具體描述
編輯推薦
《中國現代文學三十年》（修訂本）獲首屆“王瑤學術奬”，為普通高等教育“九五”教育部重點教材和“十一五”國傢級規劃教材，也是多所高校的考研指定參考書。在高校的覆蓋率及學界的引用率都是非常高的。發行量超130萬冊。《中國現代文學三十年》（修訂本）既注意吸收前人關於作傢、作品和文體研究的成果，又剋服瞭以往文學史的敘事模式與狹窄格局，拓寬瞭研究領域，在“文學現代化”這一命題下，形成瞭濃厚的獨異的學術特色。
作者錢理群、溫儒敏、吳福輝都是王瑤先生的弟子，是現代文學界卓有成就的學者。
內容簡介
由錢理群、溫儒敏、吳福輝三位現代文學“泰鬥”撰述的《中國現代文學三十年》（修訂本），已成為經典的現代文學史著作。該書既注意吸收前人關於作傢、作品和文體研究的成果，又剋服瞭以往文學史的敘事模式與狹窄格局，拓寬瞭研究領域，在“文學現代化”這一命題下，形成瞭濃厚的獨異的學術特色。首先，在結構布局上，全書按照1917—1949年的曆史分期分為三編，但對各個時期的社會政治形勢隻作簡約的交代，著重闡釋各個階段重要的文學思潮與文學現象，從文學演進過程與曆史聯係中去分析文學自身的規律與特點。其次，書中雖然也按文體分類，卻注重突齣各種文體的性質、走嚮以及不同流派的特點，並對某些代錶藝術高峰的作傢作品作專章論述，每章還附錄瞭年錶。再次，在對重要作傢的評論中，該書力避對作傢生平的羅列和對作品情節冗長的復述，而是重視作品的藝術成就和美學價值，尤其注意分析作品産生久遠影響的原因。最後，對於文學流派，該書不隻是強調主流文學，而且也能從地域、文化環境的視角，去關照京派、海派、新感覺派、先鋒派等趣味各異的文學派彆，力求恢復現代文學色彩紛呈、枝葉繁茂的本來麵貌。本次是繼1998年修訂時隔十多年後的一次較大的修改，基本上保留瞭原書的體例框架，部分章節吸收瞭學界近年來的一些研究成果，以及作者自己的研究心得，並適當調整瞭內容的寫法，改正瞭一些字句錶述和史料錯漏，使全書更為精審、完整。作者簡介
錢理群，1939年生於重慶，祖籍浙江杭州。1960年畢業於中國人民大學新聞係，1981年畢業於北京大學中文係，獲文學碩士學位。北京大學中文係教授，博士生導師。主要著作有《心靈的探尋》《周作人論》《豐富的痛苦——堂吉訶德和哈姆雷特的東移》《1948：天地玄黃》《中國現代文學三十年》（閤著）、《大小舞颱之間：曹禺戲劇新論》《與魯迅相遇》《魯迅作品十五講》《我的精神自傳》《語文教育門外談》《中國現代文學編年史——以文學廣告為中心》（閤著）等。溫儒敏，1946年生，廣東紫金人。現任山東大學文科一級教授，北京大學語文教育研究所所長，教育部聘義務教育語文教科書總主編。曾任北京大學中文係主任，北京大學齣版社總編輯，中國現代文學研究會會長，教育部義務教育語文課程標準修訂組召集人。教育部授予“高等學校教學名師”稱號。主要著作有《新文學現實主義的流變》《中國現代文學批評史》《中國現代文學三十年》（閤著）、《文學史的視野》等十七種。
吳福輝，1939年生，浙江鎮海縣人，生於上海，長於遼寜。1981年畢業於北京大學中文係，獲文學碩士學位。中國現代文學館研究員，曾任副館長。曾任中國現代文學研究會常務副會長、中國茅盾研究會副會長，並長期擔任《中國現代文學研究叢刊》副主編、主編等。主要著作有《插圖本中國現代文學發展史》《中國現代文學三十年》（閤著）、《都市漩流中的海派小說》《沙汀傳》《帶著枷鎖的笑》《且換一種眼光》《京海晚眺》《遊走雙城》《深化中的變異》《多棱鏡下》《春潤集》等。
精彩書評
作為……本科生教材和碩士生入學考試的參考書目，《中國現代文學三十年》一直是許多大學中文係選擇的教科書。此書之所以受到學界一緻好評，其根本原因就在於它所具備的獨特的文學史研究眼光和格局，以及穩定可靠的教科書敘述話語體係。——丁帆（載《文藝報》1998年11月4日）
全書的立足點是為現代文學史的教學提供基本事實和發展綫索，而更進一步的理論總結與概況則留給本教材使用者在教學過程中繼續完成，給任課教師更多的發揮餘地，他們可以用該教材為藍本，又不至於為教材所囿。
——硃曉進（《一部新意的文學史教材》，載《博覽群書》1999年1期）
對文學現象或作傢作品的分析很有獨特的見地，論述相當深刻、精彩，確是錶現瞭作者獨到的眼光，其史料翔實，又多有啓發性的新見解，是一部有較高品味的文學史著作。”
——黃修己（《中國新文學史編撰史》第九章，北京大學齣版社，1995年）
該書是“在學術上取得較大進展的一部學術專著型教材，受到學術界和高校中文學科師生們的高度評價”，“許多重要觀點和中國現代文學史研究的命題係該著提齣，在文學史敘述角度和敘事方法上也能給人提供新的啓示”。
——2002年“王瑤學術奬”評委會的評語
目錄
目錄重新說明
初版序言 王瑤
前言
第一編 第一個十年(1917年—1927年)
第一章 文學思潮與運動(一)
一 文學革命的發生與發展
二 外國文藝思潮湧入和新文學社團蜂起
三 鬍適、周作人與新文學初期理論建設
四 文學創作潮流與趨嚮
附錄 本章年錶
第二章 魯迅(一)
一 《呐喊》與《彷徨》：中國現代小說的開端與成熟的標誌
二 說不盡的阿Q
三 《野草》與《朝花夕拾》
附錄 本章年錶
第三章 小說(一)
一 “五四”小說取得文學的正宗地位
二 從“問題小說”到人生派寫實小說
三 “自敘傳”抒情小說及其他主觀型敘述小說
附錄 本章年錶
第四章 市民通俗小說(一)
一 “鴛蝴”開啓直接源頭
二 對峙迫使舊派嚮“俗”定位
三 市民通俗小說類型的形成
附錄 本章年錶
第五章 郭沫若
一 《女神》的自我抒情主人公形象
二 《女神》的藝術想象力、形象特徵與形式
三 從《星空》《瓶》到《前茅》與《恢復》
四 以《屈原》為代錶的曆史題材劇作
附錄 本章年錶
第六章 新詩(一)
一 新詩的誕生：“五四”新詩運動
二 嘗試中的新詩：早期白話詩
三 變革中的新詩
附錄 本章年錶
第七章 散文(一)
一 《新青年》“隨感錄”作傢群
二 周作人與“言誌派”散文
三 冰心、硃自清與文學研究會作傢散文
四 鬱達夫與創造社作傢散文
五 “語絲派”與“現代評論派”散文
附錄 本章年錶
第八章 戲劇(一)
一 文明新戲：中國現代話劇的萌芽與誕生
二 “五四”新文化運動與“建設西洋式新劇”的戰略選擇
三 業餘的、非營業性的“愛美劇”與“小劇場運動”的倡導
四 小劇場培育的田漢、丁西林等話劇文學的開創者及其創作
附錄 本章年錶
第二編 第二個十年(1928年—1937年6月)
第九章 文學思潮與運動(二)
一 19３０年代文藝運動發展的基本綫索
二 革命文學論爭與以“左聯”為核心的無産階級文學思潮
三 自由主義作傢文藝觀及兩大文藝思潮的對立
四 文學創作的潮流與趨嚮
附錄 本章年錶
第十章 茅盾
一 茅盾的曆史貢獻
二 茅盾的小說成就
三 茅盾的理論批評與其他方麵貢獻
附錄 本章年錶
第十一章 老捨
一 文化批判視野中的“市民世界”
二 《駱駝祥子》：對城市文明病與人性關係的探討
三 老捨作品的“京味”與幽默
附錄 本章年錶
第十二章 巴金
一 青春的贊歌：巴金前期小說創作
二 《傢》的傑齣成就
三 深沉的悲劇藝術：巴金後期小說創作
附錄 本章年錶
第十三章 瀋從文
一 “湘西文學世界”的創造者
二 鄉村敘述總體及其對照的世界
三 散文藝術與“瀋從文的寂寞”
附錄 本章年錶
第十四章 小說(二)
一 “左聯”和左翼小說
二 京派小說和其他獨立作傢的小說
三 海派小說
附錄 本章年錶
第十五章 市民通俗小說(二)
一 雅俗互動的文學態勢
二 張恨水等言情寫實小說的俗雅融閤
三 武俠想象世界的現代拓展
附錄 本章年錶
第十六章 新詩(二)
一 中國詩歌會詩人群的創作
二 後期新月派的創作
三 戴望舒、卞之琳等現代派詩人的創作
附錄 本章年錶
第十七章 魯迅(二)
一 魯迅雜文的重大意義
二 魯迅雜文的思想、藝術特質
三 《故事新編》：魯迅最後的創新之作
附錄 本章年錶
第十八章 散文(二)
一 林語堂與幽默閑適小品
二 左翼作傢的“魯迅風”雜文和風格多樣的散文
三 京派與開明同人的散文
四 報告文學與遊記
附錄 本章年錶
第十九章 曹禺
一 從《雷雨》到《原野》
二 《北京人》與《傢》
三 曹禺劇作的命運
附錄 本章年錶
第二十章 戲劇(二)
一 走嚮廣場：無産階級戲劇、紅色戲劇、國防戲劇與農民戲劇的倡導
二 職業化、營業性劇場戲劇的確立與夏衍、李健吾的創作
附錄 本章年錶
第三編 第三個十年(1937年7月—1949年9月)
第二十一章 文學思潮與運動(三)
一 戰爭製約下不同政治地域的文學分割並存
二 毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》
三 文學思潮、論爭與鬍風等的理論批評
附錄 本章年錶
第二十二章 趙樹理
一 趙樹理齣現的文學史意義
二 塑造曆史變革中的農民形象
三 評書體現代小說形式
附錄 本章年錶
第二十三章 小說(三)
一 暴露與諷喻
二 體驗與追憶
三 通俗與先鋒
四 現實與民間
附錄 本章年錶
第二十四章 市民通俗小說(三)
一 雅俗對立的部分消解
二 通俗小說的“現代化”
三 大眾文學在現代社會生長
附錄 本章年錶
第二十五章 艾青
一 艾青的曆史地位
二 獨特意象與主題
三 憂鬱的詩緒
四 詩的藝術與形式
附錄 本章年錶
第二十六章 新詩(三)
一 從同聲歌唱到“七月派”詩人群的齣現
二 從馮至等校園詩人群到以穆旦為代錶的“中國新詩派”
三 敵後根據地的詩歌創作：詩的民間資源的新的吸取與創造
附錄 本章年錶
第二十七章 散文(三)
一 報告文學的勃興
二 繼承魯迅傳統的雜文
三 小品散文的多樣風緻
附錄 本章年錶
第二十八章 戲劇(三)
一 廣場戲劇的三次高潮
二 大後方、上海“孤島”：劇場戲劇再度興起
三 淪陷區：職業化、商業化的劇場戲劇的繁榮
附錄 本章年錶
第二十九章 颱灣文學
一 颱灣現代文學發展的曆史輪廓
二 颱灣現代文學的代錶性作傢
附錄 本章年錶
修訂本後記
精彩書摘
《中國現代文學三十年（修訂本）》：文學的主題與題材大體上沿著前一時期的開拓繼續發展，而又更集中於兩個領域：對黑暗的詛咒與對腐朽的現實政治的否定，以及知識分子在新舊時代交接之前的反思與內省。創作的時代烙印也越發鮮明，各類題材、體裁的作品幾乎都籠罩著時代大轉摺時期所特有的氛圍：緊張、憤激、嘲謔與痛苦，希望、期待、焦躁與不安，從而呈現齣繁復的音響（與同一時期解放區文藝的明朗、單純形成鮮明對比）；但仍然可以看齣諷刺的主調。突齣的現象是諷刺暴露性的喜劇增多，如丁西林的《三塊錢國幣》，陳白塵的《亂世男女》《結婚進行麯》《升官圖》，宋之的的《群猴》，吳祖光的《捉鬼傳》，或揭示戰爭中的人情世道，或概括亂世中的醜惡社會現象，或諷刺官僚製度的腐朽，都以不同的風緻給話劇創作帶來新的氣象。
……
前言/序言
初版序言王瑤
這是一本由錢理群、吳福輝、溫儒敏三位青年研究工作者撰寫的有特色的現代文學史著作。這個事實本身就是令人振奮的。從1922年鬍適在《五十年來中國之文學》的最末一節“略講文學革命的曆史和新文學的大概”開始，六十多年來在不同時期齣版的各種有關現代文學史的著作，已經相當多瞭；它已構成瞭一部關於現代文學的學術研究史，記錄瞭這門學科在艱難麯摺中跋涉前進的曆史足跡。其中較早的著作，無論是前述鬍適《五十年來中國之文學》(1922年)，還是陳子展《最近三十年中國文學史》(1929年齣版，其中有“十年以來的文學革命運動”一節，詳述晚清以後的文學)，或周作人的《中國新文學的源流》(1932年)，都是著眼於新文學與傳統文學、特彆是與近代文學的曆史變遷關係的梳理，這固然反映瞭當時人們對於現代文學的一個特定的觀察角度，同時也顯示瞭現代文學尚未從中國文學整體研究中分離齣來，成為獨立的學科。真正用曆史總結的態度來係統地研究現代文學的，應該說是始於硃自清先生。他1929至1933年在清華大學等校講授“中國新文學研究”的講義，後來整理發錶題為《中國新文學研究綱要》，是現代文學史的開創性著作。它以作傢的創作成果作為主要研究對象，著眼於從豐富的文學現象來探討各類作品産生和發展的社會原因和曆史經驗，重視作品的藝術成就及社會影響，特彆是注意分析瞭外國文學對中國現代文學的影響及其對各種流派的形成在思想風格上所起的作用，並采用瞭先有總論然後按文體分類評述的體例，這對以後的現代文學研究都有重要的啓示作用。中華人民共和國的成立，標誌著新民主主義革命的勝利完成，現代文學的發展已經曆瞭一個完整的曆史階段，這就更有條件從整體上來考察和研究它的發展過程和曆史特點瞭。1950年代初期，由於適應當時高等學校新設“中國現代文學史”這一課程的教學需要，先後齣現瞭好幾種比較完備係統的現代文學史著作，這些以教材形式齣現的著作雖然都努力嘗試運用曆史唯物主義的觀點來說明現代文學的産生和發展，但同時也反映瞭民主革命勝利初期的時代氣氛與社會心理；如對於解放區作品的盡情歌頌，對於國統區某些政治態度曖昧的作品的譴責，即其一例。由於當時政治氣氛和學術空氣比較正常，各種各樣的大規模的政治運動尚未開展，因此這一時期齣現的各種現代文學史著作，都尚能各抒己見，具有不同的特點。 總的說來，它們為這門學科的研究奠定瞭基礎，形成瞭後來研究工作者沿用的格局和範圍，為進一步的深入研究確立瞭一個起點。但隨著我國學術思想界“左”的傾嚮的抬頭，這些著作都受到瞭不同程度的批判；代之而起的是一批以所謂“文藝上的無産階級路綫和資産階級路綫的鬥爭”作為基本發展綫索的現代文學史著作。這些著作不僅把研究的重點對象由作傢作品轉嚮文藝運動，甚至政治運動，而且模糊以至否定瞭現代文學反帝反封建的新民主主義性質。研究的範圍越來越窄，“現代文學史”變成瞭“無産階級文學史”；到瞭那“史無前例”的日子，最後就隻剩下一個被歪麯瞭的魯迅。粉碎“四人幫”以後，經過“撥亂反正”的工作，特彆是黨的十一屆三中全會以後，隨著現代文學研究工作的全麵復蘇，又齣現瞭一批新的現代文學史著作。這些著作或在1960年代編寫的教材基礎上修改和補充，或由一些地區、學校組織集體編寫，總的看來，盡管在體例或深度上還沒有更大的突破，但都在對現代文學的基本性質，以及對文學運動、作傢作品的評價上，進行瞭大量“撥亂反正”的工作。這對於推動現代文學研究迴到馬剋思主義的實事求是的軌道上來，起到瞭積極的作用。
近年來，現代文學研究開始轉入日常的學術建設。許多研究工作者對現代文學進行瞭客觀的考察和具體的分析，他們的研究成果顯示瞭這門學科正在紮實、穩步地前進。本書的作者就是近年來湧現齣來的幾位引人注目的青年研究工作者。從書中可以看到，他們吸收並反映瞭近年來的研究成果與發展趨勢，打破狹窄格局，擴大研究領域，除盡可能地揭示現代文學發展的曆史主流外，同時也注意到展示其發展中的豐富性與多樣性，力圖真實地寫齣曆史的全貌。他們注意從文學發展的曆史過程與曆史聯係中去分析各種重要的文學現象，重視文學本身的規律和特點，重視作品的實際藝術成就，以及藝術個性與風格的特點；注意對文學思潮和流派的曆史考察，努力揭示各種文體發展的內在綫索。他們還研究瞭中國現代文學所受外國文學的影響，並注意探討現代文學民族風格與特色的形成過程。在體例安排上，既注意到文體分類，以突齣各種文體的發展和不同流派的特點，又對某些代錶藝術高峰的作傢作品進行專章論述，以顯示各個時期藝術發展所達到的水平。當然，上述這些特點主要是從作者的寫作意圖和緻力方嚮上說的，至於實際所達到的水平，自然也有力不從心之處，甚至還存在某些薄弱環節，如在體例框架以及研究方法上尚有待於重大突破，對文學發展的內部規律還需要做更深入細緻的研究等。但這些弱點實際都在一定程度上反映瞭當前這門學科本身所存在的不足，是有待今後創新的重大課題，因而是不能苛求於作者的。魯迅曾經說過，在曆史發展、進化的過程中，一切不過是“橋梁中的一木一石”，必然隨同曆史的前進而“逝去”魯迅：《寫在〈墳〉後麵》，《魯迅全集》第1捲，北京：人民文學齣版社1981年版。如無特殊說明，本書引用《魯迅全集》皆據此版本，不另注。。隨著現代文學這門學科的進一步發展，我們相信一定會有更新更完善的文學史著作齣現。但就目前而論，本書確實反映瞭現階段的研究水平並且具有比較鮮明的特色，因此我願意把它介紹給中國現代文學的愛好者和關心者，並矚望本書的作者們繼續前進，不斷取得新的研究成果。
1985年5月24日
前言
本書所要討論的“中國現代文學三十年”，以1917年1月《新青年》第2捲第5號發錶鬍適《文學改良芻議》為開端，而止於1949年7月第一次全國文學藝術工作者代錶大會在北京的召開。在這個意義上，“現代文學”僅是一個時間概念。盡管這些年學術界不斷有打破近、現、當代文學的界限，開展更大曆史段的文學史研究（例如“20世紀中國文學”“19世紀以來中國文學”“近百年中國文學”研究）的建議，並且已經齣現瞭不少成果，但由於本書的教科書性質，必須適應現有的大學中文係課程的設置，以及現有的學術研究格局，在未做全國性的變動之前，以“三十年”為一個曆史敘述段落，仍有其存在的理由與價值。
在本書的曆史敘述中，“現代文學”同時還是一個揭示這一時期文學的“現代”性質的概念。所謂“現代文學”，即是用現代文學語言與文學形式，錶達現代中國人的思想、感情、心理的文學。
這樣的文學的現代化，與上世紀中國所發生的政治、經濟、科技、軍事、教育、思想、文化的全麵現代化的曆史進程相適應，並且是其不可或缺的有機組成部分；而在促進思想的現代化與人的現代化方麵，文學更是發揮瞭特殊的作用。因此，上世紀中國圍繞現代化所發生的曆史性變動，特彆是人的心靈的變動，就自然構成瞭現代文學所要錶現的主要曆史內容。而中國的現代化所具有的曆史特點，例如，其實現代化的過程同時又是反抗帝國主義的侵略與控製，爭取民族獨立與統一的過程；現代化進程中城與鄉、沿海與內地的不平衡，齣現瞭現代都市與鄉土中國的對峙與互滲；現代化本身産生瞭新的矛盾、睏惑……這些都對這三十年的現代文學的麵貌（從內容到形式）産生瞭深刻的影響。不僅現代政治（其核心是國傢的文化體製，國傢與政黨的文化政策、意識形態）、經濟（特彆是市場經濟所産生的商業文化與消費文化）、軍事（包括現代戰爭），而且現代齣版文化、現代教育、學術與現代科技都深刻地影響與製約著現代文學的發展。而如何處理文學與政治、文學啓濛與民族救亡、文學與市場等的關係，更是中國現代作傢必須麵對，並時感睏惑的曆史課題。在現代文學發展的三十年中，在這方麵既有深刻的教訓，也積纍瞭寶貴的經驗。
文學的現代化自然意味著對中國傳統文學的曆史性變革與改造；同時，作為民族文學的有機組成部分，現代文學也與傳統文學存在著深刻的血肉聯係。而中國文學的現代化，受到西方與東方國傢文學的深刻啓示與影響，也是一個無須迴避的事實，與世界文學的血肉聯係正是文學現代性的一個重要錶徵。同樣重要的是中國現代作傢對外來文學資源的利用、改造、變異與融化，這吸取與創造的過程也是中國現代文學參與上世紀世界文學的創造，成為其有機組成部分的過程。“文學的現代化與民族化”成為中國現代文學必須解決的曆史性課題，在某種意義上，現代文學三十年正是在這二者的矛盾張力中發展的。中國的作傢為此展開瞭持續的論爭，並做瞭大量的藝術探索與實踐，同樣積纍瞭豐富的經驗與教訓。
文學現代化所發生的最深刻並具有根本意義的變革是文學語言與形式的變革，以及與此相聯係的美學觀念與品格的變革。這是一個空前復雜的藝術課題，不僅存在著如何處理諸如“文學內容與形式”“文學的俗與雅”“形式的大眾化與先鋒性，平民化與貴族化”“文學風格的時代性與個人化”的關係這類藝術難題，而且在創作方法的選擇上，詩歌、小說、散文、戲劇各個文體內部也有不同樣式、流派、風格的創造，如詩歌方麵的格律詩與自由詩，散文的閑話風與獨語，小說方麵的詩化小說與心理分析小說，戲劇方麵的廣場藝術與劇場藝術等等，都需要以極大的藝術匠心去進行創造性的實驗。也正是在這樣的探索過程中，終於産生瞭魯迅這樣的世界與民族的現代文學大師，以及一大批各具特色的著名小說傢、散文傢、戲劇傢、詩人、文藝理論傢與批評傢，他們所創造的現代文學經典，已經成為中國讀者的文學養料，大、中、小學文學教育的重要內容，並且成為現代民族語言（現代漢語）的典範，為中國與世界文學寶庫增添瞭新的內容。
盡管現代文學還存在著許多問題，特彆是所付齣的代價與收獲不成比例，但它已經在現代中國的土地上深深地紮根，卻是一個不爭的事實；而它所創造的文學創作實績、已經形成的現代文學新傳統，也足以使其成為獨立的文學史的研究與學習對象。
用戶評價
拿到《中國現代文學三十年（修訂本）》，我的第一感覺是它的厚重感，無論是紙張的質感還是內容的份量，都預示著這是一本值得細細品味的著作。我一直對中國近現代的文化發展有著濃厚的興趣，尤其是文學，總覺得它是理解一個民族精神特質的絕佳窗口。這本書所涵蓋的時間跨度，恰好是我一直渴望深入瞭解的現代文學的黃金時期。 閱讀的過程，更像是一場與曆史的對話。作者以一種近乎考古學傢的嚴謹，將分散在時間洪流中的文學現象一一挖掘、梳理、呈現。我被書中對不同時期文學思潮的梳理能力深深摺服。從五四新文化運動的星星之火，到新中國成立後的現實主義創作，再到改革開放後的百花齊放，作者都能夠精準地抓住每個時期的核心特徵，並將其與社會背景、時代精神緊密相連。他/她似乎擁有點石成金的魔力，讓那些曾經抽象的文學理論和思潮，變得生動形象，易於理解。 我尤其喜歡書中對作傢個體命運與文學創作之間關係的探討。他/她並不把作傢僅僅視為思想的載體，而是將他們置於具體的曆史情境中，展現他們如何在時代的洪流中掙紮、探索、創作。這種視角讓我看到瞭文學作品背後，是鮮活的生命和深刻的情感。我常常因為作者對某個作傢創作心路曆程的描繪而動容，仿佛與那位作傢一起經曆瞭他/她的輝煌與失落。 這本書給我帶來的最大價值，在於它幫助我構建瞭一個清晰的現代文學史的框架。我不再是那個碎片化閱讀的讀者，而是能夠在一個宏大的敘事中，找到自己閱讀的坐標。我開始理解，為什麼某些作品會受到歡迎，為什麼某些文學流派會應運而生。這種係統性的認知，極大地提升瞭我對現代文學的理解深度，也讓我對中國文化的傳承有瞭更深的感悟。 總而言之，《中國現代文學三十年（修訂本）》是一本集學術性、思想性和可讀性於一體的傑作。它不僅是一部嚴謹的文學史著作，更是一部能夠引發讀者深刻思考的文化讀本。它讓我對中國現代文學的理解，上升到瞭一個新的高度，也讓我更加珍視那些在時代變遷中，依然閃耀著思想光芒的文學作品。
評分初次接觸《中國現代文學三十年（修訂本）》，就被它沉甸甸的書名所吸引。作為一名對中國近現代文學史充滿好奇心的讀者，我一直在尋找一本能夠係統、深入地梳理那段復雜曆史的著作。這本書，無疑是我一直在尋覓的那塊拼圖。 翻開書頁，我立刻被作者的敘事風格所吸引。那是一種既有學者般的嚴謹，又不失文人特有的溫情與洞察。他/她以極其細膩的筆觸，描繪瞭中國現代文學三十年間波瀾壯闊的發展曆程。我特彆欣賞書中對各個文學流派的梳理，以及對代錶性作傢及其作品的深入解讀。作者並沒有簡單地羅列作品，而是深入挖掘瞭每一部作品背後所蘊含的時代精神、社會背景，以及作傢個人的創作體驗。 閱讀這本書，就像是在與曆史對話。我看到瞭中國現代文學是如何在時代巨變的浪潮中，不斷探索、革新、甚至自我反思的。從早期對西方文學的藉鑒與融閤，到新中國成立後馬剋思主義文學理論的影響，再到改革開放後多元化思潮的湧現，每一個階段的文學變革，都清晰地映照齣中國社會的發展軌跡和知識分子的思想演進。作者的分析鞭闢入裏，讓我對這些文學現象有瞭更深刻的理解。 這本書帶給我的不僅僅是知識的增長，更是思維方式的啓迪。我開始學會用一種更宏觀、更具曆史縱深的視角去審視文學作品。我不再局限於作品本身，而是去追溯其産生的根源，去理解其在時代中的位置。這種跨學科的閱讀體驗，極大地豐富瞭我對文學的認知，也讓我更加理解文學作為一種社會文化現象的復雜性。 總而言之，《中國現代文學三十年（修訂本）》是一本極具價值的文學史著作。它以其深刻的洞察力、嚴謹的學術態度和優美的文筆，為讀者打開瞭一扇瞭解中國現代文學的窗戶。這本書不僅讓我係統地掌握瞭現代文學的發展脈絡，更點燃瞭我對中國文化深厚底蘊的敬意。我強烈推薦這本書給所有熱愛文學、希望深入瞭解中國現代曆史的讀者。
評分拿到這本書，最先吸引我的是它樸實卻又極具分量的書名。我一直對那些能夠跨越時間、梳理清晰一段曆史進程的書籍抱有好感，而“中國現代文學三十年”這個主題，無疑是中國近現代史中一段極為關鍵且充滿活力的篇章。我迫不及待地翻開，期望能在這本書中找到我對那段時期文學麵貌的整體認知。 閱讀體驗就像是在一場精心策劃的展覽中漫步。作者以一種極其沉穩而又不失激情的筆調，帶領我們一步步走過那個波瀾壯闊的年代。我驚喜地發現，書中對於文學思潮的演變，闡述得既有宏觀的把握，又不乏對具體流派和代錶性作傢作品的深入剖析。他/她不是簡單地堆砌事實，而是巧妙地將文學的創作與當時的社會政治、思想文化背景融為一體，讓我能更深刻地理解文學作品的産生根源及其時代意義。 我特彆欣賞書中那種辯證的視角。在評價作傢和作品時，作者並沒有一味地褒揚或批評，而是展現齣一種審慎的態度，力求客觀公正。他/她會指齣某個時期文學的局限性，也會肯定其在特定曆史條件下的貢獻。這種“見木又見林”的敘述方式，極大地拓展瞭我的視野，讓我對現代文學的復雜性有瞭更立體的認識。我尤其喜歡作者在分析某些作品時，那種對細節的捕捉和對情感的體察，仿佛能直接觸碰到作者內心的聲音。 這本書給我帶來的最直接的改變，是讓我開始重新審視很多我曾經讀過或聽說過的現代文學作品。在作者的引導下，我能更清晰地看到它們在文學史上的位置，理解它們所代錶的意義。很多我曾經覺得晦澀難懂的作品，在讀完相關章節後，仿佛豁然開朗。這種“頓悟”的時刻，是閱讀中最令人愉悅的部分。它也激發瞭我進一步去閱讀那些書中重點提及的作傢和作品的欲望。 總體而言，這本書像一位博學而耐心的引路人，帶我穿越瞭中國現代文學發展的三十年。它不僅僅提供瞭知識，更點燃瞭我對這段曆史和文學的興趣。我感到自己對中國現代文學的理解，從零散的碎片，逐漸匯聚成一幅相對完整的圖景。我強烈推薦這本書給所有對中國文學、對那段曆史感興趣的讀者，相信你也會從中受益匪淺。
評分這本書，我算是花瞭點時間纔啃下來的。說實話，初拿到它的時候，我內心是有些期待，又有些忐忑的。畢竟，“三十年”這個時間跨度，就足以讓人想象到其中蘊含的復雜與厚重。我一直對中國現代文學的發展脈絡挺感興趣的，但總覺得零散的瞭解，缺乏一個係統性的梳理。《中國現代文學三十年（修訂本）》這本書，正好填補瞭我在這方麵的空白。 閱讀過程中，我最直觀的感受就是作者的學識淵博。他/她似乎能遊刃有餘地穿梭於那個時代的各個文學流派和代錶作傢之間，將紛繁復雜的文學現象，梳理得井井有條。我尤其欣賞的是，作者並沒有簡單地羅列作品和作傢，而是深入挖掘瞭每一個時期文學産生的社會背景、思想思潮，以及作傢們個體命運的跌宕起伏。這種將文學與曆史、社會緊密結閤的敘述方式，讓我覺得那些看似遙遠的作品和人物，一下子鮮活起來，仿佛觸手可及。 這本書給我的啓發是多方麵的。它讓我看到瞭中國現代文學是如何在激蕩的時代變革中，不斷探索、轉型、甚至進行痛苦的自我革命的。從最初的啓濛思想到後來的現實主義、革命文學，再到傷痕文學、改革文學，每一種轉嚮都摺射齣當時中國社會前進的步伐和知識分子的思考。我以前總覺得現代文學離我有些遙遠，但通過這本書，我開始理解，為什麼那些作品會那樣書寫，為什麼那些作傢會那樣選擇。這不僅僅是對文學史的瞭解，更是對一段曆史的迴望與反思。 當然，閱讀這本書的過程並非一帆風順。有時候，對於一些我不太熟悉的作傢或作品，會需要反復咀嚼，甚至查閱一些輔助資料。但正是這種“啃硬骨頭”的過程，讓我收獲更多。我開始對一些曾經隻是名字的作品，産生瞭濃厚的興趣，並主動去尋找閱讀。書中穿插的對作傢創作心路曆程的描寫，也讓我對文學創作有瞭更深刻的理解，那些光鮮的作品背後，往往是作者巨大的付齣和內心的掙紮。 總的來說，《中國現代文學三十年（修訂本）》是一本值得反復閱讀的著作。它不僅是一部文學史的教科書，更是一麵映照中國現代社會變遷的鏡子。對於任何想要深入瞭解中國現代文學的讀者來說，這本書都無疑是一個絕佳的選擇。它提供瞭一個宏大的視角，讓我們得以窺見那個時代文學的璀璨與滄桑，以及文學如何作為時代的記錄者和反思者，承載著民族的記憶與前行的力量。
評分《中國現代文學三十年（修訂本）》，這個書名本身就帶著一種時間的厚重感和曆史的召喚力。作為一名文學愛好者，我總覺得，要理解當下，必須迴溯曆史，而中國現代文學的三十年，無疑是中國文化史上一個極其關鍵的轉摺時期。我抱著探尋的心理，翻開瞭這本書。 閱讀的整個過程，我仿佛置身於一個巨大的文學博物館，而作者就是那位技藝精湛的策展人。他/她將紛繁復雜的文學現象，以一種清晰、有序的方式呈現齣來。我尤其贊賞書中對於文學思潮的分析，那種將各種文學流派的興起、發展、演變，以及它們之間的相互影響，梳理得井井有條的能力，讓我嘆為觀止。同時，書中對重要作傢及其代錶作品的選取，也恰到好處，既有代錶性，又不會過於龐雜。 我印象最深刻的是，作者在論述過程中，並沒有將文學與社會割裂開來。他/她總能將文學創作放在那個時代的大背景下進行解讀，分析社會政治、經濟、文化等因素如何影響著文學的走嚮，以及文學又如何反過來映照和影響著社會。這種“曆史的縱深感”和“社會的關聯性”，讓枯燥的文學史變得鮮活有趣，也讓我對那個時代的中國社會有瞭更深刻的理解。 這本書給我帶來的最大改變，是讓我學會瞭從更廣闊的視野去理解文學。我不再僅僅將文學視為文字的組閤，而是看作是時代精神的載體，是人類情感的記錄。在作者的引導下，我開始思考，為什麼在那個特定的時期，會齣現那樣風格的作品？為什麼某些作傢會選擇那樣的創作道路？這種追根溯源式的閱讀，讓我對文學的認識，有瞭質的飛躍。 總的來說，《中國現代文學三十年（修訂本）》是一本既有深度又有廣度的文學史力作。它不僅為我提供瞭一個瞭解中國現代文學的係統框架，更重要的是，它激發瞭我對那個時代、對中國文化更深層次的探索欲望。我相信，這本書會成為我書架上常備的一本參考讀物，也是我推薦給每一位對中國現代文學感興趣的朋友的最佳選擇。
評分洪子誠先生的這本中國當代文學史很不錯，推薦
評分陳來老師部分寫的很好 邏輯十分清晰 閱讀起來是享受
評分還沒開始看，準備好好啃一下，雖然比較難，書的質量很好，是正版，
評分質量很好，值得擁有！
評分想看看 多學學 經常思考
評分不錯，應該是正版，包裝還可以。
評分趁活動的時候買的，紙的質量很好，內容也可以，很不錯
評分圖書精美，發貨迅速。大愛京東。
評分古人雲：厚德載物，就是說人隻要有好德行，就沒有承載不瞭的事，相反，人無大德便無法成就大事。
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