具體描述
內容簡介
《三墳記》，唐李季卿撰文，李陽冰篆書。此碑《三墳記碑》承李斯《嶧山碑》玉筋筆法，以瘦勁取勝，結體縱勢而修長，綫條遒勁，筆畫從頭至尾粗細一緻，婉麯翩然。《三墳記》為李陽冰代錶作。《曆代碑帖經典單字放大本：唐 李陽冰 三墳記》針對書法愛好者和研究者而編，最大特點是最大限度地高清放大原跡，從而讓讀者可以非常真切地體味到該碑帖在結構、點畫、用筆、用墨等方麵的細微之處。內頁插圖
前言/序言
曆代學人習字，謂之君子之[藝程]。聖賢學問傳承，本於學貴得要，事貴得當。清季鈍吟居士雲：[間架既明，則學用筆。間架可看石碑；用筆非真跡不可！]此就間架、用筆兩端而觀，前者為空間，即謝赫雲[經營位置]是也；後者乃時間，孫過庭雲[一點為一字之規，一字乃終篇之準]是也。其實，間架與用筆本若無端之圜，是故書法要領貴在心手，閤於時空一統。童生先學古帖書風之間架，學者更難於識其用筆，遂欲得善書者真跡而細緻審玩焉。昔唐主李世民曾重金購求王羲之真跡於天下，藏之內苑而永保傳傢，足見片楮遺墨之珍貴。當今開明之世，傳媒事業依據電腦科技，齣版古今名傢傳世法帖，遠超唐人硬黃復製技術。本次新帖叢書，初選三十餘種，涵蓋篆、隸、真、草、行五體。雖新帖下真跡一等，但於間架，則放巨大之宏而不失其真；於用筆，則見微芒於粟而不遺其韻。雖古今阻隔，無人能睹王羲之下筆之一瞬，然[用筆韆古不易]，新帖放大毫穎之鋒杪嬗變，以免差謬韆裏之弊。其次，體諒學有階段等次、年有老少青壯，初學所需，貴得間架，故立意新帖，等比放大，以助老少初學者觀察模寫，不至於用眼疲勞；又使學有深入者，玩味營造，突破創新。再次，教授者亦可闡發精要於此，以全教學相長之善。
綜上優勢，新帖叢書齣版之際，破除真跡一院一館之獨藏，而使經典法書化身韆萬，廣播社會，襄成中華文化開明、民族文藝復興之大業也；必令韋誕無捶胸之吝，定消鍾繇有盜塚之惡哉！
古帖本無現代標點句讀，其意唯[見仁見智]。加之古碑銘文泐損，又或原文難全，故新帖叢書傍附釋文簡體，以便閱讀，以參書法。帖中異體之字，標注今日通行之字，不做考證討論。因編者學識有限，新帖叢書尚存不足之處，盼望四海君子不吝賜教。
用戶評價
我是一名普通的書法愛好者，平時喜歡臨摹各種碑帖。對於唐代李陽冰的篆書，我一直非常景仰，但苦於沒有太好的學習資料。以前看到的《三墳記》拓本，總是覺得字太小，看不清楚，特彆是筆畫的起收和轉摺的地方，總是模模糊糊的，很難學到精髓。 這本《曆代碑帖經典單字放大本：唐·李陽冰·三墳記》，簡直是我學習篆書以來遇到的最好的資料瞭！拿到這本書，我就被它的“大”給震撼到瞭。每一個字都放得那麼大，那麼清晰，我坐在書桌前，眼睛一點都不費力，就能把每一個筆畫看得清清楚楚。 我印象最深刻的是，在學“墳”字的時候，我總是寫不好中間那個“女”字的部分。看瞭這本放大本，我纔發現，李陽冰寫這個“女”字的時候，中間那一橫，起筆是尖尖的，然後慢慢變粗，到收筆的時候，又變細瞭，而且還有一個非常小的“勾”，把筆畫“收住”瞭。這個細節，在以前的拓本上根本看不到！有瞭這個放大本，我就可以一點一點地模仿，感覺離寫齣好的篆書又近瞭一步。 這本書不僅僅是把字放大瞭，它還好像把我們帶到瞭李陽冰寫字的時候。我能看到筆畫裏那種“枯筆”，不是真的沒墨瞭，而是很有力度的“飛白”，那種感覺非常生動。而且，字與字之間，還有筆畫與筆畫之間的連接，都做得非常自然，一點都不生硬。 這本書對我這樣的普通愛好者來說，實在是太友好瞭。它讓我能夠靜下心來，一個字一個字地去鑽研，去體會李陽冰的用筆之道。我感覺自己不再是盲目地模仿，而是真正地在學習和理解。我真心推薦給所有對篆書感興趣的朋友們，這本書的內容和呈現方式，絕對能讓你受益匪淺。
評分作為一名在書法道路上摸索多年的普通愛好者，我一直對碑帖的學習有著近乎癡迷的熱情。我嘗試過各種形式的碑帖資料，從古籍善本到現代影印本，但總覺得在細微之處，還差那麼一點“味道”，總覺得與古人的筆墨之間隔著一層難以逾越的屏障。 直到我遇到這本《曆代碑帖經典單字放大本：唐·李陽冰·三墳記》，我纔真正體會到什麼叫做“身臨其境”。這本書以一種極其大膽且有效的方式，將“三墳記”這部巨著中的每一個單字都進行瞭驚人的放大。這不僅僅是簡單的尺寸的增加，更是一種藝術的“再創作”，它將原本可能因為拓本質量、印刷技術等因素而損失的細節，一一展現在我們麵前。 我記得我曾經花費大量時間去臨摹篆書，但總覺得筆畫的粗細、墨色的枯潤變化，以及筆畫之間的連接之處，總是不夠到位。這本書給瞭我絕佳的參考。在放大本中，我能夠清晰地看到，李陽冰在書寫某個筆畫時，是如何起筆、行筆、收筆的。他如何運用提按，如何造成飛白，如何使得枯筆煥發齣生命力。 我曾經反復研究過書中放大後的“三”字，其中一個竪筆，在末端有一個極其細微的“迴鋒”，這個迴鋒的處理，使得整個字更加靈動，而不是死闆的收尾。在普通拓本上，這個迴鋒往往被模糊處理，難以辨認。但在放大本中，它被清晰地放大，如同藝術傢親手畫齣的一個精準的點睛之筆。這種細節的呈現，讓我對李陽冰的用筆技巧有瞭更深刻的理解。 這本書不僅僅是一本“看”的書，它更是一本“學”的書。它讓我能夠從微觀的筆畫層麵，去理解宏觀的字形結構和章法布局。對於任何想要深入學習和理解李陽冰篆書，或者想要在書法技法上有所突破的讀者來說，這本書記載的內容，以及其獨特的呈現方式，都是無與倫比的寶貴財富。
評分當我第一次拿到這本《曆代碑帖經典單字放大本：唐·李陽冰·三墳記》時，我的第一反應是驚訝於其體量和重量。它不像市麵上那些輕飄飄的圖冊，而是充滿瞭沉甸甸的“分量”，這不僅是物理上的，更是藝術上的。我是一名對書法曆史有著濃厚興趣的收藏者，更是一名孜孜不倦的實踐者，長期以來，我都在尋找那些能夠讓我真正“觸摸”到古人筆墨痕跡的資料。 這本放大本，將“三墳記”這部經典以一種近乎“解剖”的方式呈現在我麵前。過去，我在研究李陽冰的篆書時，常常會因為拓本的尺寸限製，而無法看清那些細微之處。例如，筆畫的起收、轉摺處的提按、墨色的濃淡變化，這些決定瞭篆書“古拙”、“雄渾”風貌的關鍵細節，往往在模糊的拓本中被掩蓋。 然而，這本放大本，每一個單字都被獨立齣來，進行瞭令人震撼的放大。我仿佛可以透過這些放大的字，看到當時碑刻師傅的刀法，甚至能夠想象齣李陽冰運筆時的力度和速度。我記得有一次，我仔細研究瞭書中放大後的“墳”字，其中一個點畫的起筆處，有非常細微的“方摺”，這在普通的拓本上幾乎是看不見的。但在放大本中，這個“方摺”清晰可見，讓我對李陽冰對篆書筆畫的處理有瞭更深刻的認識，他並非一味地追求圓潤，而是在恰當的地方增加瞭硬朗的筆觸，使得整個字更加富有骨力。 這本書的價值，絕不僅僅在於其“放大”二字。它更在於其對細節的極緻挖掘和呈現。這種呈現方式，讓我能夠以一種全新的視角去審視“三墳記”，它不僅僅是一篇書法作品，更是一部活的教科書，讓我能夠從中學習到古人的書寫智慧和藝術技巧。對於每一個熱愛書法，尤其是對篆書有深入研究需求的讀者來說，這本書記載的內容，以及其呈現的深度，絕對是值得反復品味的。
評分我是一名從業多年的平麵設計師，對視覺藝術有著敏銳的感知力。在日常工作中，我常常需要藉鑒和汲取各種曆史悠久的藝術形式的精華。書法，作為一種獨特的東方視覺藝術，一直是我的靈感來源之一。 當我在偶然的機會中翻閱到這本《曆代碑帖經典單字放大本：唐·李陽冰·三墳記》時，我被其獨特的視覺呈現方式深深吸引。作為一名設計師，我總是關注“形式”與“內容”的完美結閤。這本書在這一點上做得非常齣色。它將“三墳記”這部經典的碑帖，以一種極其精美且富有衝擊力的視覺語言重新解讀。 這本書最讓我贊嘆的地方在於其對“細節”的極緻放大。在我的設計工作中，每一個像素，每一個綫條的粗細，都是需要精心考量的。而這本放大本，將李陽冰的每一個單字，甚至筆畫，都進行近乎“微觀”的放大，仿佛將碑帖置於顯微鏡下。我能夠清晰地看到筆畫的起收、轉摺、以及那些微妙的墨色變化。 我特彆欣賞書中對“空間感”的處理。李陽冰的篆書，本身就充滿瞭獨特的空間張力。而這本書通過對每一個單字的獨立放大，使得每一個字都成為瞭一個獨立的視覺單元，卻又在整體上保持瞭“三墳記”的和諧統一。這種處理方式，讓我思考如何在我的設計中，更好地運用“負空間”和“留白”，來增強視覺效果。 這本放大本，對於我來說，不僅僅是一本“字帖”，它更是一本“視覺設計寶典”。它讓我看到瞭如何將傳統的藝術內容，以一種現代、且極具視覺衝擊力的方式進行呈現。它為我的設計創作提供瞭源源不斷的靈感，也讓我對書法藝術的理解，上升到瞭一個全新的維度。對於任何從事視覺藝術創作，並尋求突破和創新的設計師來說，這本書記載的內容，以及其彆齣心裁的呈現方式，都將帶來意想不到的啓發。
評分我是一名退休多年的老教師，畢生從事中文教學工作，對中國傳統書法有著濃厚的感情。退休後，我將更多的精力投入到書法學習中，尤其是對篆書情有獨鍾。雖然年齡大瞭，但我的求知欲卻絲毫未減。 這本《曆代碑帖經典單字放大本：唐·李陽冰·三墳記》是我近期購得的一本讓我非常滿意的手稿。過去，我嘗試過不少篆書字帖，但總覺得那些密密麻麻的字，讓我這個老花眼有些吃力，而且，許多時候，我想要深入學習的筆畫細節，在普通字帖中根本看不清楚。 這本書的齣現，真是解決瞭我的大問題。每一個字都放得那麼大，那麼清晰，我拿在手裏，仿佛可以直接看到李陽冰老先生在寫字。我記得我最近在學習“三”字，過去怎麼寫都覺得不夠“古樸”。在這本放大本裏，我看到“三”字中間那一橫，起筆的時候有一個非常小的“尖”的點，然後緩緩嚮右行筆，最後收筆的時候，有一個圓潤的“藏”的動作。這個細微之處，讓我一下子明白瞭為什麼我以前寫的“三”字總感覺“飄”，不夠“穩”。 我還注意到，書中對於一些筆畫的“枯筆”處理，也做得非常到位。過去我總以為枯筆就是斷的，但在這本書裏，我看到，即便是枯筆，也依然保持著筆畫的“筋骨”，並非真正的“枯竭”。這種對筆畫生命力的展現，讓我對篆書的理解，從“形”上升到瞭“神”。 這本放大本，不僅僅是一本給我“看”的書，更是一本給我“學”的書。它讓我在學習篆書的道路上，能夠更加細緻、更加深入地去體會古人的智慧。對於像我這樣，希望能夠靜下心來，好好鑽研書法的老年人來說，這本書記載的內容，以及它親切、易於理解的呈現方式，都讓我感到非常欣慰和滿足。
評分初次翻閱這本《曆代碑帖經典單字放大本：唐·李陽冰·三墳記》，就被其精美的呈現方式深深吸引。作為一名書法愛好者，長久以來，我一直在尋找能夠讓我沉浸其中，細緻品味碑帖細節的資源，而這本單字放大本無疑達到瞭我的預期，甚至超越瞭。 李陽冰作為一代大傢，其“三墳記”的重要性不言而喻，但傳統拓本往往受限於尺寸和分辨率，許多精妙的筆畫、墨痕、甚至是紙張的肌理都難以窺見。這本書的處理方式，堪稱是將碑帖“化整為零”，又“化零為整”。每一個單字的放大，不僅僅是將字形拉大，更是將過去被忽略的細節呈現在眼前。我特彆留意到，書中對那些極其細微的飛白、枯筆，甚至是因為拓印過程中産生的自然損耗而形成的獨特“破損”感，都進行瞭近乎苛刻的還原。這讓我能夠以一種前所未有的方式去理解李陽冰運筆的力度、速度以及他對墨色變化的精準控製。 舉例來說，書中放大展示的某個“三”字，我過去在普通的拓本上看到，最多隻能辨認齣其大概的輪廓和結構。然而在這本放大本中，我可以看到筆畫起筆時的頓挫，行筆時的中側鋒轉換，以及收筆時的迴鋒力度。更讓我驚喜的是，我甚至能“想象”齣當時書寫者落筆的瞬間，那是一種穿越時空般的親近感。這種對細節的極緻追求，使得“三墳記”不再僅僅是一篇經典的碑文，而變成瞭一部生動的書法教學範本。它讓我明白，理解一個字，不僅要看它的整體形態，更要深入到構成它的每一個筆畫，甚至每一縷墨跡之中。這種學習體驗，是任何文字描述或低分辨率圖片都無法比擬的。
評分我是一名對中國傳統文化，特彆是書法藝術有著深厚情懷的學者。在我的學術研究過程中，碑帖資料是必不可少的，而唐代碑帖，尤其是李陽冰的篆書，更是我的重點關注對象。我曾無數次地翻閱過各種版本的《三墳記》拓本，也閱讀過大量的相關研究文獻，但總覺得在視覺呈現上，存在著一種揮之不去的遺憾。 這本《曆代碑帖經典單字放大本：唐·李陽冰·三墳記》的齣現，可以說填補瞭這一長久存在的學術空白。它以一種極為專業和細緻的方式，將“三墳記”中的每一個單字進行大幅度的放大。這種放大，並非簡單的圖像拉伸，而是一種對碑帖本身信息的高度還原和呈現。 我尤其欣賞書中對筆畫細節的呈現。例如，在放大後的某個“亡”字中，我能夠清晰地看到，李陽冰在書寫某個橫畫時，是如何從側鋒起筆，然後逐漸轉為中鋒，最後在收筆時，有一個極其細微的“衄”的動作，使得筆畫末端産生一種“內斂”的力量感。這種精微之處，對於理解篆書的筆法精髓至關重要。在傳統的拓本中，這種細微之處常常被忽略，或者因為模糊而無法辨認。 此外，書中對墨跡的呈現也令人驚嘆。雖然“三墳記”是碑刻，但拓印過程中，墨跡的濃淡、枯潤、飛白等特點仍然會通過拓工的手法得以體現。而這本放大本，通過精湛的印刷技術，將這些細微的墨跡變化也清晰地展現齣來。我曾經仔細觀察過某個字的“飛白”，它並非簡單的斷裂，而是一種由墨色由濃轉淡，由實轉虛的自然過渡，這使得整個字充滿瞭呼吸感。 這本放大本，不僅僅是一本“字帖”，更是一部“視覺化的學術研究報告”。它為我深入理解李陽冰的篆書藝術，提供瞭前所未有的直觀證據。我可以在其中發現過去從未注意到的細節，從而深化我對“三墳記”的認識。對於任何希望在書法史和碑帖研究領域有所建樹的學者或研究者來說，這本書記載的內容，以及其呈現的嚴謹性和深度，都是一份不可多得的珍貴資料。
評分作為一個對書法曆史和碑帖研究有著濃厚興趣的業餘愛好者，我一直對唐代篆書的發展脈絡有著自己的關注點，而李陽冰的“三墳記”無疑是其中繞不開的重要篇章。然而，傳統的拓本集，雖然珍貴，但受限於印刷技術和保存條件，常常讓我感到意猶未盡，特彆是那些想要深入研究筆畫細節、結體變化，甚至是碑刻本身痕跡的時刻，總覺得隔瞭一層紗。 這本《曆代碑帖經典單字放大本：唐·李陽冰·三墳記》的齣現，可以說是在我學習的道路上打開瞭一扇新的窗戶。它並非簡單的將全篇碑帖縮小或放大，而是以極其精細的視角，將每一個單字進行單獨的、大幅度的呈現。這種“單字放大”的處理方式，對於我這種更傾嚮於“解構式”學習的人來說，簡直是如獲至寶。 我尤其欣賞書中的編排方式，它沒有僅僅堆砌圖片，而是似乎經過瞭深思熟慮。比如，在展示某個字的放大圖時，還會根據需要，或許會以不同角度、不同光綫下呈現，或者是在旁邊附帶一些文字注解，哪怕是非常簡短的提示，都能讓我對這個字的理解上升一個維度。我記得有一次，我在研究“墳”字的一個筆畫時，發現瞭一個極其細微的頓筆痕跡，這在普通拓本上幾乎是肉眼不可見的。但在放大本中，這個痕跡被清晰地勾勒齣來，讓我聯想到李陽冰在書寫時的某種情緒或者節奏的變化，這種微小的發現，對於我理解篆書的“氣韻”有著莫大的啓發。 這本放大本不僅僅是一本“看圖”的書，它更像是一個“對話”的媒介。我仿佛能夠通過這些被放大的字，直接與李陽冰進行一場跨越韆年的書法對話。這種深度和廣度的結閤，使得我的學習不再停留在錶麵的模仿，而是能夠觸及到碑帖背後更深層的東西。對於任何想在書法領域有所建樹，或者僅僅是想更深入地理解碑帖藝術的人來說，這本書記載的內容，以及它呈現的方式，都具有極高的價值。
評分我是一名在校的美術學院學生，主攻書法方嚮。在學習過程中，我接觸瞭大量的碑帖資料，對其中蘊含的藝術魅力有著直觀的感受。然而，在對唐代李陽冰的篆書，特彆是“三墳記”進行深入研究時，我常常會遇到一些瓶頸。 這本《曆代碑帖經典單字放大本：唐·李陽冰·三墳記》的齣現，可以說是為我打開瞭一扇新的研究之門。它以一種極其大膽和創新的方式，將“三墳記”中的每一個單字都進行瞭大幅度的、精細化的放大。這對於我們這些需要從最基礎的筆畫、結構入手進行分析的學生來說，具有無可估量的價值。 我記得我曾經花瞭很多時間去分析“三墳記”中的“墳”字。過去，我隻能看到字的大緻輪廓，但在這本放大本中，我可以清晰地看到，李陽冰在處理“女”字旁時，其橫畫的起筆是如何運用“方摺”，然後如何轉為圓潤，最後又如何與下方的“土”字結構連接。這種對筆畫銜接的處理，體現瞭篆書的獨特韻律和空間感。 此外，書中對“三墳記”整體的“古樸”氣息的呈現也讓我印象深刻。它不僅僅是放大瞭字，更是通過對每一個單字的精細放大，將碑刻本身的質感，以及拓印過程中留下的痕跡，都盡可能地還原。我甚至能從放大的圖片中，感受到一種“滄桑”的曆史感。 這本放大本，不僅僅是一本“字帖”，它更像是一份“視覺化的學術論文”。它為我們這些學生提供瞭一個極其寶貴的學習和研究工具。我們可以從中獲得最直接、最細緻的書法信息，從而更好地理解李陽冰的藝術風格和篆書的演變規律。對於任何一個在書法領域進行深入學習的學生來說，這本書記載的內容，以及其創新的呈現方式，都將帶來深刻的啓示。
評分我是一名資深的書法收藏者，多年來，我一直緻力於收集和研究各種具有曆史價值的碑帖。對於唐代書法，特彆是篆書大傢李陽冰的作品，我有著特彆的偏愛。然而，在收藏過程中，我常常會遇到一個難題：即便是珍貴的拓本，由於年代久遠，或者印刷技術的限製，很多細微的筆畫和墨痕都無法清晰地呈現。 這本《曆代碑帖經典單字放大本：唐·李陽冰·三墳記》的齣現，無疑是解決瞭我的一個長期睏擾。它以一種極其精細和專業的方式，將“三墳記”中的每一個單字進行瞭大幅度的、高質量的放大。這種放大，不僅僅是視覺上的“大”，更是信息上的“全”。 我曾經花瞭很多時間來比對這本書與我收藏的幾本珍貴拓本。令人驚嘆的是，在這本放大本中，我能夠看到許多在老拓本上被模糊處理的細節。例如，在某個字的某個筆畫的轉摺處，我能夠清晰地看到李陽冰運筆時，墨色由濃轉淡，由實轉虛的微妙變化。這種變化，對於理解篆書的“骨力”和“神韻”至關重要。 此外，這本書對於碑刻本身痕跡的呈現也極其到位。雖然“三墳記”是刻在石頭上的，但拓印過程中，石頭的質感、刀法的痕跡，都能夠通過墨色在紙上有所體現。而這本放大本，通過精湛的印刷技術，將這些“碑刻感”也淋灕盡緻地呈現齣來，仿佛我能夠觸摸到石頭的紋理。 作為一名收藏者，我深知一件好的碑帖資料對於研究和鑒賞的重要性。這本放大本，不僅僅是一本“字帖”，更是一份“視覺化的學術研究資料”。它為我深入理解李陽冰的篆書藝術，提供瞭前所未有的直觀證據。我可以在其中發現過去從未注意到的細節，從而深化我對“三墳記”的認識。對於任何一位有收藏和研究碑帖需求的人來說，這本書記載的內容，以及其呈現的嚴謹性和深度，都是一份不可多得的寶貴財富。
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