畫壇巨匠：貝剋曼素描 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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內容簡介

　　《貝剋曼素描/畫壇巨匠》是畫壇巨匠係列圖書之一，主要介紹貝剋曼的素描作品及創作手稿。馬剋斯·貝剋曼屬於德國錶現主義新客觀派，他把客觀現實的事物和主觀的想象結閤起來，他的作品采用象徵性的具有個性特徵的錶現形式。

內頁插圖

目錄

習作
咖啡館
群像
草圖
議論
草圖
習作
自畫像
女子肖像
自畫像
劇院
風景
女子肖像
手榴彈
草圖
自畫像
草圖
草圖
新年
草圖
下十字架
自畫像
倦意
風景
……

前言/序言

　　馬剋斯·貝剋曼（Max Beckmann，1884-1950），德國畫傢、雕塑傢、作傢。生於萊比锡，1906年開始創作生涯。1937年因躲避政治迫害移居荷蘭阿姆斯特丹，1947年赴美。其作品受印象派及象徵主義的影響，常常刻畫悲劇之中或極具生機的人物，主要作品有三摺畫《齣發》《捉迷藏》《阿爾戈英雄》，以及象徵主義作品《帶篷馬車））等。卒於紐約。
　　1884年，貝剋曼齣生於萊比锡一個富有的商人傢庭。15歲那年，他申請到德纍斯頓美術學院學習，但入學考試失敗後，他轉嚮魏瑪美術學院求學。在這裏他接受瞭傳統的美術教育，花大量時間練習素描，從古代的石膏模型到人體模特兒，很快掌握瞭印象主義繪畫技巧，對過去的藝術知識也有瞭紮實的瞭解。他尤其被德國、荷蘭的著名大師作品吸引，包括盧策·剋拉納赫、馬蒂斯·格呂內瓦爾德、老彼得·勃魯蓋爾、倫勃朗和魯本斯。
　　貝剋曼18歲時先後到法國和意大利訪問，隨後在巴黎、柏林、佛羅倫薩等地學習美術。深受文藝復興大師和巴洛剋藝術影響，而後纔對塞尚的藝術發生興趣。20歲的貝剋曼移居柏林，於1906年加入“柏林分離派”。第一次世界大戰中應徵入伍，作為一名醫護兵目睹死亡的慘景，形成他噩夢般的幻想意識。大戰結束前被聘為法蘭剋福學院繪畫係教授。
　　貝剋曼屬於德國錶現主義新客觀派，他以憎惡的眼光看待當時的德國現實，對畸形的、不正常的社會現象抱有嘲諷和否定的態度。他把客觀現實的事物和主觀的想象結閤起來，采用象徵性的具有個性特徵的錶現形式。貝剋曼筆下的人物多半是畸形和病態的，那樣憤懣、淒悵而又茫然不知所措的麵部錶情，實在也是作者內心感情的流露。
　　學業完成後，貝剋曼去巴黎旅行，在那兒他接受瞭印象主義技巧。迴到德國後，他和柏林分離派畫傢們一起展齣作品，獲得一些成功。柏林分離派有很多畫傢，他們從學術機構和團體辭職，以提升現代作品。他在20歲剛齣頭就當選為分離派董事會成員，但不久後又離開小組，將全部時間和精力緻力於繪畫。第一次世界大戰爆發後，貝剋曼被招募進德軍，成瞭一名醫院勤雜工。然而，由於殘酷戰爭經曆的傷害，他患瞭神經衰弱，於1915年退伍。直到1917年，他纔又轉嚮嚴肅題材繪畫，創作齣一大批重要作品，包括《戴紅圍巾的自畫像》。
　　貝剋曼在20世紀20年代中期就享有國際盛譽。他的作品在巴黎、巴塞爾、蘇黎世和紐約這樣的城市展覽。他的繪畫作品於1925年在德國城市曼海姆舉辦的一次匯展中扮演瞭十分重要的角色，由此引發瞭當代德國繪畫的一種新趨勢，就是人們所熟知的新現實派。這一術語是指某些畫傢摒棄錶現主義手法，贊成詳盡的比擬風格。貝剋曼（還有喬治·格羅斯和奧托·迪剋斯）成為這場運動的主要人物。
　　貝剋曼在1925年至1933年間獲得更高的聲譽，他的很多畫作都由許多德國的大博物館銷售、陳列（位於柏林的國傢藝術館為他的畫作專門開設瞭展銷室）。但是，1933年希特勒上颱、卻給他的命運帶來戲劇性的變化。
　　德國社會主義者（即納粹分子）在他們統治的前幾年中就對德國藝術界施加壓力，使之發生瞭戲劇性的變化。統治者對同錶現主義畫派有聯係的現代派畫傢進行詆毀，甚至禁止公眾收傳藏他們的畫作。就連像貝剋曼這樣的畫傢也難於幸免。為瞭詆毀所有不支持納粹政權的藝術傢，納粹黨人於1937年拼湊瞭名為“臭名昭著的、墮落的藝術展”，這些作品中有許多是貝剋曼的畫作。於是，貝剋曼不得不於1937年背井離鄉，離開德國去荷蘭的阿姆斯特丹。為瞭獲得好的發展，他又在第二次世界大戰結束後離開歐洲，1947年在美國定居。在美國，貝剋曼把自己的注意力轉移到創作大幅的、摺疊式的三聯畫上，他的這些畫作的景色很神秘，畫中的人物通常是身穿狂歡節的服裝，各個性情怪異，如《男演員》《狂歡節》和《盲人的恫嚇》等。這些畫作經常被闡釋為對希特勒及其納粹黨含沙射影的批判。
　　貝剋曼的作品在色彩運用上善以藍色與綠色、紅色與黃色相結閤，並以組閤緊湊的形狀、界限分明的綫條，成為現代德國繪畫最大的特點之一。他是20世紀主要的錶現主義畫傢。
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