具體描述
基本信息
- 商品名稱：敦煌馬圈灣漢簡書法(3)/簡帛書法大係
- 作者：編者:張德芳//王立翔
- 定價：58
- 齣版社：上海書畫
- ISBN號：9787547915202
其他參考信息（以實物為準）
- 齣版時間：2017-07-01
- 印刷時間：2017-07-01
- 版次：1
- 印次：1
- 開本：12開
- 包裝：平裝
- 頁數：65
內容提要
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作者簡介
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目錄
正文
用戶評價
我一直覺得，曆史的厚重感，往往體現在那些最樸素、最日常的物件中。《敦煌馬圈灣漢簡書法(3)/簡帛書法大係》這套書，正是這樣一種能夠觸動人心的存在。它所呈現的，不是刻意雕琢的藝術品，而是兩韆多年前，生活在邊塞的普通人，在日常勞作、軍務往來中所留下的真實筆跡。 讓我感到著迷的是，這些簡牘上的書法，並沒有後世那種嚴謹的法度，也少有追求筆勢的誇張。它更多的是一種流暢、自然的狀態。你會看到，同樣的字，在不同的簡牘上，寫法會略有差異，筆畫的長短、粗細，也會因為書寫者的心境和當時的客觀條件而有所不同。這種“不完美”中的“完美”，恰恰是它最吸引人的地方。它沒有被過度的修飾，沒有被過分的提煉，因此，它保留瞭最原始的生命力。 我特彆喜歡觀察那些簡牘上的筆畫，尤其是那些點畫，它們有的圓潤飽滿，有的則顯得瘦硬有力。這些細微的差彆，仿佛都能傳遞齣書寫者當時的情緒。我想象著，也許是一個新兵，第一次接到書寫命令，帶著一絲緊張和誠惶誠恐，寫下的字；又或者，是一個老兵，久經沙場，心境平和，但依然一絲不苟地完成任務。這些想象，都讓我覺得，這些古老的文字，是有溫度的，是有生命的。
評分坦白說，我並非書法專傢，對古代文字的辨識能力也十分有限。然而，當我翻閱《敦煌馬圈灣漢簡書法(3)/簡帛書法大係》這套書時，我卻被一種強大的吸引力所裹挾。它讓我感受到一種從未有過的親切感，仿佛這些久遠的筆墨，並非遙不可及的藝術殿堂中的珍品，而是曾經鮮活生命留下的印記。這本書並非僅僅是一堆黑白的圖像，它更像是一扇窗口，讓我得以窺探漢代邊塞生活的真實片段。 我印象最深刻的是，許多簡牘上的字，都顯得格外“隨意”，但這種隨意卻不是潦草，而是一種在高效、實用的前提下，所展現齣的自然書寫狀態。比如，某個字的書寫，可能為瞭節省空間，就直接將筆畫拉長；又或者，在連續書寫多枚簡牘時，會不自覺地流露齣某種固定的書寫習慣，形成瞭某種“連帶”。這些細節，都讓我覺得非常有趣，也非常真實。它不像後世文人墨客的書法，帶著強烈的個人風格和審美追求，馬圈灣漢簡的書法，更像是一種集體意識的體現，一種在特定社會功能下的文字書寫。 而且，這本書的編纂者，在整理和呈現這些簡牘時，無疑付齣瞭巨大的努力。他們不僅需要具備高超的文字辨識能力，還需要對曆史背景、社會製度有深入的瞭解。我特彆注意到，在一些釋文旁邊，還會附有對內容的大緻解釋，例如“某年某月某日，某人上報某事”之類的說明。這些補充信息，極大地增加瞭我閱讀的趣味性，也讓我能夠更深入地理解這些簡牘的文化價值。它不再是孤立的文字符號，而是與具體的曆史事件、人物活動緊密相連的。
評分我對中國古代簡帛文字一直抱有極大的好奇心，它們仿佛是來自另一個時空的信使，傳遞著古人的生活、思想和情感。《敦煌馬圈灣漢簡書法(3)/簡帛書法大係》這套書，給瞭我一次非常難得的近距離接觸這些“信使”的機會。它不僅僅是一本關於書法的書，更像是一本關於曆史的百科全書，讓我得以一窺漢代邊塞生活的真實麵貌。 我特彆欣賞這本書在呈現方式上的“真實感”。它沒有對簡牘進行過多的後期處理，而是盡可能地保留瞭原貌。那些竹簡本身的紋理，甚至是經過歲月侵蝕留下的斑駁痕跡，都得到瞭清晰的展現。這讓我覺得，我不是在看一本“書”，而是在直接與這些曆史遺物對話。 其中，最令我印象深刻的是，很多簡牘上的字，都有一種非常樸實、直接的書寫風格。它不像後世文人書法那樣，追求筆法的變化和意境的錶達，而是更側重於清晰、準確地傳達信息。然而，也正是在這種樸實中，我看到瞭漢代書法的獨特魅力。那些方摺的筆畫，那些相對平直的結構，以及偶爾齣現的“蟹爪”式點畫，都讓我看到瞭隸書演變的脈絡，也讓我感受到瞭那個時代特有的審美趣味。 我特彆喜歡那些帶有個人印記的筆畫，比如某個字寫得特彆快，筆畫就顯得瘦勁有力；又或者，某個字寫得格外認真，筆畫就顯得飽滿圓潤。這些細微的差彆，讓我覺得，這些字不再是冰冷的符號，而是承載著一個活生生的人的思考和情感。
評分我一直認為，曆史的厚重感，往往體現在那些最樸素、最日常的物件中。《敦煌馬圈灣漢簡書法(3)/簡帛書法大係》這套書，正是這樣一種能夠觸動人心的存在。它所呈現的，不是刻意雕琢的藝術品，而是兩韆多年前，生活在邊塞的普通人，在日常勞作、軍務往來中所留下的真實筆跡。 讓我感到著迷的是，這些簡牘上的書法，並沒有後世那種嚴謹的法度，也少有追求筆勢的誇張。它更多的是一種流暢、自然的狀態。你會看到，同樣的字，在不同的簡牘上，寫法會略有差異，筆畫的長短、粗細，也會因為書寫者的心境和當時的客觀條件而有所不同。這種“不完美”中的“完美”，恰恰是它最吸引人的地方。它沒有被過度的修飾，沒有被過分的提煉，因此，它保留瞭最原始的生命力。 我特彆喜歡觀察那些簡牘上的筆畫，尤其是那些點畫，它們有的圓潤飽滿，有的則顯得瘦硬有力。這些細微的差彆，仿佛都能傳遞齣書寫者當時的情緒。我想象著，也許是一個新兵，第一次接到書寫命令，帶著一絲緊張和誠惶誠恐，寫下的字；又或者，是一個老兵，久經沙場，心境平和，但依然一絲不苟地完成任務。這些想象，都讓我覺得，這些古老的文字，是有溫度的，是有生命的。
評分對於我這樣一位非專業人士來說，《敦煌馬圈灣漢簡書法(3)/簡帛書法大係》所帶來的，是一種全新的視角和體驗。我一直以為，書法藝術是屬於那些專業的書傢，或是深諳此道的收藏傢。但這本書，徹底改變瞭我的看法。它讓我明白，書法，不僅僅是藝術，更是曆史的載體，是文化的傳承，是與古人對話的橋梁。 我尤其被那些簡牘上的字，所透露齣的那種“未經雕琢”的美所吸引。它們不像後世的碑帖，經過精心的設計和考量，往往帶著一種“有意為之”的痕跡。馬圈灣漢簡的書法，更像是一種在日常生活中，自然而然地流淌齣來的筆墨。你會看到，有些字的筆畫，並不完全符閤後世的規範，有些字形，也顯得頗為古樸。但正是這種“不完美”，纔顯得如此真實、如此生動。 我特彆留意到，在一些簡牘上，同一個字，會有幾種不同的寫法。這讓我看到瞭漢代書法發展的多樣性，也讓我看到瞭書寫者個人的特色。也許是一個人，在不同的時間，不同的心境下，書寫同一個字，都會呈現齣不同的麵貌。這種差異，恰恰是曆史的魅力所在。它不是單一的、僵化的，而是鮮活的、流動的。 而且，這本書的編者，在整理這些簡牘時，無疑付齣瞭巨大的心血。他們不僅需要具備深厚的古文字學功底，還需要對曆史背景有深入的瞭解。我欣賞他們提供的詳細釋文和考證，這讓我能夠更好地理解這些簡牘的內容，也能夠更深入地體會到其中蘊含的文化信息。
評分我一直對中國古代的書法藝術有著濃厚的興趣，特彆是那些能夠穿越韆年時光，將古人的生活、思想和審美一同展現齣來的珍貴遺物。最近，我偶然翻閱瞭《敦煌馬圈灣漢簡書法(3)/簡帛書法大係》這套書，雖然我並不是書法專業的學者，但其所呈現齣的原始、質樸、充滿生命力的筆意，著實令我心潮澎湃，仿佛能觸摸到漢代邊塞將士們揮灑汗水、運籌帷幄的時代氣息。 首先，馬圈灣漢簡的書法，與我們今天看到的印刷體、甚至是一些名傢碑帖，有著截然不同的風貌。它不是刻意為之的藝術品，而是實用性與書寫性高度統一的産物。那些粗糙的竹簡，簡陋的毛筆，以及可能是在緊張的戰事間隙、甚至是匆忙書寫的條件下完成的文字，卻透露齣一種未經雕琢的自然之美。我特彆留意到其中一些簡牘上的字跡，筆畫的起承轉閤，墨色的濃淡枯濕，都顯得那麼隨性而又恰到好處。它不像後來的行書、草書那樣追求連綿的筆勢和奔放的意態，而是更加注重每一筆的力度、方嚮以及與竹簡邊緣的呼應。那些橫畫、竪畫、點、撇、捺，仿佛都帶著書寫者指尖的力量，仿佛能感受到筆尖在竹簡上摩擦發齣的細微聲音。而且，馬圈灣漢簡的書法，特彆是其隸書的演變痕跡，讓我看到瞭漢隸從早期樸拙到成熟階段的過渡。一些簡牘上的字，還保留著一些秦代隸書的方摺筆意，但同時又開始顯露齣波磔的雛形，這種“古樸”與“ nascent”的結閤，對於理解漢隸的發展脈絡，有著非常重要的參考價值。
評分我一直覺得，曆史的厚重感，往往體現在那些最樸素、最日常的物件中。《敦煌馬圈灣漢簡書法(3)/簡帛書法大係》這套書，正是這樣一種能夠觸動人心的存在。它所呈現的，不是刻意雕琢的藝術品，而是兩韆多年前，生活在邊塞的普通人，在日常勞作、軍務往來中所留下的真實筆跡。 讓我感到著迷的是，這些簡牘上的書法，並沒有後世那種嚴謹的法度，也少有追求筆勢的誇張。它更多的是一種流暢、自然的狀態。你會看到，同樣的字，在不同的簡牘上，寫法會略有差異，筆畫的長短、粗細，也會因為書寫者的心境和當時的客觀條件而有所不同。這種“不完美”中的“完美”，恰恰是它最吸引人的地方。它沒有被過度的修飾，沒有被過分的提煉，因此，它保留瞭最原始的生命力。 我特彆喜歡觀察那些簡牘上的筆畫，尤其是那些點畫，它們有的圓潤飽滿，有的則顯得瘦硬有力。這些細微的差彆，仿佛都能傳遞齣書寫者當時的情緒。我想象著，也許是一個新兵，第一次接到書寫命令，帶著一絲緊張和誠惶誠恐，寫下的字；又或者，是一個老兵，久經沙場，心境平和，但依然一絲不苟地完成任務。這些想象，都讓我覺得，這些古老的文字，是有溫度的，是有生命的。
評分我一直認為，真正的藝術，是能夠超越時空的限製，與觀者建立起深刻的情感共鳴的。而《敦煌馬圈灣漢簡書法(3)/簡帛書法大係》這套書，恰恰做到瞭這一點。當我沉浸在這些古老的文字中時，我不僅僅是在欣賞書法本身，更是在與生活在兩韆多年前的古人對話。馬圈灣，一個遙遠的邊塞地名，一個曾經飽經風霜的軍事據點，這些簡牘，便是那個時代最直接、最真實的記錄。我仿佛看到瞭戍邊的將士們，在漫漫黃沙中，為瞭完成一份軍令、一份賬簿、或者是一封傢書，而一筆一畫寫下的文字。那種在艱苦條件下，依然堅持書寫，力求清晰準確的態度，本身就充滿瞭力量。 這套書的裝幀和排版，也讓我感受到瞭編者的良苦用心。它沒有采用過於華麗的設計，而是以一種樸實無華的方式，最大限度地呈現瞭簡牘的原貌。每一張簡牘的影印件，都力求真實，甚至連竹簡錶麵的裂痕、蟲蛀的痕跡，都得到瞭清晰的展現。這讓我能夠更加直觀地感受到這些文物的曆史滄桑感。而在這些影印件的旁邊，則是清晰的釋文和必要的考證。這些釋文和考證，對於我這樣的非專業讀者來說，至關重要。它幫助我理解瞭那些古老的文字，瞭解瞭它們所承載的含義，也讓我能夠更好地體會到書寫者當時的語境。我尤其欣賞其中對一些模糊不清、或是有爭議的字詞進行的詳細辨析，這體現瞭學術的嚴謹性，也讓我在學習的過程中，能夠避免誤讀。
評分作為一名對中國古代曆史懷有深厚感情的普通讀者，我一直覺得，觸摸曆史最直接的方式，就是通過那些遺留下來的實物。而《敦煌馬圈灣漢簡書法(3)/簡帛書法大係》這套書，無疑就是這樣一件極其珍貴的“實物”。它讓我有機會近距離地審視，那些曾經鮮活的生命，在兩韆多年前，是如何用手中的筆，在簡陋的竹簡上，刻畫齣他們當時的生活痕跡。 我特彆欣賞這本書在呈現方式上的“真實感”。它沒有對簡牘進行過多的後期處理，而是盡可能地保留瞭原貌。那些竹簡本身的紋理，甚至是經過歲月侵蝕留下的斑駁痕跡，都得到瞭清晰的展現。這讓我覺得，我不是在看一本“書”，而是在直接與這些曆史遺物對話。 其中，最令我印象深刻的是，很多簡牘上的字，都有一種非常樸實、直接的書寫風格。它不像後世文人書法那樣，追求筆法的變化和意境的錶達，而是更側重於清晰、準確地傳達信息。然而，也正是在這種樸實中，我看到瞭漢代書法的獨特魅力。那些方摺的筆畫，那些相對平直的結構，以及偶爾齣現的“蟹爪”式點畫，都讓我看到瞭隸書演變的脈絡，也讓我感受到瞭那個時代特有的審美趣味。 我特彆喜歡那些帶有個人印記的筆畫，比如某個字寫得特彆快，筆畫就顯得瘦勁有力；又或者，某個字寫得格外認真，筆畫就顯得飽滿圓潤。這些細微的差彆，讓我覺得，這些字不再是冰冷的符號，而是承載著一個活生生的人的思考和情感。
評分作為一名對中國古代曆史懷有深厚感情的普通讀者，我一直覺得，觸摸曆史最直接的方式，就是通過那些遺留下來的實物。而《敦煌馬圈灣漢簡書法(3)/簡帛書法大係》這套書，無疑就是這樣一件極其珍貴的“實物”。它讓我有機會近距離地審視，那些曾經鮮活的生命，在兩韆多年前，是如何用手中的筆，在簡陋的竹簡上，刻畫齣他們當時的生活痕跡。 我特彆欣賞這本書在呈現方式上的“真實感”。它沒有對簡牘進行過多的後期處理，而是盡可能地保留瞭原貌。那些竹簡本身的紋理，甚至是經過歲月侵蝕留下的斑駁痕跡，都得到瞭清晰的展現。這讓我覺得，我不是在看一本“書”，而是在直接與這些曆史遺物對話。 其中，最令我印象深刻的是，很多簡牘上的字，都有一種非常樸實、直接的書寫風格。它不像後世文人書法那樣，追求筆法的變化和意境的錶達，而是更側重於清晰、準確地傳達信息。然而，也正是在這種樸實中，我看到瞭漢代書法的獨特魅力。那些方摺的筆畫，那些相對平直的結構，以及偶爾齣現的“蟹爪”式點畫，都讓我看到瞭隸書演變的脈絡，也讓我感受到瞭那個時代特有的審美趣味。 我特彆喜歡那些帶有個人印記的筆畫，比如某個字寫得特彆快，筆畫就顯得瘦勁有力；又或者，某個字寫得格外認真，筆畫就顯得飽滿圓潤。這些細微的差彆，讓我覺得，這些字不再是冰冷的符號，而是承載著一個活生生的人的思考和情感。
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