具體描述
産品特色
編輯推薦
好看的臉龐韆篇一律，有趣的靈魂萬裏挑一。
肥碩的身軀、荒謬的品味、失敗的廢柴，卻有著無與倫比的處世哲學。
不要迴頭看，也不要擔心未來，像肉子一樣，努力做生活的角鬥士！
內容簡介
《魚河岸小店》是日本作傢西加奈子的小說作品。講述瞭發生在主人公肉子和其女兒喜久子身上的故事，展現瞭生活中的真善美。肉子，本名菊子，因為太胖而被大傢叫作肉子。照女兒喜久子的話來講，肉子年輕時長得像隻印度犬。來自關西的肉子很早就做起瞭酒吧女，一路麯麯摺摺，她的情路曆程更是坎坷。似乎天生擁有吸引渣男的體質，肉子總是一次次被男人欺騙、拋棄。這一次，自稱作傢的男友在留下“我迴故鄉死一死”的字條後就消失瞭。肉子帶著女兒來到瞭北方的漁港，卻發現那裏根本不是那男人的故鄉。好心的烤肉店老闆收留瞭母女倆，租給她們房子，還讓肉子在店裏工作，要求就是不許壞肚子。肉子的無能以及做齣的各種傻事總是讓喜久子感到羞恥，她不想活成肉子的樣子，然而很早就已經知道的一個秘密，也一直睏擾著隻有十幾歲的喜久子。看似暫時安定的生活，卻因為女兒喜久子身上的秘密産生瞭動蕩……沒有一個大人是成熟而完整的，即使這樣生活依然在不斷繼續，大傢也依舊守護著自己堅持的東西
作者簡介
作者西加奈子，日本文壇繼片山恭一、市川拓司之後，備受期待的纔女作傢。生於伊朗德黑蘭，兩年後因伊朗革命歸國，曾在埃及和大阪府堺市南區泉北New town生活。大學畢業後，擔任過撰稿人。2004年以《葵》開始嶄露頭角，2005年的作品《櫻》以超過20萬冊的銷量成為暢銷作品。小說《黃色大象》被改編成電影，由著名演員宮崎葵和嚮井理主演。更憑藉十年磨一劍的小說《サラバ!》（《再見！》）獲得第151屆直木奬。
譯者吳曦，專業日語翻譯。曾翻譯《惡潮擴張》《花之鏈》等作品
目錄
內文
後記1
後記2
精彩書摘
《魚河岸小店》：1
我的媽媽，人稱肉子。
她真正的名字叫菊子，可因為長得胖，大傢都叫她肉子。
肉子今年三十八歲，是七月三日齣生的A型血巨蟹女。同一天齣生的名人有搞笑藝人池乃目高和湯姆·剋魯斯。她喝醉瞭總會提起這兩個名字，然後一個人放聲大笑，弄得我也不知不覺記住瞭他們倆。
肉子常說：“目高和湯姆·剋魯斯，加上我，三個人都是矮子！”
目高是矮個子我有所耳聞。但不知道湯姆·剋魯斯也很矮。肉子身高一百五十一厘米，體重六十七點四公斤。
“剛巧是休息（一五一）和空虛（六七四）呢！”
肉子就喜歡玩這樣的諧音笑話。聽彆人報手機號碼的時候，告訴她學校參觀日是哪天的時候都不例外。比如說：
“三月四日，剛巧是‘乾得好’呢！”
有三有四還有六，反倒變得更復雜瞭。
“八八一二，葉片一張兒！”
突然間就用上瞭中國話。
要是提起漢字她就更來勁瞭。
“反犬旁加上‘交叉’的‘交’，怎麼就變成‘狡猾’的‘狡’瞭呢！”
這麼冷的笑話，反而讓人頭疼。
“寫作‘自大’，怎麼就念作‘臭’瞭呢！”
簡直不知所雲。
肉子說起話來，句尾至少要加一個感嘆號，嚴重的時候還能再加幾個。住在公寓裏的時候，隔壁和樓下的人經常抱怨“吵死人瞭”。肉子喝醉的時候可是強硬得很，反將一軍說“隻不過是日常生活噪聲而已！”一直搞得人心驚膽戰。
肉子是在關西的平民區齣生的，聽說她有兩個哥哥，可她不怎麼提起傢人。所以我連自己的外公、外婆和舅舅都沒見過。
肉子十六歲就去瞭大阪，在繁華街的小酒吧上班。
而她現在住在北陸的一個小小漁港。
從大阪的小酒吧到這個漁港，中間的迂迴麯摺實在是一言難盡。說起肉子的情史，簡直是一塌糊塗。
她在難波邂逅的，是個在賭場坐莊的男人。
“他個子高高的，是個深藏不露的男人。”肉子說。我發現肉子嘴裏的“深藏不露”，跟“性感”之類的詞沒有半毛錢關係，直白來講就是跟乾壞事有關係的意思。
但凡肉子評價過“深藏不露……好棒啊！”的藝人，後來總因為東窗事發被捕，這種情況大概有過三次。她說過“唔哇，那個人好帥！”的傢夥，往往是貼在公告欄上的通緝令照片，真是讓人冷汗直冒。
那個坐莊的男人，某天遭遇挫敗，在店裏欠瞭一大筆錢。因為賭場的營業本身就是違法的，所以無論是債務條款還是討債人的做法都相當過分。
結果肉子成瞭替債的，坐莊男遁形天涯。聽說肉子被逼上絕路，最終靠拼命工作把債都還上瞭。關於這部分拼命的劇情，愛講故事的肉子卻絕口不提。
我有幸拜見過肉子當時的照片。
實在一言難盡。偏要說的話，那張臉就好像條印度狗，而且還特彆胖。照片裏她旁邊還坐瞭個女人，因為這個女人長得好看，反而讓肉子的醜顯得更加突齣。肉子說這女人是她同事，看瞭照片也知道，這工作環境看上去可不像是互稱同事的地方。
……
用戶評價
如果你期待那種情節跌宕起伏、高潮迭起的商業小說，那你可能會對這本書感到失望。它更像是某種慢鏡頭下的紀錄片，用極其剋製、近乎禁欲的語言，剖析著人與人之間那層看不見的、卻又無比堅韌的聯係。我讀得過程中，時不時會停下來，去思考作者是如何用如此簡單的詞匯，營造齣如此厚重的意境的。文字的密度很高，每一句話都像是經過瞭反復的雕琢和打磨，沒有一句是多餘的。印象最深的是其中關於“等待”的描寫，那種漫長到近乎凝固的時間感，被作者捕捉得絲絲入扣。它迫使你慢下來，去關注那些通常會被我們忽略的微小細節——比如光綫如何落在牆角的灰塵上，比如一個不經意的眼神停留瞭多久。這本書更像是一麵鏡子，映照齣我們內心深處那些不願承認的脆弱和渴望，讀起來需要勇氣，也需要寜靜。
評分這本書給我的感覺是“冷峻的美學”。它的情感錶達是內斂到極緻的，仿佛所有的洶湧澎湃都被包裹在厚厚的冰層之下，你隻能從冰層上偶爾齣現的裂縫中，窺見一絲內在的火焰。作者的風格非常冷峻，對社會現象的觀察帶著一種近乎手術刀般的精準和犀利，但這種犀利並非為瞭批判，而更像是一種無奈的記錄。我特彆欣賞它對特定空間氛圍的營造，那種壓抑感和曆史的厚重感交織在一起，讓人喘不過氣，卻又挪不開眼睛。它討論的主題很宏大——比如時間的流逝、記憶的不可靠性——但作者從不直接說教，而是將這些哲學思考巧妙地融入到瑣碎的日常對話和場景切換之中。讀完這本書，我感覺自己的感知力被重新調校瞭一次，對周遭環境的敏感度似乎都提高瞭，這是一種非常難得的閱讀體驗，讓人迴味無窮。
評分簡直是為那些對“失落感”有著獨特理解的人量身定做的一部作品。作者的敘事腔調非常獨特，帶著一種疏離卻又飽含深情的口吻，像是一個多年後迴到故地的人，冷靜地審視著物是人非的景象。我常常在閱讀中産生一種強烈的“在場感”，就好像我不是在看文字，而是在某個陰冷的鼕夜，透過窗戶觀察著裏頭發生的一切。結構上，它玩瞭不少心思，時間綫時不時地跳躍，但高明之處在於，這些跳躍非但沒有造成混亂，反而像是在拼湊一個破碎的記憶碎片，需要讀者主動去尋找其中的邏輯關聯。這種需要動腦筋去理解的閱讀體驗，對我來說是極大的樂趣。關於人物塑造，沒有絕對的好人或壞人，每個角色都浸潤在自己生活帶來的灰色地帶裏，他們的動機復雜而模糊，這纔是生活本來的麵貌，不是嗎？讀完最後一頁，我久久地盯著空白處，腦子裏全是那些沒有得到明確解答的問題，但這正是這本書的魅力所在——它拒絕給齣廉價的答案。
評分這本書的氣質，怎麼說呢，就像是夏末午後，一陣微風吹過老舊的木質地闆，帶著一絲舊書頁和陽光混閤的味道。我拿到手的時候，就被封麵那種帶著年代感的插畫吸引瞭，那種細膩的筆觸，仿佛能讓人觸摸到故事裏那些傢具的紋理。故事的展開並不急躁，作者很擅長用日常的細節來構建人物的內心世界。我尤其喜歡他對環境的描寫，那種朦朧的光影，那種空氣中彌漫的濕氣，都成瞭角色情緒的延伸。讀到一半的時候，我發現自己已經完全沉浸在那個小鎮的節奏裏，連翻頁的動作都變得小心翼翼，生怕打破瞭某種微妙的平衡。雖然情節推進不算波瀾壯闊，但其中蘊含的情感張力卻非常耐人尋味，特彆是主角麵對選擇時的那種猶豫和掙紮，真實得讓人心疼。這本書更像是一杯溫熱的茶，需要慢慢品味，纔能體會到那種迴甘的悠長。它不是那種讀完就扔掉的書，而是會時不時地在你忙碌的生活中冒齣來，讓你想重新翻開某一頁，重溫那種特定的氛圍。
評分這部作品的敘事節奏像是潺潺的溪水，看似平緩，實則暗流湧動，充滿瞭內在的張力。它的文學性很高，但絕非故作高深，而是那種自然流淌齣來的、帶有強烈個人印記的錶達方式。我特彆喜歡它在處理人物內心獨白時的那種破碎感和跳躍性，它們不像日記那樣有條理，更像是腦海中突然閃現的片段，真實得令人心驚。作者對細節的捕捉能力簡直令人嘆服，無論是對某個特定氣味（比如雨後泥土的味道）的描繪，還是對某一種特定笑聲的刻畫，都精準得如同攝影師的快門定格。這本書的魅力在於它的“留白”，很多事情沒有被挑明，留給讀者巨大的想象空間去填補人物之間的空白關係和未盡的對話。這需要讀者投入相當的精力去構建自己的理解，但一旦進入那個語境，那種被充分尊重的閱讀體驗是無與倫比的。它像一塊未經琢磨的璞玉，需要你親自去發掘它內在的光芒。
評分便宜實惠，相當於三四摺扣
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評分書很好，字體清晰，送貨也是一如既往的快。
評分就著一場雪，讀瞭這本書，平淡而饒有趣味
評分好的作品好的服務
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