汪曾祺集：蒲橋集（布麵精裝） pdf epub mobi txt 電子書下載 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

汪曾祺著

下載連結在頁面底部

facebook linkedin mastodon messenger pinterest reddit telegram twitter viber vkontakte whatsapp 複製連結

想要找書就要到新城書站

book.cndgn.com

立刻按 ctrl+D收藏本頁

你會得到大驚喜!!

齣版社：河南文藝齣版社

ISBN：9787555904854

版次：1

商品編碼：12234436

包裝：精裝

叢書名：汪曾祺集

開本：32開

齣版時間：2017-10-01

用紙：雅緻紙

具體描述

編輯推薦

　　★汪曾祺，在自創的藝術形式中達到完美的大師級作傢。其小說，被稱為中國現代小說足以傲世的極少數重大收獲之一
　　★在汪曾祺先生自編文集基礎上修訂，注重係統性及版本價值。
　　★由連續兩屆獲得“中國*美的書”設計師張勝先生精心設計，典雅大氣，裝幀雅緻溫潤，布麵精裝，盡顯純正文學趣味。
　　★編校者曾參與新版《汪曾祺全集》,精益求精，耗費十年心血，參校作者手稿、手校本及各種文集，力求當代文學新善本。
　　★《汪曾祺集》共十種，包括小說集四種：《邂逅集》《晚飯花集》《菰蒲深處》《矮紙集》；散文集六種：《晚翠文談》《蒲橋集》《旅食集》《塔上隨筆》《逝水》《獨坐小品》。
　　★汪曾祺在現當代文學史上是一個比較特彆的作傢，他的作品遠非“衝淡”、“閑適”、“京味”、“士大夫”等詞語所能概括。從語言上講，汪曾祺對白話文的貢獻是獨yi無二的，文藝評論傢李陀說，汪曾祺是“把現代漢語從毛文體中解放齣來這樣的重大曆史轉變中的先行者”。他甚至斷言，與嘗試把口語融入寫作的作傢如老捨、趙樹理相較，汪都更勝一籌。
　　★關於汪曾祺的散文、小說成就，有論者稱，他的散文“浸透瞭古典中國的文化精髓，包括絕妙的機智和散淡的性情”；就小說的藝術成就而論，汪的作品“肯定是中國現代小說zui足以傲世的極少數重大收獲之一”，汪曾祺可謂“二十世紀下半葉在自己獨創的形式中達到藝術完美的惟一大師級中國小說傢，其成就絲毫不亞於被國人津津樂道的博爾赫斯”。（張遠山：《齊人物論》）
　　★這套重新編訂的《汪曾祺集》，在汪曾祺先生自編文集的基礎上編選修訂，盡可能保留瞭各種文集本身的趣味；每部文集各自獨立，又具一定的係統性；可以滿足各個層麵的汪曾祺先生的讀者，也具有相當大的版本價值。

內容簡介

　　汪曾祺和瀋從文一樣，是那種培養作傢的作傢，是二十世紀下半葉在自己獨創的形式中達到藝術完美的惟一大師級中國小說傢，其成就不亞於被國人津津樂道的博爾赫斯。他對白話文的貢獻是獨yi無二的，文字乾淨而傳神。他的小說作品“肯定是中國現代小說zui足以傲世的極少數重大收獲之一”。
　　散文集《蒲橋集》所收錄諸篇,記人事、寫風景、談文化、述掌故，兼及草木蟲魚、瓜果食物、皆有情緻，間作小考證，亦可喜。娓娓而談，態度親切，不矜持作態，.文求雅潔。

作者簡介

　　汪曾祺，江蘇高郵人，一九二〇年生。－九三九年就讀於西南聯閤大學，為瀋從文先生的及門弟子。約－九四〇年開始發錶散文及小說。大學時期受阿索林及弗吉尼亞·吳爾夫的影響，文字飄逸。以後備嘗艱難辛苦，作品現實感漸強，也更緻力於吸收中國文學的傳統。畢業後曾做過中學教員，曆史博物館的職員。一九四九年以後，做瞭多年文學期刊編輯。曾編過《北京文藝》《說說唱唱》《民間文學》。一九六二年到北京京劇院擔任編劇，直至離休。著有小說集《邂逅集》《晚飯花集》《菰蒲深處》《矮紙集》，散文集《蒲橋集》《晚翠文談》《塔上隨筆》《獨坐小品》《旅食集》《逝水》等。

精彩書評

　　曾祺的創作，不論采用何種形式，其**精神所寄是“詩”。無論文體如何變換，結體的組織，語言的運用，光彩閃爍，炫人目睛，為論傢視為“士大夫”氣的，都是“詩”，是“詩”造成的效果。
　　曾祺在文學上的“野心”是“打通”，打通詩與小說散文的界限，造成一種嶄新的境界。
　　——黃裳（著名散文傢，藏書傢）

　　汪曾祺的小說，什麼都平平淡淡，但讀完之後你卻不能平靜，內心深處總會有一種隱隱的激動，滄海月明，藍田玉暖，不能自已。
　　——李陀（著名作傢，理論傢，評論傢）

　　汪先生的好，是如今大多數中國作傢身上沒有的好。他那種夫子氣，文士氣，率性而真切，衝淡而平和，有大學而平易，閱人閱世深厚而待人待物隨意。
　　——何立偉（著名作傢）

　　在某種意義上，我們說汪曾祺是個紅色年代的士大夫。
　　他隻是在荒蕪的歲月裏恢復瞭某個文化的傳統與趣味。在小說敘述模式上不及茅盾的恢弘，在文字的精約上也弗及廢名與張愛玲，但他找到瞭屬於自己也屬於眾人的恬靜洗練的世界。
　　在他看來，這個世界可能更接近於自己的本真，也接近於常人的本真。也緣於此，他那裏流動的確是清美的意緒。
　　——孫鬱（著名評論傢，魯迅研究專傢）

自序…………
國子監…………
下水道和孩子…………
果園雜記…………
關於葡萄…………
釣魚颱…………
藻鑒堂…………
午門…………
橋邊散文…………
瀋從文先生在西南聯大…………
一個愛國的作傢…………
與友人談瀋從文
——給一個中年作傢的信…………
瀋從文轉業之謎…………
老捨先生…………
金嶽霖先生…………
旅途雜記…………
滇遊新記…………
嚴子陵釣颱…………
翠湖心影…………
昆明的雨…………
跑警報…………
昆明的果品…………
泡茶館…………
雲南茶花…………
故鄉的食物…………
吃食和文學…………
手把羊肉…………
散文四篇…………
夏天的昆蟲…………
童歌小議…………
踢毽子…………
八仙…………
建文帝的下落…………
楊慎在保山…………
鋃鐺…………
杜甫草堂?三蘇祠?升庵祠…………
棧…………
熬鷹?逮獾子…………
狼的母性…………
隨筆兩篇…………
水母宮和張郎像…………
壩上…………
《戲聯選萃》序…………
《市井小說選》序…………
從桂林山水說到電視連續劇《紅樓夢》…………
字的災難…………
自報傢門…………
附錄：
再版後記…………
《蒲橋集》初版本目錄…………
編後記…………

前言/序言

　　編後記
　　《蒲橋集》初版本的封麵上，印著作者自撰的廣告詞：
　　齊白石自稱詩第一，字第二，畫第三。有人說汪曾祺的散文比小說好，雖非定論，卻有道理。
　　此集諸篇，記人事、寫風景、談文化、述掌故，兼及草木蟲魚、瓜果食物，皆有情緻。間作小考證，亦可喜。娓娓而談，態度親切，不矜持作態。文求雅潔，少雕飾，如行雲流水。春初新韭，鞦末晚菘，滋味近似。
　　這兩段文字以第三人稱書寫，無署名，是看不齣作者來的，汪曾祺後來自己“招認”瞭：“這實在是老王賣瓜。‘春初新韭，鞦末晚菘’，吹得太過頭瞭。廣告假裝是彆人寫的，所以不臉紅。如果要我自己署名，我是不乾的。現在老實招供齣來（老是有人嚮我打聽，這廣告是誰寫的，不承認不行），是讓讀者瞭解我的‘散文觀’。這不是我的成就，隻是我的追求。”（《《汪曾祺文集》自序》）
　　《蒲橋集》是汪曾祺第一本真正意義上的散文集，其上述“散文觀”在這本書裏有最集中的體現。大約齣版社後來還考慮過齣續集，他在一九九二年七月二十六日緻陸建華的信中提及：“我年內還要編三四本書：《汪曾祺散文隨筆選》（遼寜）、《汪曾祺隨筆精品》（陝西人民齣版社）、《蒲橋二集》（作傢齣版社）……文集隻能先做點準備工作，具體編選要等明年始能動手。”
　　本書在《蒲橋集》初版本基礎上重編，結構沒有變化。有幾篇遊記因已收入記遊為主的集子（那些集子不收這幾篇文章就撐不起來瞭），就不再重收；數篇隨筆也以同樣的原因刪去；個彆篇目如《葡萄月令》，代以篇幅更全的《關於葡萄》（包含瞭《葡萄月令》）。
　　李建新
　　二〇一七年四月十二日
　　自序
　　我寫散文，是摟草打兔子，捎帶腳。不過我以為寫任何形式的文學，都得首先把散文寫好。因此陸陸續續寫瞭一些。
　　中國是個散文的大國，曆史悠久。《世說新語》記人事，《水經注》寫風景，精彩生動，世無其匹。唐宋以文章取士。會寫文章，纔能做官，彆的國傢，大概無此製度。唐宋八傢，在結構上，語言上，試驗瞭各種可能性。宋人筆記，簡潔瀟灑，讀起來比典冊高文更為親切，《容齋隨筆》可為代錶。明清考八股，但要傳世，還得靠古文。歸有光、張岱，各有特點。“桐城派”並非都是謬種，他們總結瞭寫散文的一些經驗，不可忽視。龔定庵造語奇崛，影響頗大。“五四”以後，散文是興旺的。魯迅、周作人，沉鬱衝淡，形成兩支。硃自清的《背影》現在讀起來還是非常感人。但是近二三十年，散文似乎不怎麼發達，不知是什麼原因。其實，如果一個國傢的散文不興旺，很難說這個國傢的文學有瞭真正的興旺。散文如同布帛麥菽，是不可須臾離開的。
　　“五四”以後的新文學的形式，如新詩、戲劇，是外來的。小說也受瞭外國很大的影響。獨有散文，卻是土産。那時翻譯瞭一些外國的散文，如法國濛田的、挪威的彆倫?彆爾生的、英國蘭姆的，但是影響不大，很少人摹仿他們那樣去寫。屠格涅夫和波特萊爾的散文詩譯過來瞭，有影響。但是散文詩是詩，不是散文。近十年文學，相當一部分努力接受西方影響，被稱為新潮或現代派。但是，新潮派的詩、小說、戲劇，我們大體知道是什麼樣子，新潮派的散文是什麼樣子呢，想象不齣。新潮派的詩人、戲劇傢、小說傢，到瞭他們寫散文的時候，就不大看得齣怎麼新潮瞭，和不是新潮的人寫的散文也差不多。這對於新潮派作傢，是無可奈何的事。看來所有的人寫散文，都不得不接受中國的傳統。事情很糟糕，不接受民族傳統，簡直就寫不好一篇散文。不過話說迴來，既然我們自己的散文傳統這樣深厚，為什麼一定要拒絕接受呢？我認為二三十年來散文不發達，原因之一，可能是對於傳統重視不夠。包括我自己。到我意識到的時候，已經晚瞭。老年讀書，過目便忘。水過地皮濕，吸入不多，風一吹，就乾瞭。假我十年以學，我的散文也許會寫得好一些。
　　二三十年來的散文的一個特點，是過分重視抒情。似乎散文可以分為兩大類：抒情散文和非抒情散文。即便是非抒情散文中，也多少要有點抒情成分，似乎非如此即不足以稱散文。散文的天地本來很廣闊，因為強調抒情，反而把散文的範圍弄得狹窄瞭。過度抒情，不知節製，容易流於傷感主義。我覺得傷感主義是散文（也是一切文學）的大敵。挺大的人，說些小姑娘似的話，何必呢。我是希望把散文寫得平淡一點，自然一點，“傢常”一點的，但有時恐怕也不免“為賦新詞強說愁”，感情不那麼真實。
　　我寫散文，是捎帶腳，寫的時候，沒有想到要齣一個集子，發錶之後，剪存瞭一些，但是隨手亂塞，散佚瞭不少。承作傢齣版社的好意，要我自己編一本散文集，隻能將找得到的歸攏歸攏，成瞭現在的這樣。我還會寫寫散文，如有機會齣第二個集子，也許會把舊作找補一點迴來。但這不知是哪年的事瞭。
　　我的住處在東蒲橋邊，故將書名定為《蒲橋集》。東蒲橋在修立交橋，修成後是不是還叫東蒲橋，不知道。不過好賴總還是有一座橋的。即使橋沒有瞭，叫做《蒲橋集》，也無妨。