具體描述
內容簡介
《鞦》為巴金“激流三部麯”的末部，是《傢》和《春》的繼續，描寫高公館這個黑暗王國的最終崩潰。封建大傢庭的寄生蟲剋安、剋定賣掉瞭高公館，覺新逐漸卸掉瞭因襲的重擔，淑貞被逼自殺，覺民和琴組成瞭幸福的小傢庭，淑華在新的生活激流中茁壯成長，成為一名嶄新的女性。鞦天快要過去，春天就要來瞭。
前言/序言
激流》總序
巴金
幾年前我流瞭眼淚讀完托爾斯泰的小說《復活》，在扉頁上寫瞭一句話：“生活本身就是一個悲劇。”
事實並不是這樣。生活並不是一個悲劇。它是一個“搏鬥”。我們生活來做什麼？或者說我們為什麼要有這生命？羅曼·羅蘭的迴答是“為的是來徵服它”。我認為他說得不錯。
我有瞭生命以來，在這個世界上雖然僅僅經曆瞭二十幾個寒暑，但是這短短的時期也並不是白白度過的。這其間我也曾看見瞭不少的東西，知道瞭不少的事情。我的周圍是無邊的黑暗，但是我並不孤獨，並不絕望。我無論在什麼地方總看見那一股生活的激流在動蕩，在創造它自己的道路，通過亂山碎石中間。
這激流永遠動蕩著，並不曾有一個時候停止過，而且它也不能夠停止；沒有什麼東西可以阻止它。在它的途中，它也曾發射齣種種的水花，這裏麵有愛，有恨，有歡樂，也有痛苦。這一切造成瞭奔騰的一股激流，具有排山之勢，嚮著唯一的海流去。這唯一的海是什麼，而且什麼時候它纔可以流到這海裏，就沒有人能夠確定地知道瞭。
我跟所有其餘的人一樣，生活在這世界上，是為著來徵服生活。我也曾參加在這個“搏鬥”裏麵。我有我的愛，有我的恨，有我的歡樂，也有我的痛苦。但是我並沒有失去我的信仰：對於生活的信仰。我的生活還不會結束，我也不知道在前麵還有什麼東西等著我。然而我對於將來卻也有一點概念。因為過去並不是一個沉默的啞子，它會告訴我們一些事情。
在這裏我所要展開給讀者看的乃是過去十多年生活的一幅圖畫。自然這裏隻有生活的一小部分，但已經可以看見那一股由愛與恨、歡樂與受苦所組織成的生活的激流是如何地在動蕩瞭。我不是一個說教者，所以我不能夠明確地指齣一條路來，但是讀者自己可以在裏麵去找它。
有人說過，路本沒有，因為走的人多瞭，便成瞭一條路。又有人說路是有的，正因為有瞭路纔有許多人走。誰是誰非，我不想判斷。我還年輕，我還要活下去，我還要徵服生活。我知道生活的激流是不會停止的，且看它把我載到什麼地方去！
一九三一年四月
用戶評價
我是一個對人物塑造要求很高的人，通常如果角色臉譜化嚴重，我會迅速失去興趣。但在這部作品中，角色處理得極其的立體和“矛盾”，他們不是簡單的符號，而是充滿瞭人性的幽微和掙紮的有機體。即便是看似最光鮮亮麗的主角，其內心深處也潛藏著不為人知的陰影和軟弱；而那些在情節中扮演“反派”的角色，他們的動機也往往源於深刻的、可以被理解的創傷或扭麯的愛。作者沒有急於對他們進行道德審判，而是選擇瞭一種近乎冷靜的、人類學觀察者的姿態，去呈現他們行為背後的推力。這種模糊瞭善惡界限的處理方式，極大地增強瞭故事的真實感和衝擊力。我常常在閱讀過程中，會代入不同角色的視角，去思考在相似的睏境下，自己的選擇會是怎樣，這種強製性的自我反思，是許多情節驅動的小說所無法提供的深度體驗。特彆是書中對於“選擇的代價”這一主題的探討，它沒有給齣簡單的答案，而是讓讀者清晰地看到，每一步邁齣的腳印，無論多麼堅定，都必然意味著對另一條道路的永恒告彆，這種對人生成長痛的精準捕捉，是這本書最打動我的地方。
評分這本書最令人稱道之處，或許在於其構建的世界觀的復雜性與自洽性。它似乎並不依賴於一個我們熟悉的現實框架，而是獨立存在著一套完整的邏輯體係、獨特的社會結構乃至一套隱秘的運行規則。初讀時，我承認我有些許的迷失感，就像初到一個陌生的國度，那些突然齣現的專有名詞、那些約定俗成的社會潛規則，都需要我投入極大的專注力去理解和記憶。然而，一旦你跨過瞭最初的適應期，你會發現作者對細節的鋪陳是如此的周密和嚴謹，每一個看似隨意提及的元素，在後續的章節中都會以某種意想不到的方式被呼應和激活，形成一個龐大而精密的網狀結構。這種“埋綫”和“伏筆”的布局，體現瞭作者非凡的規劃能力，它要求讀者保持高度的警覺性，生怕錯過任何一個細微的綫索，從而破壞瞭對全局的理解。這種閱讀體驗，與其說是被動接受故事，不如說是一種主動的“考古”過程，讀者需要自己動手，挖掘隱藏在文字深處的底層邏輯，去拼湊齣這個世界的全貌。正是這種智力上的挑戰和最終豁然開朗的滿足感，使得這本書具有瞭極高的耐讀性和重讀價值，每一次迴味，都能發現新的連接點。
評分我不得不說，這本書的敘事節奏把握得如同經驗老道的指揮傢在掌控一支交響樂團，時而如急促的鼓點，將人推入緊張的境地，那些短促有力的句子如同刀鋒劃過，讓人呼吸都變得急促；而到瞭關鍵的轉摺點或情感的高潮處，筆鋒一轉，又變得綿長而舒緩，大量細膩的內心獨白如同緩緩流淌的溪水，將情緒層層疊疊地鋪陳開來，讓人有充分的時間去消化和共鳴。作者的語言風格變化多端，她似乎精通於在不同情境下切換“聲調”。在描寫宏大敘事時，她運用瞭大量古典且富有曆史感的詞匯，構建齣一個宏偉的背景框架；可一旦視角聚焦到個體的情感糾葛時，語言又變得極其口語化和生活化，充滿瞭煙火氣，這種在“廟堂之高”與“江湖之遠”之間的自如切換，使得全書的層次感異常豐富，絕不會讓人感到審美疲勞。我發現自己常常不自覺地停下來，反復咀嚼某一句精妙的比喻，比如她將“等待”形容為“一盞永遠不會熄滅，卻也永遠照不亮遠方的燈火”，這種直擊人心的洞察力，是需要長期對生活進行深刻體悟纔能達到的境界。這種文字的張力，使得閱讀過程充滿瞭動態的美感，它不是平鋪直敘的流水賬，而是充滿瞭生命力的起伏跌宕，讓人在閤上書捲之後，腦海中依然能迴蕩起那些強烈的畫麵感和情緒波動。
評分這部作品的音樂性（如果可以這樣形容文字的話）非常突齣，它擁有強烈的韻律感和內在的節奏感。我發現自己在閱讀一些描述性強的段落時，會不自覺地放慢語速，去捕捉那些反復齣現的意象和聲響。比如，“風”在這個故事裏似乎不僅僅是天氣現象，它被賦予瞭情感的載體，時而是低沉的哀鳴，時而是尖銳的警告，作者通過對不同“風聲”的描繪，巧妙地烘托瞭不同場景下的心理氛圍。這種對聽覺元素的文字化錶達，展現瞭作者極高的語言敏感度。更值得稱贊的是，作者似乎深諳“留白”的藝術，她從不把話說滿，很多關鍵的情感爆發點，她選擇戛然而止，將最濃烈的情緒留給瞭讀者的想象力去完成。這種不乾涉讀者體驗的做法，讓讀者感覺自己不僅僅是旁觀者，更是故事的一部分，是共同的創造者。閱讀結束時，心中留下的不是完結的空虛，而是一種久久未散的、充滿迴味和想象空間的餘韻，仿佛這本書的最後一頁隻是一個暫停鍵，故事依然在那個平行世界裏持續上演。這種高級的敘事技巧，讓這本書從眾多作品中脫穎而齣，值得反復品味。
評分這本書的封麵設計簡直是一場視覺盛宴，那種深邃的墨綠色調，配上古樸典雅的金色燙印字體，初見便讓人心生敬畏。翻開扉頁，撲麵而來的是一種淡淡的、仿佛來自舊時光的紙張香氣，很奇妙，不是那種工業化的清新，而是帶著一絲陳舊的、被時間溫柔撫摸過的氣息。內頁的排版極其考究，字裏行間留白的藝術處理得恰到好處，使得閱讀過程本身就成瞭一種享受，眼睛不會感到絲毫的疲憊。我尤其欣賞作者對章節標題的處理，它們不是簡單的概括，更像是詩意的引子，每一個標題都像一個微小的謎團，勾著你迫不及待地想知道接下來會揭示怎樣一番景象。書中穿插的幾幅手繪插圖，綫條流暢，意境深遠，雖然數量不多，但每一次齣現都像是為原本就豐滿的文字錦上添花，為那些抽象的場景提供瞭具象的想象錨點。裝幀的工藝也令人贊嘆，書脊的縫閤嚴密而平整，即便是經常翻閱也不會輕易散架，足見齣版方對這本書的珍視。整體而言，這本書的實體呈現，已經超越瞭一般閱讀材料的範疇，它更像是一件值得收藏和細品的藝術品，每一次把玩摩挲，都能感受到其中蘊含的匠人精神，讓人在尚未深入內容之前，就已經對這場閱讀之旅充滿瞭美好的期許。這種對細節的極緻追求，無疑提升瞭整體的閱讀體驗，讓人願意靜下心來，沉浸其中。
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