梵室殊严（敦煌莫高窟第361窟研究） [A Case Study of Cave 361 at the Mogao Grottoes in Dunhuang] pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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赵晓星 著

图书标签:

• 敦煌莫高窟
• 壁画艺术
• 佛教艺术
• 石窟艺术
• 敦煌研究
• 第361窟
• 艺术史
• 丝绸之路
• 中西文化交流
• 佛教文化

出版社： 甘肃人民美术出版社

ISBN：9787552703474

版次：1

商品编码：12346209

包装：平装

外文名称：A Case Study of Cave 361 at the Mogao Grottoes in Dunhuang

开本：16开

出版时间：2017-09-01

用纸：胶版纸

页数：320

字数：314000#

内容简介

　　“山头谷地，佛刹之精丽难名；窟宇之间，梵室之殊严莫喻。”这是一千多年前，古人面对莫高窟时发出的赞叹。经过一千多年的风霜，谷地的佛刹只留下寥寥的身影，而数百个洞窟仍如昔日般精妙绝伦。历史在无意间总有一些偏爱，一千年的世事变迁岁月流转，却仍有一些洞窟宛如初建。莫高窟第361窟就是这样一个历经千年而容颜不改的洞窟，这个洞窟建于9世纪40年代，是敦煌中古时期具代表性的密教洞窟。
　　公元786年至848年，是吐蕃统治敦煌时期，也是敦煌历史上的中唐时期。吐蕃这个军事强大的王朝虽然占领了敦煌，却同时也被敦煌先进的文明所征服。当时的吐蕃统治者崇奉佛教，对自古以来就是佛教圣地的敦煌颇为看重。这个时期，是吐蕃佛教的前弘期，也是敦煌佛教为兴盛的年代。由于吐蕃的占领，敦煌的佛教面临局面：中原、吐蕃、西域甚至印度和尼泊尔，各种佛教文明在这里相遇碰撞，一时间敦煌成了多种佛教思想与艺术的汇集之地。正是在这样的背景下，中唐晚期的莫高窟营建了一批高水平的洞窟。莫高窟第361窟就是其中之一，更为难得的是，这个洞窟是这个时代一个保存较好的密教洞窟。
　　中唐时期，被认为是敦煌密教鼎盛期的开始。对盛唐汉传密教的继承与对吐蕃密教的接纳，加上经吐蕃传人的印度、尼泊尔密教内容，共同造就了这时敦煌密教的复杂与兴盛，也开创了敦煌密教的鼎盛时期。然而，这时的敦煌虽然保留了不少密教作品，但以密教思想作为中心营建的洞窟少之又少，能够保存这样完整的更是仅此一例。对于吐蕃佛教前弘期的密教研究来说，莫高窟第361窟也具有重要意义，因为在吐蕃本土几乎找不到时代这么早保存如此完整的密教遗存。
　　莫高窟第361窟就像一把通向敦煌吐蕃时期的钥匙，她所包含的不仅仅是一幅幅精彩的壁画，而是敦煌佛教界在吐蕃时期的理想与追求。透过第361窟，我们看到的是中唐时期修行者对自身的救赎，对彼岸净土的坚定信念。在陷蕃初期的失落与迷茫之后，在众多佛教思想的涌人与冲击下，敦煌的修行者在这一时期终于找到了一条解脱之路，在思想与境界的升华之后完成了第361窟的营建。

作者简介

　　赵晓星，1980年生，吉林梅河口人，历史学博士，敦煌研究院研究员。主要从事敦煌文献与石窟研究，先后主持并完成国家社科基金西部项目、甘肃省社科规划项目等多个课题，在《文艺研究》、《中国藏学》《兰州大学学报》《敦煌研究》等刊物发表论文40余篇。

内页插图

目录

第一章 沉寂的岁月
第二章 发现十二天
第三章 赴会的众佛
第四章 持戒而成佛
第五章 文殊的神迹
第六章 普贤的示现
第七章 现世和彼岸
第八章 加持与成就
第九章 遗失的主尊
第十章 突显的意象
第十一章 至高的供养
第十二章 区域与组合
第十三章 多元与变革
第十四章 宗教与社会
第十五章 继承与流传
图版目录
参考文献
后记

前言/序言

　　“山头谷地，佛刹之精丽难名；窟宇之间，梵室之殊严莫喻。”这是一千多年前，古人面对莫高窟时发出的赞叹。经过一千多年的风霜，谷地的佛刹只留下寥寥的身影，而数百个洞窟仍如昔日般精妙绝伦。历史在无意间总有一些偏爱，一千年的世事变迁岁月流转，却仍有一些洞窟宛如初建。莫高窟第361窟就是这样一个历经千年而容颜不改的洞窟，这个洞窟建于9世纪40年代，是敦煌中古时期最具代表性的密教洞窟。
　　公元786年至848年，是吐蕃统治敦煌时期，也是敦煌历史上的中唐时期。吐蕃这个军事强大的王朝虽然占领了敦煌，却同时也被敦煌先进的文明所征服。当时的吐蕃统治者崇奉佛教，对自古以来就是佛教圣地的敦煌颇为看重。这个时期，是吐蕃佛教的前弘期，也是敦煌佛教最为兴盛的年代。由于吐蕃的占领，敦煌的佛教面临前所未有的局面：中原、吐蕃、西域甚至印度和尼泊尔，各种佛教文明在这里相遇碰撞，一时间敦煌成了多种佛教思想与艺术的汇集之地。正是在这样的背景下，中唐晚期的莫高窟营建了一批高水平的洞窟。莫高窟第361窟就是其中之一，更为难得的是，这个洞窟是这个时代唯一一个保存较好的密教洞窟。
　　中唐时期，被认为是敦煌密教鼎盛期的开始。对盛唐汉传密教的继承与对吐蕃密教的接纳，加上经吐蕃传人的印度、尼泊尔密教内容，共同造就了这时敦煌密教的复杂与兴盛，也开创了敦煌密教的鼎盛时期。然而，这时的敦煌虽然保留了不少密教作品，但以密教思想作为中心营建的洞窟少之又少，能够保存这样完整的更是仅此一例。对于吐蕃佛教前弘期的密教研究来说，莫高窟第361窟也具有重要意义，因为在吐蕃本土几乎找不到时代这么早保存如此完整的密教遗存。
　　莫高窟第361窟就像一把通向敦煌吐蕃时期的钥匙，她所包含的不仅仅是一幅幅精彩的壁画，而是敦煌佛教界在吐蕃时期的理想与追求。透过第361窟，我们看到的是中唐时期修行者对自身的救赎，对彼岸净土的坚定信念。在陷蕃初期的失落与迷茫之后，在众多佛教思想的涌人与冲击下，敦煌的修行者在这一时期终于找到了一条解脱之路，在思想与境界的升华之后完成了第361窟的营建。
　　一花一世界，一叶一菩提。这个小小的洞窟将为我们展现一个前所未有的神秘世界……

《佛国新象：敦煌石窟壁画中的图像学与世俗叙事》 导言：图像的张力与历史的折射 本书旨在深入探讨敦煌石窟壁画中，佛教图像学体系的演变与世俗叙事元素的交织。我们并非聚焦于某一特定洞窟的建筑学或彩塑研究，而是将目光投向那些宏大叙事背后的微观图像结构，及其如何反映出唐宋时期社会风貌、信仰变迁以及艺术表达的革新。全书以敦煌壁画的图像学为核心切入点，辅以跨学科的视觉人类学视角，力求揭示这些地下宝库中蕴含的多元文化张力。 第一部分：图像学的嬗变——从“说教”到“叙事” 敦煌壁画作为佛教“文字的视觉化”实践，其图像组织逻辑在历史长河中经历了显著的转变。本部分重点考察了这一转变的内在驱动力与外在表现。 第一章：本生故事与因缘变相的视觉语法 本章细致分析了占据早期和盛唐洞窟大量篇幅的佛本生故事和十二因缘变相。我们超越了对故事情节的简单复述，转而关注其“视觉语法”——即构图模式、人物动作幅度、以及色彩的象征意义如何服务于佛教教义的传播。特别探讨了“本生故事”中英雄主义叙事的世俗化倾向，以及如何通过细节描摹（如服饰、器物）悄然引入关中和西域的地域文化元素。例如，对某些壁画中描绘的异域商人形象的服装细节进行考据，以期还原丝绸之路上物质文化的流变。 第二章：经变画的“空间化”构建与观众参与 经变画，特别是《法华经变》和《弥勒经变》，是敦煌壁画艺术成就的集中体现。本章的核心论点在于，这些壁画不再是平面的图解，而是构建了一个可供“步入”的三维化宗教剧场。我们分析了盛唐至五代时期，经变画中对“净土”景观的构建手法：如何运用高远法和散点透视来模糊现实空间与理想空间的界限。通过对比不同时期描绘的“七宝楼阁”和“莲池海会”，揭示了匠师们如何通过细微的笔触差异，引导观者在视觉上完成对宗教境界的体验和理解，从而实现从被动接受到主动参与的转化。 第三章：密教图像的符号重构与地方化适应 晚唐及五代时期，随着密宗在敦煌的兴盛，新的图像体系涌入。本章专注于密教曼荼罗图像的“去西域化”与“本土化”过程。研究了金刚界与胎藏界曼荼罗的结构差异，以及在描绘忿怒相神祇时，对中原传统神兽、龙形元素的借鉴。我们的分析侧重于，当密教图像进入中原和河西走廊的艺术语境后，其复杂的仪轨性符号是如何被简化、提炼，甚至与本地的辟邪文化相融合，形成了敦煌独有的密教视觉语言。 第二部分：世俗的渗透——图像中的社会切片 佛教艺术的生命力往往在于其吸收和反映世俗生活的能力。本部分剥离了纯粹的宗教叙事外衣，聚焦于壁画中“非宗教”元素的深度挖掘。 第四章：供养人形象的权力展示与身份编码 供养人画像是研究敦煌社会阶层结构最直接的窗口。本章超越了对供养人名姓的简单罗列，而是侧重于分析其“权力展示”的图像策略。我们详细考察了不同时期供养人着装的质地、随侍者的数量与服饰等级、以及供养品（如香炉、幡幢）的形制差异。通过对比归义军时期和宋代地方政权时期供养人群体的变化，可以清晰地看到敦煌社会结构从藩镇军事化管理向地方士绅主导的过渡，以及他们如何通过在佛前展现财富与虔诚来巩固自身合法性。 第五章：世俗生活场景的“嵌入式”记录 敦煌壁画中隐藏着大量关于世俗生活的“快照”。本章集中分析了那些看似辅助性的世俗场景：如农耕、狩猎、宴饮、伎乐等。这些场景往往被巧妙地嵌入到大型经变图的边框或背景之中。通过对这些“嵌入式”场景的图像志研究，我们得以重建当时河西走廊地区农作物的种类、纺织技术的水平、以及乐器形制的演变。例如，对伎乐天形象中琵琶、箜篌等乐器形制的细致描摹，提供了比文字记载更为直观的乐律史证据。 第六章：世俗信仰的混合与“民间神祇”的入画 敦煌石窟的宗教实践是高度世俗化和混合性的。本章探讨了非佛教神祇或世俗英雄被纳入佛教图像体系的现象。重点分析了在中国本土信仰中具有强大影响力的形象（如城隍、土地神、以及地方性的山神崇拜）如何被“佛化”或以护法神的身份出现。探讨了这种图像的融合如何满足了普通信众在日常祈求（如丰收、生育、驱疫）方面的实际需求，反映了“大乘”教义在基层传播中的灵活应变。 结语：艺术遗产的动态解读 本书的结论是，敦煌壁画的价值并非仅仅在于其宗教主题的完美再现，而在于其作为一部动态的、不断被再创作的历史编年史。图像的语言，从庄严的说教到生动的叙事，无不折射出时代的心态、政治的更迭以及艺术表达的无尽张力。对这些图像的持续研究，要求我们不断更新研究范式，使其不仅仅是静止的文物，而是鲜活的文化对话现场。

评分☆☆☆☆☆

坦白讲，面对这本著作，我最先留意的是它在学术话语体系上的“严谨性”。“梵室殊严”这个用词，自带一种古典的、仪式化的美感，暗示了作者在文字表达上也会追求一种与研究对象相匹配的庄重与考究。我设想，这本书的图版质量必然极高，毕竟敦煌研究，图片就是一切。那些细致入微、色彩还原度极高的窟内局部特写，才是支撑所有论点的基石。我尤其关注作者在引用和对比前人研究成果时的态度——是批判性地继承，还是大胆地颠覆？优秀的学术著作，不仅要提供新知，更要在一个既有的讨论脉络中找到自己的清晰坐标。我希望作者能够清晰地界定出361窟在敦煌艺术史序列中的确切位置，并且用无可辩驳的视觉证据来支撑自己的论点，让那些仅仅去过敦煌、但未深入研究过此窟的参观者，也能通过这本书，获得一次比亲临现场更为深刻的认知升级。

评分☆☆☆☆☆

这部《梵室殊严》的出版，对于我们这些长期关注中国早期石窟艺术流变的人来说，无疑是一剂强心针。敦煌艺术的博大精深，使得任何一个局部切面都值得被单独拎出来，进行一次彻底的“手术式”解剖。我个人对第361窟的历史地位非常感兴趣，它所在的那个时期，正处于佛教艺术从早期西域风格向中原本土化过渡的关键节点。因此，我期待书中能对洞窟内壁画或塑像所体现出的“风格混杂性”提供深刻的见解。比如说，那些人物造型是更偏向于龟兹风格的健硕，还是已经显露出盛唐气象的圆润？作者是否能通过对不同区域匠人群体活动轨迹的交叉比对，描绘出一幅当时艺术工匠的“流动地图”？如果能成功地将361窟置于一个更广阔的艺术地理学框架中进行审视，那么这本书的价值就不仅仅停留在个案描述，而是上升到了区域艺术史的重构层面，这才是最令人振奋的学术突破点。

评分☆☆☆☆☆

这部名为《梵室殊严》的敦煌莫高窟研究专著，光是名字就带着一种难以言喻的厚重感和神秘感，让人一捧在手，就仿佛能穿越时空，触摸到那些壁画和塑像背后沉睡千年的故事。虽然我还没来得及深入细读，但仅从这凝练的标题来看，它无疑是为那些对佛教艺术史、石窟考古有深度兴趣的行家准备的“硬核”之作。我猜想，作者一定倾注了大量心血去梳理第361窟那些繁复的图像学细节，也许是对窟内壁画所描绘的经变故事进行了全新的解读，抑或是对彩塑的制作工艺和面貌变迁提出了独到的见解。这种专注于单个洞窟的“微观”研究，往往比宏观叙述更能体现出学术的深度和精准度，它要求研究者必须具备极其扎实的文献功底和实地考察经验，才能从纷繁复杂的图像碎片中重构出历史的脉络。我非常期待书中对于洞窟营造技术上的创新发现，毕竟莫高窟的每一处细节都凝聚着古代匠人的智慧，能够揭示出某一时期佛教信仰与世俗审美交融的微妙之处，想必是此书的一大看点。

评分☆☆☆☆☆

说实话，看到这本书的书名和副标题，我立马联想到了那些需要极强耐心的学术探索。研究敦煌，就像是面对一座信息量巨大的宝库，如何从浩如烟海的资料中提炼出属于“第361窟”的独特价值，是作者面临的最大挑战。我猜想，这本书一定不会是那种轻松阅读的通俗读物，更像是田野工作报告与理论思辨的结晶。读这类书，最吸引我的往往是那些不易察觉的“技术性”内容——比如，作者是如何通过科学分析来判断壁画颜料的矿物来源，或者对窟顶藻井结构进行三维建模还原的细节。这些硬核的技术分析，往往能提供我们肉眼难以观察到的证据链，为历史事件提供一个侧面佐证。我非常好奇，作者是如何将这些枯燥的年代测定、材料分析，转化为引人入胜的叙事，让读者能够体会到考古发掘的激动人心的瞬间。一本优秀的个案研究，应当能够让读者如同亲临现场，近距离感受那份历史的呼吸感。

评分☆☆☆☆☆

光是书名中的“研究”二字，就表明了这不是一本关于旅游打卡的导览手册，而是对文化遗产保护与学术阐释的严肃回应。在当下，如何利用现代科技手段来保护和研究这些脆弱的古代遗存，是一个全球性的课题。我推测，《梵室殊严》一定包含了大量关于第361窟现状的测绘数据和保护建议。也许作者利用了三维激光扫描技术对窟内空间形态进行了精准记录，或者对壁画脱落和颜料病变的机理进行了深入探讨。这种将“本体研究”与“科学保护”相结合的路径，是当代石窟研究的必然趋势。我非常期待看到书中是否有关于如何将这些研究成果转化为日常维护方案的实践思考，因为最终，学术的意义不仅在于发表论文，更在于能够为文物的长久保存贡献一份实实在在的力量。这本书，理应成为未来361窟保护工作的重要理论依据和技术参考。