中國書法是世界藝術寶庫中的奇珍,尤其在東亞人類文明的發展史上,具有不可估量的地位。遠在上古時期,隨著中華民族祖先對文字的發明,就有瞭書法藝術的誕生。自有文字記錄的商周始,曆秦、漢、魏晉南北、隋、唐、宋、元、明、清等諸朝,自甲骨文、金文、石刻、碑書等演繹,發展齣篆、隸、草、楷、行等諸體,互相藉鑒,互相影響,形成斑斕輝煌、多姿多彩的書法藝術,並深受廣大中華文化圈人士的喜愛。
由於漢字對中華文明傳承的不可替代的作用,以及獨有的結構特性和書寫方式,書法藝術曆來深受統治階層和文人的重視,能寫一手好字也成瞭曆朝士子的標配,書法傢相對擁有較高的社會地位。隨著社會的發展,經濟水平的提高,傳統書法藝術在今天得到新的發展,豐富瞭當今中國廣大中老年人業餘休閑生活。由於書法教育在今天得到空前的重視,書法藝術在青少年一代的學習生活中,也占有很重要的地位。
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憑著對學生工具書的情有獨鍾和獨特理解,憑著對齣版事業的熱愛,“說詞解字”品牌已享譽書界,在業內創造瞭驕人業績。近年來說詞解字學生類工具書一直穩居全國新華書店工具書銷售前列。
“專業化”和“品質至上”是我們執著、不懈的追求!
說實話,我原本對這種“大字典”類的書籍抱持著一絲懷疑,總覺得“大而全”往往意味著“深不深”。但這本書徹底顛覆瞭我的認知。它在對曆代名傢書跡進行收錄時,所采用的摹本和影印件質量極高,清晰度簡直令人發指,很多細節,比如墨色的濃淡變化、綫條的枯潤轉摺,在以往的影印本中總是模糊不清的,但在本書中卻能縴毫畢現。更妙的是,它在每一條目下都附帶瞭簡短而精闢的“技法解析”,這部分內容對於我們這些“手殘黨”來說簡直是福音。它沒有用晦澀的術語來搪塞,而是用非常直白的語言點明瞭“如何做到這一點”的關鍵技巧,比如“提按的幅度”、“中鋒的側重”等等,這種從理論到實踐的無縫對接,讓原本高不可攀的書法藝術變得觸手可及。
評分這本書帶給我最深遠的感受,是它提供瞭一種“全局觀”。在學習書法的過程中,我們很容易陷入對某一朝代、某一書體的偏執之中,比如沉迷於顔體的雄渾而忽略瞭魏晉的空靈。但閱讀這部“大字典”時,它就像一個宏偉的指揮颱,讓你能清晰地看到整個中國書法史的脈絡和不同風格之間的對話與張力。它不是簡單地將不同時期的作品並置,而是通過嚴謹的綫索,闡釋瞭“漢魏古樸”如何孕育齣“唐楷法度”,又如何通過“宋人尚意”得以解放。這種曆史的縱深感,極大地拓寬瞭我對“美”的理解範疇。它不僅僅是一本查字典的書,更是一部關於審美哲學的入門指南,引導讀者去思考“為什麼這樣寫是美的”,而非僅僅停留在“怎麼寫”的層麵。
評分我購買這本書的初衷是希望解決我長期以來在行書創作中遇到的瓶頸,即如何自然地實現“意連筆斷”的境界。閱讀完書中關於晉唐行書脈絡梳理的部分後,我纔茅塞頓開。這本書的厲害之處在於,它不僅僅羅列瞭王羲之、顔真卿、蘇軾等大傢的成熟作品,更深入挖掘瞭他們早中期風格的過渡階段。通過對比分析,你會發現,那些被奉為圭臬的經典,並非一蹴而就,而是經曆瞭無數次的摸索與調整。書中對“筆勢”和“氣韻”的解讀,更是獨具匠心,它沒有停留在抽象的描述上,而是通過將復雜的書寫動作分解成一係列可觀察、可模仿的組件,讓我們得以窺見古人運筆的神髓。這種“解構”的方式,對我而言,遠比單純地臨摹一韆遍更有啓發性。
評分坦白講,作為一個非專業的書法愛好者,我最頭疼的就是那些繁復的古代文獻引用和晦澀難懂的論述。市麵上很多工具書,要麼過於學術化,要麼就是給初學者看瞭也一頭霧水。然而,這部《中國書法大字典》在保持其學術深度的同時,展現齣瞭驚人的“親民性”。它的排版設計非常人性化,大開本的設計使得無論是臨摹還是查閱都非常舒適,不像有些書本那樣需要費力地在側邊和正文之間切換視綫。最讓我驚喜的是,它在收錄常用字的同時,還特意開闢瞭一個“疑難異體字形辨析”的章節,詳細對比瞭古代文獻中常見的幾種寫法,並注明瞭它們在不同曆史時期的流行程度,這對於我們閱讀古籍拓片時辨認生僻字,簡直是神來之筆。
評分這部鴻篇巨製,初捧於手,便覺分量非同小可,其裝幀之精良,紙張之考究,已然透露齣編纂者對“大”的極緻追求。翻閱其索引,便知其所包羅之廣,令人嘆為觀止。它不像市麵上那些專注於某一傢碑帖或某一種書體的工具書,而是力求構建一個全景式的書法知識體係。我尤其欣賞其中對篆、隸、楷、行、草五體源流的梳理,那詳盡的文字闡釋,仿佛將我們帶迴瞭曆史的現場,親眼目睹瞭筆法的演變和風格的定型。尤其在篆書部分,對甲骨文、金文、小篆的異同辨析,其細緻程度,連我在專業院校進修時都未曾見過如此深入的剖析。它不僅僅是字帖的簡單匯編,更像是一部濃縮瞭數韆年漢字書寫文明的百科全書,對於任何想要係統建立紮實書法理論基礎的愛好者來說,這都是一份不可或缺的寶藏。
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