色幽默和深沉思考的劲儿还没散去。这本书里，对特定年代背景下个体命运的描摹，那种在荒诞中寻求一丝真理和情感慰藉的挣扎，真是让人印象深刻。王小波的文字像一把手术刀，精准地剖开了人性的复杂和时代的局限。他用一种近乎冷峻的笔调讲述着最热烈的情感和最荒谬的遭遇，读起来酣畅淋漓，却又在合上书本后陷入长久的沉思。尤其是对知识分子在特定环境下的精神困境的刻画，那种欲言又止、欲罢不能的隐忍与反抗，简直是入木三分。他笔下的人物，即便身处逆境，也从未彻底放弃对自由和尊严的追求，这份精神上的傲骨，让人由衷地敬佩。这本书的魅力就在于，它不提供简单的答案，而是抛出一个又一个尖锐的问题，让你自己去体会其中的酸楚与痛快。那种文字力量，不是靠华丽辞藻堆砌出来的，而是源自对生活最本质的洞察和对个体精神世界的无限关怀。

评分☆☆☆☆☆

我最近翻阅的是卡尔维诺的《如果在冬夜，有一位旅人》，这绝对是一本挑战读者耐心的“元小说”。卡尔维诺简直是在玩一场文字游戏，他通过设置十个未完成的小说开端，把读者本身也拉入了故事的叙事结构之中。你不再是一个被动的接受者，而是一个主动寻找“完整故事”的探寻者。这种不断开始、又不断中断的阅读体验，形成了一种奇特的节奏感。每一个开篇都像一个诱人的谜团，风格迥异，从悬疑到情色，从哲学思辨到异域风情，卡尔维诺展现了他无与伦比的叙事魔力。它探讨的，与其说是故事本身，不如说是“阅读行为”的本质：我们为什么要讲故事？我们为什么要读故事？这种结构上的精妙设计，让这本书本身变成了一座迷宫，而我们沉浸其中，享受着迷失和探索的双重乐趣。它需要你全神贯注，因为它考验的不仅仅是你的理解力，更是你对文学形式本身的敏感度。

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最近重温了乔治·奥威尔的《一九八四》，每一次阅读都有新的战栗感。这本小说展现的极权主义的恐怖，绝非遥远的幻想，而是对人类精神自由边界的一次冷酷预言。温斯顿·史密斯的反抗是如此的微弱，却又显得如此的宝贵。奥威尔对“新话”、“双重思想”这些概念的构建，简直是令人毛骨悚然的精确。他让我们看到，当语言本身被扭曲、历史可以被随意涂改时，个体思维的最后堡垒是如何被攻破的。那种无处不在的“老大哥”的凝视，渗透到每一个角落，连思想本身都成了最危险的犯罪。阅读过程中，我反复在想，我们引以为傲的“自由意志”，在强大的信息控制和思想规训面前，究竟有多么不堪一击？这本书的伟大之处在于，它不只是描绘了一个反乌托邦的图景，更是对我们当下社会形态的一种深刻警示——警惕我们是如何自愿或不自愿地放弃了独立思考的权利。

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我最近沉迷于加缪的《局外人》，那种对世界冷漠、疏离的“局外人”视角，简直是现代人精神状态的完美写照。默尔索那种近乎机械式的反应，对社会既定规则的漠不关心，与其说是冷血，不如说是一种对虚伪世界的诚实抵抗。读这本书，就像经历了一场精神上的漂洗，让人不得不去审视自己生活中那些被视为理所当然的“意义”。加缪的文字简洁而有力，不带丝毫多余的修饰，直击核心。那种对存在荒谬性的坦然接受，反而爆发出一种令人不安的平静。特别是书中对审判过程的描写，与其说是审判一个人犯下的罪行，不如说是社会对一个“不合时宜”的灵魂的集体审判。这本书让我重新思考了“正常”与“异常”的界限，以及我们为了融入群体，究竟牺牲了多少真实的自我。它的后劲很大，每次回想起来，都会对那种“局外”的清醒保持一种敬畏。

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说来惭愧，最近才开始啃村上春树的《挪威的森林》，那种弥漫在字里行间淡淡的忧郁和青春的疼痛感，真是让人欲罢不能。这本书描绘的，与其说是一个具体的故事，不如说是一种情绪的风景。渡边彻在寻找自我，在回忆中挣扎，而那个名叫直子的女孩，则像一个永远无法触及的梦境，美丽而易碎。村上的笔触细腻到可以捕捉到空气中微小的震动，他总能将日常的琐碎与深层的孤独感完美地融合在一起。我尤其喜欢他处理人物关系的方式，那种若即若离、充满暧昧的张力，非常真实地反映了年轻人在情感世界里的迷茫和试探。读到某些段落，仿佛能闻到夏日午后的闷热，听到老唱片机里流淌出的忧伤旋律。它不是一部情节跌宕起伏的小说，它更像是一首漫长、优美、略带苦涩的青春挽歌，让人在怀旧中，也找到了与自己内心深处那份未曾痊愈的伤口和解的力量。

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趁着读书日，优惠多多，多屯了些书，书的质量不错，包装严密，应该是正版，一下子买了这么多书心里爽歪歪。还有一些书想看，等着以后有优惠的时候在购买，因为这次买的有点多了。快递速度正常到货，很放心。以后都在京东买东西了，很放心并且值得购买。

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产品包装不错，但不够牢固，建议如有防潮包装就更好了。书本封面设计大气、精美、温馨。

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硬质封皮，质量特别好，精装版本的质感就是好，老婆很喜欢~

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书的质量很好，快递也很快～很喜欢～期待阅读～很喜欢读胡适先生的书～

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书籍质量可以，内容不错，油墨味小，还是适合阅读的书籍，很好。可以购买购买。

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非常好，无论字迹纸张还是内容，非常棒！大家的文章不一样！

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刚收到,还可以,就是物流慢了点

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《难得糊涂》是一部季羡林先生谈关于修身养性的作品，辑录了季羡林先生关于个人修养、道德与品质，对人间的世态炎凉、人生的毁誉祸福、个人的生死穷通的豁达心态的文章。

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民国大师经典 九位文学大师 经典作品