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卫西谛 著

图书标签:

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• 阅读
• 治愈

出版社： 北京时代华文书局

ISBN：9787569914078

版次：1

商品编码：12162328

包装：平装

开本：32开

出版时间：2017-03-01

用纸：特种纸

页数：224

产品特色

编辑推荐

适读人群 ：学生、都市白领、电影爱好者、大众

1．金马奖评委和你聊聊无码高清人生：他是49届金马奖特邀评委，也是微博话题王者杜蕾斯的座上宾。他与贾樟柯、水木丁谈笑风生。他阅片无数，看尽人生百态，自然无码高清。愿你从中看到你想看到的人生真相。

2．30万+级《愿你被这个世界温柔相待》式作品：刘小昭《你当温柔，却有力量》，水木丁《愿你被这个世界温柔相待》都是“以电影喻人生”“人生即电影，电影即人生”式的畅销经典。卫西谛以更高的观影量，更厚实丰富的知识储量，更优雅知性的文笔，给读者带来更好的“人生”体验。

3．10大主流媒体，数千万粉丝外延：重要的电影网站：豆瓣网+时光网；门户网站：腾讯、新浪、搜狐、网易；优质的主流报纸：新京报+环球时报；重要的电影频道：CCTV电影频道……都是卫西谛的忠实用户。卫西谛的文章和采访遍布各个平台，延伸影响力巨大。

4．口碑爆炸的三好作品：好装帧（优秀设计师设计）+好内容（优质影评人的随笔作品精选）+好价格（低定价+精美书签）=试看过都说好的“三好作品”。

内容简介

《我们都是人生的学徒》是卫西谛先生首部人生随笔集，透过电影看人生。好电影如镜，能照见我们自己，我们的影子，和我们的内心。

这不是一本影评集，而是一本人生随笔集，因为它说的并不是导演和演员的手艺如何，镜头和3D效果运用如何。而是生活，只是生活。

在这有限的一生里，你如何面对生、老、病、死，爱、恶、欲，如何看待生命，看待生活，怎么去爱与被爱，如何应对痛苦，忍受孤独，看待性与爱，看待女人和男人。

他说：放下成见、放下速度，放下一切，保持谦卑，看待生命里的每个人；他说：再烂的人，也请给他一朵红花；他说：学会接受自己，才能摆脱孤独；他说：快速不是目的，比浮云还慢也无所谓，去感受这个星所带来的一切；他说：幸福的意义不在于得到，而在于期待；他说：每个生命都应该被盛情款待。我们都是人生的学徒，让我们变得更美、更好。

作者简介

卫西谛：知名影评人，电影文化工作者，专栏作家。曾在《生活》、《看电影》、《纽约时报中文网》、《旅行摄影》等数十家媒体开设专栏。编著有随笔集《未删的文档》、《电影+》系列丛书等十本电影图书，独立出版摄影集《Way Away：66号公路》。曾任49届金马奖评委、多届上海国际电影节、中国独立影像展、华语电影传媒大奖评委或选片人。

内页插图

精彩书评

我所认识的影评人，或者说，工作与电影评论有关的这样一批人里头，卫西谛是把人生与电影的关系结合，处理得妥实的一位。他的生活经验，如同他喜欢的电影，温柔敦厚，不疾不徐，引人向往。正如同本书所要分享的“人生学徒”态度。

——木卫二

所有的人，起初都只是空心人，所谓自我，只是一个模糊的影子，全靠书籍绘画音乐电影里他人的生命体验唤出方向，并用自己的经历去充填，渐渐成为实心人。而在这个由假及真的过程里，具决定性的力量，是时间。

——三毛

电影可以剪辑，小说可以停、跳……生活真是可悲。只有快乐时，生活和电影一样——瞬间就过去了。

——木心

我们的开始

是很长的电影

——周杰伦

目录

精彩书摘

再烂的人，也请给他一朵红花

《弟弟》是山田洋次导演八旬时的作品。在我看来，最好的电影无非就是这样，对人间是充满着深情。当吉永小百合在电影的最后，在厨房里背过身去轻轻拭泪，看得让人也落下泪来。这里面有人生的悲欣交集，另外也有一份怜悯之心，对他人的、也对我们自己。

电影的开端和结束都是讲“嫁女”，是女儿小春两次出嫁前的家庭晚餐，一两句拌嘴，又乐融融的。所有的对白和动作几乎都是一样的：小春叫祖母吃饭、嘱咐她准备出席婚礼的礼服、母亲吟子端菜上桌举杯，然后祖母会突然问小春“你那个怪叔叔来不来”……但是种种相似的细节里面，其中一切似乎都没有变，但祖母变老了。时光在这座房子里缓慢流过。在开头祖母还可以自己走出来、坚定地说可以自己准备服装。到了结尾时，她只能坐在轮椅上，人也呆呆的不多话。但是，她却突然想起儿子铁郎来，她显然忘了他已经过世。人之将老，竟然会经常想起自己极其厌恶的那个没教养的人，因为想到“一个被觉得碍事的人，一定很孤单吧”。这话里面又温暖又苍凉。

——但是，和小津反复拍的“嫁女”大不相同：小津要讲生命必然的法则，而山田是要多讲一点生而为人的喜悦。

《弟弟》的故事摆到现在一条平静友好的小街区中，所有“大的东西”都没有，朴实无华。有的只是自然变化、四季流转。在夏日炎炎、秋来春去、大雪纷飞、大雨滂沱里，那间小小药店里迎来送往尽是些街坊邻居。影片里“叮咚”“叮咚”的门铃声，就像人生的节拍器，提醒着生命就像自然一样有规律：人会出生、会衰老、会遭遇喜怒哀乐、幸与不幸、然后离开这个世界。山田导演是要拍这样平常的人生意义何在？幸福何在？是什么让观众看完可以产生一种恕的力量，一种生的感激？虽然只是从“姐弟亲情”出发，但抵达的却是一个更为广阔敦厚的情感天地。

笑福亭鹤瓶演的“弟弟”铁郎是一个什么样的人呢？不学无术、只爱演艺、贪杯好赌、到处惹祸，在别人面前是个流氓、在姐姐面前又像个孩子（像极了山田导演的《男人之苦》系列里那位寅次郎）。在吟子安稳的日子里，铁郎随时可能出现，一出现必是一场灾难。先是酒后大闹侄女小春的婚宴，给她的婚姻开了不幸的头。接着是骗走一个可怜女人的血汗钱，姐姐拿出平生积蓄来替他偿还。这大概就是一个平常人眼中的“烂人”吧，被所有人避之不及、被所有亲人嫌弃不已。只有姐姐吟子对他关爱、不离不弃。

但是这个“烂人”一生中也有令他骄傲的事、唯一的事：漂亮侄女的名字是他起的。——《弟弟》的情感核心正是在此。

电影进行到一半，吟子对女儿小春说为什么当初她父亲会请这个“没用的叔叔”起名字，因为小春的父亲说，对于自卑自弃的铁郎，应该让他“偶尔拿一次花”，无论他起多难听的名字，也要感谢他。“即使是一个命运悲惨的烂人，一生中也该得到一朵红花”。这是对生命有何等的宽厚与悲悯。这让一个男人暗淡的生命有了闪光的地方，有了生的意义，有了喜悦——反过来说，我们每个人不也都像那个被取名为小春的女孩一样，因为让他人有了喜悦，才有了生的意义吗。

但是，即使有吉永小百合这样完美的女性形象，山田导演也不把姐姐对弟弟的亲情写成一种“恩赐”。他也拍弟弟对姐姐的感念，他在住处养姐姐喜爱的鸟，却又怕鸟儿不自由，不把它们关在笼中，而是放养在房间里，还带回树枝给它们做窝。这是铁郎对姐姐之爱的一种寄托。任何爱都不是恩赐，任何对爱的回馈也不是收益。这种爱才会成为深情。吟子在铁郎弥留那晚，深怕弟弟孤单，用丝带系住二人的手腕，这是深情超越了死亡。

铁郎是死在一家慈善机构，在这里做事的人充满了乐与善，充满了人性之光，甚至还有外籍音乐家演奏竖琴！电影在这里突然超脱了世俗感。像老演员笹野高史扮演的自行车行老板，色色的、爱吃女人豆腐、又无比热络，这个是山田的世俗感；小林稔侍扮演的伯父一角，少少两场戏，又有脾气、又世故、却也会在看到侄女新娘妆后感动到流泪，这个也是山田的世俗感；那个从大阪来的女人，装扮举止俗气又不得体，但言谈举止却那么可怜无辜、那么良善，这个更是山田的世俗感。可是慈善机构那个地方过于完美，显得很脱离。这大概是老人对人的死亡的一种祝愿，他期望每个人都可以在临终前都是有所依靠。

山田导演在这个电影里，是把每个人的生命比作樱花。所以他特意写放肆不羁的铁郎，最终如他预言的那样，在樱花散尽的时候死去。任何人的生命都像是绚烂美丽、又按时凋零的樱花。无论他是什么样的一个人，都值得我们去珍视和怜惜。因为每个人都如此复杂，都有自己的不足，亦有自己的可爱。

东京郊外那个传统药店，是《弟弟》里的主要场景，路边门面做营业用，在一截过廊之后就是家，一个由祖母、母亲、女儿三代女人守着的家。如同很多评论者提到的那样，电影里那些表现家庭内部空间的镜头，特别像小津，久而久之，观众好像住在这个空间里，时间感悠然而生。哪里是餐桌、哪里是茶几、哪里是晾晒衣服的院子，无不了然、无不亲切。我们对戏的感同身受，是依赖于和人物的共同生活。但山田的镜头也并不一味放低至榻榻米的高度，他没有小津那样的影像坚持，以及这种坚持背后的、肃穆消沉的世界观。山田的处理是，无论人物席地而坐、坐在椅上、还是站起来，视线尽量与戏中的人物水平（除非少量表现情感涌动的镜头），这是他对俗世中人的热爱与关注之情。

这本是一部平民剧，山田导演已经拍了四十载，炉火纯青。对这样的戏保持敬意，就是对这个俗世保持敬意。如果反复细看，《弟弟》的每一场戏、每一个人、每一处细节都是如此恰到好处。他写人情世故，是在人生的过往中处处埋下草蛇灰线。譬如在故事的开头，小春待嫁，吟子在小春父亲的遗像前讲到，女儿出生时父亲曾说“这孩子出嫁的时候，我一定会哭吧。”所以，此后再次提到小春出生时，父亲如何请铁郎起名字的事，才那样自然而然。

电影到了末了，临终前的铁郎要和小春合影，他耗尽最后一丝力气，也要艰难地举起手来做V字的动作。这个感人场面，其实是在呼应开场前的一张照片——年轻时的铁郎在和幼年小春合影时、同样举手比做V字。它让我们相信，这是一个浪子生命里最快乐的时刻，而他离开人间的时候也是同样的快乐。而这个感情的密码就藏于短暂的开场之中、夹杂在转瞬即逝的历史画片里；而我们回顾自己生命里的感情线索、难道不也是如此丝丝入扣的吗？

山田洋次导演曾经有过一句话，他说“浪人一人走在路上，几乎所有的人都骑马。快速到达不是目的，比浮云还慢也无所谓。因为浪人要感受这个星球所带来的一切。”——这是我无意中读到的，心里默念多遍。让我感动之处在于，这位老人告诉我们：“感受”的可贵。要想感受万物所带来的幸福，就要放下成见、放下速度、放下一切，保持最大的谦卑，去看待生命里的每个人。

前言/序言

真正教会我们生活的仍然是生活本身

我对电影的爱源于青春期。就像所有涉过青春的年轻人一样，彼时茫然，生活充满未知，情感无所依托。于是，把爱和希望都投射到所观看的电影里去。

大概在1990年代中期，我刚迈入社会，花了第一个月的工资买到一台昂贵的VCD机，把它接到床头放着的一台宾馆淘汰的14寸电视机上。我的影迷时代正式到来，结识许多伟大的电影和伟大的导演。那台14寸的电视机像是一个小小避难所，屏蔽掉许多现实中的不快和孤单。就像约翰·伯格所说：电影将我们带往别处。

就像很多电影的爱好者那样，开始电影是我们逃避现实的工具，我们将它视为生活的另一面。每当我们的情绪在真实世界里无处安放，我们就会发现自己在电影面前哭泣和欢笑的时候，要比在生活中还要多。

就像苏珊·桑塔格曾经告诉我们的，“我们是从每周一次的电影中学会了昂首阔步、吸烟、接吻、打架和痛不欲生。电影教你如何增加个人魅力，比如即使不下雨，穿雨衣也更加帅气”。在最初，电影像是亲爱的指导员，是生活的报信天使。

当我在人生的旅途中渐行渐远，才发现并非完全如此。真正好的电影能够让我们看清现实。电影将我们带我别处，也告诉我们身在何处。

我近二十年的时间，都在电影写作中度过。评论电影的优劣，分析导演的技法，谈论其中的立场和思想。最终我发现，自己最愿意谈论的仍然是电影中所呈现的爱和生活。电影只是理解爱和生活的一个通道，就像有人通过音乐、有人通过文学、也有人通过其它艺术形式。电影让我们的视线不必受限于当下，但是真正教会我们生活的仍然是生活本身。

生活就像一条静静的河流，我们时而顺流时而逆流，时而是生活的对手，时而是它的朋友。我也正是在这样的人生体验中，学会了如何看待电影，辨认其中的善与美。

在写作这本名为《我们都是人生的学徒》的小书过程中，得到了北京时代华文书局编辑的鼎力相助，我在编辑的建议下修改了许多文章。我将之称为“拆门槛”的过程，将一些过于“职业影迷”的内容做了一些删减，以更便于所有爱看电影的人走进来，也让我自己从电影的内部走出去。

在此也特别感谢蔡澜先生愿意推荐我的这本书。我和蔡生素昧平生，相识于微博。蔡生常与我互相留言、点评新旧影片，并时而赠我电影随笔集。蔡生不止是生活家、美食家，也是电影名流。他入电影行业四十年，二十年邵氏、二十年嘉禾，每每写起电影世界，经验老道、人情练达、文字有趣。

某日收到蔡生从香港邮来两本moleskine的电影日记本，说可以笔记自己所看的电影，并说“写完可再寄”，当时大为感动。蔡生是爱电影亦爱生活的前辈，其对晚辈的厚爱，大概是他对电影与生活之爱的一种延续。

另外，也非常高兴这本书能得到木卫二、水木丁、黄璐等几位好友的推荐，我们都是因电影而相识。

最后感谢在过去或是未来与这些文字相遇的读者们，就像《卡萨布兰卡》最后一句台词说的，“我想这是一段美好友谊的开始”。

《时间的织锦》 内容简介 《时间的织锦》是一部深度探索人类情感、记忆与遗忘之间复杂关系的史诗级作品。它以宏大而细腻的笔触，描绘了跨越数个世纪的家族兴衰，以及个体在历史洪流中不屈的挣扎与不朽的爱恋。本书并非聚焦于某个英雄人物的传奇，而是通过无数个平凡生命的瞬间，编织出一部关于时间、情感与存在的沉思录。 故事的开端，我们被带入一个古老的庄园，那里承载着家族代代相传的秘密。年轻的伊莎贝拉，在一次偶然的机会中，发现了尘封已久的家族日记。这些日记，如同被时间遗忘的碎片，记录了从18世纪末至今，家族成员们悲欢离合的真实写照。每一个字句，都仿佛穿越了时空的阻隔，在她心中激起层层涟漪。 从日记中，我们看到了亚历山大，一个充满理想主义的年轻学者，他在革命的浪潮中失去了挚爱，从此将毕生精力投入到对人类文明发展的研究中，却在孤独与偏执中度过余生。我们感受到了伊莲娜，一位才华横溢的女画家，她在追求艺术的道路上，与一位身份悬殊的音乐家谱写了一段惊世骇俗的恋曲，最终为了家族的体面而不得不压抑自己的情感，将炽热的爱意转化为笔下凄美的画卷。还有那位在两次世界大战的硝烟中，默默守护家园、传递希望的老奶奶，她的故事充满了坚韧与平凡的伟大。 《时间的织锦》最引人入胜之处在于它对“记忆”的深刻洞察。作者并没有简单地叙述过去，而是深入挖掘了记忆的形成、固化与消逝的过程。对于主人公们来说，记忆既是宝贵的财富，也是沉重的负担。他们努力抓住那些珍贵的瞬间，害怕它们在时间的流逝中模糊不清，又不得不面对那些无法摆脱的伤痛，试图从中解脱。 书中，许多篇幅被用来描写人物们在回忆中的挣扎。有时候，一段模糊的旋律、一种熟悉的香气，都能勾起他们深埋心底的往事。这些回忆如同潮水般涌来，淹没了他们的现在，让他们沉醉其中，又在清醒之后倍感失落。作者通过精妙的心理描写，展现了人类意识的微妙之处，以及情感与理智之间永无止境的较量。 《时间的织锦》不仅仅是一部家族史，更是一部关于“人”的作品。书中每一个人物，无论他们的身份高低，性格如何，都以最真实、最动人的姿态展现在读者面前。他们有优点，也有缺点；有辉煌，也有失落。作者没有去刻意塑造完美的英雄，而是展现了人性的复杂与多面。 在伊莎贝拉阅读家族日记的过程中，她也逐渐开始审视自己的生活。她发现，虽然时代变迁，但人类所面对的困惑与挣扎，在本质上是相似的。那些古老的爱恨情仇，那些对未来的憧憬与迷茫，似乎都在她的身上找到了回响。她开始思考，我们与过去的人们，究竟有什么不同，又有什么相同？我们如何才能在时代的洪流中，找到属于自己的位置，活出真正的意义？ 书中对于“遗忘”的探讨同样深刻。有时，遗忘是一种解脱，是伤痛愈合的良药。然而，有时，遗忘也是一种失去，是与过去切断联系的无奈。作者笔下的人物，都在与遗忘作斗争。他们试图记住一切，即使痛苦，也宁愿铭记，仿佛只有这样，才能证明自己曾经真实地活过。 《时间的织锦》的叙事结构别具匠心。它并非按照线性时间顺序展开，而是通过伊莎贝拉的阅读，将过去与现在巧妙地交织在一起。碎片化的叙事，正如记忆本身，充满了跳跃与关联。读者在跟随伊莎贝拉的思绪，穿越时空的同时，也逐渐拼凑出家族的完整图景。 书中对社会变迁的描写也十分细致。从封建社会的繁荣与没落，到工业革命带来的变革，再到两次世界大战的残酷洗礼，每一个时代都有其独特的印记，也在人物的命运上留下了深刻的烙印。这些宏大的历史背景，衬托出个人命运的渺小与伟大。 《时间的织锦》也探讨了“爱”的多重维度。有炙热的激情之爱，有相濡以沫的陪伴之爱，有无私奉献的亲情之爱，甚至还有对艺术、对知识、对理想的执着之爱。这些不同形式的爱，贯穿了整个家族的历史，成为连接不同时代人物的纽带。 随着故事的深入，伊莎贝拉逐渐意识到，家族的历史并非简单的故事堆砌，而是一部关于生命轮回、情感传承的宏大叙事。每一个逝去的生命，都曾是某个时间段里的主角，他们的喜怒哀乐，他们的奋斗与放弃，都汇聚成了这幅名为“时间”的壮丽织锦。 本书的高潮并非某个戏剧性的事件，而是伊莎贝拉在阅读完所有日记之后，内心深处所产生的巨大转变。她不再仅仅是过去的旁观者，而是成为了历史的继承者。她开始理解，自己也是这幅织锦上的一个线索，她的未来，将与这无尽的时间织锦继续延伸。 《时间的织锦》的语言风格典雅而富有诗意，大量运用了比喻和象征，营造出一种如梦似幻的氛围。作者对细节的把握令人惊叹，无论是场景的描写，还是人物的神态，都栩栩如生，仿佛就发生在读者眼前。 本书适合那些对人类情感、历史变迁以及个体命运有着浓厚兴趣的读者。它不是一本轻松的读物，需要读者静下心来，细细品味，才能体会到其中蕴含的深意。然而，一旦你沉浸其中，你将会被书中人物的命运所牵动，为他们的悲欢而唏嘘，为他们的坚持而感动。 《时间的织锦》最终希望传达的是一种对生命的敬畏，对时间的尊重，以及对人与人之间情感连接的珍视。它提醒我们，每一个生命都是独一无二的，每一个瞬间都弥足珍贵。我们虽然无法改变过去，但我们可以从过去中汲取力量，更好地活在当下，创造属于自己的未来。 这本书，就像一本沉睡在古老阁楼里的日记，等待着有缘人去翻阅，去倾听那些来自时间深处的声音，去感受那份跨越岁月的情感共鸣。它让你在阅读中，仿佛也成为了时间的见证者，成为了那幅宏大织锦上的一部分。

评分☆☆☆☆☆

这本书给我最深远的触动，在于它提供了一种关于“不完美”的全新视角。在充斥着“成功学”和“效率至上”的主流话语中，这本书像一股清流，它坦然接受了生命中必然存在的冗余、偏差和徒劳感。它没有试图去“修复”人性的弱点，而是倡导去拥抱这些“未完成”的状态。我特别喜欢书中对“过程美学”的强调，认为那些在摸索中付出的努力，即使结果不如预期，其价值也早已在过程中实现了。这极大地减轻了我内心深处那种对“结果导向”的执念。它仿佛在告诉我，你不需要着急成为一个“成品”，你只需要持续地、真诚地去参与这场体验本身。这种深沉的、带着人文关怀的接纳，远比任何激昂的鼓舞口号都更具持久的治愈力，让人读完后感觉内心被温柔地熨平了，带着一种更放松、也更坚韧的心态去面对接下来的生活挑战。

评分☆☆☆☆☆

这本书的叙事声调异常的迷人，它没有那种高高在上的说教感，反而像是一位经验丰富的智者，用近乎耳语的方式与你进行一场坦诚的对话。作者的语言风格极其洗练，却又饱含力量，常常是一句话就能击中你内心深处最柔软或最坚硬的部分。我尤其欣赏作者在描述那些普遍的生命困境时，所展现出的那种不动声色的洞察力。比如，书中某处关于“选择的悖论”的论述，没有使用任何复杂的哲学词汇，而是通过一系列日常生活中极其细微的场景切片，将现代人面临的焦虑感描绘得淋漓尽致，让人读完后不禁脊背发凉，因为你清晰地看到自己的影子陷在其中。它的节奏感拿捏得极好，时而如潺潺溪水，娓娓道来，时而又像夏日的雷阵雨，猛烈而直接，将一些长期被我们忽略的真相砸向我们。这种语言的张力，使得阅读过程充满了探索的乐趣，每翻过一页，都像是解开了一个微型的谜团，成就感油然而生。

评分☆☆☆☆☆

阅读体验方面，这本书给我带来了一种前所未有的“共振感”。我通常对那种过于概念化、脱离实际的理论著作抱持警惕，但这本书的奇妙之处在于，它巧妙地搭建了一座连接宏大思考与个体日常的桥梁。我发现自己经常在阅读到某个段落时，会不自觉地停下来，合上书本，望向窗外，脑海里开始自动播放过去几年中与之相关的片段。它不是在告诉你“你应该怎样”，而是在帮你梳理“你其实已经怎样了”。书中对于“时间”的理解尤其深刻，它并没有把它视为一个线性的、可以被量化的资源，而是将其描述成一种可塑的、受心境影响的“质地”。这种对生命基本要素的重新定义，极大地拓宽了我看待世界的方式。很多我曾经以为是个人特有的困惑或挣扎，通过作者的笔触被清晰地命名和结构化了，这本身就是一种极大的慰藉——原来，我不是一个人在摸索。

评分☆☆☆☆☆

从结构布局来看，这本书的处理方式非常新颖和大胆，它似乎故意避开了传统非虚构作品那种严谨的线性递进结构。我注意到，章节之间的跳转充满了跳跃性，主题的交叉和回响性非常强。某一章节看似在讨论“专注力”，下一章节却可能以一个非常生活化的场景切入，但当你深入阅读后，会发现两者之间存在着一条看不见的、逻辑严密的暗线。这种“非线性叙事”的使用，反而更贴合人类思维的发散性和碎片化的现代生活状态。它鼓励读者按照自己的心流去捕捉信息，而不是被作者牵着鼻子走。我甚至发现，即使我随机翻开其中任何一页开始阅读，都能立刻进入状态，并从中获得一些启发性的见解，这说明其内容的独立性和内在的整体性达到了一个很高的平衡点。这种结构上的自由度，让每一次重读都能发现新的连接点。

评分☆☆☆☆☆

这本书的封面设计简直是一场视觉盛宴，那种粗粝却又充满质感的纸张触感，配上那深邃的墨绿色调，瞬间就将我从现实的喧嚣中抽离出来。书脊上的烫金字体在光线下闪烁着低调却不容忽视的光芒，仿佛预示着内页里那些等待被发现的真知灼见。我拿到手的时候，第一感觉是它沉甸甸的，这种分量感很奇妙，它不是那种轻飘飘的、读完就忘的作品，而是像一个老朋友，需要你静下心来，用双手去捧持，去感受它所承载的厚度。装帧的考究程度，已经超越了一般出版物的范畴，更像是一件值得收藏的艺术品。内页的排版也是一大亮点，字里行间留白得恰到好处，让阅读的节奏变得舒缓而有韵律感，即便是面对一些晦涩的概念，也不会让人感到压迫，反而多了一份沉思的空间。光是翻阅这本书的外在形态，就已经是一次对“慢生活”和“精雕细琢”的致敬，让人忍不住想找一个安静的午后，泡上一杯热茶，细细品味每一个细节。这种对物理形态的重视，本身就传递出一种信息：这本书的内容值得你付出时间与专注。

评分☆☆☆☆☆

不错

评分☆☆☆☆☆

在电影里看人生经验，活出真姿彩

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京东活动输的力度很大，关注很久，嗯，所以就一起买了很多，不错很好，希望以后活动多多

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618买的书 很划算 目测够看小半年 不知道是不是放飞心灵的鸡汤

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好好好

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经典作品！值得收藏

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搞活动时入手的，图书物美价廉，送货速度快，给予好评！

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很好看，纸质也很舒服，应该是正品