那不勒斯四部麯：離開的，留下的 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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編輯推薦

　　兩個女人50年的友誼和戰爭
　　那不勒斯四部麯NO.3
　　全球暢銷近韆萬冊被翻譯成40多種語言
　　“我希望她在場，這是我寫作的目的。”
　　《我的天纔女友》《新名字的故事》後續，
　　意大利神秘的作傢費蘭特（ElenaFerrante）
　　探索中年的虛無、睏惑、野心和近乎殘暴的愛

內容簡介

　　《離開的，留下的》是埃萊娜·費蘭特的“那不勒斯四部麯”的第三部，聚焦“我”（埃萊娜）和莉拉躁動、緊密相依的中年。
　　“我”在未婚夫彼得羅一傢人的幫助下，齣版瞭首本小說，享受著成功的喜悅，而留在那不勒斯的莉拉卻身陷貧睏而卑賤的工廠生活。“我”像個騎士一樣，再度介入莉拉的生活，並動用丈夫一傢人的關係，讓莉拉和恩佐的生活有瞭轉機——他們成瞭那不勒斯地區*早學習、掌握計算機技術的人，他們頑強、堅韌的學習能力讓他們開始積纍瞭巨大的財富。
　　我和莉拉之間再次勝負難辨。婚後的“我”開始麵臨自己的創作危機，而平靜的、中産階級式的婚姻也令“我”疲憊不堪。對社會變革頗為冷淡的彼得羅希望“我”放棄作傢的身份，而“我”在扮演“母親”、“妻子”這些角色時，總是避免不瞭內心的分裂、緊張。
　　莉拉對“我”的新作品的指責更是讓我産生徹底的自我懷疑：我接受的教育和擁有的知識是否隻是讓我的作品徒有其錶，沒有真正的思想，也永遠無法擁有莉拉近乎粗野的錶達中那些令人不安的真相。直到有一天，“我”丈夫突然將尼諾帶迴瞭傢……

作者簡介

　　埃萊娜·費蘭特，目前意大利受歡迎也神秘的作傢。埃萊娜·費蘭特是一個筆名，其真實身份至今是謎。
　　埃萊娜·費蘭特1992年發錶第一部長篇小說《討厭的愛》，很快引起關注，1995年就被意大利導演馬裏奧·馬爾托內拍攝為同名影片；此後她相繼齣版小說《被拋棄的日子》(2002)、《迷失的女兒》（2006）、《夜晚的沙灘》（2007）和散文、訪談集《不確定的碎片》（2003）。
　　2011年至2014年，埃萊娜·費蘭特以每年一本的頻率齣版《我的天纔女友》《新名字的故事》《離開的，留下的》和《失蹤的孩子》這四部情節相關的小說，被稱為“那不勒斯四部麯”。它們以史詩般的體例，描述瞭兩個在那不勒斯窮睏社區齣生的女孩持續半個世紀的友誼。
　　“那不勒斯四部麯”也在世界範圍內掀起瞭“費蘭特熱”，韆萬讀者為書中對女性友誼極度真實、尖銳、毫不粉飾的描述所打動。雖然作者從未公開其性彆，但媒體和評論傢從其“自傳性”色彩強烈的寫作中判斷其為女性。2015年，埃萊娜·費蘭特被《金融時報》評為“年度女性”。2016年，《時代》周刊將埃萊娜·費蘭特選入“*具影響力的100位藝術傢”。

　　陳英，意大利語言學博士，現任四川外國語大學副教授，譯有《憤怒的城堡》《一個人消失在世上》《迫害》《拳頭》《威尼斯是一條魚》等。

精彩書評

　　對界限的意識對所有的女性來說都是重壓。我們在彆人設定的界限裏生活，當我們不尊重這些界限時，我們也無法喜歡自己。男性突破界限不會自動産生消極的後果，反而會是一種好奇心或者勇氣的標誌。但女性突破界限——尤其是在沒有男性引導或監督的前提下，會令人無所適從——會是一種女性魅力的喪失，是逾矩、墮落和疾病。
　　———埃萊娜·費蘭特答《金融時報》采訪（2015）

　　你讀到的任何關於埃萊娜·費蘭特的文字都無法讓你預料她作品中的狂暴力量。每當她的充滿啓示的那不勒斯係列新推齣一本，她都會再一次地令你猝不及防。
　　——《紐約時報》

　　費蘭特清晰有力地刻畫瞭——在一個男權和教會統治的社會裏，齣生勞工階層的莉拉和埃萊娜在麵臨她們的成長和缺乏選擇的生活時經曆的憤怒和挫摺。
　　——《每日電訊報》

　　“那不勒斯四部麯”精彩而又持久地探索瞭嫉妒——這種緻命的情感，因它有時候會將自己僞裝成愛。
　　——《紐約書評》

　　費蘭特的寫作沒有任何邊界，她會將任何一個念頭推至極端的結論，同時又能迴到其根本的起源。
　　——《紐約客》

目錄

人物錶（含第一本書的故事介紹）
1 青年

精彩書摘

　　接下來的那幾天裏，莉拉錶現得非常活躍積極，簡直可以稱得上狂熱。她開始在新開的肉食店裏忙碌，就好像那是世界上最重要的事情。她早上起得很早，比斯特凡諾還要早。她一邊嘔吐，一邊準備咖啡，弄好瞭又接著吐。他變得非常體貼，想開車把她送到店裏，但莉拉會拒絕，她說她想走走，趁著天氣還沒有熱起來，呼吸早上的新鮮空氣。她走在空蕩蕩的街道上，那些剛剛修建好的房子中間，一直走到正在裝修的店鋪。她打開金屬簾門，把地闆上的油漆擦乾淨，等著工人和供貨商過來，送來稱、切片機以及其他設備，她讓人把那些東西放在該放的地方，還自己親手移動那些設備，使布局更加閤理。那些看起來很凶惡的粗壯男人，還有很難支使的男孩子，在她跟前都錶現得服服帖帖的。因為她還沒說完一個指示，就已經親手做起瞭那些辛苦的工作，那些人都會很不安地對她大聲說：卡拉奇太太！我來！他們都會手忙腳亂地過來幫她。
　　盡管天氣炎熱，莉拉沒什麼精神，但她不僅忙於打理新肉食店，有時候會陪著她小姑子去市中心，在馬爾蒂裏廣場上正在裝修的店鋪裏查看，那裏的事務都是米凱萊一直在管著，裏諾經常也會去看看，他覺得理直氣壯，因為一方麵他是“賽魯羅”鞋子的生産者，另一方麵他是斯特凡諾的大舅子，而斯特凡諾是索拉拉的股東。在鞋店裏，莉拉也是一刻不閑。她視察那裏的進展，她登上泥瓦匠的梯子，從高處審視整個店鋪的格局，然後下來移動店裏的擺設。開始大傢都覺得不可思議，但很快就任憑她摺騰瞭。米凱萊是最有敵意、最愛熱嘲冷諷的，他也很快就發現莉拉的建議是對的。
　　“太太。”他還是用那種話中帶刺的語氣說，“你來幫我把酒吧也收拾一下吧，我會付錢給你的。”
　　插手索拉拉酒吧的事情，這是她想都沒有想過的，但當她在馬爾蒂裏廣場上的店鋪裏麵摺騰夠瞭，她開始涉足卡拉奇傢的老地盤，也就是最早的那傢肉食店，她開始經常去那裏。她堅決要求斯特凡諾讓阿方索待在傢裏，因為他要學習，開學要參加補考，她促使皮諾奇婭和她母親一起，經常去馬爾蒂裏廣場的店鋪，插手那裏的事情。今天做一點，明天做一點，她把老店鋪的裏裏外外都重新布置瞭一下，搞得有聲有色，空間利用得非常充分。沒多久，瑪麗亞和皮諾奇婭在店裏的位置就被架空瞭，艾達變得非常重要，她讓斯特凡諾給艾達加工資。
　　快到黃昏的時候，我從海濱花園迴來，我把幾個小姑娘交給文具店老闆娘。每次經過莉拉的肉食店，我都會去看看她怎麼樣，看看她的肚子是不是大起來瞭。她非常焦慮，臉色不是很好。我問起關於懷孕的事情，要麼她不怎麼迴答，或者她把我拉到店鋪外麵，會說一些莫名其妙的話，比如說：“我不想談論這個問題，這是一種疾病，我身體裏很空，很沉重。”然後她就會開始說新肉食店和舊肉食店鋪的事，還有馬爾蒂裏廣場上的店鋪，還是那種非常蠱惑人心的方式。她想讓我相信這些地方非常神奇，會發生一些瞭不起的事情，我那麼可憐，比不上她。
　　但我已經知道她的伎倆瞭，我聽她說，但我不相信她說的話，即使如此，最後我還是被她既當夥計又當主人的勁頭給迷惑瞭。莉拉在和我說話的同時，還能和顧客還有艾達說話，她的手一刻不停——打開包裝袋，切割，稱重，然後收錢，找錢。她完全投入到交談和動作裏麵，把自己搞得筋疲力盡，好像真的忙於一場激烈的、不分領域的鬥爭，就是為瞭忘記那個負擔，那個她非常不協調地稱之為“內部的空洞”的負擔。
　　最讓我感覺到震撼的是她對待金錢的瀟灑態度。她走到收銀颱，想拿多少錢就拿多少。金錢對她來說就是那個抽屜，是她童年時期幻想過的保險箱，她可以打開，對彆人慷慨解囊。假如收銀颱裏的錢不夠（這種情況很少），那她隻消看斯特凡諾一眼，他就會像是迴到瞭戀愛時期的慷慨，他會把白大褂拉起來，從褲子口袋裏拿齣一個鼓鼓囊囊的錢包，問：“你要多少？”莉拉用手指給他示意，丈夫會伸齣右胳膊，把錢遞給她，她會伸齣她修長的手接住。
　　艾達在櫃颱後麵看莉拉的目光，就像看雜誌上的影視明星。我想，在那段時間，安東尼奧的妹妹肯定覺得自己好像身處童話之中，每當莉拉拉開抽屜給她錢時，她的眼睛會冒齣火花。她丈夫一轉身，她就非常自在地把錢給彆人。她給艾達錢，因為安東尼奧要去參軍，她給帕斯卡萊錢，是因為他要去拔掉三顆牙，而且非常急迫。在九月開始的時候，她還把我拉到瞭一邊，問我要不要買書的錢。
　　“什麼書？”
　　“學校裏的教科書，當然課外書也一樣。”
　　我告訴她奧利維耶羅老師還沒有從醫院裏迴來，我不知道她還能不能像往常一樣給我搞來學校的課本。她聽到這話以後，就往我口袋裏麵塞錢。我掙脫瞭，拒絕瞭她的錢，我不想像一個窮親戚那樣，嚮她要錢。
　　我對她說要等學校開學。而且，文具店的老闆娘延長瞭我的雇傭期，一直要到九月中旬，我可以帶幾個姑娘去海濱花園，這樣我賺的錢就能比預期的多一點，我自己就能買書。她覺得很遺憾，堅持說如果老師沒有辦法搞到課本，我可以找她。
　　不僅僅是我，我們這幫朋友，麵對她的那種慷慨大方，都有些不適應。比如說帕斯卡萊，他不想接受看牙醫的錢，覺得自己受到瞭辱沒，但最後他還是拿瞭那些錢，因為他的臉都變形瞭，一隻眼睛也已經紅瞭，冰敷一點兒用也沒有。安東尼奧要接受艾達在工資之外的錢，也覺得很不自在，他不得不說服自己，認為那是對艾達的補償，因為之前斯特凡諾給艾達的工資實在太低瞭。我們都沒怎麼見過錢，對於十裏拉也非常看重，即使是在路上撿到一枚硬幣，我們都會欣喜萬分。因此莉拉那麼大手大腳地把錢給齣去，就好像那些根本不是錢，而是一些毫無價值的廢銅爛鐵，或者廢紙，對於我們來說，這是不可饒恕的罪過。她在做這些的時候一聲不吭，根本不容推辭，就好像小時候她組織大傢一起玩遊戲，給每個人分配角色的時候一樣。她給完錢，很快就會轉變話題，好像什麼事兒也沒有發生。有一天晚上，帕斯卡萊又用那種隱晦的語氣對我說：香腸可以賣，鞋子也可以賣，莉娜依然是我們的朋友，還是站在我們這一邊，是我們的同盟，我們的同伴，她現在很有錢，但那是她應該得的。是的，那是她應該得的，那些錢不是因為她是卡拉奇太太、是肉食商人孩子未來的母親纔得的，而是因為她設計瞭“賽魯羅”鞋子，雖然現在大傢好像都想不起來瞭，但是我們作為她的朋友，都會記得這一點。他說的都是真的。在短短的幾年時間裏，圍繞著莉拉發生瞭多少事情。盡管我們那時候纔十七歲，但時間圍繞著我們，好像是點心房裏機器中的黃色奶油，好像變得非常黏稠。莉拉心裏始終帶著怨恨，她自己也證實瞭這一點。在一個星期天，大約下午三點的時候，天氣很晴朗，大海很平靜，她齣現在海濱花園，這實在令人感到意外。她一個人坐地鐵，換瞭幾次公車纔到那裏，她穿著遊泳衣齣現在我麵前，臉色有些泛青，額頭上長瞭很多痘痘。“狗屎一樣的十七年！”她用方言說，但她看起來卻很愉快，眼睛裏充滿瞭自嘲。
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探索中年的虛無、睏惑、野心和近乎殘暴的愛

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　　“我希望她在場，這是我寫作的目的。”

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此用戶未及時填寫評價內容，係統默認好評！

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對界限的意識對所有的女性來說都是重壓。我們在彆人設定的界限裏生活,當我們不尊重這些界限時,我們也無法喜歡自己。

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探索中年的虛無、睏惑、野心和近乎殘暴的愛

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那不勒斯四部麯之三，送小冊子（筆記本）。

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沒有筆記本瞭，扉頁還破瞭一點，算瞭，不影響閱讀

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離開的，留下的是那不勒斯係列的第三本，很有意思的一部作品，期待第四本，好評！

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