具体描述
编辑推荐
一位中国青年艺术家用700多个日夜、500幅画面绘就的心血之作
一部精美绝伦、温暖人心的城市寓言
目前已于中国、美国、加拿大、法国及瑞典等国出版
张悦然、熊亮、美国传奇出版人嘉里·格罗斯一致推荐
内容简介
一片发光的树叶，
一个漂泊异乡的年轻人，
有力量改变一座灰暗和冰冷的城市吗？
这是一个特别漫长的冬天，树叶纷纷不停地落下，时钟和管道组成的庞大机器布满了整个城市。工厂冒着黑烟，像一头睡着了的野兽趴在地平线上。在满地凋零的落叶中，一个青年发现了一片饱满的、没有干枯的树叶；表面闪烁着他从没见过的、若隐若现的光。
这片树叶从哪里来？
它为什么发出特别的光？
它会不会属于一棵没有被寒冷冬天控制住的树？
它会带青年去城市里什么样的地方、遇到什么样的人和故事？
作者简介
马岱姝，成都人, 插画家和绘本作者。毕业于英国伦敦中央圣马丁艺术设计学院，获设计学硕士学位。曾经为多本中、英文杂志和文学图书创作封面和插画，曾夺得企鹅中国公司举办的图书封面设计大赛di一名。《树叶》中的两幅插画荣获2014年第八届英国切尔滕纳姆插画奖。《树叶》是她的第一部绘本作品，目前已于中国、美国、加拿大、法国及瑞典等国出版。
内页插图
精彩书评
马岱姝的《树叶》敏感细腻，技巧无可挑剔，是一个反映当代人生存状况的深刻寓言，它也证明了她运用绘本这一媒介所取得的成就是多么卓越。
——GaryGroth
（美国漫画出版家，FantagraphicsBooks创始人、ComicsJournal总编辑）
岱姝的世界里永远下着铅色的大雾，有一种冷冽的未来感。在这里，时间失序，生命失重。可是绝望中，总有一只看不见的手拨开大雾，为人们掬起一簇雀跃的光。
——张悦然
我曾经在网上看过马岱姝一个很特别的设计作品：首饰藏在混合砂土直接做成的盒子内，你得剥开砂层才能找到它。读《树叶》也有同样感觉。在灰暗的氛围中只露出很小一点微光的轨迹，我们得沿着巷道追寻，穿过层层覆盖的城市，就像剥开砂层寻找宝石一样。至于微光的含义，越难以定义就越宽广多义。每个人的答案各不相同，你如果面对真实的自己发问，自然会寻找到微光意义所在，但前提同样是，你得剥扫你内心的砂层。
——熊亮
前言/序言
2012年1月的一个清晨，我坐巴士离开加德满都。大巴缓慢地穿过浓雾弥漫的城市开往郊外，每个坑洼的路口都会停下来，让在路旁招手的人上车。这时候太阳已经升起来了，透过厚厚的雾霾散出一晕虚弱的、没有温度的光环。空气还是冰冷刺骨。我一路望着车窗外。市中心层层叠叠紧挨着的楼房逐渐变成一排排低矮的建筑，几乎都没有楼顶，水泥结构暴露在外面，钢筋条刺向天空，枯萎的杂草盖住了地面。这片灰色的废墟延着公路伸展着，在冬天的早晨显得格外荒凉。在一栋烂尾楼房和公路之间的空地上，有人用树枝和破布搭起了一个简陋的帐篷。布料好像是用旧沙丽拼起来的，在灰色的背景里鲜艳醒目。帐篷外面，一老一少两个拾荒人正在生火，他俩都裹着头巾，赤着脚，围在一小堆拣来的杂木前面，把细细的枝桠往火里喂。那一串幼小的火苗，映着他们的眼睛。我一直不能忘记这一幕，一片灰蒙蒙废墟中那团柔和的黄色，成为我记忆中那个冰冷早晨难忘的温暖光亮。
回想起来，这本书就是在那段旅行中开始构思的。但也许是更早。
要追溯一个故事的起源好似破解一份蓝图，一段在起点和终点、因与果中不断循环的路。
再往时间的远处走。回到童年，我最喜欢的游戏是爸爸带我在草地里捉昆虫。夏天的时候，我们在城市里一个个小的绿地里找蚱蜢、蜻蜓、甲壳虫。爸爸鼓励我别害怕，仔细的观察它们的微小但精致的形态和另人惊叹行为，感知自然的奇妙。我们可以整个下午都专注的找各种小动物，妈妈在一旁看着，直到日落时候我都不想回家。这是我能回忆起的最早的重要人生体验之一。它是在一个巨大的、轰然立起的城市里对微物之美的关注;也触发了我对在水泥森林崛起的背景下那些被遗忘和忽视的弱小的、转瞬即逝的生命的着迷。
这也是《树叶》的种子和根基。
在伏案画画七百多天的里，我辗转过不同的国家和城市，经历了不同的季节和情绪，却一直无法用文字来描述这个故事。而在这些日子里，我却在自己心中和现实生活的各个角落，反复的看到一些相同的东西:一座冰冷的城市和庞大的机器、一些凋落的渺小的生命，一个背井离乡的勇敢青年、一座坚持的孤独堡垒，一个指路人……还有那一点微光。
马岱姝
于巴塞罗那
用户评价
这本书的结构设计，特别是“99”这个数字的运用，给我一种特别的仪式感。它不像常见的章节划分，而是以一种近似于序列的排列方式呈现。这种设计本身就预示着某种顺序和进程，仿佛是一系列情绪的递进，或者是一段旅程的循序渐进。在阅读的过程中，我也会不自觉地去关注这个数字的进展，期待着故事将如何走向结局。这种结构上的巧妙，让我在享受图像和文字带来的感官体验的同时，也对整个故事的脉络有了更清晰的感知。它让整本书的阅读体验，更像是一次有始有终的、精心编排的艺术呈现。
评分作为一本图像小说，我不得不提《树叶（99图像小说）》在图像风格上的独特性。它没有流于俗套，而是形成了一种辨识度极高的艺术风格。无论是人物的线条勾勒，还是色彩的饱和度，亦或是画面的留白处理，都透露出作者独特的艺术品味。这种风格并非是简单的“好看”，而是与故事的主题和情感紧密相连，共同构建了整个作品的基调。我甚至会因为某个画面的风格而对故事的走向产生联想，这种图像与叙事的深度融合，是我在阅读过程中感受到的一个显著亮点。它让我觉得，这本书不仅仅是在讲述一个故事，更是在创造一个属于它自己的独特视觉宇宙。
评分阅读《树叶（99图像小说）》的过程中，我最大的感受是它在情感表达上的细腻与深刻。作者并没有用大段大段的文字去堆砌情绪，而是通过图像与文字的巧妙配合，将那些不易言说的情感，例如内心的挣扎、对失去的怀念、或是悄然滋生的希望，不动声色地传递出来。我常常在某一个画面前停下来，反复品味其中的细节：人物微妙的表情，光影的运用，甚至是背景中一个不起眼的物件，都仿佛承载着角色的心绪。然后，再看向旁边的文字，那些简短却恰到好处的词语，就像是点睛之笔，瞬间将我带入到那个情境之中。这种“少即是多”的叙事方式，反而让我更能沉浸其中，用自己的想象去填补那些留白，去感受那种含蓄而又浓烈的情感力量。
评分阅读《树叶（99图像小说）》的过程，也是一次关于“留白”的艺术欣赏。作者并没有将所有的一切都毫无保留地呈现在读者面前，而是留下了许多值得思考的空间。那些未被言说的部分，那些画面中欲语还休的表情，那些文字里暗示性的词语，都鼓励着我去主动参与到叙事中来。我需要用自己的想象力去连接那些断裂的线索，去揣摩角色的内心世界，去构建完整的故事情节。这种“参与式”的阅读体验，让我觉得这本书不是被动地灌输给我，而是邀请我一同去探索、去发现，这使得阅读过程本身就充满了乐趣和挑战。
评分初拿到《树叶（99图像小说）》这本书，我被它的封面深深吸引。那种淡淡的、带着岁月痕迹的墨绿色，仿佛一下子将我拉入了一个充满故事的世界。书名本身也很引人遐想，一个“树叶”，一个“99图像小说”，前者充满自然的气息，暗示着生命的轮回、时光的流转；后者则明确了其媒介，图像与文字的结合，九十九这个数字也带着一丝宿命感，仿佛预示着一段完整而又略带神秘的旅程。我迫不及待地翻开，想看看这九十九幅画面，又会如何编织出一段动人的叙事。我期待着那种视觉与文字交织的独特阅读体验，希望它能给我带来视觉上的震撼，也能在心灵上引起共鸣。这本书给我的第一印象，就是它充满了艺术的气息，而且似乎蕴含着某种深沉的情感，让我充满了好奇心，想要一探究竟。
评分《树叶（99图像小说）》在文字运用上也颇具匠心。虽然是图像小说，但文字的出现绝非可有可无的陪衬，而是起到了至关重要的作用。作者的文字不多，但句句珠玑，精准地捕捉了人物的心理活动，或是为画面提供更深层次的解读。我尤其欣赏作者在文字中展现出的那种诗意和哲思。有时是一句简洁的感叹，有时又是一段意味深长的陈述，都像是一颗颗饱满的珍珠，镶嵌在图像的丝线上，让整个故事更加富有层次和深度。它教会我，在图像已经传递了大量信息的情况下，文字的精炼与力量反而更加凸显。
评分《树叶（99图像小说）》给我的整体感受是，它是一本非常有“味道”的书。这种“味道”来源于作者对生活细致入微的观察，来源于他对情感深刻的理解，更来源于他将这些融入到图像和文字中的高超技巧。它不像那种快餐式的娱乐读物，读完就忘，而是会在你心中留下一些东西，让你在合上书本之后，依然会时不时地回想起其中的某个画面，或者某个句子，并在脑海中继续回味。它是一种缓慢而持久的影响，像微风拂过，不惊动，却能留下淡淡的芬芳。我觉得这是一本值得反复阅读，每次都能从中品出新滋味的书。
评分这本书的叙事节奏把握得相当出色。它不像一些过于紧凑的故事，让人喘不过气来；也不像一些过于舒缓的叙事，容易让人感到乏味。作者巧妙地在图像和文字之间找到了一个微妙的平衡点，让故事在不疾不徐中缓缓展开。有时候，一幅画面就足以诉说千言万语，而有时候，寥寥数语又能勾勒出波澜壮阔的场景。这种松弛有度的叙事方式，让我能够在一页一页的翻阅中，慢慢地走进故事的核心，与角色一同经历他们的喜怒哀乐。我感觉作者仿佛是一位经验丰富的导演，他知道何时该给特写，何时该拉远镜头，何时该让观众思考，何时又该让他们释怀。
评分《树叶（99图像小说）》最让我着迷的一点，在于它能够唤醒读者内心深处的情感共鸣。书中所描绘的许多场景和情绪，尽管可能与我个人的经历有所不同，但总能在某些细微之处触动我。也许是角色面对困境时的那种无力感，也许是那些短暂却美好的瞬间带来的慰藉，又或者是对未知未来的那种既期待又忐忑的心情。这些复杂的情感，通过作者别具匠心的图像和文字呈现出来，让我感觉自己不仅仅是在阅读一个故事，更像是在与自己内心深处的情感对话。我能从中找到自己的影子，也能从中获得一些关于人生、关于情感的理解和启示。
评分《树叶（99图像小说）》的画面表现力着实令人惊叹。每一幅插画都像是精心雕琢的艺术品，色彩的运用、构图的安排、线条的勾勒，都体现了作者非凡的艺术功底。我尤其喜欢作者在处理光影方面的手法，时而温暖如春日阳光，将人物笼罩在一片柔和的光晕中，烘托出温馨宁静的氛围；时而又阴影重重，将角色的孤独与迷茫衬托得淋漓尽致。这种光影的对比，不仅仅是视觉上的享受，更是情感上的暗示，让我能够更直观地感受到故事的情绪走向。而且，作者对细节的捕捉也十分到位，人物的服饰、环境的陈设，都带着一种真实感，仿佛真的存在于那个世界，让我有一种身临其境的代入感。
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