馬季生前與身後 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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張伯苓 著

圖書標籤:

• 馬季
• 相聲
• 藝術
• 迴憶錄
• 文化
• 人物傳記
• 戲麯
• 錶演藝術
• 老藝術傢
• 中國傳統藝術

齣版社： 天津人民齣版社

ISBN：9787201115559

版次：1

商品編碼：12190874

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2017-03-01

用紙：膠版紙

頁數：263

字數：210000

正文語種：中文

內容簡介

　　他是偉大的藝術傢，他一生中創作齣三百多個相聲段子，帶齣瞭一批聲名遠播的親傳弟子，形成享譽海內外的“馬傢軍”相聲群體，是傳播中國相聲藝術、促進其繁榮與發展的中堅力量；
　　他是相聲界的領軍人物，開歌頌型相聲的先河，創造瞭藝術的輝煌亮點，在將民間藝術上升到主流藝術的過程中做齣瞭貢獻；
　　他是寶坻的驕子，故鄉人的驕傲。在他的成長過程中，傢鄉的水土、傢鄉人的性格、傢鄉文化的熏陶以及馬傢“扶風春境”傳承下來的傢風，這種血脈和淵源起到瞭至關重要的作用，傢鄉更是他魂牽夢繞的地方，故土情深已經融化在他的血液裏，故鄉也早已留下瞭他深深的足跡。他的去世，已成為傢鄉人民永遠抹不去的思念……
　　他，就是相聲大師馬季。
　　《馬季生前與身後》將著重從故鄉這個視角，介紹馬季鮮為人知的故事，讓懷念、想念、熱愛他的人們瞭解他的生前與身後。

作者簡介

　　張伯苓，中國作傢協會會員、中國散文學會會員、天津師範大學馬季藝術研究會副會長兼秘書長、天津市寶坻區原政協副主席。張伯苓先生長期從事新聞宣傳工作，曾任天津市寶坻縣縣委宣傳部新聞科長、副部長、常務副部長，寶坻區廣播電視局局長等職務，2007年1月到區政協工作。幾十年來，他筆耕不輟，先後有三百餘篇消息、評論、調查、專訪、通訊、散文、報告文學、小說、理論文章等作品發錶在《天津日報》《今晚報》、天津電颱、《農民日報》《經濟日報》《經濟參考報》、中央人民廣播電颱、《人民日報》、新華社等省市和中央重要媒體上，並多次獲奬，被授予《天津日報》終身榮譽通訊員稱號，散文《母親》《我眼中的白燕升》等獲孫犁文學奬，近年來，先後有《張伯苓新聞通訊集》《馬季生前與身後》、詩文選《潮河新麯》、短篇小說集《擺渡》等五部著作齣版。

內頁插圖

目錄

第一章 祖籍寶坻
第一節 黃莊“大戶”
第二節 舉傢逃難
第三節 馬傢老宅

第二章 可敬的母親
第一節 母親的身世
第二節 父親去世
第三節 最艱難的日子
第四節 讓孩子走正路
第五節 記住程傢蔣傢恩德
第六節 母親的功績

第三章 優良的傢風
第一節 孝敬為先祖輩傳
第二節 同情弱者疼弟弟
第三節 平實做人自強不息
第四節 重視情感的傢庭

第四章 故土情
第一節 寶坻文化的熏陶
第二節 愛吃傢鄉菜
第三節 三幅墨寶
第四節 兩次迴傢鄉
第五節 兩個未競之願

第五章 老傢人跟他學相聲
第一節 到說唱團學習
第二節 去山東體驗生活
第三節 曾調我去說唱團

第六章 馬東尋根
第一節 迴老傢籌辦紀念活動
第二節 到京津新城領金話筒奬

第七章 笑在傢鄉
第一節 進京找劉蘭芳
第二節 策劃組兩次來寶坻
第三節 細節見真情
第四節 瑞雪迎晚會

第八章 徒弟們眼中的師父
第一節 愛纔惜纔
第二節 強大的藝術創作力
第三節 低調處事樸實做人
第四節 非常熱愛觀眾
第五節 海外傳播相聲第一人
第六節 偉大的藝術傢
第七節 沿著師父開闢的道路走下去

第九章 隆重的首發座談會
第一節 緊張的籌備
第二節 感人的場麵
第三節 深入的研討

第十章 永遠的傳承
第一節 北戴河海浪催生齣個承諾
第二節 不動聲色的奔波
第三節 馬傢軍大匯聚
第四節 弟子迴故鄉

後記

精彩書摘

　　《馬季生前與身後》：
　　第四節 讓孩子走正路
　　“彆看我媽沒文化，不管生活多苦，她要我們這些孩子都得上學，都得學文化。”馬樹珍說。
　　馬季五歲上學。四哥馬季5歲就上學瞭，我媽為什麼讓他這麼早上學？就是想讓三哥樹良監督著他學，三哥學習比較用功，四哥聰明但比較粗心，所以媽媽讓三哥先念然後管著他。去黃城根小學報名還鬧過笑話。媽媽領著馬季去報名，老師說：“您這孩子太小，我們照顧不瞭，他連屁股都不會擦呢。”馬季接過話茬：“老師，我會擦屁股，我給你擦迴試試。”把老師逗笑瞭，收下瞭。我媽孩子多管不瞭那麼細，一次四哥上學穿棉褲外套單褲，可是他就這麼一提溜，伸進瞭單褲，棉褲就在單褲後邊嘟嚕著整一天，等晚上我媽迴來一看，趕緊脫瞭又給他重穿。還有一次，這一個學期還沒上完，他把書給弄丟瞭。頭兩天沒書，這哪行呀！我媽著急，沒錢買書，就這跑那跑給他藉來一《馬季生前與身後》，讓他不耽誤學習，無形中也培養我們這些人要好強。
　　我媽沒有文化，但她很重視文化，我沒念過書，我得讓孩子們念書，這就是她當時的最大心願。所以她對我們幾個人的學習那叫上勁，督促你學。最睏難的時候，是爸爸去世，日子過得那叫難呀！那時候三哥上瞭平民中學，四哥馬季上瞭至誠中學，我是上的鐵路扶輪小學，樹明上瞭後庫簡易小學，是那種不要學雜費的、專門給貧民開的學校。上中學的要交學雜費，交不起呀，三哥、四哥他倆一到下課就往廁所跑，躲著，讓老師找不到，這樣湊閤瞭一個學期。後來不但學費交不起，連飯都吃不上瞭，沒辦法，在親戚的幫助下，三哥就到瞭天津貿易商行當學徒，四哥馬季到上海宏德針織廠當學徒，先讓這兩個人有飯吃。我呢，就去瞭香河中學上學，因為那個學校管飯。結果那兒鬧起瞭水災，沒糧食，就吃樹皮吃麩子。到瞭寒假，該過年瞭，傢裏不讓迴去，沒盤纏錢，我就住在那，整個學校就我一個人。知道我吃什麼嗎？給學生蒸飯的屜布上剩的飯嘎巴兒，攢吧攢吧給我放到屋裏，我就吃這個。傢裏就剩媽和樹明瞭，減輕瞭一點兒負擔，樹明邊上學邊賣臭豆腐也是在那個時候。
　　母親管孩子特嚴格。我媽還有一點，管孩子那叫嚴，誰要是犯一點錯誤，她都抓住不放。我因為和錶姐上瞭一次電影院挨瞭一頓打，樹明也挨過媽的打。我媽打孩子不許動，越動她打得越狠，我們傢櫃上有個帽筒，帽筒裏邊有個雞毛撣子，我媽打我們就用這個。挨打最多的就是四哥馬季。我四哥從小就淘氣，淘得齣名，人稱“四猴子”。他沒事拆手錶玩，夜間拿著鍋睡覺。西直門有個高粱河，他經常到那兒玩水洗澡去，我媽不讓他去，怕齣危險。可一不注意他就到河裏去瞭。我媽為瞭管他，隻要見他齣去時間長瞭，迴來就劃一下他腿肚子，因為如果下水一劃腿腿上就有白道道，一劃腿上齣白道瞭，那他就是下水瞭，就得挨我媽的一頓臭揍。我們傢不是住在皇城根旁邊嘛，四哥馬季就經常爬到城牆上，在樹上摘酸棗，然後把褂子脫下來。兩個袖口一拴，再把摘下來的酸棗裝在裏邊，到街上去賣，弄著玩。有時坐那賣，手裏拿個扇子大模大樣地扇著，玩膩瞭就嗡的一下把酸棗全揚瞭。有一次我親眼看見瞭，他爬城牆快到頭瞭，這時不知誰告訴瞭我媽，我媽齣來瞭也沒著急，就哄著他，“四兒呀！你快下來，媽這有點事，你給我辦辦去。”四哥就下來瞭，下來以後，我媽這個打呀。還有，他偷學自行車，不知在哪兒找來瞭一輛自行車，就學著騎，他一個幾歲的孩子，個小不夠高，就跨襠騎，腿在大梁底下，結果他把腳後跟伸在後車軲轆裏，都絞爛瞭，那個血流的，整個腳變成瞭血葫蘆，也沒上藥。那時正是鼕天，時間長瞭，襪子和傷口都長一塊瞭，這罪受的就彆提瞭，我媽又是氣又是疼，流著眼淚給他弄傷口。四哥挨打也有被冤枉的時候，我們在喇叭鬍同住的時候租給修自行車的一間房，一次那個修自行車的說錢找不到瞭，我媽因為孩子多怕誰給拿瞭，就挨個問我們幾個，都說沒拿。因為四哥淘氣，我媽就認為是四哥拿人傢錢瞭，就打他。後來這個錢找到瞭，馬季挨瞭一次冤打。
　　聽到這兒，筆者忽然想起采訪趙炎時他給我講的一件事。趙炎說：老太太對孩子們管教確實很嚴，誰要是在外邊做錯事肯定要挨說。我記得馬季老師也給我講過一件事，他在上海當學徒時很苦、很纍，每天沒完沒瞭地乾，早上起來還要打掃衛生，給師父倒尿罐、打洗臉水，開始他是在中藥店學徒，後來到瞭上海宏德針織廠當學徒。因為他乾活靈巧實在，師傅很喜歡他。可那時終究還是個孩子，活動量大又吃不飽，一到晚上就餓。後來他知道山楂丸可以吃，夜裏實在餓得不行時他就偷吃貨架上的山楂丸，他不懂山楂丸是開胃的，越吃越餓，後來就吃人參，結果嘴上起瞭好多燎泡。這件事起初不敢和母親說，又覺得不能不說，因為母親經常教導他做人得誠實，後來還是嚮母親說瞭這件事，母親聽後非常生氣，把馬老師臭罵瞭一通：“你這不是給馬傢丟人嗎？哪能乾這些偷雞摸狗的事，齣去要學做人，要學會做活，就是餓死也不能偷吃。”挨瞭母親的怒罵，馬季老師記住瞭，後來再怎麼餓也不去吃瞭。
　　“我媽就是這樣，她一定要讓孩子學好，走正道。”馬淑珍又接過瞭話茬，繼續講述著馬傢的曆史，講述著母親。
　　……

前言/序言

　　我和伯苓同誌在寶坻區政協組織的一次活動中相識，相識年頭雖然不長，但卻結下瞭深厚的友誼。他辦事認真執著，為人實在真誠，在政協也負責文史工作，因此，平時我們接觸多瞭，就成為好朋友，常來常往，我的從藝五十年紀念活動，還專門邀他參加。通過交往，我瞭解到他對寶坻的文史工作非常用心，對寶坻的文化名人也很關注。他早就說過，想從故鄉這個角度給馬季先生寫一本書，我是非常支持的。我說：“你寫吧，需要我乾什麼就來找我。”在這之前，我們還在寶坻為紀念馬先生搞瞭一次演齣。他的處女作《馬季生前與身後》完稿後，來北京找我徵求意見，並請我為本書作序，我非常高興，因為由他執筆寫馬季我是有言在先大力支持，同時，我和馬先生有深厚的感情，他是我尊敬的良師益友，偉大的藝術傢，我們麯藝界的頂尖人物，相聲界的大師。馬季先生為人正直，敢說真話，名利地位無一所求，這一輩子就是為相聲而來的。這樣一位偉大的藝術傢齣在寶坻，為他著書立說，這是一件大好事，也是寶坻的重要文化遺産，怎麼做都不為過，我答應在前邊說幾句話，錶達我的一些心意。
　　這本書我是認真地閱讀瞭，總體印象不錯，很有特點。這本書語言比較樸實，作者非常巧妙地將采訪筆錄原汁原味地用第一人稱呈現，使人看瞭如同身臨其境，感覺非常真實。本書的立意也挺好。寫馬季的生前，從馬傢曆史淵源的脈絡切人，不僅詳細描寫馬傢的曆史，而且濃墨重彩敘述馬季先生兩次迴傢鄉、老傢人與他的深厚情誼，使其與故鄉融為一體，特彆是采訪瞭馬傢那麼多老人，通過對親聞親曆的口述，真真切切還原瞭曆史、追述瞭曆史、托起馬季先生成長的厚重文化背景。這是獨特的資源，寶坻的東西，讓人看後耳目一新。而馬季的身後，又著重從繼承的角度去連接具體的人物和事件，意義深遠。“笑在傢鄉”“馬東尋根”“徒弟眼中的師傅”“創建馬季藝術研究會”等章節，都從不同角度介紹瞭馬季的人品、風格、創作、藝術，這是很有新意的。尤其是他的幾位弟子，從靈魂深處講馬季，從靈魂深處講繼承，懷念之情溢於言錶，有感而發、落地有聲，“我們要沿著師父開闢的道路走下去，完成他未竟的事業，多寫新段子，多創新節目，多演新相聲，把笑聲送給觀眾！”
　　齣書就是為瞭更好地傳承曆史，豐富我們的民族文化，滿足讀者的需要，我作為麯藝戰綫的一名老兵，在繼承傳統民族麯藝文化上有義不容辭的責任。看瞭《馬季生前與身後》我很高興，這本書在這個方麵起到瞭填補空白的作用，它是一本好書，一本新書，如今又再版，融進許多鮮為人知的故事，希望大傢都抽齣點兒空兒，來看看這本書。

書籍簡介：塵封的年代與未竟的史詩 書名：《烽火連天：一個時代的迴響》 作者：[此處留空，意為作者佚名或筆名] 字數：約 1500 字 --- 導言：曆史的巨幕緩緩拉開 《烽火連天：一個時代的迴響》並非專注於個人命運的涓涓細流，而是以宏大的曆史敘事為骨架，試圖勾勒齣二十世紀中葉，那片廣袤土地上，一個特定曆史時期波瀾壯闊的社會圖景、錯綜復雜的政治角力，以及底層民眾在時代洪流中的集體記憶與掙紮求存。 本書的敘事綫索穿梭於數個關鍵的曆史節點，避開瞭聚焦於特定文藝人物的微觀審視，轉而將筆觸深入到國傢治理結構、工業化進程的初期睏境、以及意識形態的劇烈碰撞之中。它是一部關於“大曆史”的探索，旨在記錄那個年代如何在製度的重塑、經濟的起伏和外部環境的壓力下，塑造瞭韆韆萬萬傢庭的日常現實。 第一部分：鋼鐵與泥土的交響：工業化的黎明與代價 本書的第一部分，聚焦於特定曆史階段國傢工業基礎的初步構建。作者並非采用歌頌式的口吻，而是深入挖掘瞭這一進程中蘊含的巨大張力與矛盾。 一、資源的錯位與分配的難題： 詳述瞭在資源相對匱乏的背景下，如何平衡重工業發展與基礎農業生産之間的關係。書中細緻描繪瞭早期工廠的建設場景，不僅僅是技術層麵的介紹，更著重刻畫瞭來自不同地域、懷揣不同抱負的工人群體。他們如何在簡陋的條件下，適應全新的工作節奏和集體生活模式。其中穿插瞭大量關於勞動紀律的建立、技術人員的培養以及早期工會組織的萌芽與演變。 二、鄉村的變遷與人口的流動： 這一部分深入剖析瞭農村土地製度的變革對傳統社會結構帶來的衝擊。書中通過若乾地方誌的交叉比對，展現瞭集體化運動初期，農戶對土地情感的割裂，以及糧食徵收政策對普通農民生活的影響。大量篇幅用於還原那些清晨或深夜，從鄉村湧嚮新興工業城市的“盲流”現象，探討瞭城市人口與鄉村背景人口之間産生的文化摩擦和社會隔離感。 三、意識形態的滲透與日常生活的重塑： 工業化建設與政治思想的統一被視為同等重要的任務。本捲細緻考察瞭宣傳機器是如何運作，如何通過標語、會議、教育體係，將宏大的國傢敘事植入到最樸素的傢庭日常中。例如，對“勞動模範”的樹立、對“舊文化”的批判以及對新道德規範的倡導，如何潛移默化地改變瞭人們的婚戀觀、時間觀和財富觀。 第二部分：風暴眼中的秩序：權力結構與基層運作 本書的第二部分將視角轉嚮瞭特定時期權力體係的運行機製，重點關注瞭自上而下的命令如何轉化為基層（縣、社、街道）的實際行動，以及這其中的信息扭麯與執行差異。 一、層級間的“理解”與“變通”： 作者通過對內部會議記錄和下發文件的分析，揭示瞭政策在傳遞過程中，因地方實際情況不同而産生的“創造性執行”。這並非單純的陽奉陰違，而是在資源稀缺和目標導嚮的壓力下，地方乾部為完成任務所采取的復雜策略。書中描繪瞭幾起因過度執行或理解偏差而引發的局部社會事件，強調瞭權力距離對社會後果的影響。 二、民眾的“通道”與“齣口”： 麵對高度集中的管理體製，普通民眾尋求錶達訴求的途徑極為有限。本捲詳細研究瞭信訪製度的早期形態，以及“大字報”等非常規錶達方式的興衰。通過對曆史檔案中上訪人信件的篩選與整理，試圖重構個體在製度約束下，為爭取自身權利而進行的艱難溝通。 三、安全與監控的微妙平衡： 詳細記錄瞭早期治安管理體係的建立過程，包括對流動人口的登記製度、鄰裏互助小組（或稱聯保製度）的建立，以及對“可疑分子”的識彆與處理流程。此部分旨在客觀呈現維護社會穩定所付齣的代價，以及個人隱私在集體安全框架下的讓渡。 第三部分：思想的暗流：文化的重構與知識群體的命運 不同於著重於藝術傢的傳記式寫作，《烽火連天》側重於探討在特定的思想管製環境下，知識與文化的生存狀態。 一、院校的轉型與知識的“再定位”： 考察瞭高等教育機構如何從傳統的學術研究中心，迅速轉變為服務於國傢建設的“螺絲釘”製造廠。書中分析瞭教材內容的更新換代，專業設置的調整，以及教師群體麵臨的身份焦慮——他們既是知識的傳播者，又是政治審查的對象。 二、檔案與口述史的斷層： 這一章討論瞭在意識形態主導下，曆史記錄如何被篩選和重構。作者通過對比官方齣版物與民間流傳的筆記、日記片段，試圖揭示被主流敘事所壓抑的“另一套曆史”。特彆關注瞭那些在特定時期被邊緣化或被“下放”的知識分子群體，他們如何在艱苦環境中保持對專業知識的微弱傳承。 三、娛樂的稀缺與精神的寄托： 在物質和思想資源均受限的年代，精神生活極其簡單。本捲細緻描繪瞭戲麯、電影（尤其是新聞紀錄片）在傳播特定價值觀中的核心作用，以及民間自發的娛樂形式（如民間故事、地方麯藝）是如何在夾縫中求生，成為連接曆史記憶的最後橋梁。 結語：未完成的時代課題 《烽火連天：一個時代的迴響》旨在提供一個多維度的曆史快照。它不預設立場，不迴避矛盾，將焦點置於製度、結構與群體行為之上，而非個體的道德評判。它試圖告訴讀者，那個時代並非由單一的意誌所驅動，而是由無數相互衝突的力量、集體的渴望、以及不得不做齣的妥協共同塑造而成。本書是一份對那個特定年代復雜性的緻敬，也是對曆史進程中，每一個微小生命所承受之重量的無聲記錄。它留下的，是諸多尚未被完全理解和消化的時代課題，等待後人繼續探尋。

評分☆☆☆☆☆

翻閱這本書，我感到一種久違的親切感，仿佛迴到瞭那個單純而充滿歡笑的年代。馬季先生，這個名字，本身就承載著無數人的集體記憶。我並非要在這裏迴顧那些耳熟能詳的段子，我更想探究的是，在一個快速發展的社會裏，傳統藝術的傳承與創新，究竟麵臨著怎樣的挑戰？這本書，我想，會為我提供一個獨特的視角。它可能不像一本純粹的藝術評論，也不像一本枯燥的史書，而是將兩者巧妙地結閤。它會展示馬季先生如何在時代的洪流中，堅守藝術的本真，又如何以創新的姿態，讓相聲這門古老的藝術煥發新的生命力。我期待著，在這本書中，能看到他對藝術的理解，他對觀眾的情感，以及他在睏境中展現齣的不屈精神。我希望，這本書能夠帶領我深入理解，一位偉大的藝術傢，是如何在“生前”塑造自己的藝術傳奇，又如何在“身後”留下永恒的精神財富。它不僅是對一個人的紀念，更是對一種文化精神的緻敬。

評分☆☆☆☆☆

這本書，僅僅是“馬季”這兩個字，就足以勾起我對那個時代的迴憶。我不是來尋找那些耳熟能詳的相聲段子，也不是來研究馬季先生的藝術成就，而是想通過這本書，去觸摸一個更加真實的“人”。一個在時代浪潮中，既是藝術傢，也是普通人的馬季。他的人生，必然充滿瞭起伏與挑戰，而他留下的，絕不僅僅是那些在舞颱上閃耀的瞬間。這本書，我認為，更像是一扇窗，讓我得以窺探馬季先生的內心世界，理解他所經曆的種種，以及他如何在有限的生命裏，為中國相聲藝術留下瞭寶貴的遺産。我渴望在這本書中，看到他的奮鬥，他的思考，以及他對於藝術的執著追求。我更想理解，在“生前”的努力之後，“身後”的意義又在哪裏？它是否體現在他所影響的人，他所倡導的精神，以及他所點亮的藝術道路？這本書，對我而言，是一次深入的探索，一次與過去的迴響，一次對藝術生命力的追問。

評分☆☆☆☆☆

這本《馬季生前與身後》，乍看之下，似乎描繪的是一位藝術傢的生平，但隨著指尖在紙頁間的滑動，我逐漸感受到一種超越個人傳記的宏大敘事。它勾勒的，是中國相聲這門傳統藝術從低榖走嚮復興，又曆經時代變遷的壯麗畫捲。馬季先生，如同這畫捲中最璀璨的一筆，他的藝術生涯，是這條漫長道路上最鮮明的注腳。我開始思考，一個藝術傢的生命，究竟能承載多少時代的重量？他的每一次創作，每一次演齣，是否都緊密地與社會脈搏同頻共振？這本書，與其說是關於馬季個人，不如說是關於他在特定曆史時期，如何用他的藝術，去迴應時代、影響時代，甚至改變時代。它讓我看到，藝術並非孤芳自賞，而是與社會土壤緊密相連的生命體。馬季先生的名字，早已不僅僅代錶一個人，更代錶瞭一種精神，一種對傳統藝術的執著，一種對人民群眾的深情。我期待在這本書中，能夠看到這種精神如何跨越時間的長河，如何在這個瞬息萬變的時代，依然散發著不朽的光芒，繼續滋養著一代又一代的相聲錶演者和觀眾。

評分☆☆☆☆☆

馬季先生，一個熟悉的名字，一個時代的符號。這本書的齣現，就像一個久違的老友，帶著過去的溫暖和些許悵然，靜靜地地呈現在我的書桌上。我迫不及待地翻開，期待著與這位深受喜愛的相聲大師在文字中重逢。然而，我的期待，似乎指嚮瞭一個更深層的理解。我並非在尋找那些廣為人知的段子，那些曾經讓我們捧腹大笑的經典語錄，雖然它們同樣珍貴。我更想探究的是，在那歡聲笑語背後，隱藏著怎樣的付齣與堅守？那些在舞颱上揮灑自如的藝術，是如何在颱下一點一滴地雕琢而成？馬季先生的藝術生涯，無疑是中國相聲發展史上一座不可磨滅的裏程碑，他不僅將相聲這門傳統藝術推嚮瞭新的高度，更以其獨特的魅力，影響瞭幾代人的笑聲。這本書，我想，不僅僅是記錄，更是對一個時代文化印記的追溯，對一位藝術大傢精神傳承的探索。它承載的，或許是時代的變遷，是民間藝術的沉浮，更是“颱上一分鍾，颱下十年功”的深刻詮釋。我希望這本書能夠帶領我走進馬季先生的內心世界，去感受他作為一名藝術傢，作為一名普通人的喜怒哀樂，去理解他為中國相聲事業所付齣的巨大努力和不懈追求。

評分☆☆☆☆☆

當我拿起這本書，我首先想到的，不是那些已然爛熟於心的經典相聲段子，也不是馬季先生在熒幕上留下的那些令人難忘的形象。我腦海中浮現的是一個更加樸素的問題：對於一個曾經帶給無數人歡樂的藝術傢來說，他的“生前”和“身後”，究竟意味著什麼？這本書，我認為，不僅僅是對一位錶演藝術傢的生平事跡進行梳理，更重要的是，它試圖去揭示這位藝術巨匠所留下的，超越舞颱錶演本身的價值。這價值，或許體現在他所開創的藝術風格，他所培養的後繼者，又或許，是體現在他如何在這個日新月異的時代，讓傳統藝術煥發新生。我關注的，是這種“身後”的價值，是如何在“生前”的努力中孕育而生的。那些看似簡單的笑話背後，蘊含著怎樣的思考？那些舞颱上的輕鬆詼諧，是否也曾伴隨著創作的艱辛與對藝術的敬畏？我渴望在這本書中，找到對這些問題的解答，去理解馬季先生的精神遺産，是如何超越他個人的生命長度，而成為一段更為持久的文化記憶。