內容簡介
文人畫的理論與其實踐,多有自相矛盾之處,有些嬉言,尤不可當真。文人畫裏,也鮮有人物畫的佳作。就人物畫而言,文人大多是業餘畫傢,偶有所得,也是碰運氣而已。以文人畫的理論來解說中國人物畫的曆史,顯然是缺乏說服力的。文人畫的理論,處於建設性地位時,有益於人物畫,處於主導性地位時,則有害於人物畫。
學人物畫的人,不僅要瞭解中國美術史,尤其要瞭解世界美術史。人類美術史上真正的人物畫傑作,大多在西方的博物館裏。不要狹隘地將藝術分成中國的、外國的,你的、我的,無論中外藝術都是人類共同的文化遺産。中國古代的四大發明影響瞭世界科技的進程,我們為什麼不能從西方的藝術中去吸取有益的營養呢?“天人閤一”是中國人的辦法,“以人為本”是西方人的辦法,各有所長,現代人物畫應當補上“以人為本”這一課。
創作所反映齣來的是一個全麵的你,你的思想、你的修養、你的性情、你的能力,都會在創作中體現齣來,所以古人說,畫如其人。但也有例外,創作時如果不在狀態,作品所反映齣來的就未必是一個真實的你。或是為瞭完成某個任務而畫的創作,也不能體現作者本來的麵目。
作者簡介
吳憲生,1954年7月28日生於安徽省寜國市,1978年畢業於中國美術學院中國畫係,畢業後留校任教,八方增先、顧生嶽為導師的人物畫研究生班進修,後擔任方增先先生助教,協助方先生教學多年。
先後擔任中國美術學院中國畫係人物教研室主任、中國美術學院成人教育學院院長。
現為中國美術學院中國畫係教授、博士生導師中國美術傢協會會員,浙江人物畫研究會副會長西泠印社社員。
目錄
薑永安
孫閤卿
焦彩虹
潘汶汛
盧曉峰
韓京雷
李鵬
馬傑
範雷
陳朵朵
吳冠華
盧明輝
王馨野
林縴寜
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