具體描述
●在片場
●解剖場景轉換
●場景轉換時的選擇
●場景轉換的生命周期
●六種主要的場景轉換
●段落與幕之間的轉換
●拿起你的劇本
●第2章 選擇衝突的場所
●場景地震
●對立中的衝突
●突然缺失
●為邊界增加更多的戲劇性
●心理地圖
●單場景電影
●拿起你的劇本
●第3章 將事件綁在一起
●火車
●通過相似性關聯
●賴特劃變
●部分目錄
內容簡介
《大師場景》是由澳大利亞導演傑弗裏·邁剋爾·貝斯著作的講述影視作品場景轉換藝術的書籍，是世界上靠前本論述場景轉換的藝術意義與創作手法的電影書。作者緊緊把握住“場景轉換乃電影藝術核心”這一概念，介紹瞭景物過渡、交通場景過渡、拼貼場景、二元對立、音樂運用等場景轉換的實踐手段。全書按照場景轉換的實踐手段劃分章節，讀者可以從靠前章開始閱讀，也可以按需重點查閱所需內容。每一章都按照編劇、導演、剪輯師三種不同的電影職業給齣閱讀提示。同時，本書還附有上百部電影的實例與插圖說明。
本書不僅適閤普通電影愛好者、初涉影視行業的電影新人閱讀，對於已經擁有工作經驗的影視工作者也是一本的推薦閱讀書籍。 (澳)傑弗裏·邁剋爾·貝斯(Jeffrey Michael Bays) 著；黃德宗 譯 傑弗裏·邁爾·貝斯，是一位電影學者、導演、電颱節目製作人，同時還具有澳大利亞墨爾本拉籌伯大學的電影研究藝術碩士學位，本科畢業於密蘇裏州聖路易斯的韋伯斯特大學的通訊學院。
黃德宗，影評人，以筆名“魔小肥”在雜誌、報紙、網絡媒體發錶影視評論文章五十餘萬字。
用戶評價
書評四： 這本書的閱讀體驗，就好比獨自一人在深夜裏漫步於一個隻有路燈照明的古老街區。光影是它的核心語言，而“沉默”則是它最主要的敘事工具。作者對環境的渲染達到瞭驚人的程度，那些關於光綫如何穿過百葉窗、如何在灰塵中跳躍的描寫，比任何人物對白都要來得有力。我發現自己開始對書中的“留白”部分産生瞭極大的興趣，很多重要的轉摺點，作者都沒有直接寫明，而是用大段的空白或者一句極短的感嘆詞帶過，這迫使讀者必須填補那些情感的空缺，使得每個讀者的“內心劇場”都變得獨一無二。這本書似乎在探討“缺席”的力量，那些缺席的角色、未完成的對話、被遺忘的過去，它們構成瞭比在場的事物更堅實的重量。我注意到，書中對色彩的運用極其剋製，幾乎所有的場景都籠罩在黑白灰的基調中，這進一步強化瞭那種疏離感和永恒的黃昏感。它不是一本用來消遣的書，更像是一次精神上的朝聖，它需要沉靜的心態和充裕的時間，纔能體會到那種潛藏在錶麵平靜之下的巨大能量。
評分書評二： 我必須承認，我是在非常偶然的情況下接觸到這本書的，一開始我完全被它那極具現代感的封麵設計所吸引。然而，一旦翻開內頁，那種輕快的錶象立刻被一種沉甸甸的哲學思辨所取代。這本書的文字密度極高，幾乎沒有一句是多餘的廢話，每一個句子都像經過瞭精密的打磨，閃爍著銳利的光芒。它不走溫情脈脈的路綫，而是用近乎冷峻的筆觸，剖析著人與人之間最微妙、最不堪一擊的關係。我特彆注意到作者對於場景轉換的處理方式，那種從一個極其具體的、感官清晰的細節，驟然跳躍到另一個完全不相乾的哲理思辨中的手法，初讀時令人措手不及，但細想之下，卻又感到無比契閤人物內心的那種瞬間抽離感。書中描繪的那些城市景觀，並非我們熟悉的旅遊勝地，而是被賦予瞭一種異化的、疏離的特質，它們是人物內心睏境的外化，冰冷而巨大。這本書的節奏是緩慢而堅定的，它不追求情節的跌宕起伏，而是像一個耐心的解剖師，一層層剝開錶象，直抵核心的痛點。讀完後，我感覺自己像是進行瞭一場漫長的、隻在腦海中發生的劇烈運動，身體疲憊，但精神上卻獲得瞭一種近乎肅穆的寜靜。
評分書評一： 這本新近讀完的書，給我的感覺非常奇特，像是在探索一個未知的迷宮，每一步都充滿瞭驚喜與挑戰。作者的敘事手法極其大膽，他似乎並不急於搭建一個清晰的故事框架，而是熱衷於在文字的縫隙中編織齣一張錯綜復雜的意象之網。我尤其欣賞其中對於時間流逝的描摹，那種並非綫性的、而是像碎片一樣散落在各個章節的迴憶片段，讓人不得不放慢速度，反復咀嚼每一個詞語背後的深意。有時候，我會覺得自己在閱讀一首極其冗長卻又充滿節奏感的詩歌，而不是傳統意義上的小說。書中對人物心理的刻畫入木三分，那些掙紮、迷惘與頓悟，都被細膩地捕捉並呈現齣來，讀來讓人感同身受，仿佛自己也成瞭那個在特定情境下做齣艱難抉擇的主人公。全書的氛圍是壓抑而又帶著一絲微光的，它探討的主題宏大而深遠，涉及存在的意義、記憶的本質，以及個體在龐大社會機器中的位置。雖然在閱讀過程中，我時常需要停下來，去梳理那些跳躍的邏輯和隱晦的暗示，但這恰恰是它引人入勝之處——它要求讀者主動參與到意義的建構中，而不是被動接受既定的信息。這種閱讀體驗是稀有且珍貴的，它挑戰瞭我對“故事”的傳統認知，留下瞭比情節本身更深刻的思考餘韻。
評分書評五： 初讀這本書時，我被它那近乎百科全書式的知識儲備所震撼，作者似乎毫不費力地將天文學的復雜理論、中世紀的煉金術符號，以及某種地域性極強的民間傳說，巧妙地編織到一起。這種跨學科的融閤處理得極為自然，沒有絲毫的生硬拼湊感，仿佛這些知識本就應該以這種方式共存。這本書的魅力在於其“信息密度”，它拒絕簡化復雜的概念，而是選擇將它們以最原始、最晦澀的狀態呈現給讀者。閱讀過程中，我不得不頻繁地查閱背景資料，去理解那些專業術語和典故，這讓閱讀過程變成瞭一場主動的學習之旅，而不是單純的娛樂消費。敘事結構上，它采用瞭多重嵌套的“故事中的故事”模式，每一個小故事似乎都摺射齣主綫中某個宏大的主題，但又保持著自身的獨立性。這種結構既增加瞭閱讀的復雜性，也極大地豐富瞭作品的層次感。它挑戰瞭我們對於“清晰”的追求，鼓勵我們接受多重真理並存的現實。讀完之後，我感覺自己的知識庫被大大拓寬，思維的邊界也被推嚮瞭更遠的地方，這是一部真正具有“啓迪性”的文本。
評分書評三： 老實說，這是一本需要“對味”纔能真正欣賞的作品。我屬於那種偏愛實驗性文學的讀者，所以這本書對我來說簡直是一場盛宴。作者仿佛擁有將日常瑣事轉化為某種史詩般重量的能力。比如，書中對一次簡單的晚餐對話的描寫，竟然占據瞭整整十頁篇幅，但在這十頁裏，我們看到瞭父輩的未竟遺憾、年輕一代的無力反抗，以及餐桌上那塊被反復提及的、象徵著某種不可逾越鴻溝的食物。這種對細節的極端放大，構建齣瞭一種近乎強迫癥般的美學。它的結構非常鬆散，章節之間更像是主題的變奏，而不是綫性的推進，這讓閱讀過程充滿瞭解構和重組的樂趣。我喜歡它對語言本身的玩弄，那些故意齣現的語法錯位或者詞義的模糊處理，都在不斷提醒讀者：你正在閱讀的是一種人工製品，它拒絕被輕易馴服。它沒有提供任何標準答案，更像是拋齣瞭一個又一個令人不安的問題，然後就讓你在文字的迷霧中獨自尋找齣路。對於那些追求一目瞭然情節的讀者來說，這本書可能會是災難，但對於我這種渴望文字提供智力挑戰的人來說，它無疑是近幾年讀到的最令人興奮的文本之一。
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