具体描述
编 绘：[德]延斯·哈德
译 者： 字 数：40千
书 号：978-7-5596-0347-0 页 数：372
出 版：北京联合出版公司 印 张：31
尺 寸：195毫米×305毫米 开 本：1/12
版 次：2017年9月第1版 装 帧：精装
印 次：2017年9月第1次印刷 定 价：188.00元
正文用纸：105g太空梭哑粉
我感兴趣的是人类奋斗背后的种种动机：贪婪与好奇、结盟与争斗、保守与叛逆，对权力与财富的追求，还有交流与合作的基本需要。
——延斯·哈德
*****
2015年安古兰国际漫画节官方入围作品
金、银、铜三色浇筑出的一部进化史：使用在历史进程中扮演了至关重要角色的三种贵金属的颜色，手绘2000多幅图画，勾勒出400万年的人类进化史：平均下来，每幅画要讲述2000年的历史
从钻木取火到发明轮子，从结绳记事到帝国崛起：从《创世》结尾走出树丛的人猿，到《文明》上卷结尾归零的钟表：这部没有主角的漫画，主角恰恰是“时间”本身
一部引用和反引用的奇书，充满隐喻的诠释和反诠释：每一个格子都有出处，每一个符号都有所指：从《2001：太空漫游》到《逍遥骑士》，从小布什到甘地，从《银河系漫游指南》到《星球大战》，从达芬奇到蒙德里安，从张晓雨到《高卢英雄传》
不想当艺术史的艺术史，不满足于讲史前史的史前史：一部没有边界的作品
获奖纪录
2015年安古兰国际漫画节官方入围作品
媒体推荐
直白地讲：我认为《万物：文明》上卷是漫画大师杰作之一，算得上是二十一世纪初艺术著作中的杰作。
——第九艺术漫评网站《万物：文明》I书评
《万物：文明》上卷带来的是一种图像叙事的眩晕：没有任何一种艺术能够取代。它是一部野心勃勃的历史叙事之作。
——塞巴斯蒂安·夏伯尼（漫评人）
延斯·哈德（Jens Harder，1970年生于前德意志民主共和国魏斯瓦塞市）是德国漫画家，1996至2003年间在柏林白湖艺术学院（Berlin-Wei?ensee）学习平面设计。
他移居柏林多年，从事插画和漫画创作，已发表多部作品，并多次获得国际奖项（2004及2010年的德国埃兰根国际漫画沙龙佳德语漫画“马克斯与莫里茨”奖、2007年德国卜劳恩市及卜劳恩协会颁发的“卜劳恩”表彰奖、2010年法国安古兰国际漫画节“魄力奖”，2011年汉斯·麦特奖）。他的作品曾在德国及国外多座城市展出，并刊于多种漫画期刊。
译者简介
徐峰，生于1976年，原籍吉林，现居法国巴黎。
已出版译作有《高卢英雄传》《局外人》《在路上》等。
《万物：文明》上卷，是野心勃勃的“漫画宇宙史”三部曲之第二部。
它以南方古猿出现为起点，描绘了从人类诞生到古罗马帝国建立期间，长达400万年的人类进化史图卷：从钻木取火到发明轮子，从结绳记事到帝国崛起。
然而它如前作《创世》，并不满足于单纯的线性叙事，而是借助人类文明史上的各种经典符号、意象，诠释和脚注了一部以金、银、铜三色绘成的，包含2000多幅手绘插图的史前史。
人类在宇宙间并不是孤独的：从《2001：太空漫游》到《逍遥骑士》，从小布什到甘地，从《银河系漫游指南》到《星球大战》，从达芬奇到蒙德里安：人类智识所创造的各种经典意象，伴随着我们的祖先，在这部进化史中跋涉前进。
| 市场价： | 188元 |
| ISBN号： | 9787550243279 |
| 出版社： | 北京联合出版公司 |
| 商品类型： | 图书 |
| 装帧：精装 | 开本：12开 | 语种：中文 |
| 出版时间：2015-05-01 | 版次：1 | 页数：367 |
| 印刷时间：2015-02-01 | 印次：1 | 字数：130.00千字 |
◆编辑推荐◆———————————————————————
推荐一：《万物：创世》为荣获漫画界高荣誉安古兰国际漫画节“魄力奖”作品。
推荐二：《万物：创世》画风恢弘，想象力奇诡。作为野心宏大的“漫画宇宙史”三部曲震撼开篇之作，《万物》用2000幅手绘漫画讲述了从宇宙大爆炸开天辟地直到人类诞生前夕的140亿年历史。
推荐三：《万物：创世》是一本不仅仅满足于科普的漫画：它也是一幅用人类文明各种经典符号演绎宇宙进化的浩瀚图卷，从开辟天地到智人崛起。
推荐四：《万物：创世》是一本不想当艺术史的艺术史：它追寻绘画史上各位大师的足迹，从波提切利到拉斐尔再到《丁丁历险记》。
推荐五：《万物：创世》是一本包罗万象、兼收并蓄的思想史。它在讲述大自然不以人类为转移的进化过程的同时，引入了不同文明对各种自然现象的诠释：它们或天真，或素朴，或是与现代科学结论有着惊人的重合。
另外，日漫爱好者们有福了：本书按阅读日漫原版的“倒读”方式阅读，还能收获意外惊喜哦！从后一页翻开，按照从下往上从左到右的顺序阅读，历史将以一种前所未见的方式在您眼前展开。
媒体推荐：
“《万物：创世》诠释了作者对抽象和具象之间的张力的一种迷恋，全书视角在微观和宏观之间切换。哈德从碳原子讲到砖头，将DNA的双螺旋结构扭成电话线，同时又保持了本书作为一本严肃历史读物的角色。”
——Die Zeit德国《时代周报》
“《万物：创世》与《万物：文明》上卷是漫画艺术这种表现形式中野心、一丝不苟的代表作。毫无争议。”
书评网站Goodreads读者评论
◆目 录◆———————————————————————
目录
第1章宇宙
第2章隐生宙
冥古宙71页
太古宙105页
元古宙139页
第3章古生代
寒武纪165页
奥陶纪183页
志留纪193页
泥盆纪205页
石炭纪219页
二叠纪235页
第4章中生代
三叠纪247页
侏罗纪263页
白垩纪283页
第5章新生代
第三纪303页
第四纪327页
人类世337页
附录338页
后记338页
作者简介341页
草图及手稿342页
年表348页
出版后记…………………………………………………………………………367页
◆后 记◆——————————————————————
“归根结底，人类的问题可以归结为两个：一切如何开始？又将如何结束？”
——斯蒂芬·霍金
这两个问题当然没有确切的答案。至于第二个问题，也许时间会给出答案（前提是我们不执迷于武断的臆测，或当下的各种时髦理论），也许我们会发现，未来是根据一些循环模式运转的，也许我们甚至能够基于历史事件，推导出一些说得通的因果关系或是法则。而涉及个问题呢，则需要结合多个学科的研究成果和理论模型，并综合天文学、物理学、化学、生物学、古生物学和考古学等众多领域日益更新的知识体系，才能对它作出解答。
回顾近代史，经历了19世纪的科技飞速发展，人类对历史的兴趣日益增长。科学家们不再满足于仅仅向大众展示新奇的发现，而是试图摆脱宗教的理念，向大众普及各种现象背后的科学道理。各地的考古工作发掘出了各种化石，包括巨大的骨骼、奇特的巨大脚印、神秘生物的化石，还有大片大片变成了煤炭的远古森林。很快，人们开始在各种场合展示这些当时尚被称为“化石”的东西。首先是当时很时兴的博览会，之后是巡回展览，后是各家新建的博物馆。，专家团队仍在各个角落进行孜孜不倦的考察，甚至不惜远赴南极开凿冰洞，或是在各地的矿山、工地上发掘新的宝藏。相关的各种论文、书籍、杂志、数字化资料、科普动画、网络论坛、纪录片甚至是电影，铺天盖地，几乎无人能一窥其全景。
晚不过六七岁那时，我就开始对地球历史产生兴趣了。和很多同龄的孩子一样，一开始，我对恐龙也十分着迷（当时《侏罗纪公园》还没有上映）。爸爸妈妈带我去看古生物展。我们在柏林自然历史博物馆门口排队，一排就是好几个钟头，还参观了位于包岑附近的克兰韦卡（Kleinwelka）恐龙公园，这座公园当时还一直在扩建。它的历史要追溯到20世纪70年代，始于一位恐龙爱好者在自家小花园里制作的混凝土恐龙模型。，整座公园都是模型，规模在全德同类展览中首屈一指。家乡和成长的环境也对我的兴趣发展起到了不可忽视的作用。我成长在前东德上劳西茨县（Oberlausitz）的魏斯瓦塞市（Wei?wasser）。从我记事起，家乡环境就在不停地经历各种变化。一方面，整个地区都曾经遭受过一系列的冰川活动，就连不起眼的山峦都带有历史的痕迹。冰川还给我们留下了很多纪念品：它们从斯堪的纳维亚半岛搬运来了许多光滑的巨石，这叫“冰川漂砾”。除此以外，本区地下还埋藏着大量的褐煤矿。巨大的挖掘机在当时尚存的原始森林里进行开采，夷平了好几座村庄和大片大片的土地，只剩一片荒芜、破败的景象。当时我还在博克斯贝格（Boxberg）发电站当学徒。这是欧洲规模大的火力发电站，直到很久以后，还有人为这个称号感到骄傲。我就在这里满怀热情地工作，眼看着来自第三纪的“黑金”遗产被转化成能源和天空中一朵朵巨大的黑云。
在爸爸的鼓励下，我从小就喜欢画画。当时我有一些塑料制的恐龙玩偶，它们造型夸张，气味刺鼻（这些是“波兰制造”的；“香港制造”的玩偶气味没有那么刺鼻，但也更难买到），我不仅会跟它们玩，自然而然地，也开始把这些原始动物的形象临摹到纸上。为了画好画，我手边有什么，就学样画什么，这本书的创作过程也是如此。很快，我发现了捷克大师泽兹德涅克·布里安（Zdeněk Burian）的作品。他的画非常生动地再现了远古历史，水准至今无人能超越。我开始一遍又一遍地临摹，把他十几部作品中的插画翻来覆去画了一个遍，直到铭刻于心（《万物：创世》一书中，许多灵感都来自于他的作品，希望大师能够原谅我，并将这理解为一种致敬）。
到了少年时代，我对这方面题材的热情略微减退了。尽管如此，去图书馆时，我有时还是会从书架上抽出一本布里安的作品，带着怀旧的心情去读一读（当时我还没有条件拥有一本属于自己的布里安作品。直到网络时代，我才从欧洲各地的旧书商手里弄到书况良好的二手画册）。不过，这段倦怠期并未持续多久，因为比起我关注的那些问题，和生命起源的问题实在太本质、太重要了。对这些问题，西方宗教无法给我答案，上其他宗教也无法给我答案。除了这些，我也在结合思考从20世纪90年代开始兴起，日益受人关注的环境保护问题。只要稍作研究就能发现，环境保护和地球历史上的自然灾难、大型气候变化、冰川时代和生物大灭绝之间有着相当直接的联系。历史和现实的区别在于，地球历史和灾难史历时几百万年，而当今人类的所作所为，似乎是要向大自然证明，这一切在很短的时间内就可以完成。
我们从哪里来？又向哪里去？这是一个容易引发争论的问题。进化论拥护者和神创论拥趸之间的隔阂近年来再次加深，原教旨主义在东方和西方重新抬头，价值观体系变得越来越激进。美国一些学校规定，生物课教学内容不得违背《圣经》的教说；无独有偶，德国也有人希望禁止学校教授达尔文理论。
可是，基于达尔文的发现建立起来的知识体系太重要了，必须将其视为进化的普适模型。当然我不接受对进化论的曲解，例如“强者生存”法则和由此延伸而来的种族主义。我所理解的进化论理念是万物的一种不断的演化，但它不一定是“进步”意义上的，因为有时回到老方法也一样好用，螺旋型、循环型的发展有时也是完全可行的。变异、突变、共生、组合、趋同乃至适应，这些都不仅仅是生物学上的概念，放到其他例如技术革新、社会关系、语言系统、建筑或是音乐等领域中，这些概念同样有意义。甚至是延伸到否定进化论的各种宗教、宗教观以及教义当中，这些法则也有所体现。
我创作《万物：创世》的目的，是想试着综合目前所有的图像资料，以宇宙大爆炸为起点，描绘我们所认识的这个宇宙的诞生。这样的尝试还没有前人做过。以前有人专门给不识字的读者编一本图像版《圣经》，本书即类此，但本书面向的是识字读者群体，用意在介绍科普，不要求读者具备任何知识。但这并不意味着本书不包含任何宗教形象或是宗教符号。恰恰相反，我在本书中经常会借鉴前人对创世和创世力量的表现手法，以及各种传说人物或是极乐的形象。因为有时，它们用一种惊人（虽说很抽象）的方式，展现了我们要靠哈勃望远镜或是DNA分析才能解读的现象，形成的对比十分鲜明有趣。还有的形象则显得幼稚、天真，表现出天马行空的想象力。我特意将它们穿插安排在介绍粒子流的章节中，不是为了起解释作用，而是为了和有时稍嫌空洞枯燥的理论形成对比。
除若干细微处外，本书包含的图像均不应被看作个人创作。放到这么一部宏大三部曲的框架下，我甚至会觉得，将自己想象出来的历史落到纸上，是一种没有意义的做法。相反，自本书开篇始，我就采取了这么一种做法：尽可能丰富地采集各种图像原始资料，并将它们汇集到本书中。我希望借《创世》一书营造出一种全景：它从人类3万年的图像创作历史里汲取灵感，它是对起源的各种表现手法的一次总结，从克罗马农人的岩壁画到3D图像。当然，我也希望在这个过程中嵌入众多大师的作品：从古罗马马赛克艺术到文艺复兴画作；再到近几十年的古生物艺术形象；主题或历史机缘合适的时候，我还会选用漫画大师的作品。这么看来，其实可以将本书看作一部记录片性质的作品，因为我不仅仅想表现进化史本身，也想表现观念、表象、以及人类对和万物起源的观念是如何改变的。除了上文提到的一些只在当时才具合理性的宗教性质的引用，我也采用了一些来自不同年代的科学插图作为范例——其中有的插图表现了一种非常初级的知识状态，已经被人们弃用了很长时间（例如288页的禽龙图像）；其他的图像，例如英国广播电视台（BBC）精彩的科普动画图像，则始终是符合现行科学知识水平的。
时间是无法用触觉感知的四维空间。虽说用区区350页来表现140亿年的历史，乍听像个笑话（全书约2000张插图，算下来，每张图要讲700万年的故事），但是，根据我对时间这个概念的思考和理解，我觉得，漫画是一系列连续画面的形式，用这种媒介来表现时间，无疑是理想的方式。生命的出现，在我们人类眼中，是一场奇迹。生命起源的秘密尤其让我着迷。因此，本书用了相当大的一部分篇幅，试图用图画来阐述这个主题。创作本书期间，我也有幸见证了我家两个孩子的成长：从模糊不清的超声图像，到4岁和半岁的两个孩子，他们有能力在五分钟的时间内，把家里的客厅搞得天翻地覆。归根结底，事物永远不会终结，事物也永远不完美，一切都在变化之中：这就是贯穿全书的主题。甚至就连本书所书写的历史本身也逃不过改变的命运。仅仅从四年前动笔时起到现在，我们对这个的了解已经加深了许多。许多理论获得了证实，也有许多理论已经被人遗忘。这一切在本书中都未能一一得到表现。如果有，三部曲有幸再版，我一定会对个别章节作出修订、添补。谁知道呢？说不定到那时，会有别的漫画家，想要画一部《史上长的历史》。我相信，这个故事一定非常值得一听。
延斯·哈德
2011年10月
◆内容简介◆——————————————————————
《万物：创世》是野心勃勃的“漫画宇宙史”三部曲之开篇。
它以宇宙大爆炸“奇点”为起始，描绘了长达140亿年的宇宙进化图卷，直到人类诞生前夕。本书画风大气，想象力奇诡，集人类史上各种经典文化符号之大成，给自然科学史增添了趣味和深度。
这部漫画讲述了宇宙万物创生、各种物理定律和生物进化史；同时，也大胆地运用了人类文明各种经典符号、绘画为科学作注脚：从傅科摆到中世纪手绘星图，从古老的玛雅文明符号到《丁丁历险记》漫画，从北斋笔下的浮世绘到波提切利的《维纳斯诞生》。
所以说它不仅仅是一部以科普为己任的进化史，更是一部集人类智识之大成，又挑战人类智识上限的艺术史。
◆著译者简介◆——————————————————————
著者简介：
延斯·哈德（Jens Harder，1970年生于前德意志民主共和国魏斯瓦塞市）是德国漫画家，1996至2003年间在柏林白湖艺术学院（Berlin-Wei?ensee）学习平面设计。
他移居柏林多年，从事插画和漫画创作，已发表多部作品，并多次获得国际奖项（2004及2010年的德国埃兰根国际漫画沙龙佳德语漫画“马克斯与莫里茨”奖、2007年德国卜劳恩市及卜劳恩协会颁发的“卜劳恩”表彰奖、2010年法国安古兰国际漫画节“魄力奖”，2011年汉斯·麦特奖）。他的作品曾在德国及国外多座城市展出，并刊于多种漫画期刊。
译者简介：
王遥路，巴黎第七大学语言学硕士，曾任中央电视台法语频道记者兼导播，现供职某时尚杂志。
陈亮，德国海德堡大学东亚艺术史系在读博士，导师雷德侯（Lothar Ledderose）教授。本科毕业于清华大学生物系，硕士毕业于北京大学艺术学院艺术学，师从朱青生教授。2006年赴德留学。
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