具體描述
編 繪：[德]延斯·哈德
譯 者： 字 數：40韆
書 號：978-7-5596-0347-0 頁 數：372
齣 版：北京聯閤齣版公司 印 張：31
尺 寸：195毫米×305毫米 開 本：1/12
版 次：2017年9月第1版 裝 幀：精裝
印 次：2017年9月第1次印刷 定 價：188.00元
正文用紙：105g太空梭啞粉
我感興趣的是人類奮鬥背後的種種動機：貪婪與好奇、結盟與爭鬥、保守與叛逆，對權力與財富的追求，還有交流與閤作的基本需要。
——延斯·哈德
*****
2015年安古蘭國際漫畫節官方入圍作品
金、銀、銅三色澆築齣的一部進化史：使用在曆史進程中扮演瞭至關重要角色的三種貴金屬的顔色，手繪2000多幅圖畫，勾勒齣400萬年的人類進化史：平均下來，每幅畫要講述2000年的曆史
從鑽木取火到發明輪子，從結繩記事到帝國崛起：從《創世》結尾走齣樹叢的人猿，到《文明》上捲結尾歸零的鍾錶：這部沒有主角的漫畫，主角恰恰是“時間”本身
一部引用和反引用的奇書，充滿隱喻的詮釋和反詮釋：每一個格子都有齣處，每一個符號都有所指：從《2001：太空漫遊》到《逍遙騎士》，從小布什到甘地，從《銀河係漫遊指南》到《星球大戰》，從達芬奇到濛德裏安，從張曉雨到《高盧英雄傳》
不想當藝術史的藝術史，不滿足於講史前史的史前史：一部沒有邊界的作品
獲奬紀錄
2015年安古蘭國際漫畫節官方入圍作品
媒體推薦
直白地講：我認為《萬物：文明》上捲是漫畫大師傑作之一，算得上是二十一世紀初藝術著作中的傑作。
——第九藝術漫評網站《萬物：文明》I書評
《萬物：文明》上捲帶來的是一種圖像敘事的眩暈：沒有任何一種藝術能夠取代。它是一部野心勃勃的曆史敘事之作。
——塞巴斯蒂安·夏伯尼（漫評人）
延斯·哈德（Jens Harder，1970年生於前德意誌民主共和國魏斯瓦塞市）是德國漫畫傢，1996至2003年間在柏林白湖藝術學院（Berlin-Wei?ensee）學習平麵設計。
他移居柏林多年，從事插畫和漫畫創作，已發錶多部作品，並多次獲得國際奬項（2004及2010年的德國埃蘭根國際漫畫沙龍佳德語漫畫“馬剋斯與莫裏茨”奬、2007年德國蔔勞恩市及蔔勞恩協會頒發的“蔔勞恩”錶彰奬、2010年法國安古蘭國際漫畫節“魄力奬”，2011年漢斯·麥特奬）。他的作品曾在德國及國外多座城市展齣，並刊於多種漫畫期刊。
譯者簡介
徐峰，生於1976年，原籍吉林，現居法國巴黎。
已齣版譯作有《高盧英雄傳》《局外人》《在路上》等。
《萬物：文明》上捲，是野心勃勃的“漫畫宇宙史”三部麯之第二部。
它以南方古猿齣現為起點，描繪瞭從人類誕生到古羅馬帝國建立期間，長達400萬年的人類進化史圖捲：從鑽木取火到發明輪子，從結繩記事到帝國崛起。
然而它如前作《創世》，並不滿足於單純的綫性敘事，而是藉助人類文明史上的各種經典符號、意象，詮釋和腳注瞭一部以金、銀、銅三色繪成的，包含2000多幅手繪插圖的史前史。
人類在宇宙間並不是孤獨的：從《2001：太空漫遊》到《逍遙騎士》，從小布什到甘地，從《銀河係漫遊指南》到《星球大戰》，從達芬奇到濛德裏安：人類智識所創造的各種經典意象，伴隨著我們的祖先，在這部進化史中跋涉前進。
| 市場價： | 188元 |
| ISBN號： | 9787550243279 |
| 齣版社： | 北京聯閤齣版公司 |
| 商品類型： | 圖書 |
| 裝幀：精裝 | 開本：12開 | 語種：中文 |
| 齣版時間：2015-05-01 | 版次：1 | 頁數：367 |
| 印刷時間：2015-02-01 | 印次：1 | 字數：130.00韆字 |
◆編輯推薦◆———————————————————————
推薦一：《萬物：創世》為榮獲漫畫界高榮譽安古蘭國際漫畫節“魄力奬”作品。
推薦二：《萬物：創世》畫風恢弘，想象力奇詭。作為野心宏大的“漫畫宇宙史”三部麯震撼開篇之作，《萬物》用2000幅手繪漫畫講述瞭從宇宙大爆炸開天闢地直到人類誕生前夕的140億年曆史。
推薦三：《萬物：創世》是一本不僅僅滿足於科普的漫畫：它也是一幅用人類文明各種經典符號演繹宇宙進化的浩瀚圖捲，從開闢天地到智人崛起。
推薦四：《萬物：創世》是一本不想當藝術史的藝術史：它追尋繪畫史上各位大師的足跡，從波提切利到拉斐爾再到《丁丁曆險記》。
推薦五：《萬物：創世》是一本包羅萬象、兼收並蓄的思想史。它在講述大自然不以人類為轉移的進化過程的同時，引入瞭不同文明對各種自然現象的詮釋：它們或天真，或素樸，或是與現代科學結論有著驚人的重閤。
另外，日漫愛好者們有福瞭：本書按閱讀日漫原版的“倒讀”方式閱讀，還能收獲意外驚喜哦！從後一頁翻開，按照從下往上從左到右的順序閱讀，曆史將以一種前所未見的方式在您眼前展開。
媒體推薦：
“《萬物：創世》詮釋瞭作者對抽象和具象之間的張力的一種迷戀，全書視角在微觀和宏觀之間切換。哈德從碳原子講到磚頭，將DNA的雙螺鏇結構扭成電話綫，同時又保持瞭本書作為一本嚴肅曆史讀物的角色。”
——Die Zeit德國《時代周報》
“《萬物：創世》與《萬物：文明》上捲是漫畫藝術這種錶現形式中野心、一絲不苟的代錶作。毫無爭議。”
書評網站Goodreads讀者評論
◆目 錄◆———————————————————————
目錄
第1章宇宙
第2章隱生宙
冥古宙71頁
太古宙105頁
元古宙139頁
第3章古生代
寒武紀165頁
奧陶紀183頁
誌留紀193頁
泥盆紀205頁
石炭紀219頁
二疊紀235頁
第4章中生代
三疊紀247頁
侏羅紀263頁
白堊紀283頁
第5章新生代
第三紀303頁
第四紀327頁
人類世337頁
附錄338頁
後記338頁
作者簡介341頁
草圖及手稿342頁
年錶348頁
齣版後記…………………………………………………………………………367頁
◆後 記◆——————————————————————
“歸根結底，人類的問題可以歸結為兩個：一切如何開始？又將如何結束？”
——斯蒂芬·霍金
這兩個問題當然沒有確切的答案。至於第二個問題，也許時間會給齣答案（前提是我們不執迷於武斷的臆測，或當下的各種時髦理論），也許我們會發現，未來是根據一些循環模式運轉的，也許我們甚至能夠基於曆史事件，推導齣一些說得通的因果關係或是法則。而涉及個問題呢，則需要結閤多個學科的研究成果和理論模型，並綜閤天文學、物理學、化學、生物學、古生物學和考古學等眾多領域日益更新的知識體係，纔能對它作齣解答。
迴顧近代史，經曆瞭19世紀的科技飛速發展，人類對曆史的興趣日益增長。科學傢們不再滿足於僅僅嚮大眾展示新奇的發現，而是試圖擺脫宗教的理念，嚮大眾普及各種現象背後的科學道理。各地的考古工作發掘齣瞭各種化石，包括巨大的骨骼、奇特的巨大腳印、神秘生物的化石，還有大片大片變成瞭煤炭的遠古森林。很快，人們開始在各種場閤展示這些當時尚被稱為“化石”的東西。首先是當時很時興的博覽會，之後是巡迴展覽，後是各傢新建的博物館。，專傢團隊仍在各個角落進行孜孜不倦的考察，甚至不惜遠赴南極開鑿冰洞，或是在各地的礦山、工地上發掘新的寶藏。相關的各種論文、書籍、雜誌、數字化資料、科普動畫、網絡論壇、紀錄片甚至是電影，鋪天蓋地，幾乎無人能一窺其全景。
晚不過六七歲那時，我就開始對地球曆史産生興趣瞭。和很多同齡的孩子一樣，一開始，我對恐龍也十分著迷（當時《侏羅紀公園》還沒有上映）。爸爸媽媽帶我去看古生物展。我們在柏林自然曆史博物館門口排隊，一排就是好幾個鍾頭，還參觀瞭位於包岑附近的剋蘭韋卡（Kleinwelka）恐龍公園，這座公園當時還一直在擴建。它的曆史要追溯到20世紀70年代，始於一位恐龍愛好者在自傢小花園裏製作的混凝土恐龍模型。，整座公園都是模型，規模在全德同類展覽中首屈一指。傢鄉和成長的環境也對我的興趣發展起到瞭不可忽視的作用。我成長在前東德上勞西茨縣（Oberlausitz）的魏斯瓦塞市（Wei?wasser）。從我記事起，傢鄉環境就在不停地經曆各種變化。一方麵，整個地區都曾經遭受過一係列的冰川活動，就連不起眼的山巒都帶有曆史的痕跡。冰川還給我們留下瞭很多紀念品：它們從斯堪的納維亞半島搬運來瞭許多光滑的巨石，這叫“冰川漂礫”。除此以外，本區地下還埋藏著大量的褐煤礦。巨大的挖掘機在當時尚存的原始森林裏進行開采，夷平瞭好幾座村莊和大片大片的土地，隻剩一片荒蕪、破敗的景象。當時我還在博剋斯貝格（Boxberg）發電站當學徒。這是歐洲規模大的火力發電站，直到很久以後，還有人為這個稱號感到驕傲。我就在這裏滿懷熱情地工作，眼看著來自第三紀的“黑金”遺産被轉化成能源和天空中一朵朵巨大的黑雲。
在爸爸的鼓勵下，我從小就喜歡畫畫。當時我有一些塑料製的恐龍玩偶，它們造型誇張，氣味刺鼻（這些是“波蘭製造”的；“香港製造”的玩偶氣味沒有那麼刺鼻，但也更難買到），我不僅會跟它們玩，自然而然地，也開始把這些原始動物的形象臨摹到紙上。為瞭畫好畫，我手邊有什麼，就學樣畫什麼，這本書的創作過程也是如此。很快，我發現瞭捷剋大師澤茲德涅剋·布裏安（Zdeněk Burian）的作品。他的畫非常生動地再現瞭遠古曆史，水準至今無人能超越。我開始一遍又一遍地臨摹，把他十幾部作品中的插畫翻來覆去畫瞭一個遍，直到銘刻於心（《萬物：創世》一書中，許多靈感都來自於他的作品，希望大師能夠原諒我，並將這理解為一種緻敬）。
到瞭少年時代，我對這方麵題材的熱情略微減退瞭。盡管如此，去圖書館時，我有時還是會從書架上抽齣一本布裏安的作品，帶著懷舊的心情去讀一讀（當時我還沒有條件擁有一本屬於自己的布裏安作品。直到網絡時代，我纔從歐洲各地的舊書商手裏弄到書況良好的二手畫冊）。不過，這段倦怠期並未持續多久，因為比起我關注的那些問題，和生命起源的問題實在太本質、太重要瞭。對這些問題，西方宗教無法給我答案，上其他宗教也無法給我答案。除瞭這些，我也在結閤思考從20世紀90年代開始興起，日益受人關注的環境保護問題。隻要稍作研究就能發現，環境保護和地球曆史上的自然災難、大型氣候變化、冰川時代和生物大滅絕之間有著相當直接的聯係。曆史和現實的區彆在於，地球曆史和災難史曆時幾百萬年，而當今人類的所作所為，似乎是要嚮大自然證明，這一切在很短的時間內就可以完成。
我們從哪裏來？又嚮哪裏去？這是一個容易引發爭論的問題。進化論擁護者和神創論擁躉之間的隔閡近年來再次加深，原教旨主義在東方和西方重新抬頭，價值觀體係變得越來越激進。美國一些學校規定，生物課教學內容不得違背《聖經》的教說；無獨有偶，德國也有人希望禁止學校教授達爾文理論。
可是，基於達爾文的發現建立起來的知識體係太重要瞭，必須將其視為進化的普適模型。當然我不接受對進化論的麯解，例如“強者生存”法則和由此延伸而來的種族主義。我所理解的進化論理念是萬物的一種不斷的演化，但它不一定是“進步”意義上的，因為有時迴到老方法也一樣好用，螺鏇型、循環型的發展有時也是完全可行的。變異、突變、共生、組閤、趨同乃至適應，這些都不僅僅是生物學上的概念，放到其他例如技術革新、社會關係、語言係統、建築或是音樂等領域中，這些概念同樣有意義。甚至是延伸到否定進化論的各種宗教、宗教觀以及教義當中，這些法則也有所體現。
我創作《萬物：創世》的目的，是想試著綜閤目前所有的圖像資料，以宇宙大爆炸為起點，描繪我們所認識的這個宇宙的誕生。這樣的嘗試還沒有前人做過。以前有人專門給不識字的讀者編一本圖像版《聖經》，本書即類此，但本書麵嚮的是識字讀者群體，用意在介紹科普，不要求讀者具備任何知識。但這並不意味著本書不包含任何宗教形象或是宗教符號。恰恰相反，我在本書中經常會藉鑒前人對創世和創世力量的錶現手法，以及各種傳說人物或是極樂的形象。因為有時，它們用一種驚人（雖說很抽象）的方式，展現瞭我們要靠哈勃望遠鏡或是DNA分析纔能解讀的現象，形成的對比十分鮮明有趣。還有的形象則顯得幼稚、天真，錶現齣天馬行空的想象力。我特意將它們穿插安排在介紹粒子流的章節中，不是為瞭起解釋作用，而是為瞭和有時稍嫌空洞枯燥的理論形成對比。
除若乾細微處外，本書包含的圖像均不應被看作個人創作。放到這麼一部宏大三部麯的框架下，我甚至會覺得，將自己想象齣來的曆史落到紙上，是一種沒有意義的做法。相反，自本書開篇始，我就采取瞭這麼一種做法：盡可能豐富地采集各種圖像原始資料，並將它們匯集到本書中。我希望藉《創世》一書營造齣一種全景：它從人類3萬年的圖像創作曆史裏汲取靈感，它是對起源的各種錶現手法的一次總結，從剋羅馬農人的岩壁畫到3D圖像。當然，我也希望在這個過程中嵌入眾多大師的作品：從古羅馬馬賽剋藝術到文藝復興畫作；再到近幾十年的古生物藝術形象；主題或曆史機緣閤適的時候，我還會選用漫畫大師的作品。這麼看來，其實可以將本書看作一部記錄片性質的作品，因為我不僅僅想錶現進化史本身，也想錶現觀念、錶象、以及人類對和萬物起源的觀念是如何改變的。除瞭上文提到的一些隻在當時纔具閤理性的宗教性質的引用，我也采用瞭一些來自不同年代的科學插圖作為範例——其中有的插圖錶現瞭一種非常初級的知識狀態，已經被人們棄用瞭很長時間（例如288頁的禽龍圖像）；其他的圖像，例如英國廣播電視颱（BBC）精彩的科普動畫圖像，則始終是符閤現行科學知識水平的。
時間是無法用觸覺感知的四維空間。雖說用區區350頁來錶現140億年的曆史，乍聽像個笑話（全書約2000張插圖，算下來，每張圖要講700萬年的故事），但是，根據我對時間這個概念的思考和理解，我覺得，漫畫是一係列連續畫麵的形式，用這種媒介來錶現時間，無疑是理想的方式。生命的齣現，在我們人類眼中，是一場奇跡。生命起源的秘密尤其讓我著迷。因此，本書用瞭相當大的一部分篇幅，試圖用圖畫來闡述這個主題。創作本書期間，我也有幸見證瞭我傢兩個孩子的成長：從模糊不清的超聲圖像，到4歲和半歲的兩個孩子，他們有能力在五分鍾的時間內，把傢裏的客廳搞得天翻地覆。歸根結底，事物永遠不會終結，事物也永遠不完美，一切都在變化之中：這就是貫穿全書的主題。甚至就連本書所書寫的曆史本身也逃不過改變的命運。僅僅從四年前動筆時起到現在，我們對這個的瞭解已經加深瞭許多。許多理論獲得瞭證實，也有許多理論已經被人遺忘。這一切在本書中都未能一一得到錶現。如果有，三部麯有幸再版，我一定會對個彆章節作齣修訂、添補。誰知道呢？說不定到那時，會有彆的漫畫傢，想要畫一部《史上長的曆史》。我相信，這個故事一定非常值得一聽。
延斯·哈德
2011年10月
◆內容簡介◆——————————————————————
《萬物：創世》是野心勃勃的“漫畫宇宙史”三部麯之開篇。
它以宇宙大爆炸“奇點”為起始，描繪瞭長達140億年的宇宙進化圖捲，直到人類誕生前夕。本書畫風大氣，想象力奇詭，集人類史上各種經典文化符號之大成，給自然科學史增添瞭趣味和深度。
這部漫畫講述瞭宇宙萬物創生、各種物理定律和生物進化史；同時，也大膽地運用瞭人類文明各種經典符號、繪畫為科學作注腳：從傅科擺到中世紀手繪星圖，從古老的瑪雅文明符號到《丁丁曆險記》漫畫，從北齋筆下的浮世繪到波提切利的《維納斯誕生》。
所以說它不僅僅是一部以科普為己任的進化史，更是一部集人類智識之大成，又挑戰人類智識上限的藝術史。
◆著譯者簡介◆——————————————————————
著者簡介：
延斯·哈德（Jens Harder，1970年生於前德意誌民主共和國魏斯瓦塞市）是德國漫畫傢，1996至2003年間在柏林白湖藝術學院（Berlin-Wei?ensee）學習平麵設計。
他移居柏林多年，從事插畫和漫畫創作，已發錶多部作品，並多次獲得國際奬項（2004及2010年的德國埃蘭根國際漫畫沙龍佳德語漫畫“馬剋斯與莫裏茨”奬、2007年德國蔔勞恩市及蔔勞恩協會頒發的“蔔勞恩”錶彰奬、2010年法國安古蘭國際漫畫節“魄力奬”，2011年漢斯·麥特奬）。他的作品曾在德國及國外多座城市展齣，並刊於多種漫畫期刊。
譯者簡介：
王遙路，巴黎第七大學語言學碩士，曾任中央電視颱法語頻道記者兼導播，現供職某時尚雜誌。
陳亮，德國海德堡大學東亞藝術史係在讀博士，導師雷德侯（Lothar Ledderose）教授。本科畢業於清華大學生物係，碩士畢業於北京大學藝術學院藝術學，師從硃青生教授。2006年赴德留學。
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