无可奈何花落去：二晏词（恋上古诗词：版画插图版） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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汪政 著

图书标签:

• 古诗词
• 宋词
• 晏殊
• 晏几道
• 版画
• 插图
• 文学
• 古典诗歌
• 诗词鉴赏
• 恋上古诗词

出版社： 人民文学出版社

ISBN：9787020122462

版次：1

商品编码：12056637

包装：平装

丛书名： 恋上古诗词

开本：32开

出版时间：2017-02-01

用纸：轻型纸

页数：184

编辑推荐

　　版画插图版古诗词读本
　　古诗词爱好者的必备

内容简介

　　北宋词人晏殊与其子晏几道，以其相映生辉的艺术成就影响一代词风，被词评家们并称为“二晏”，是中国历史上有名的父子文学家。本书以《全宋词》为底本，参阅其他版本，从晏殊《珠玉词》和晏几道《小山词》中辑取精华名篇，加以注释辑评。在注释方面，博采诸家注本之长，力求详尽浅易。辑评一栏所收录历代词评家之点评，能帮助读者更好地体会词作意境。

作者简介

　　汪政，上海社会科学院中国古代文学专业硕士毕业，现为上海图书馆历史文献研究中心助理研究员，多年来用力于古诗词研究，编注有《纳兰词》（与人合作）《诗词名句分类手册》；先后参与香港地区高中语文教材《上海图书馆藏稀见方志丛刊》《上海图书馆藏孤本方志丛刊》《清人文集篇目分类索引》《郁离子的故事》等著作的编纂。

目录

前言

珠玉词选
浣溪沙（一曲新词酒一杯）
浣溪沙（一向年光有限身）
浣溪沙（阆苑瑶台风露秋）
浣溪沙（小阁重帘有燕过）
浣溪沙（红蓼花香夹岸稠）
浣溪沙（淡淡梳妆薄薄衣）
更漏子（葬华浓）
鹊踏枝（槛菊愁烟兰泣露）
清平乐（金风细细）
清平乐（红笺小字）
清平乐（春花秋草）
采桑子（时光只解催人老）
采桑子（阳和二月芳菲遍）
喜迁莺（花不尽）
撼庭秋（别来音信千里）
少年游（重阳过后）
酒泉子（三月暖风）
木兰花（燕鸿过后莺归去）
木兰花（池塘水绿风微暖）
木兰花（玉楼朱阁横金锁）
木兰花（朱帘半下香销印）
诉衷情（芙蓉金菊斗馨香）
踏莎行（细草愁烟）
踏莎行（祖席离歌）
踏莎行（碧海无波）
踏莎行（小径红稀）
雨中花（剪翠妆红欲就）
蝶恋花（南雁依稀回侧阵）
蝶恋花（帘幕风轻双语燕）
菩萨蛮（高梧叶下秋光晚）
相思儿令（昨日探春消息）
山亭柳（家住西秦）
破阵子（燕子来时新社）
破阵子（海上蟠桃易熟）
破阵子（忆得去年今日）
玉楼春（绿杨芳草长亭路）
临江仙（资善堂中三十载）

小山词选

前言/序言

　　北宋杰出词人晏殊、晏几道，以其出色的创作实绩，先后对北宋词坛的繁荣做出过重大的贡献，是当时最重要的、最具影响的词人。由于二人的父子关系以及词风上的某些相似，被词话家们并称为“二晏”，成为中国历史上有名的父子文学家。
　　就作品的题材和思想内容而言，二晏之词大多为春恨秋愁、男欢女爱、羁旅忧思、离愁别绪之属。这主要是原于两方面的因素：一方面是因为他们官僚士大夫、贵族子弟特有的生活环境所限；另一方面是因为当时文体分工的观念，即所谓“诗庄词媚”之说。词为艳科，在那时只不过是花间酒下的文字游戏，佐酒侑觞、供人取乐而已。尽管如此，二晏之词对于我们今天仍然具有不小的认识价值，他们的作品表现了封建文人的生活情调和思想感情，从中可以见出当时的时代情绪和社会风貌。
　　晏殊（991～1055），字同叔，抚州临川（今属江西）人。七岁能属文，真宗以神童召试，赐同进士出身。擢秘书省正字，累官至枢密使，进同中书门下平章事。宋仁宗庆历中，拜集贤殿学士，同平章事，兼枢密使。后降为工部尚书，又复至户部尚书，以观文殿大学士知永兴军（治所在今陕西西安），徙河南府。以疾请归京师，逾年卒。谥元献。为人好贤，名臣范仲淹、韩琦、富弼皆出其门。为文赡丽，诗属西昆体，词承南唐系统，近于冯延巳。著有《珠玉词》。
　　晏殊是北宋专工令词而且以词名世的第一人，是最早步入宋词领域的作家，堪称北宋初期词家之祖。晏殊词的题材大多较为传统，其中有不少消遣之作，在安逸闲散的生活中找一些春花秋月的闲愁来吟咏一番。一面陶醉于富贵绮艳的歌舞生活，一面又总是带着淡淡的忧愁。如“满目山河空念远，落花风雨更伤春”（《浣溪沙》），“无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍”（《踏莎行》）等词句，流露的便是这类情调。有些作品则表现出消极颓废的人生观。如“不如怜取眼前人”（《浣溪沙》）、“劝君绿酒金杯，莫嫌丝管声催”（《清平乐》）和“今朝有酒今朝醉，遮莫更长无睡”（《秋蕊香》）。这种思想情绪，既是安逸生活的必然产物，同时也反映出词人对官场生活的厌倦无奈。晏殊还有不少词篇，在感伤时光流逝、人生无常之际，表露出一种富有哲理的伤感。这种伤感的情绪虽然只是为日常琐事而发，但却蕴含着词人深刻的体验，因而带有相当的普遍性，能够引起欣赏者的情感共鸣。如《采桑子》：
　　一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
　　这类感触人心的作品雅致隽永，充分体现出小令语短情长的特点。晏殊词的语言凝练生动、少事雕琢，精致而不流于晦涩，自然而不流于浅白。雍容冲和、闲雅清婉是其主要的风格特征。他对于当时一些庸滥的题材作了含蓄化、典雅化的处理，抹去了浮艳俚俗的情调，显现出一种曼妙含蓄、雅丽蕴藉的风格。这种风格的形成，与其深厚的文学修养、细腻的诗人气质以及优越的身份地位均存在内在的关联。
　　晏几道（1030？～1106？），字叔原，号小山，江西临川（今属江西）人，晏殊第七子。早年曾任颍昌府许田镇（今河南许昌西南）监，崇宁间任开封府推官，职位低微。晚年生活贫困，但不践贵人之门，蔡京于重九、冬至日遣客求词，几道两作《鹧鸪天》，无一语及蔡。几道以贵介公子，落拓一生。词与乃父齐名，或以为造诣超轶其父。著有《小山词》。
　　晏几道虽然有着显赫的家世出生，但仕途并不得意。于是，他将郁郁不平之志寄寓于男欢女爱之中。对爱情的向往和追求，几乎成为其主要的精神寄托。他希望用爱情来建立一个与现实人生截然不同的情感世界，以消解生活中无法排遣的孤独苦闷。作为一个至情至性之人，他执着地以词来抒写生活中的切身体验，犹其是爱情生活中的悲欢离合。在《小山词自跋》中，他自述其创作动机是因为“往者浮沉酒中，病世之歌词，不足以析酲解愠，试续南部诸贤绪余，作五、七字语，期以自娱”。也许是由于社会地位和生活遭际的不同，晏几道的作品在思想内容上比晏殊更具可观之处，其中最可称道的要数那些描写烟花女子的作品。如《采桑子》：
　　西楼月下当时见，泪粉偷匀。歌罢还颦。恨隔炉烟看未真。别来楼外垂杨缕，几换青春。倦客红尘。长记楼中粉泪人。
　　词中的歌女心中痛苦万分，流泪不止，但为了取悦客人，还得强颜欢笑，含泪歌唱。这类作品在真实反映歌女舞姬悲惨生活的同时，寄予了词人对她们真切的同情和怜惜；在揭露社会阴暗面的同时，流露出词人的真挚感情，实为难能可贵。
　　工于言情是小晏词的显著特色，但他很少直抒胸臆，往往采用婉曲的表达方式，选择富有特征的形象和富于表现力的细节，运用精美贴切的语言，抒写缠绵伤感的情思。陈廷焯在《白雨斋词话》中说：“李后主、晏叔原皆非词中正声，而其词则无人不爱，以其情胜也。情不深而为词，虽雅不韵，何足感人？”以前的词家描写恋情往往只做泛化处理，而晏几道所写的恋情，则时而有着明确而具体的对象，主要是表现他与友人沈廉叔、陈君龙家的莲、鸿、蘋、云四位歌女之间的情爱悲欢。他在词中常常会直接写出自己心仪女子的芳名。由于与情人无缘相见，晏几道只能在词中构建梦境以重温昔日的甜蜜爱情。在他的二百多首词中，有五十二首写到“梦”，以致其《小山词》具有一种如梦似幻、灵动飘渺的风韵。晏几道总是以至性之笔写自伤之慨，凄恻伤感而能动摇人心，他突破了其父雍容典雅的词风，形成一种悲楚哀怨的感伤情调，并将慢词的艺术手法运用于小令创作，显得婉约细腻而跌宕俊逸，创造出丰富的层次感和清刚顿挫之美。善于化用前人诗句也是小晏词的一大特色，如《临江仙》（梦后楼台高锁）中“落花人独立，微雨燕双飞”一联，便是采自五代翁宏《春残》诗成句。信手拈来，贴切自然而浑然天成。在语言运用上，《小山词》时而显得自然流利、清新疏淡，时而又显得曲折深婉、雕缋华美。可以说，晏几道从语言的精度和情感的深度两方面将艳词小令的艺术发挥到了极致。
　　总之，二晏之词虽然上承晚唐、五代之余绪，但在令词的技法上愈趋完善，将令词创作推向了一个新的高峰。二人于酒间花下，一往情深，同宗而殊境，韵共而情近，以其美轮美奂的妙词佳构，为宋词的发展开辟了道路，成为近千年来词家竞相学习、效仿的楷模，时至今日仍然深受广大读者的青睐与推崇。
　　晏殊《珠玉词》共一百三十六首，本书选录三十七首；晏几道《小山词》共二百五十六首，本书选录八十四首。皆以唐圭璋《全宋词》为依据，参阅其他版本，出入之处，择善而从，不予注明。本书所选，大致囊括了二晏词的精华。注释力求浅明，不避反复。多采前人评语，以资参考。悉以普及为本务，旨在方便大众。本人浅学寡悟，书中讹误在所难免，敬请读者指正。

《无可奈何花落去：二晏词（恋上古诗词：版画插图版）》并非一本简单的词集，它是一场穿越时空的盛宴，一次跨越千年的对话，一场关于情深、关于岁月、关于生命最细腻情感的深度探索。本书以其独特的视角、精美的版画插图以及对宋代文学巨匠晏殊与晏几道的父子二词的深入解读，带领读者走进他们词作的婉约世界，感受那份“无可奈何”的诗意流转，以及“花落”背后所蕴含的无尽深情。 穿越时空的对话：晏殊与晏几道的词意传承 本书的核心，在于展现晏殊与晏几道这对父子词人在词坛上的独特地位以及他们词作中一脉相承的情感表达。晏殊，作为北宋初期的重要词人，其词风以“委婉”、“含蓄”、“典雅”著称，笔下的词句，仿佛是从皇家园林中缓缓飘来的芬芳，带着贵族的优雅与淡淡的忧愁。他以“无一语不兼于情，无一语不兼于意”的精妙手法，将人生如梦、韶华易逝的感慨，寄托于花开花落、云卷云舒的自然景物之中。例如，那句流传千古的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，便是晏殊对时间流逝、人事变迁最深刻的体悟。这是一种对美好事物悄然消逝的惆怅，是一种对生命无常的淡淡叹息，却又带着一种超然的豁达，仿佛在接受世事变迁的必然。 而他的儿子晏几道，则在父亲的基础上，将词的创作推向了新的高峰。晏几道继承了父亲温婉的词风，却又在情感的表达上更加细腻、更加个人化。他笔下的词，往往充满了年轻人的热情与忧伤，对爱情的执着与失落，对友人情谊的珍视，以及对人生际遇的感慨。他能将日常的场景描绘得如诗如画，将内心的情感渲染得淋漓尽致。例如，他笔下对青楼女子的怜惜与尊重，展现了他超越阶级的同情心；他对故友的怀念，则充满了真挚的情感。晏几道词作中的“无可奈何”，不再仅仅是对时间流逝的叹息，更是对人生选择的无奈，对命运安排的感伤，对情感纠葛的纠结。 本书精心选取了父子二人最具代表性的词作，并通过深入浅出的解读，揭示了他们词作在题材、风格、情感表达上的共通之处与各自的独特魅力。读者将有机会在字里行间，感受父子二人在词境上的传承与创新，体会他们如何用文字描绘出那个时代的风情，以及他们在面对人生起伏时，那份深藏于心底的“无可奈何”。 版画的视觉盛宴：穿越时光的艺术对话 本书最大的亮点之一，便是其精美的版画插图。这些插图并非简单的装饰，而是与词作内容紧密相连，共同构建了一个立体的、可感知的词境。版画的艺术形式，以其独特的线条、墨韵和构图，恰到好处地契合了宋词含蓄、雅致的风格。每一幅版画，都是艺术家对词句意境的一次深度提炼与视觉化呈现。 当读者读到晏殊“落花”的词句时，或许会看到一幅细腻的版画，描绘着庭院中飘落的残红，点点滴滴，仿佛将读者的思绪带回那个静谧的午后，感受到那份淡淡的伤感。而当读者沉浸在晏几道对友人离别的惆怅中时，一幅勾勒着孤舟远影、山水渺渺的版画，便能瞬间将那种离愁别绪渲染开来，让读者感同身受。 这些版画，犹如一扇扇窗户，为读者打开了通往宋代文人心灵深处的通道。它们不仅仅是色彩与线条的组合，更是情感的载体，是故事的注解，是意境的升华。版画的复古风格，与宋词的古典韵味相得益彰，共同营造出一种怀旧而又不失活力的艺术氛围。读者在品读词句的同时，也能通过视觉的触动，更深入地理解词作的内涵，感受作者的情感世界。这种图文并茂的呈现方式，极大地提升了阅读的趣味性和艺术性，使得本书成为一本既有学术价值，又具收藏价值的艺术品。 “恋上古诗词”：连接现代读者与古典文学的桥梁 “恋上古诗词”不仅仅是本书的副标题，更是其核心的创作理念。在快节奏的现代生活中，古诗词的典雅与深邃，有时显得遥不可及。本书正是希望通过精美的呈现和深入浅出的解读，打破这种隔阂，让更多人重新发现古诗词的魅力，爱上这些流传千年的经典。 本书的语言风格，力求在保持原汁原味的基础上，做到通俗易懂。解说部分，并非枯燥的学术分析，而是充满了人文关怀和生活化的视角。作者会引导读者去思考词句背后的故事，去体会作者的情感，去联系自己的人生经历。例如，当解读“无可奈何花落去”时，作者可能会引导读者思考生活中的“无可奈何”，以及如何从中找到力量和慰藉。 本书的设计，也充分考虑到了现代读者的阅读习惯。排版清晰，字体适中，配图精美，整体风格简约而不失雅致。希望通过全方位的体验，让读者在阅读过程中感受到愉悦和舒适。 “无可奈何花落去”：一种深刻的人生哲学 “无可奈何花落去，似曾相识燕归来”是中国文学中最经典的意象之一，它不仅描绘了自然的景象，更蕴含着深刻的人生哲理。本书正是围绕着“无可奈何”与“花落”这两个意象，深入挖掘晏殊和晏几道父子词作中的情感世界。 “无可奈何”是一种面对事物发展规律的无力感，是一种对无法改变的现实的接受。它可能是面对岁月的流逝，可能是面对情感的离散，也可能是面对人生的选择。而“花落”则是这种“无可奈何”的具体表现，是美好事物消逝的象征。然而，词作中也常常伴随着“似曾相识燕归来”的希望与慰藉，这种循环往复的自然规律，也暗示着生命中总会有新的开始，总会有新的美好。 本书通过对二晏词的解读，引导读者去体会这种“无可奈何”中的从容，去感受“花落”之后的希望。它不仅仅是讲述一段词，更是在传递一种人生态度：在无法掌控的命运面前，保持一份清醒的认知，拥有一颗豁达的心，去欣赏每一次“花落”的美丽，去期待每一次“燕归来”的生机。 本书的价值与意义 《无可奈何花落去：二晏词（恋上古诗词：版画插图版）》不仅是一本为文学爱好者量身定制的读物，更是一份连接古今、跨越时空的文化瑰宝。 文学价值： 深入解读了晏殊、晏几道的词作，展现了宋词的艺术魅力，有助于读者理解宋代文学的发展脉络。 艺术价值： 精美的版画插图，提升了本书的艺术品位，使其成为一件兼具阅读与收藏价值的艺术品。 教育价值： 通过浅显易懂的语言和生动的解读，帮助读者，尤其是年轻读者，克服阅读古诗词的障碍，培养对古典文学的兴趣。 人生启迪： “无可奈何”与“花落”的主题，引人深思，引发读者对人生、时间、情感的哲学思考，帮助读者在浮躁的生活中找到内心的平静与力量。 总之，本书不仅仅是一本书，它是一扇窗，一串钥匙，一个引路人。它将带领读者漫步在宋词的雅致长廊，与二晏父子进行一场心灵的对话，在版画的柔美光影中，重新发现古诗词的温度与力量，最终，在“无可奈何花落去”的韵律中，体会人生的况味，品味生命的醇厚。这是一次值得珍藏的阅读体验，一次对古典文化与现代审美的完美融合。

评分☆☆☆☆☆

我对这本书的期待，很大程度上源于对“版画插图”这一形式的特殊偏好。在电子书盛行的当下，一本精心制作的实体书，尤其是带有高品质插画的书籍，总能带来一种回归纸质阅读的纯粹乐趣。我一直认为，版画这种艺术形式，其独特的刀法和线条所带来的质感，非常适合表现中国古典诗词中那种含蓄、意境深远的韵味。特别是像二晏这样，词风本身就带有多层次的情感和画面感，版画的加入，无疑能为这些经典词作增添更丰富的解读维度。我设想，或许有的时候，版画会捕捉到词句中某一瞬间的情绪，或是某一处景物的神韵，将无声的文字转化为具有触感的视觉体验。我很想知道，这本书的版画作者是如何理解和诠释晏殊和晏几道的词的？是选择了他们词作中最为人称道的名句，还是挖掘了一些更为冷门但同样精彩的篇章？我期待看到的是一种既忠于原著精神，又充满创新视角的艺术呈现。

评分☆☆☆☆☆

从“恋上古诗词”这个标签，我便能感受到这本书想要传达的温度和亲和力。它似乎并非一本纯粹的学术著作，而更像是一位热爱古诗词的朋友，带着一份真挚的情感，想要与读者一同分享这份美好。而“版画插图版”更是点睛之笔，我一直认为，好的插图能够极大地拉近读者与文本之间的距离，让原本可能有些晦涩或遥远的诗词，变得更加生动、形象，也更容易被现代读者所接受和喜爱。我尤其期待，书中的版画能够以一种富有创意和艺术性的方式，将二晏词的意境进行再创造。或许它们能够展现词中所描绘的特定场景，如烟雨楼台、月下独酌，又或许它们能够捕捉词人内心深处的情感波动，如相思之苦、离别之痛。总之，我希望这本《无可奈何花落去》能够成为一本能够“恋上”的诗词读物，在文字与图画的交织中，唤醒我们内心深处对古典美的向往。

评分☆☆☆☆☆

初见这本书名，便觉一股淡淡的忧伤扑面而来。“无可奈何花落去”，这七个字本身就饱含着太多的故事和情感，预示着这是一本关于时光流逝、人生无常的读物。再加上“二晏词”，更是勾起了我对晏殊和晏几道的无限遐想。他们父子二人的词，一个温婉典雅，一个豪放飘逸，都极富盛名。我一直对宋词情有独钟，尤其是那些字字珠玑，句句含情的作品。这本书的副标题“恋上古诗词：版画插图版”，更是让人期待，古老的诗词配上充满艺术韵味的版画，定能碰撞出别样的火花。我很好奇，书中的版画将如何诠释词中的意境？是写实的描摹，还是写意的挥洒？又会选择哪些代表性的词作进行配画？这无疑会是一次视觉与文学的双重享受。我迫不及待地想翻开它，去感受词人笔下的细腻情感，去欣赏版画艺术家带来的独特视角。我尤其希望，这本书能带我重温那些经典，并在新的解读中发现更多的惊喜。

评分☆☆☆☆☆

拿到这本《无可奈何花落去：二晏词（恋上古诗词：版画插图版）》的时候，我最先被它那沉甸甸的纸张质感和封面设计所吸引。封面上的留白恰到好处，点缀着一抹淡淡的墨迹，仿佛是从古卷中悄然泄露的一抹韵味。随手翻开，里面的版画插图更是惊艳。它们不是那种过于写实、反而显得呆板的图解，而是带着强烈的个人风格和艺术张力，每一幅都像是在用黑白诉说着一个故事，或是一段心事。我特别喜欢其中一幅描绘庭院落花的画面，线条刚劲有力，却又勾勒出花瓣飘零的无奈与凄美，恰如其分地呼应了书名。而与这些版画相得益彰的，则是那些我耳熟能详，却又在新的阅读体验中焕发了生机的二晏词。书中的排版也很用心，文字和图像之间留有呼吸的空间，让人在品读时不会感到拥挤和压迫。我一直认为，好的插画不应是简单的装饰，而应是与文本相互生发、共同构建意境的存在。这本《无可奈何花落去》似乎做到了这一点。

评分☆☆☆☆☆

购买这本书，很大一部分原因是冲着“二晏词”三个字。晏殊的词，总给我一种富贵闲愁、温润如玉的感觉，虽然时常带着一丝无可奈何，但更多的是一种淡泊的雅致。而晏几道的词，则更显少年意气，情深意切，有时又带着江湖的飘零，两者在情感的深度和广度上都极具魅力。我一直觉得，词的魅力在于其精炼的语言中所蕴含的丰富情感和想象空间，而《无可奈何花落去》这个名字，又恰好触动了我内心深处对于时光流逝、往事如烟的感怀。我希望这本书能提供一个契机，让我重新沉浸在二晏词的海洋里，去体味那些“无可奈何”中的别样情致，去感受那些“花落”背后的淡淡忧伤和岁月的痕迹。我期待的不仅仅是词本身的解读，更是通过这本书，能引发我对人生、对情感更深层次的思考。

评分☆☆☆☆☆

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