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《南安无故人》是陆俊文的第一部长篇小说，初生于他敢想、敢写的年纪。与其他的青春成长小说不同，在他所构建的那个边境小城的世界里，成长中的少年们像是大人们沉沉羽翼下压制、挣扎的囚鸟，但当他们聚拢在一起的时候，总能看到高渺而令人憧憬的天空。
“南安”，这个地名读起来，遥远而悠长。这里的人，有的邪恶、暴戾而张狂，更多的却是隐忍、柔弱和善良。忍受那些不想忍受的，逃离那些无法逃离的，忘却那些应该忘却的，寻回那些终然寻回的。泥沼与渊薮在脚下纠缠不休，但逐渐成长起来的人总有突出重围的一天。
整篇小说既有悬疑的精巧设计，又保持着现实主义文风的肃静。舒张练达的文字功底，缜密细致的情节布控，深刻锋利的思想情怀，与年少心性的文学理想，这一切都在作者笔下激荡、回响。时间的重叠，现世与记忆的交替出现，南安的故事在边境的日日夜夜里轮回不息——呼唤的，是那些快要被世人遗忘的声音；迎回的，是那些走失的男孩和女孩无法磨灭的影迹。
内容简介
中越边境的小城南安，多多、阿策是情同手足的朋友。那一年，多多在夜晚带回了流落街头的逃亡女孩美惠，三个年龄相仿的孩子一生的命运便交织纠缠在了一起。
多多的家中有着穷凶极恶的父亲，和从越南被贩卖来、备受凌辱的母亲；阿策家中有着暴戾冷漠的父亲，和从事地下肮脏买卖的母亲——三个孩子生活在暗无天日之中，美惠更是被迫卷入了“井下生意”的旋涡。美惠目睹了南安阴翳的巢穴，被囚禁的女人们拉帮结派，勾心斗角，像野兽一样互相撕咬。
逃跑失败，走投无路，三个青春期的孩子因为一桩拯救美惠的计划而两相决裂。
多多远走他乡，多年后被出走的美惠寻回。两个相依为命的玩伴，现今局促别扭的怨侣，终于回到了南安，彻底揭开了当年南安那些坚强的女人挣脱束缚的复仇真相……
作者简介
陆俊文
青年作家，编剧。上海Zui世文化发展有限公司签约作者，曾获第十三、十四、十五届全国新概念作文大赛一等奖。第三届“THE NEXT·文学之新”新人选拔赛全国九强。20世纪90年代出生于广西南宁，壮族，毕业于厦门大学中文系。关注边缘弱势，勾画淋漓人生，以文字与影像编绘现世图景。其作品散文见于《文艺风赏》《萌芽》《Zui小说》等杂志，文章收录若干《90后文集》《新概念文集》，代表作《我在鹿港》《遗我双鲤鱼》等。
已出版作品：《我在，孟特芳丹酒吧》《咸咸海的味》
目录
序言：昨日是远方流动的河南安无故人
精彩书摘
《南安无故人》：南安三面环山，没山的那面有水，源头是哪儿当地人也不得而知，但这条河横贯东西，在没通路以前一直是南安人出远门的耍道。直到20世纪80年代边防公路修到南安，水路才挪作他用。这条路像根通天脐带，扭摆着旋往山睽，在80年代末集体接生了一大批外来婴孩。多多就是这些苦命孩子当中的一个。他阿爸陈天福赶着经商大潮随东北老乡一路南下，别人都下海奔往广东，他却拐了个弯钻进广西边疆，直驱南安。西江河南段有个锰矿，被眼疾手快的北方老板抢了承包，工头和管账的都是北佬，冒死下井的矿工却多是当地穷汉。陈天福虽然也被嘲作北佬，可他瘦瘦小小，没有一点北佬的高大气派，除了白——他的脸像一面新刷的石灰墙。陈天福不挖矿也不在工地上管账，可他这人猴精，在河北段开了家面馆。南安人顿顿不吃米粉就吃米，叫这群牙缝里塞惯面粉粒儿的北佬哪受得了。于是这家面馆逐渐声势浩大起来，又发展成同乡会，自成一派；当地瘦黑的南安人一见这些个三五成群膀大腰圆的北佬聚一块儿都得低头绕道，丢了地主的势头。
多多阿妈叶美玲也不是个土生土长的南安人，她老早就被拐来中国，是个越南女人，后来几经转手卖给了陈天福当老婆。她长得不算好看，也并不难看，只是混在当地女人堆里，显得黑，一眼就叫人辨认出来。她的手臂和指头都像男人的一样粗壮，因为长期摔粉揉面——陈天福开面馆却从不下厨，自己成日坐在隔壁阮凤英家的麻将桌前，和一群婆娘玩牌赌钱。输了他也乐意，谁让那几个婆娘个个肥得让他一揩全是油。
当然阮凤英是不肥的。她是这一带长得最标致的女人，她也是个越南人，是阿策的阿妈，可她比多多阿妈白，也比多多阿妈漂亮。她的眉毛是特地找人修过的，裁成柳叶文上绛紫色，削肩长颈高鼻梁，再配上一双俏目，任谁瞧上一眼也忘不了她。这里所有女人都学她的装扮、她的衣裤和她走路的姿势。她穿着曾流行过的宽口裤，裤腿肥大，上衣倒是裹得很紧。朱砂红的高跟皮鞋只露出尖尖的头，像是吸人血的蚊子针管嘴上沾染了一抹猩红。她走起路来像飞，步子轻盈，距短而疾。那些胖女人也想学她那么穿衣，可腰间的赘肉紧绷着往两边坠，连衣线都松脱了哪还有修身可言。
她家挨着多多家开了个铺子做转手行当，兼营外贸。她常常就倚靠着木屑松落的门框，交叉着两条腿，嵌在那儿，一动不动，只有手指缝夹着的那支烟簌簌燃着。烟顺着屋檐跑，魂似的，忽就没了影。
在南安这儿，就没有几家是不干走私活儿的。贩卖烟酒是活儿，偷运毒品也是活儿，只是活分大小钱分多少。两地关系一会儿松一会儿紧，大家就见风使舵，头掉南北。面儿上似乎闹得不可开交了，底下照常互通有无。
南安这里的地势是北高南低，站在坡上南眺，不起雾就能看清十几公里外的归舂河旋流入越。20世纪go年代的南安人还是灰头土脸的。他们撑着竹筏，就荡到归春河中越交界的边境线上了。那边屋顶上插着一星红旗的是越南，这边屋顶上飞着五星红旗的是中国。
越南人卖香水和卷烟。他们能拿法国货，南安人瞅着眼睛发红。南安城里穷人家抽青竹烟，两块钱一包，辣而呛，小孩子抽不来，只有那些千瘪瘦黑的老头能抽——吸一口，皮肉都皱起来。世代居住于此的大部分是汉族人，也有京族的，多是从东兴三岛迁来的。
南安一年有八九个月的夏天，湿热而闷，因而这里的人都长得面黄肌瘦，脸色黝黑。天气一热就堆在西江河上游冲凉。一排光屁股的男人女人，肩膀上挂一条褪色破洞的毛巾，揣着一块瘪瘪的香皂，就蹲在河边搓澡。
多多比同龄人都显得矮小，因此总站在最边上最不显眼的地方。阿策虽和多多同年生，可他长势生猛，比多多高出了近一个头，十一二岁的时候，身下的毛已经茸茸似一片浅滩平原。阿策告诉多多他最喜欢洗澡的时候泡在河里撤尿，一边舒张着胳膊和腿划动，一边排泄出热乎乎的尿液，咕咚咕咚的声音让他有种莫名的兴奋感。他常常招引来年纪稍长的姑娘们围观，也不害臊，一个个捏着他的胳膊呵笑。阿策的皮肤晒得呈铜棕色，肌肉壮硕结实。而多多则是凄惨病态的白色，薄薄的皮肉没有丝毫韧劲。
天生瘦小的基因多半也是从陈天福那儿遗传过来的，可实际也怨不得他呀，要怪还得怪到陈天福的胞弟陈天宝头上。这傻子在娘胎里就拼了小命和亲哥争抢，生下来比陈天福整整重了四斤。本以为能吃是福气，天宝一张嘴全家就围着他转悠喂他吃肉，白白胖胖还老咧嘴笑，多招人稀罕。相比之下陈天福打小就是根被冷落的豆芽儿。三岁以后，转机始到，陈天宝此后的智力再也没能超过三岁，按理说陈天福应当得宠才对，可全家人再一次把所有的爱投掷到这个智障天宝的身上，陈天福也从那会儿开始就不断被爹妈训斥着要好好照顾弟弟，而后几十年他身上都背着这捆燃不起的柴火，从北向南，他带着弟弟天宝完成了一次艰难的逃亡。
……
前言/序言
昨日是远方流动的河
热这种感觉比冷更五味杂陈，尤其在南方，它不是单一的触觉，它还包括湿漉漉、黏糊糊，包括皮肤的灼烧刺痛，和睁不开眼的明亮。我出生在中国西南，差一点，就是中越边境了，在地理上，用北回归线以南、亚热带、潮湿、喀斯特地貌、水气腾腾，这几个词去形容，大家会一目了然。我的故乡和我笔下的南安一样，它既迷人，又叫人憎恶。
我记得我十岁的时候，家里突然出现了一个皮肤黝黑的女人，她是乘着大货船经北海泊岸再一路坐大巴颠簸来到我家的，她随身拖着几袋水产，夜晚就蹲在街边的路上贩卖，想要攒够回程的船票。她浑身腥臭，衣着简陋，一开始我并不知道她是谁，我看见她和母亲一见面就相拥而泣，哭成泪人儿，后来我才晓得，她是我母亲的亲妹妹，我的小姨。20世纪八九十年代，她被卖到了海南乡下，与其说是卖，不如说是拐骗。她嫁给了当地一个男人，也就是我后来的姨父，这个我至今没见过面的男人。她尝试过许多方法逃走，可全村的人都扮演着一场集体失言，将她关押，逼她行房，直到她抚养出一双儿女，等他们长到十岁，知道她想逃也舍不得逃了，才给她机会回一趟娘家。那真的是我第一次见她，也是第一次听说原来我还有这样一个小姨，而我母亲与她阔别十几年，一见面就哭得声音嘶哑。那个年代，我母亲身边的不少女人，运气都没多好，远嫁台湾的此生没了消息；去了香港的攒了半辈子钱仍旧居无定所；而我母亲最好的朋友，下海去了广东，三十几岁便得了肺痨离世。
十六岁时，我第一次去了中越边境，那时候的好奇心多过悲悯之情，走马观花看的是新奇，直到我一个被囚禁三年的姐姐逃出来，展示着身上的伤疤诉说往事，我才知道边境生活不是我眼中看到的那样，人人都能靠卖廉价卷烟和香水过活，喝着啤酒惬意度日。
二十岁，我在台湾读书，国际关系这门课上，老师给我们放了一个纪录片叫《我们》，里面讲的是越南新娘和嫁到台湾的东南亚新住民生活，随后我在台中梧栖渔港的国小教书，跟踪采访其中几个混血孩子的生活。同年，我认识了一个朝鲜族的朋友，他在去韩国前，给我讲述了他在朝鲜的阿姨如何忍辱负重逃到吉林延边嫁给当地人，最后斩断一切离奇失踪，留在韩国的历程。
2013年冬天，我开始敲下《南安无故人》的第一行字，直到今天，已经是第三个年头了。这期间，我换了三座城市、两台电脑，清空了手机里所有备份，脑子里起过无数次念想，不如就放弃这个小说吧，既难写，又不讨巧，有多少人会在意你要说的这些故事呢？然而就在这样漫长的自我撕扯和对抗中，我终于写下了结局，但我换来的并不是长舒一口气的安然，而是陷入巨大的沉默与焦虑之中。
十七岁的我，和小说里的多多一样，急切地想离开故乡。他跳上了一辆封闭而颠簸的卡车，而我爬进了一列拥挤而闷热的火车，开往远方——可什么是远方？陌生、新鲜、永无休止、动荡不安……我想用一切美好的词语去修饰它，哪怕远方和咫尺其实从来都一样，世界也从不分什么外面和里面。我告诉书中的人物，你要充满勇气，要决绝果敢，我让他们带着我的心愿，用一种粗暴而有效的方式逃离。
在写《南安无故人》之初，我住在一间青旅加盖的棚屋里，冬天，风把铁皮吹得四处晃动，我听见一墙之隔的那对情侣每天吵架做爱，吵架做爱，如此反复，构成了他们丰富却又单调的人生。我听整栋楼马桶冲水的声音，我听油锅沸腾电饭煲报时的声音，我听走廊前的人来人往，我听楼梯上的步履匆匆。
我写的小说并不比这样琐碎的生活要高级许多，小说里的主人公要对抗的是灾难，而我们要对抗的，则是平庸。从中文系毕业后，我离开了厦门，辗转江西、上海，离故乡越来越远，却让我觉得离自己越来越近。人总是在疏离和羁绊中成长，也因孤独和落魄清醒。如果说日复一日的生活将我包裹成一个厚厚的茧，那么写作一定是把尖刀，帮我刺破自己的保护层，把最柔软的部分袒露出来，让小说里的人物替我重获新生，也以此来观照自己的人生。
写下南安这个地名时，我脑海里浮现的，是安哲的电影《雾中风景》片尾那片浓雾——我看不清这座城市的轮廓、形状，它空空如也，死气沉沉。于我而言，它更像是中越边境上一个不那么起眼的地标，它太渺小了，以至于轻易就被人遗忘；它甚至从来不存在，可它又魂牵梦萦地在我意识深处出现，刺扎我、冲击我、召唤我。
直到多多、美惠和阿策出现，站在雾中和我遥遥相望，我仿佛看到他们在这座城市里挣扎、叹息，跌倒又爬起，我知道，再没有什么比写下来更直观的方式了，也再没有什么，比让别人读到这些故事更让我感到慰藉。
谢谢曾经二十岁青涩较真、莽撞拙劣的自己，也谢谢那个坦诚热烈、毫无保留的过去。
南安无故人，何处是他乡。
用户评价
这本书带给我最深刻的感受是关于“氛围”的营造。作者成功地构建了一个自洽且极具压迫感的微观世界，这个世界仿佛被一层无形的、令人窒息的迷雾所笼罩。这种氛围的塑造，得益于对感官细节的极致捕捉，比如光线的昏暗程度、空气中特有的霉味、远方传来的模糊声响，都经过精心编排，共同服务于主题的烘托。它不像那种大开大合的故事，而是靠着一点一滴的细节积累，缓慢地、不动声色地将读者拖入一个情绪的黑洞。阅读过程中，我的心跳似乎都跟着故事的节奏放慢了，生怕打破了那种微妙的平衡。这种慢节奏的渲染，让人物的心理活动被无限放大，他们的恐惧、他们的希望，都被放大镜般地审视。这种风格让人联想到某些经典的欧洲电影，它们不依赖快速剪辑来制造刺激，而是通过长镜头和极简的对白，让情感在寂静中发酵。最终，当所有的线索交汇，那个氛围所预示的最终结局，虽然可能并未有惊天动地的情节，但却因前期压抑的铺垫，显得无比的必然和无可挽回，令人唏嘘不已。
评分这本书的故事情节构建得极其精妙，作者似乎对人性的幽微之处有着深刻的洞察。我尤其欣赏它在叙事节奏上的把控，时而如涓涓细流般娓娓道来，将人物内心的挣扎与环境的压抑感缓缓浸透；时而又如同疾风骤雨，在关键转折处猛烈冲击读者的心防。那些细腻的情感描写，不靠大张旗鼓的宣言，而是藏在人物的一个眼神、一个不经意的动作里，需要读者静下心来细细品味才能捕捉到那份深意。整部作品就像一幅层次丰富的油画，初看或许只觉得色彩斑驳，深入其中才能发现每一笔触的用心良苦，光影的对比处理得极其到位，烘托出一种难以言喻的宿命感和历史的厚重感。我感觉自己不是在阅读一个故事，而是在参与一场漫长而深刻的自我对话，它迫使我审视那些平日里习惯性忽略的道德边界和情感禁区。叙事视角在不同人物间流畅切换，使得整个世界观立体丰满，没有绝对的英雄或恶人，每个人物都有其复杂、矛盾的内在驱动力，这份真实感，恰恰是许多浮躁的文学作品所缺失的。读完之后，那种久久不散的余味，像极了傍晚时分，站在空旷的海岸边，感受着潮水退去后留下的湿冷气息，带着一丝怅惘，却又蕴含着新生力量的勃勃生机。
评分读完这部作品，我内心被一种强烈的“真实感”所占据，这种真实并非指现实主义的照搬，而是指情感和伦理困境上的百分之百的还原。它毫不留情地撕开了社会表象下的虚伪与无奈，聚焦于那些生活在灰色地带的小人物。他们并非传统意义上的英雄，在巨大的命运洪流面前，他们的挣扎显得如此渺小却又如此具有普遍意义。书中对“选择”的探讨极其深刻——在绝境之中，每一种选择都伴随着沉重的代价，没有完美的结局，只有“不得不”的妥协。作者似乎拒绝提供简单的答案或道德评判，而是将审判的权力交给了读者。这使得阅读体验充满了张力，我时常停下来，扪心自问：如果是我处在那个境地，我会如何抉择？这种代入感是极其强大的，它要求读者走出自己的舒适区，去理解那些看似无法理解的动机。它揭示了制度的冰冷与人性的温暖（或冷漠）之间的永恒拉锯战，让人在合上书本后，依然能感受到那种沉甸甸的、关于生存与尊严的拷问。
评分这本书的文笔简直是一场文字的盛宴，它的语言风格是如此独特而具有侵略性，直抵人心最柔软的部分。作者对词汇的选择简直是达到了炉火纯青的地步，很多句子乍一看平实无奇，但组合在一起，却能爆发出惊人的艺术张力。它不像某些作品那样追求华丽辞藻的堆砌，而是用一种近乎冷峻、甚至带着些许粗粝感的文字，去雕刻那些精致到令人心碎的瞬间。我尤其被其中对环境氛围的渲染所震撼，那种地域性的独特气息，透过文字扑面而来，仿佛能闻到泥土的气息、听到特定风声的呼啸。这种沉浸式的体验，极大地增强了故事的可信度和感染力。而且，作者似乎很擅长运用象征和隐喻，书中反复出现的某些意象，绝非偶然，它们像一个个埋下的线索，引导着读者去探索更深层的哲学命题。阅读过程需要全神贯注，稍微走神，可能就会错过一个至关重要的暗示，这反而成了一种享受，因为它让阅读本身变成了一种主动的、充满探索欲的智力活动。总而言之，这不仅仅是讲故事，这简直是在进行一场对语言边界的拓宽和挑战，每一个标点符号似乎都经过了郑重的权衡。
评分从结构主义的角度来看，这部作品的布局简直是教科书级别的典范。它并没有采用传统的线性叙事结构，而是巧妙地运用了碎片化叙事和多重时间线的交织。一开始，这些看似不连贯的片段会让人感到有些困惑，需要读者耐心地将这些散落的“珍珠”串联起来，但一旦‘全景图’浮现，那种豁然开朗的震撼感是无与伦比的。作者的叙事策略是高明的，它模仿了人类记忆的运作方式——记忆本身就是跳跃的、非线性的、充满情感偏见的。通过这种方式，作者成功地制造了一种悬疑感和不可预测性，让读者始终保持着对真相的渴望。更值得称道的是，即使结构如此复杂，文本的清晰度却丝毫不受影响，每一个章节的收尾都设计得极具钩子效应，让人无法自拔地想翻到下一页。特别是那些倒叙和插叙的运用，它们并非简单的背景补充，而是对当下情节的不断回响和强化，使得人物的行为逻辑建立在一个坚实、多维的心理基石之上。这部作品的结构本身，就是故事的一部分，它在无声地诉说着时间对一切事物的消磨与重塑。
评分一口气看完
评分活动期间买了20多本，最先读完了南安无故人，书中几个孩子在残酷和悲惨中的挣扎让人怜惜。装帧设计非常贴合书中灰暗的基调。
评分看完《南安无故人》，才知道能够彻彻底底改变、扭曲一个人的，必然是周遭的人性。故事里的孩子都令人痛惜，从他们的眼里看到的世界，大人们张牙舞爪的狰狞面貌让人恐惧。
评分小说里巧妙的悬疑风在后半段发挥得淋漓尽致，作者的铺设很完美，线索抽丝剥茧的过程十分惊艳。
评分物美价廉，很实惠，值得购买！
评分快递很快，书也很好
评分不错，很好！！！！
评分还没看，凑单买的
评分成长本该是一件美好的事情，《南安无故人》里的成长却是伴随着残酷和悲惨，但正是这些苦难才组成了这部作品的亮点，让人在看完书后久久深思，感悟成长和人生的意义。
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