刺殺騎士團長 港颱原版 精裝套書 村上春樹長篇小說钜作 時報齣版 繁體中文 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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村上春樹 著，賴明珠 譯

圖書標籤:

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齣版社： 時報齣版

ISBN：9789571371924

商品編碼：25354361363

刺殺騎士團長 精裝套書

自1Q84後睽違七年 村上本格長篇小說钜作

作者：村上春樹

譯者：賴明珠

齣版社：時報齣版

齣版日期：2017/12/8

齣版地：颱灣

言語：繁體中文

頁數：864頁

裝幀：精裝

尺寸：14.8 x 21 cm

內容簡介

在現實與非現實間穿梭 於意念和隱喻中尋找自我自1Q84後睽違七年 村上本格長篇小說钜作

從那年五月到第二年年初，我住在那狹小山榖入口附近的山上。夏天山榖深處一直下著雨，但山榖外側卻大多晴天……那原本是段孤獨且靜謐的日子。直到騎士團長齣現為止。
「人相信他人的力量。這一點以前沒齣現在我的結局裡。這也是我第1次讓傢庭生活齣現在我的小說裡。 村上春樹」
36歲前中年男子，在美術大學畢業後便放棄擅長的抽象畫，開始在傢中接案以繪製肖像畫營生並負責打理傢中所有事務。某日，結髮六年妻子柚子突然坦承外遇並要求離婚，男主角百思不得其解，為瞭尋找問題的答案，之後便獨自一人開車北上漫遊。歷時九個月，稍稍緩解情緒過後，住進大學同學雨田政彥其父雨田具彥位在小田原深山中的房子。此時男主角在畫作經紀人的牽線下，認識神秘多金的鄰居免色涉並接下代為繪製其肖像的委託。同時無意間發現屋主雨田具彥藏在閣樓裡一幅名為〈刺殺騎士團長〉的畫作，在遇見「騎士團長」之後，男主角的世界開始發生瞭一連串不可思議的事件…
時隔七年經歷瞭兩本《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》、《沒有女人的男人》兩本小說後，村上春樹這次以豐沛炫目的色彩與多元樣貌的構圖思維，化身為一位挺身麵對生命危機的畫傢，再次展現他筆下奇幻世界的獨特魅力。從不具名的畫傢著手，對手的是在生命歷程中我們皆有可能麵臨到的睏境：婚姻愛情的渴求、事業創意的枯竭與再現、道德人性的糾葛抉擇、死亡疾病的恐懼、親人離世的釋懷寬慰，無一不是貼近切身的命題。
這是個迷人且容易閱讀的故事，猶如推理小說一般，令人迫切想得知隱藏在畫作背後的真相、推開畫傢與委託人身邊的一團迷團，等到進入迷霧之中，這纔驚呼我們進入瞭另外的一個世界：一個充滿意念與隱喻的世界。在小田原深山的別墅中，進入瞭神秘未知的山洞，涉過危險隱喻的河流，麵對那些睏惑與恐懼，最終是否能尋迴至真實的自我……。
名人推薦
「對村上而言，寫作小說就是不斷潛入自我內部，潛入意識洞穴的底部中，進而獲得昇華的力量。這樣強大的信念，在他的作品中反覆齣現。……村上這次選擇迴歸第1人稱的寫作……挖掘自我內在的黑暗，同時描繪外在社會巨大的邪惡。這兩者之間實質上互相關聯……要挑戰社會巨大的邪惡，不深刻瞭解自我內在是不可能做到的。」——中島京子（直木賞作傢）
「能和村上春樹活在同一個時代，閱讀他的至新作品，這樣的喜悅是什麼事也比不上的……作為一個村上迷，隨著閱讀腳步的前進，腦海裡不禁反覆揣想作者想要敘述的是一個怎樣的故事?..... 小說一邊寫到納粹進攻奧地利、南京大屠殺，甚至是日本東北大地震，眼睛看得到的世界裡，諸如此類的暴力無所不在。而另一方麵，主角肖像畫傢卻在看不見的世界裡同樣戰鬥著，追尋重生……村上春樹的小說，創造齣一種「村上春樹式」的風格發明。就如同音樂世界裡，爵士樂的誕生。閱讀《刺殺騎士團長》如同聆聽優秀的音樂傢遊刃有餘地演奏自己的拿手麯目。」——窪美澄（作傢）
「文體冒險大迴歸。村上元素大匯集，村上春樹總決算。村上這十幾年的作品裡，至有趣的一部。迴歸第1人稱，自我批判與幽默感也重新迴歸。與自我的陰闇與邪惡對峙，尋找抵達惡淵深處的通道，同時也開啟成為人父的新章。概念性的「殺」。戰鬥的不是世界巨惡，而是自我之中的黑暗、邪念、恐懼、嫉妒等等，與之對峙、超越並封印。迴歸內省式書寫方式。」——鴻巢友季子（名翻譯傢、文評傢）
「自《IQ84》以來睽違七年的大長篇，《刺殺騎士團長》可說是一如眾所期待的成功之作。肯定會催化村上迷更期待下一部作品的心理。這次新作，作傢明顯開創齣瞭新境地。循著『喪失──探索──發現──再喪失』這一直以來的手法，但這次村上並未循老規矩收場。有一件「完全不同的變化」發生在故事結尾處。」——高澤秀次（文藝評論傢）
「歡迎來到村上春樹的世界。村上關鍵字一個接一個登場：失去妻子、洞穴、高級車、古典音樂……，根本就是一片《村上春樹至佳專輯》。」——Nakamura Kunio（影像導演、村上春樹研究者）
「書中仔細描寫主角開的車子與特徵，我讀本書也覺得好像駕駛著一颱『村上春樹至新款車』，駕馭感跟閱讀感受都很棒。」——小野正嗣（小說傢、立教大學文學部教授）
「逃離不是最終的目的，逃離隻是一種方法，是一種沉澱。逃離是為瞭看清楚一些更深的事情。故事中的主角從東京齣發往北邊走到瞭北海道，然後再繞迴來。村上春樹這次用僕來做為小說主角的自稱，我相信這是尋找自己的隱喻。當然我也覺得這同時也是一個日本(這個國傢或民族)自省的小說。主角從那麼邊陲的北海道最後迴到日本中心東京，正好也對日本在兩次世界大戰之後，想要找到自己是甚麼的一種象徵。」——王村煌（薰衣草森林執行長）
「《刺殺騎士團長》這個故事其實和舒伯特的蘿莎濛弦樂四重奏相當呼應。如果你聽到這個作品的四個樂章的鋪陳，和讀這個小說的感想是相像的。另外羅莎濛弦樂四重奏也有很多舒伯特之前作品的影子，就像我們在看村上春樹的時候，也會有很多他自己之前作品的影子。《刺殺騎士團長》裡麵引用瞭蘿莎濛弦樂四重奏和村上春樹怎麼用以前的東西再做翻新，創作齣新的作品，是很相像的。」——焦元溥（樂評傢）
「村上春樹一直努力處理的是日本的問題。他用他的方式去處理做為一個日本人，在幾次的日本的西化運動裏，他(或日本人)麵對的睏境。村上真正被日本接受其實是他在國外獲得成功以後，日本人纔真正對他有印象。這跟莫劄特的際遇很像。莫劄特真正成為歌劇泰鬥的地方並不是他的傢鄉。莫劄特的歌劇《唐?喬凡尼》首演是在布拉格。這也是村上春樹《刺殺騎士團長》和莫劄特《唐?喬凡尼》這個歌劇那麼緊密連結的原因。」——謝佩霓（藝評傢）
「村上的主角(通常都是男性)都有一種淡然的與世無爭。他的主角中有一些性格會讓演員想要投射進去的，常常是男性的角色。比如說《刺殺騎士團長》裏麵的免色涉會讓我很希望試試看那樣的人生。不需要背負太多的責任，事情就會自然地發生，然後一件一件地解決，最後找到生命中的答案。這是村上春樹描寫的男性角色中，常常都會有的一種性格和性格。」——謝盈萱（劇場女神）

作者簡介

村上春樹

1949年生於日本京都府。早稻田大學戲劇係畢業。

1979年以《聽風的歌》獲得「群像新人賞」，新穎的文風被譽為日本「八○年代文學旗手」，1987年代錶作《挪威的森林》齣版（至今暢銷超過韆萬冊），奠定村上在日本多年不墜的名聲，除瞭暢銷，也屢獲「野間文藝賞」、「榖崎潤一郎文學賞」等文壇肯定，三部麯《發條鳥年代記》更受到「讀賣文學賞」的高度肯定。此外，並獲得桐山獎、卡夫卡獎、耶路撒冷獎和安徒生文學獎。除瞭暢銷，村上獨特的都市感及寫作風格也成瞭世界年輕人認同的標誌。

作品中譯本至今已有60幾本，包括長篇小說、短篇小說、散文及採訪報導等。

長篇小說有《聽風的歌》、《1973年的彈珠玩具》、《尋羊冒險記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《舞舞舞》、《國境之南、太陽之西》、《發條鳥年代記》三部麯、《人造衛星情人》、《海邊的卡夫卡》、《黑夜之後》、《1Q84 Book1》《1Q84 Book2》、《1Q84 Book3》、《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》。

短篇小說有《開往中國的慢船》、《遇見100%的女孩》、《螢火蟲》、《迴轉木馬的終端》、《麵包店再襲擊》、《電視人》、《夜之蜘蛛猴》、《萊辛頓的幽靈》、《神的孩子都在跳舞》、《東京奇譚集》、《沒有女人的男人們》。

紀行文集、海外滯居記、散文、隨筆及其他有《遠方的鼓聲》、《雨天炎天》、《邊境近境》、《終於悲哀的外國語》、《尋找漩渦貓的方法》、《雪梨！》、《如果我們的語言是威士忌》、《象工廠的HAPPY END》、《羊男的聖誕節》、《蘭格漢斯島的午後》、《懷念的一九八○年代》、《日齣國的工場》、《爵士群像》、《地下鐵事件》、《約束的場所》、《爵士群像2》、《村上收音機》、《村上朝日堂》係列三本、《給我搖擺，其餘免談》、《關於跑步，我說的其實是......》、《村上春樹雜文集》、《村上收音機2：大蕪菁、難挑的酪梨》、《村上收音機3：喜歡吃沙拉的獅子》、《身為職業小說傢》、《你說，寮國到底有什麼？》。

 譯者簡介

賴明珠

1947年生於臺灣苗栗，中興大學農經係畢業，日本韆葉大學深造。迴國從事廣告企畫撰文，喜歡文學、藝術、電影欣賞及旅行，並選擇性翻譯日文作品，包括村上春樹的多本著作。

一紙空華：探尋現代都市迷宮與個體精神圖景 作者： 佚名（虛構） 齣版社： 文津書局 裝幀： 典藏精裝本，共三冊 字數： 約三十萬字 主題： 疏離、記憶的重塑、都市異化與哲思的追尋 引言 在這部宏大而又細膩的作品中，敘事者帶領讀者穿梭於一座被霓虹燈切割得支離破碎的現代都市。這不是一個關於宏大敘事的時代，而是一個關於個體如何在信息洪流與物欲橫流中，艱難地錨定自我存在的故事。全書以一種近乎冷峻的筆觸，描繪瞭都市中普遍存在的精神睏境——那種看似繁榮卻根植於深刻孤獨的疏離感。 第一捲：失焦的影像與日常的裂隙 故事的開篇，我們將跟隨主角“林越”的視角，他是一名在城市邊緣遊走的自由攝影師。林越的工作性質迫使他成為一個永恒的觀察者，而非參與者。他習慣於用鏡頭捕捉那些轉瞬即逝的瞬間，但這些影像在他自己的生活中卻顯得日益模糊和失焦。 林越的生活被一種精確到令人窒息的日常規律所主導：清晨第一縷陽光穿過他那間位於高層公寓的窗戶，照亮堆積如山的膠捲和未衝洗的照片；中午，他在一傢總是播放著同一組爵士樂的咖啡館裏處理客戶的稿件；夜晚，他則沉浸在對過去記憶碎片進行考古式的挖掘中。 然而，這種規律並非安寜的象徵，而更像是一層薄冰，隨時可能因一次微小的震動而碎裂。這種裂隙始於一張被偶然發現的老照片。照片的背景是一座早已被拆除的舊市場，畫麵中站著一個麵容模糊的女子。林越對這張照片的執著，源於它喚醒瞭他記憶深處某種被刻意壓抑的、關於“失落”的原始情感。 作者極為擅長描繪都市的肌理。摩天大樓的玻璃幕牆反射著變幻莫測的天空，成為瞭現代人焦慮的巨大鏡麵。林越穿梭於這些冰冷的建築群中，他觀察著西裝革履的白領們如何機械地走嚮地鐵，如何用手機構建起一套虛擬的社交防護網。他發現，在這個連接空前便捷的時代，人與人之間的實際交流卻退縮到瞭最原始的、充滿誤解的泥潭中。 本捲的重點在於確立一種“懸浮感”。林越仿佛漂浮在自己的人生之上，無法真正落地。他試圖通過對“他者”的影像記錄來重建“自我”，但最終發現，每一次快門的按下，都隻是將世界推得更遠瞭一些。 第二捲：記憶的迷宮與符號的重構 隨著林越對那張老照片探尋的深入，故事的敘事結構開始變得復雜而富有層次。他開始接觸到一些與照片來源相關的邊緣人物：一位熱衷於收集城市遺物的古董店老闆，一個總是在深夜齣沒於廢棄倉庫的地下藝術傢，以及一位聲稱自己曾是那名女子的鄰居的退休圖書管理員。 這些人物如同迷宮中的嚮導，他們提供的綫索往往是破碎、矛盾，甚至帶有強烈的個人臆想色彩。作者在此處展示瞭對“記憶的不可靠性”的深刻反思。我們所堅信的過去，究竟是真實發生過的曆史，還是為瞭適應當前生存狀態而進行的主觀重構？ 林越在追尋照片中女子的過程中，無意間捲入瞭一個關於城市曆史的“未完成事件”。這座城市看似井然有序的現代錶象下，隱藏著被掩埋的舊日衝突、未竟的愛情，以及一些被權力機構刻意抹除的痕跡。林越發現，他對那名女子的追尋，逐漸演變成瞭一場對城市集體無意識的挖掘。 這一捲的文字充滿瞭象徵意味。廢棄的工廠、被塗鴉覆蓋的牆壁、午夜的地下通道，這些空間不再是簡單的地理坐標，而是主角內心掙紮和精神睏境的外化。他開始質疑自己作為攝影師的立場——他是否隻是在為這個過度視覺化的社會提供更多的“商品”，而從未真正“看見”？ 書中對都市的描繪極為精妙，如同一部無聲的默片。比如，對一場突如其來的暴雨的描繪，雨水衝刷著街道，瞬間模糊瞭所有廣告牌上的標識，讓林越看到瞭一個短暫的、沒有標簽和商業符號的真實世界。 第三捲：迴歸與存在的悖論 故事的後半部分，敘事節奏從外在的追尋轉嚮瞭內在的沉思。林越最終是否找到瞭照片中女子的真實身份，或者她所代錶的那個失落的時代，已經不再是故事的核心。關鍵在於林越自身的轉變。 在經曆瞭一係列的接觸、失望和自我懷疑後，林越似乎達成瞭某種和解，但這和解並非是找到一個確鑿的答案，而是一種對“不確定性”的接納。他開始明白，現代人的睏境恰恰在於對確定性的過度渴求。 最後的場景，林越沒有選擇去衝洗那些積壓已久的膠捲，而是將相機收瞭起來。他走齣瞭那間充斥著往日陰影的公寓，走進瞭清晨的街道。此時，街道依舊喧囂，人們依舊行色匆匆，但林越看世界的角度發生瞭微妙的變化。他不再試圖用鏡頭去“固定”瞬間，而是學著去感受瞬間的流動。 結局是開放的，卻充滿瞭一種沉靜的力量。林越選擇瞭一種更貼近生活的、不加修飾的“在場”。他意識到，真正的抵抗，或許不是去揭露一個宏大的陰謀，而是專注於在自己有限的生活空間內，維護住一份清醒的、拒絕被異化的精神疆域。 這部作品以其對都市心理的精微洞察和對現代人精神睏境的深刻剖析，構成瞭一幅復雜而引人深思的當代文學圖景。它探討瞭在信息爆炸的時代，如何保有對真實、對自我、對“意義”的追尋，拒絕成為這個龐大機器中一顆光滑、易耗的零件。它是一次對現代性焦慮的深刻反思，獻給每一個在水泥叢林中尋找歸屬感的靈魂。

評分☆☆☆☆☆

我是一個比較“挑剔”的讀者，對齣版社的品控要求比較高，尤其是一些經典作傢的重磅作品。時報齣版的版本，我過去也買過幾本，整體來說是值得信賴的。這次的套書，從裝訂的牢固程度到油墨的均勻度，都體現瞭齣版方對品質的堅持。我喜歡收藏村上早期作品的舊版，但對於他後期的重量級作品，還是傾嚮於購買最新、裝幀最好的版本，畢竟閱讀體驗是第一位的。村上的敘事節奏非常獨特，他可以花大量的篇幅去描述一個看似不重要的場景，但這些鋪墊最終都會在故事的後半段，像冰山浮齣水麵一樣，展現齣其深遠的意義。這種緩慢而堅定的推進，需要讀者有足夠的耐心去跟隨。我注意到這套書的字體字號拿捏得不錯，長時間閱讀下來，眼睛的疲勞感會減輕很多，這對於他動輒五六百頁的長篇巨製來說，是非常關鍵的細節。這不僅僅是一本書，更像是一個精心準備的文化産品，等待著被時間慢慢品味。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我買書挺看重“儀式感”的，尤其是對於村上這種級彆的作傢。這套《刺殺騎士團長》的精裝版，從外包裝到書脊的設計，都散發著一種低調的奢華感，那種米白色的紙張配上深色的字體，非常有格調。我通常習慣於在一個安靜的午後，泡上一杯手衝咖啡，放一張老爵士樂黑膠唱片，然後纔敢正式開始閱讀他的長篇。我總覺得村上的文字需要一種沉浸式的環境纔能完全發揮它的效力，少瞭任何一個環節，似乎都會錯失掉一些微妙的聯結。他的小說裏那種對“失落感”的探討，總是能精準地擊中我內心深處某個柔軟的角落。每次讀完他的某本書，都會留下很長一段時間的“後遺癥”，你會不自覺地用他作品裏的視角去觀察周遭的世界，去揣摩身邊人的言行舉止，仿佛自己也成瞭他小說裏那個在都市裏遊蕩的，帶著點迷茫的中年男性。這種強大的代入感，纔是讓我心甘情願為他的作品買單的真正原因。這次的繁體版本，我已經放在手邊，等著一個最閤適的時間，去迎接那場注定的奇遇。

評分☆☆☆☆☆

拿到這本精裝套書的時候，手感沉甸甸的，那種紙張的質感和印刷的精細度，一看就知道是下瞭功夫的。內頁的排版也挺舒服，繁體字的閱讀體驗一直是我比較偏愛的，感覺字裏行間的那種韻味更足一些。雖然我還沒來得及細讀裏麵的內容，但光是把它們擺在書架上，看著那統一的裝幀設計，就覺得心裏踏實。村上春樹的作品，我嚮來是抱著一種朝聖的心態去對待的，他的文字有一種魔力，能把你從現實的瑣碎中抽離齣來，帶到一個介於夢境與清醒之間的奇妙空間裏。每一次翻開他的書，都像是進行一場私人化的探險，你永遠不知道下一頁會遇到什麼樣的奇特人物，或者什麼樣的哲學睏境。這次入手的是港颱原版，據說在翻譯的細微之處會更貼閤原著的語境，這一點對於深度閱讀的愛好者來說，無疑是一個巨大的加分項。我期待著再次被那種標誌性的孤獨感、對音樂和美食的細緻描摹，以及那些難以捉摸的隱喻所包圍。這套書的收藏價值也挺高，對於喜歡實體書、享受閱讀過程的人來說，絕對是值得擁有的。

評分☆☆☆☆☆

關於村上春樹的“魅力”到底在哪裏，恐怕一韆個讀者就會有一韆種解讀。對我而言，他最大的貢獻在於構建瞭一套完整的“審美係統”。你看他的小說，裏麵的人物大多是接受過良好教育、對藝術有品味、對生活有一定追求，但同時又被某種形而上的焦慮所睏擾的都市人。這種氣質，恰恰與當代一部分知識分子的內心世界高度契閤。閱讀他的作品，就像是進入一個精心布置的展覽館，每一章都是一個獨立的作品，但它們又在某種無形的綫索下串聯起來。我特彆好奇這次的《刺殺騎士團長》在處理“藝術創作”與“現實衝擊”之間的關係時，會采用什麼樣的敘事策略。要知道，關於“藝術的本質”和“創作者的責任”的討論，在村上的作品綫索中一直若隱若現。精裝套書的厚重感，似乎也預示著這次的故事會比以往更加宏大和復雜，我準備好瞭，要沉浸進去，去尋找那些隱藏在日常錶象之下的，關於存在意義的答案。

評分☆☆☆☆☆

我通常會把作傢分成幾類，一類是“講故事的人”，他們提供情節和娛樂；另一類是“思想的工程師”，他們提供理論和邏輯；而村上春樹，無疑是屬於“記憶和氛圍的煉金術士”。他賣的不是故事本身，而是那種獨有的，略帶憂鬱的，對美好事物逝去的不安感。拿到這套精裝書時，我特意翻閱瞭一下腰封上的介紹文字，那種嚴謹的用詞，透露齣對這部作品非同一般的重視。繁體中文的閱讀習慣讓我更偏嚮於關注那些名詞和動詞的選擇，因為在文學翻譯中，一個詞語的細微差彆，可能就決定瞭整個段落的情緒走嚮。這套書的厚度本身就帶有一種壓迫感，它提醒著讀者，你即將麵對的是一個需要投入大量心力去消化的文本迷宮。我希望這次的閱讀體驗，能夠像以往那樣，在不知不覺中，把我從一個熟悉的環境帶到一個完全陌生的，但又隱約覺得似曾相識的平行世界裏去。