具体描述
内容简介
《簪花仕女图》，长卷，绢本，设色，纵46厘米，横180厘米，现藏辽宁省博物馆，画卷上共绘有六位贵妇，她们衣着华丽，神情安详，在庭院中悠闲地散步。人物的安排体现了当时的等级次序，其中四位妇女体格较大，另外两位体型较小者应当是侍女。画中施以华树和假山点景，还配有两只仙鹤与小狗，描绘得生动传神，丰富了画面表现力。
此画是周昉的代表作，用笔上仍属于吴道子一路的铁线描，但又比铁线描更加生动活泼。人物形象和动态的刻画上均呈现了人物的特点，体现了画家的良苦用心。每位女性的妆容、衣纹等的刻画都十分精准到位，相当逼真。并且能将生活在狭小宫室的无聊烦闷通过人物的精神面貌传递出来。通过这幅画，我们可以看到唐代工笔人物画所达到的艺术高度。
作者简介
周昉，生卒年不详，字仲朗，又字景玄，京兆（今陕西西安）人。主要活动于（763~804）唐代宗和德宗时期，出身显贵，先后任越州、宣州长史。能书，擅画人物、佛像，尤其擅长画贵族妇女。其所绘妇女容貌端庄，体态丰肥，色彩柔丽，为当时宫廷士大夫所喜爱。他是中唐时期继吴道子之后的重要人物画家，早年师法张萱，后加以变化，别创一体。在水月观音像的表现上，自成一格，创『周家样』。传世作品有《簪花仕女图》《挥扇仕女图》《调琴啜茗图》等。
内页插图
前言/序言
用户评价
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评分《百花图卷》，绢本，设色墨笔，纵41.9厘米，横649厘米，现藏美国大都会博物馆，为恽寿平的典型作品。画卷描绘了多种花卉，生动传神，极尽花卉的顾盼之姿。此画采用的是恽寿平独创的“没骨法”，这种画法在使用时不以线勾勒对象外形，也不以墨打底，而是直接用色渲染，点染并施，用笔工整，赋色明丽，有一种清新简逸的韵味。恽寿平所创的“没骨法”绘画风格异于黄筌富贵式花鸟，也不同于徐熙“野逸”，更有别于孙龙的写意没骨所呈现的泼辣，而是开创了一种清丽的体格，淋漓尽致地表现出植物微妙的生命情态。故恽寿平的花鸟画在当时得到了很多王公贵族的喜爱，风靡于常州一带，影响了马元驭、邹显吉、恽冰等人，最终开创了花鸟画表现的新程式。
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