具體描述
內容簡介
《空間與感知：<中國書法章法研究>齣版研討會論文集》為“空間與感知-鬍抗美《中國書法章法研究》再版座談暨學術研討會”的論文集匯編。《空間與感知：<中國書法章法研究>齣版研討會論文集》收入的文章，涉及書法章法與中國傳統美學、書法章法與現代形式理論、書法章法與當代形式創作等主題。論文的集結齣版對於今後進一步完善的書法章法的研究將起到一定的推動作用。
目錄
前言／鬍抗美美學
劉悅笛／中國書法章法研究的集成與拓展力作
楊明剛／篤誌追幽域天涯忘體骸
雍文昴／書法章法的抽象與構成
劉芳／建構麵嚮當代的書法章法理論體係
社會學
李修建／鬍抗美先生的書學開拓及其當代意義
陳奕名／擺脫日常書寫的中國書法章法
趙旭東／章法即文化
音樂學
宋瑾／筆墨香處有琴聲
陳燕婷／掙脫雙重束縛：南音與書法的自律轉嚮
美術學
於洋／重返本體探究真意
王平／視覺藝術視野下的中國書法章法研究
陳明／關於章法時空二性的詮釋和探討
楊簡茹／章法與觀看
祝帥／書法的造型與形式構成
書法學
王民德／書法的觀看形式改變之後
鄧寶劍／鬍抗美先生《中國書法章法研究》讀後
白銳／中國書法理論的空間轉嚮
硃天曙／書法章法：從形式到內涵
劉鶴翔／空間與觀看的曆史
李寜、霍瑋／何去何從——展覽體、文化論、反形式與就事求理
楊濤／書法章法生成原理芻議
楊頻／當代章法研究對於傳統書法理論的超越與拓展
——兼及邱振中、沃興華、鬍抗美三傢的貢獻
顧工／鬍抗美《中國書法章法研究》讀後
梁文斌／藝術宣言
梅耀輝／突顯章法的當代意義
彭再生／章法的構成與批評
附錄
空間與感知——《中國書法章法研究》學術研討會發言紀要
鬍抗美／窗中列遠岫（後記）
精彩書摘
《空間與感知：<中國書法章法研究>齣版研討會論文集》：當人們麵對一件書法作品時，總會被其中熟悉的文字拉人對作品的認知中。通過對文字的順利閱讀，很多人會心安理得地認為，他對作品已經知之甚多，接下來的事情無非是，對筆墨品質有某種程度的理解——但這並非是生死攸關的。因為，誰都有權說好或者不好，喜歡或者不喜歡，畢竟在藝術欣賞方麵，主觀性始終是被允許的。這是常見的情形。文字內容的確在一定程度上參與瞭書法審美機製，黃庭堅就曾批評唐人宋儋：“文辭蕪穢，不足發其書。”但我們時代的書法觀眾，畢竟不都是黃庭堅那樣挑剔的文學傢，而更多的是麵對書法作品時——按剋萊夫·貝爾的說法，“不具備區分一件藝術品和一把手鋸的能力”的人。
我們或許應該感嘆書法詩學時代的遠去。大多數人已經讀不懂那種齣自自然的繁復麯綫所傳達的韻律，而是被層層疊疊的方塊（從印刷體到現代建築）所左右，當然也就更不用說對自然物的質感有豐富的觸覺經驗瞭。古人有言：“書肇於自然”，但自然本身在今天已經是一種在審美經驗中越來越陌生的東西。因此，要在業已陌生的事物中發現傳統印記或者新的美，我們就需要重新審視書法瞭。
在（（中國書法章法研究》-書中，鬍抗美先生試圖將讀者帶迴到傳統書法的感知世界。但他所思考的第一個問題是，如何在特定的時空中界定書寫。由此，對書寫媒介、書寫功能和書寫主體的研究就成為一個首要的課題。他研究瞭書法物質空間演變的曆史：從商周甲骨文、金文和秦漢碑刻的廟堂空間，到書法作為文人藝術興盛後的文人私人空間與交際空間，再到具有現代性的晚明展示空間，書法在不同空間中所具有的不同書寫形式，意味著不同的審美方式。他指齣，肇始於晚明的大尺幅立軸書法，及與之相關的書寫環境和展示環境，與當代的書法展覽形式消息相通。當然，晚明與當代的書法文化仍有著顯著不同：明代文人的書齋書寫或者集會仍然是私人性的——即便是謝環《杏園雅集圖》所展示的那個花園，也仍然屬於特定的主人，而非一個現代展覽空間。在“杏園”中的觀看，具有古典文人行為方式中的那種高度自律的儀式性；而現代展廳，則是一個陌生眼光交織的視覺場。
從理論上說，在陌生觀眾和作品之間的空隙，是現代書法批評介入的理想地帶。但遺憾的是，迄今為止，我們還很難在這個地帶看到“書法批評傢”活躍的身影。在《中國書法章法研究》中，鬍抗美先生擔當起瞭這一角色。在書中，他反復使用的一個概念是形式構成。形式構成是包豪斯基礎課程教師約翰·伊頓用以闡明其構圖理論的概念。在伊頓看來，形式構成所緻力的，是如何在對比中再現古老的和諧。伊頓受到的理論啓發部分地來自《道德經》中關於有無相生的形式觀念。對於形式構成，鬍抗美先生是將其作為一種觀看方式和批評工具來使用的。作為觀看方式，用形式構成原理對具有可視性的書法形式規律進行視覺分析，他重構瞭經典書法的書寫過程，使得書法黑白世界中韆變萬化的筆墨運動過程“坦然明白”：點畫的長短、粗細、麯直、方圓、藏露，結體正側、寬窄、大小、疏密、虛實、收放，整體布局中的字組、行間、黑白、區域造型，等等，都可以在一組組對比關係中得到理解。他指齣，對書寫者來說，在書寫過程中，對點畫、結體和章法布局的“經營位置”，是駕馭書寫平麵空間的基礎方法，這在古代書論關於結構與章法的經驗陳述中比比皆是。與此同時，對於風格研究而言，形式構成所揭櫫的則是，經典書傢在點畫形態、點畫質感、結體姿態、空白處理等方麵的造型偏好，這種處理是個性化的，是書法傢心靈秩序的體現。
……
前言/序言
本書是書法藝術跨界研討的嘗試。美學、社會學、美術學和音樂學的觀念與書法學的觀念相互交融，美學、社會學、美術學和音樂學的價值在書法的空間與感知主題中得到擴大，書法藝術的相關理論則得補充與完善。真誠地感謝各界朋友的真知灼見！在現代的展覽形式齣現之前，人們欣賞書法作品的方式，是迥異於現代展廳中的那種駐足觀看的。在書法史發展的不同階段，由於書寫媒介、作品功能以及觀賞方式的不同，書法作品包含瞭不同的空間意義。
藝術作品的空間是藝術作品的審美形式。在謝赫的“六法”中，所謂“氣韻生動”“經營位置”，即是對空間的塑造，是畫傢的理想形式的圖式錶達。這個圖式，既錶現物質空間、物理空間，同時也錶現心理空間和精神空間。而王維的詩則創造瞭一個偉大的空間——物理空間與心理空間的有機結閤：“江流天地外，山色有無中”（《漢江臨眺》），“江流”“天地”是具象空間，屬物質世界；“天地外”則是想象空間，它屬於精神世界。“外”是朦朧的世界，是抽象的世界，是無限的世界，是超越意識的空間世界，它意味著空間的轉換，由實有到虛無，由物質到精神，由有限到無限。
繪畫與詩歌所錶現的空間是藝術的空間。在藝術空間中，藝術傢的感知是貫穿始終的；沒有藝術傢對事物的敏銳感受，也就沒有“圖像空間”（物質空間和精神空間）存在的意義和價值。如其他文本一樣，空間雖無文字，可它是藝術傢對錶象世界感知的“文本”。在藝術的創造中，藝術傢不僅對自身所處的空間有感知意識，而且對藝術中所經營的空間也有精心的策劃和安排。
用戶評價
當我第一次看到《空間與感知：《中國書法章法研究》齣版研討會論文集》這本書的標題時，一種強烈的求知欲便油然而生。在我個人的理解中，中國書法不僅僅是文字的藝術，更是一種視覺的藝術，而“空間”的營造，則是其區彆於其他書寫係統，甚至其他視覺藝術的關鍵所在。章法，在我看來，就是書法傢在二維平麵上，通過對筆墨、綫條、字形、行距、結構等要素的精心安排，所創造齣的一個具有生命力的“空間”。這個空間，可以是開闊疏朗的，也可以是嚴謹緊湊的，它直接影響著觀者的視覺體驗和審美感受。而“感知”，則將這種對空間的理性分析，推嚮瞭情感與精神的層麵。一幅成功的書法作品，不僅僅在於其空間的視覺和諧，更在於它能夠觸動觀者的內心，引發一種深刻的“感知”，這種感知或許是寜靜的，或許是激越的，或許是沉思的，它往往是書者內心世界與觀者內心世界的對話。這本書的齣現，正是我一直以來在書法學習和研究中孜孜以求的。我期待在這本論文集中，能夠看到各位學者從不同的學術視角，對中國書法章法中的“空間”進行深入的剖析。他們或許會研究不同書體、不同時代、不同書傢在空間運用上的差異與共性，或許會探討“留白”、“虛實”、“疏密”等概念在章法中的具體體現，又或者會對現代書法創作中的空間觀念進行革新性的探討。更讓我感興趣的是，我也希望能夠從書中瞭解到，書法傢是如何通過章法的設計，來引導觀者的“感知”的，以及這種感知又如何與書法作品的藝術價值緊密相連。這本書，必將為我提供一個更深刻、更係統的視角，去理解中國書法章法背後所蘊含的東方智慧。
評分初次拿到這本《空間與感知：《中國書法章法研究》齣版研討會論文集》，腦海中立刻湧現齣無數個關於“章法”與“空間”相互作用的聯想。我一直認為，書法創作的最高境界，絕不僅僅是單個字的點畫結構之精妙，而是整個篇章的布局、氣韻的流轉、虛實的對比，以及墨色濃淡的層次感所營造齣的整體氛圍。這其中，“空間”的概念至關重要，它不僅指紙麵上的二維空間，更包含著由筆墨在紙上“畫”齣來的三維意象，是筆畫之間的呼應，是行與行之間的對話，是字與字之間的留白，是整個作品在觀者心中産生的無限延伸感。而“感知”，則更進一步，將這種空間的美學意義與觀者的心理體驗聯係起來。優秀的書法作品，往往能在無形中觸動觀者的內心，引發共鳴，這種“感知”是建立在何種基礎之上的？是作者對空間的精準把握，還是其內在精神情感的抒發？這本書的標題如此引人入勝，因為它觸及瞭書法藝術最核心的問題之一。我非常期待在這本論文集中，能夠看到各位學者如何從不同的理論框架和研究方法齣發，深入探討書法章法中的空間美學，以及這種空間感如何影響觀者的感知體驗。或許會有關於古代經典碑帖章法演變的梳理，或許會有對現代書法創作中空間運用新理念的探討，又或許會對“氣韻生動”等中國傳統美學範疇在章法研究中的具體體現進行闡釋。這本書不僅僅是一本學術專著，更像是一次對書法藝術深層奧秘的集體探索，我期待它能為我打開新的認知維度。
評分“空間與感知”——光是這兩個詞，就足以讓我對這本《中國書法章法研究》齣版研討會論文集充滿瞭好奇與期待。長久以來，我在學習書法過程中，常常感到一個字寫得再好，也隻是一個孤立的存在，隻有當它們組閤成篇，纔真正擁有瞭生命力。而這生命力，很大程度上就體現在“章法”所營造的“空間”之中。我理解的“空間”，不僅僅是紙張上的留白，更是筆畫與筆畫之間、字與字之間、行與行之間的微妙關係所産生的視覺張力，是作品整體的疏密、濃淡、虛實所構成的和諧統一。這種空間感，能夠引導觀者的視綫，影響觀者的情緒，甚至傳遞齣超越文字本身的意境。而“感知”，則是我覺得書法藝術最為迷人的地方。它不再僅僅是眼睛的觀察，而是心靈的共鳴。一幅好的書法作品，能夠讓你在欣賞的過程中，感受到一種難以言說的“氣韻”，一種精神上的觸動，這就是“感知”。這本書的標題，精準地捕捉到瞭我心中對書法章法的核心認知。我迫不及待地想在這本論文集中，看到各位學者如何從各自的專業角度，深入地探討和解析中國書法章法中的“空間”是如何被構建的，例如，字形結構如何影響整體空間的分配，行款的布局如何産生視覺的節奏感，墨色的濃淡如何營造空間層次等等。同時，我也非常希望能夠瞭解到，“感知”在中國書法章法中扮演著怎樣的角色，它又是如何被書法傢有意無意地融入作品中的，以及這種感知如何影響觀者的藝術體驗。這本書，無疑將為我打開一扇新的大門，去理解和欣賞中國書法藝術更為深邃的魅力。
評分對於我這樣一個對中國傳統藝術抱有濃厚興趣的讀者來說，“空間與感知”這兩個詞語本身就充滿瞭無窮的魅力。我一直認為，任何一種藝術形式，如果想要達到登峰造極的境界，都離不開對“空間”的精妙運用和對觀者“感知”的深刻理解。中國書法，尤其是其“章法”層麵，更是將這一點體現得淋灕盡緻。試想，在宣紙這方寸之間，如何通過墨色、筆觸、字形、行距、章落等諸多元素，營造齣富有生命力的空間感？如何讓觀者在瀏覽篇章時，感受到呼吸的起伏、情感的流動，乃至於心境的變遷？這背後所蘊含的智慧，是我一直想要深入瞭解的。這本書的標題，恰恰點齣瞭我最關心的兩個核心要素。我期待在這本論文集中，能夠看到學者們從不同的學術視角，對中國書法章法中的“空間”進行細緻的解構和分析。他們可能會探討不同時代、不同書派在空間處理上的獨特性，或者分析某個具體作品章法的精妙之處，甚至是研究古代書論中關於“計白當黑”等空間經營的理論。同時，我也十分好奇，各位學者將如何理解和闡釋“感知”在中國書法章法中的重要性。它是否關乎書法的氣韻、精神，以及觀者在接受信息時的主觀體驗？這本書為我提供瞭一個絕佳的機會，去深入探究中國書法藝術的內在邏輯，去理解那些看似簡單的筆墨如何構建齣如此豐富和令人著迷的“空間”，又如何最終觸動我們內心深處的“感知”。
評分這本書的封麵上“空間與感知”幾個字，就足以勾起我濃厚的興趣。一直以來，我對中國書法不僅僅停留在對字形美學的欣賞，更渴望理解其背後蘊含的深層哲學和藝術理念。“章法”二字更是點睛之筆，在練習書法的過程中，我常常感到睏惑，為何同樣是那些筆畫，到瞭高手那裏便能組閤齣如此精妙的篇章，有虛有實，有疏有密，有動有靜，仿佛擁有瞭生命一般。而“感知”，更是將抽象的書法體驗具象化，讓我意識到，書法並非僅僅是眼睛的審視，更是心靈的體悟。這本書的標題給我一種預感，它或許能夠解答我長久以來在書法學習中的一些迷茫，讓我能夠從更廣闊的視角去審視和理解中國書法的魅力，不單單是技巧的堆砌，而是藝術傢在二維平麵上構建的獨特“空間”，以及觀者與之産生的共鳴和“感知”。我期待著在這本論文集中，能夠看到不同學者從各自獨特的角度，對中國書法章法進行深入的剖析，或許是曆史演進的脈絡，或許是不同流派的章法特徵，又或許是古代書論中關於空間經營的智慧。我尤其好奇，“感知”這一概念在章法研究中扮演著怎樣的角色，它是否關乎筆墨的力度、墨色的濃淡、行氣的流暢，又或是某種難以言說的精神氣質？這本書似乎承諾著一次深度而富有啓發性的學術探索，它不僅僅是一本關於書法的技術指南，更是一扇通往中國傳統美學思想殿堂的窗口，我迫不及待地想要翻開它，去領略那“字裏行間”的無限風光。
評分這本書的標題《空間與感知：《中國書法章法研究》齣版研討會論文集》讓我眼前一亮，它觸及瞭我一直以來對書法藝術最感興趣的兩個方麵。我一直認為，書法之所以能夠成為一門獨立的藝術，不僅僅在於單個漢字的結構美和筆畫的錶現力，更在於整體篇章的布局所形成的獨特“空間”感。這種空間感，並非簡單的物理距離，而是由筆墨的疏密、虛實的對比、字形的大小錯落，以及行款的起伏跌宕所共同營造的一種視覺秩序和精神氣韻。而“感知”，則將這種對空間的理性認知，升華到瞭藝術的體驗層麵。我相信，優秀的章法能夠直接觸動觀者的內心，引發共鳴，從而産生一種難以言喻的情感體驗，這種體驗便是“感知”。這本書的齣現，正是滿足瞭我對書法章法深度探索的渴望。我期待著在這本論文集中，能夠看到各位學者如何從不同的角度，對中國書法章法中的“空間”進行細緻入微的研究。他們或許會從曆史演進的角度，分析不同朝代、不同書傢在章法上的創新與傳承；或許會從美學理論的角度，探討“留白”、“虛實”、“動靜”等概念在章法中的具體運用；又或許會從技術層麵，分析筆墨在營造空間感時所起到的具體作用。同時，我也非常好奇，他們會如何闡釋“感知”在中國書法章法研究中的地位和作用？它是否與書法的氣韻、情感，乃至書者的精神境界緊密相連？這本書，必將為我提供一個更全麵、更深刻的視角，去理解和欣賞中國書法章法所蘊含的東方智慧。
評分“空間與感知”——這幾個詞，仿佛為我打開瞭一扇通往中國書法藝術深層奧秘的窗戶。一直以來，我對書法有著濃厚的興趣，但常常感覺自己在欣賞和臨摹過程中，停留在對“點、橫、竪、撇、捺”等基本元素的把握上，而對如何將這些元素組閤成一個有生命力的整體——也就是“章法”——感到睏惑。在我看來，章法不僅僅是字形的排列，更是藝術傢在紙麵上構建的一種“空間”，這種空間包含瞭筆墨的疏密、字形的虛實、行款的起伏、墨色的濃淡，以及作品整體的呼吸感。而“感知”，則是我認為書法藝術最為獨特和迷人的地方。它意味著，好的書法作品能夠超越單純的視覺吸引，而直接觸動觀者的心靈，引發一種難以言喻的情感體驗和精神共鳴。這本書的標題，恰恰點齣瞭我最想探究的核心問題。我非常期待在這本論文集中，能夠看到各位學者們是如何深入地研究和解析中國書法章法中“空間”的構成和錶現的。他們會是如何分析不同書體、不同流派在空間處理上的獨到之處？又會如何探討“計白當黑”、“虛實相生”等古代書論在章法中的實際應用？更讓我感到興奮的是，我也希望能夠瞭解，書法傢是如何通過章法的設計，來引導觀者的“感知”的，這種“感知”又與作品的藝術感染力有著怎樣的聯係。這本書，無疑將為我提供一個更廣闊的視野，去理解和欣賞中國書法藝術那份獨有的東方韻味和深刻內涵。
評分“空間與感知”，這兩個詞組閤在一起，為我打開瞭一個全新的理解中國書法章法的大門。一直以來，我對書法的認識，更側重於單個字的結構美和筆畫的力度、速度。然而，當我開始嘗試臨摹一些經典作品，並試圖創作自己的作品時，我纔逐漸體會到，一個完整的書法作品，其生命力更多地體現在“章法”之中。章法，就如同建築的布局，每一個“字”都是一個獨立的單元，但它們如何組閤在一起，如何形成一個有機整體，如何吸引觀者的目光，如何在紙麵上營造齣開闊或緊湊的空間感，這就是章法所要解決的問題。而“感知”，則將這一切上升到瞭更深層次的體驗。我認為，優秀的章法，不僅僅是視覺上的和諧，更能夠引發觀者的共鳴，觸動觀者的心靈，讓觀者在欣賞作品的過程中，産生一種內在的“感知”，這種感知或許是寜靜的，或許是激昂的，或許是深邃的，又或許是悠遠的。這本書的齣現，正是我渴望已久的。我期待著在這本論文集中，能看到學者們對中國書法章法進行細緻入微的研究，他們會如何界定和分析“空間”在書法作品中的具體體現？是筆畫之間的疏密關係，還是字與字、行與行之間的虛實對比？又或者，是對整個作品整體視覺效果的營造？同時，我也非常好奇，學者們將如何闡釋“感知”在書法章法研究中的作用？它是否與書者的情感、意圖，以及書法的精神內涵緊密相連？我期待這本書能夠提供給我關於如何理解和欣賞書法章法的深刻洞見，幫助我超越對錶麵形式的認知，去感受書法藝術背後那更為豐富和深刻的內涵。
評分“空間與感知”——僅僅是這兩個詞，就足以讓我對《中國書法章法研究》這本書充滿期待。長久以來，我在學習和欣賞書法時，總會有一種模糊的感受，覺得好的書法作品，不僅僅是筆畫的工整和字體的優美，更有一種“氣”在流淌，一種“意”在其中。而這種“氣”和“意”，在我看來，正是通過“章法”所營造齣來的“空間”和由此引發的“感知”。試想，一幅成功的書法作品，不會讓人覺得擁擠或空洞，而是恰到好處地在紙麵上展開，有聚有散，有動有靜，形成一種視覺上的平衡與和諧。這種平衡與和諧，就是“空間”的魅力。而當我們凝視這些作品時，我們的內心也會隨之産生種種情感上的波動，或寜靜緻遠，或慷慨激昂，或深邃悠遠，這就是“感知”。這本書的標題，精準地抓住瞭書法藝術最核心的兩個要素。我非常渴望在這本論文集中，看到各位學者如何深入剖析中國書法章法中“空間”的構成元素和錶現形式。他們會是如何界定字與字、行與行之間的留白藝術？又會如何分析不同書體的章法特點，以及它們對空間感的影響？更讓我感到興奮的是，我也期待能從書中瞭解到，這些“空間”的設計，最終是如何作用於觀者的“感知”的，以及書法傢是如何通過章法的安排，來傳達自己的情感、思想和藝術追求的。這本書，無疑將為我提供一個全新的視角，去理解和欣賞中國書法藝術的博大精深。
評分當我在書店看到這本《空間與感知：《中國書法章法研究》齣版研討會論文集》時，我的目光立刻被它吸引住瞭。在我看來，書法不僅僅是一種文字的藝術，更是一種視覺的藝術，而“空間”正是構成視覺藝術最基本的要素之一。中國書法的章法，在我看來，就是藝術傢如何在有限的二維紙麵上，通過筆墨的排列組閤，創造齣豐富的空間層次和視覺張力。從“留白”的運用，到字形的大小錯落，再到行款的疏密有緻，無不體現著藝術傢對空間的深刻理解和巧妙運用。而“感知”，則更是將這種對空間的理性分析，升華到瞭感性的體驗層麵。我認為，好的章法，一定能夠觸動觀者的內心，讓觀者在欣賞的過程中，産生一種與之共鳴的“感知”，這種感知或許是寜靜緻遠的，或許是雄渾激蕩的，或許是婉轉流暢的，它與書者的情感、意圖，以及作品所傳達的意境息息相關。這本書的齣現，正好契閤瞭我對書法藝術的探索方嚮。我非常期待在這本論文集中，能夠看到各位學者從不同的角度，對中國書法章法的“空間”進行深入的研究和解讀。他們會如何分析不同書體、不同書傢在章法上對空間的運用？他們又會如何闡釋“感知”在中國書法章法中的具體錶現，以及這種感知是如何被營造齣來的？我預感，這本書將為我提供一個更廣闊的視野，去理解和欣賞中國書法章法所蘊含的獨特魅力，讓我能夠更深刻地體會到，書法藝術不僅僅是筆墨的舞蹈，更是空間與精神交織的奇妙對話。
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