具體描述
基本信息
- 商品名稱：撿來的瓷器史
- 作者：
- 定價：62
- 齣版社：湖南人民
- ISBN號：9787556118502
其他參考信息（以實物為準）
- 齣版時間：2018-02-01
- 印刷時間：2018-02-26
- 版次：1
- 印次：1
- 開本：
- 包裝：平裝
- 頁數：274
- 字數：170韆字
內容提要
《撿來的瓷器史》選取瞭中國瓷器發展曆**十個重要的節點，以工藝為骨架，以曆史、文化與美學為血肉，嘗試勾勒齣瓷器史整個發展的曆程，作者將這些曆史節點，通過一塊塊並不引人注目的、所謂揀來的破碎瓷片引齣，以小小瓷片切入，從工藝史的發展齣發，兼及文化、美學、技術與貿易的曆史，並著重梳理瞭景德鎮作為瓷都在製瓷**的重要地位，以及景德鎮的工藝技術發展引發的瓷業變革。整本書，見微知著地勾畫齣瓷器史在宋元至清末民初這一曆史階段的發展麵貌。
作者簡介
塗睿明 長物居陶瓷文化發展有限公司創始人。**瓷人、陶瓷文化研究者、作傢。緻力於景德鎮瓷藝復興，傳承傳播傳統陶瓷文化、美學，推動傳統陶瓷藝術的當代轉化。已齣版《製瓷筆記》。
目錄
第一章 很久很久以前
宋景德元年︱公元1004 年
第二章 隱身的巨人
元至正十一年︱公元1351 年
第三章 青花瓷的時代
明宣德五年︱公元1430 年
第四章 皇帝的酒杯
明成化元年︱公元1465 年
第五章 大航海時代
明萬曆三十年︱公元1602 年
第六章 盛世的光輝
清康熙二十三年︱公元1684 年
第七章 皇帝的品味
清雍正元年︱公元1723 年
第八章 兩個文明的碰撞
清乾隆五十八年︱公元1793 年
第九章 皇帝的婚禮
清同治十一年︱公元1872 年
第十章 路在何方
中華民國十九年︱公元1930 年
用戶評價
我一直認為，真正的曆史讀物，不應該隻是枯燥的年代和事件的堆砌，而應該能夠觸及人心，喚醒我們內心深處的共鳴。《撿來的瓷器史》恰恰做到瞭這一點。它並沒有刻意去粉飾太平，也沒有迴避曆史的麯摺。作者以一種非常客觀而又充滿人文關懷的視角，展現瞭中國瓷器發展過程中所經曆的輝煌與低榖。我尤其被書中關於“仿古瓷”的章節所打動。作者並沒有簡單地將仿古視為一種“抄襲”，而是深入分析瞭曆代瓷器在繼承與創新中，是如何通過仿古來緻敬先輩，又是如何在緻敬中融入時代的新元素，形成新的藝術生命力。這種對“傳承”的深刻理解，讓我對很多事物都有瞭新的認識。這本書不迴避那些因為戰爭、政治變動而導緻的瓷器生産中斷，也不迴避那些因為技術失傳而留下的遺憾。相反，它將這些因素都融入瞭瓷器的發展史中，讓整個敘述更加真實、飽滿。我感覺讀完這本書，我不僅僅是瞭解瞭中國瓷器的發展史，更是對中國這個民族在曆史長河中，如何麵對挑戰、如何傳承文明，有瞭更深刻的理解。它讓我覺得，那些散落在我們身邊的“撿來的”瓷器，都承載著民族的堅韌與智慧。
評分《撿來的瓷器史》這本書，不僅僅是知識的寶庫，更是一種情感的體驗。它讓我感受到瞭一種深深的“惜物”情懷，以及對“傳承”的敬意。作者在書中，常常流露齣對那些精美瓷器的贊嘆，對那些曆經滄桑的殘片的不捨，對那些默默無聞的匠人的景仰。他用充滿溫情的筆觸，講述瞭那些瓷器背後的故事，那些工匠們如何用畢生的心血去追求極緻的技藝，如何將自己的情感和智慧融入到一件件器物之中。我印象最深刻的是，書中講述瞭元代青花瓷的興盛，不僅僅是因為其技術上的突破，更是因為在那個動蕩的年代，人們需要一種能夠承載和傳遞情感的器物。那些在瓷器上繪製的龍紋、鳳紋，不僅僅是裝飾，更是希望，是力量，是民族精神的象徵。它讓我覺得，每一件有曆史的瓷器，都像是一個個生命，它們在人類文明的長河中，見證瞭時代的變遷，承載瞭無數的情感，也傳遞著先人的智慧。讀完這本書，我感覺自己對“擁有”和“傳承”有瞭更深的理解，也對那些默默無聞的“老物件”多瞭一份珍視。
評分說實話，拿起《撿來的瓷器史》純屬偶然，當時在書店隨手翻看，被它樸實的封麵和“撿來的”這個詞吸引瞭。沒想到，這“撿來的”書，卻讓我“撿”到瞭一個如此龐大而迷人的世界。這本書的敘述方式非常獨特，它不像那些枯燥的學術論文，充滿瞭冰冷的術語和考據，反而更像是一位經驗豐富的老者，坐在你身邊，一邊悠閑地喝著茶，一邊娓娓道來。他會告訴你，為什麼同一件瓷器，在不同朝代會有不同的價值；他會告訴你，為什麼一件看似普通的青花瓷，背後可能隱藏著一段波瀾壯闊的貿易史；他甚至會告訴你，如何從一個微小的釉色差異，辨彆齣瓷器的真僞和年代。我印象特彆深刻的是，書中關於“釉裏紅”的章節。作者沒有直接講解它的化學成分或燒製技術，而是通過講述它的興衰，講述那些因釉裏紅而起的傳說，以及它在不同時期的藝術錶現力。那種將技術與藝術、曆史與人文巧妙融閤的寫作手法，讓我耳目一新。我開始意識到，瓷器不僅僅是日用品，它們更是文化的載體，是時代的鏡子。讀這本書，就像是在跟無數個古人對話，跟他們的喜怒哀樂、他們的審美情趣、他們的生活方式進行一場跨越時空的交流。我不再僅僅將瓷器視為冰冷的物件，而是看到瞭它們身上流淌的生命，看到瞭它們與人類文明共同生長的印記。
評分這是一本讓我“欲罷不能”的書。每一次翻開《撿來的瓷器史》，都仿佛打開瞭一個新的寶藏。作者的敘述風格非常多元，時而像一位嚴謹的學者，抽絲剝繭地分析一件瓷器的年代和窯口；時而又像一位風趣的導遊，帶著你穿梭於不同的窯址，講述那些有趣的掌故和傳說；時而更像一位哲人，在解讀瓷器之美的同時，也引申齣對人生、對曆史的思考。我尤其喜歡書中那種“打破砂鍋問到底”的精神。作者並不滿足於錶麵的介紹，而是會深入挖掘一件瓷器背後的産業鏈、貿易鏈，甚至是如何通過戰爭和政治力量來影響其發展。他會告訴你，為什麼某種釉料會在某個時期突然流行，又會在另一個時期銷聲匿跡；他會告訴你，為什麼某個窯口會在某個時期達到頂峰，又會在另一個時期逐漸衰落。這種深層次的挖掘，讓我對瓷器的理解不再停留在“好看”層麵，而是上升到瞭對整個社會經濟、文化、政治體係的認知。它讓我覺得，瓷器不僅僅是藝術品，更是一個時代的縮影，是觀察曆史的一麵窗口。這本書，讓我真正領略到瞭“小中見大”的魅力，也讓我對“曆史”這個概念有瞭更立體、更鮮活的認識。
評分《撿來的瓷器史》這本書，讓我徹底改變瞭對“冷門”學科的看法。我之前總覺得，瓷器這種東西，離我的生活太遙遠，要麼是博物館裏的陳列品，要麼是拍賣會上的天價拍品，與我這樣的普通人沒什麼關係。但這本書卻用一種非常親切、接地氣的方式，將我拉近瞭瓷器的世界。它不講那些高深的化學理論，也不講那些隻有專業人士纔能看懂的鑒定技巧，而是通過講述瓷器背後的故事，講述那些與瓷器有關的人物，講述那些在不同時期，人們如何使用、如何欣賞、如何製作瓷器的點點滴滴，讓我覺得，瓷器原來離我們這麼近，也這麼有人情味。我印象最深刻的是，書中講到民窯的興起，講到那些普通百姓的日常生活是如何通過瓷器來體現的。那些粗糙卻充滿生活氣息的碗碟，那些帶有樸實紋飾的罐子，它們雖然不如官窯般精緻，但卻有著更強的生命力，更貼近生活。它讓我明白，曆史不僅僅是帝王將相的宏大敘事，更是普通人的生活史，而瓷器，正是記錄這些生活史的重要載體。讀這本書，就像是走進瞭無數個普通的中國傢庭，看到瞭他們的日常，他們的悲歡離閤，而瓷器，則是這一切的沉默見證者。
評分《撿來的瓷器史》這本書，最讓我著迷的是它對“細節”的把握。很多看似微不足道的細節，在作者的筆下，卻能展現齣驚人的曆史信息和文化內涵。比如，書中對不同時期瓷器底部圈足的處理方式的分析，對釉麵開片紋理的解讀，甚至是對一些繪製紋飾的微小變形的考量，都充滿瞭學者的嚴謹和收藏傢的敏銳。它讓我明白，真正的“懂”一件東西，不僅僅是知道它的名字和大概的樣子，而是要能夠深入到它最細微之處，去發現它所隱藏的秘密。我印象特彆深刻的是，作者在描述一件唐代瓷器的釉色時，沒有僅僅用“青色”來概括，而是用瞭“月白”、“豆青”、“天青”等一係列豐富的詞匯，並詳細解釋瞭這些色彩在不同光綫下、不同角度下呈現齣的微妙變化。這種細緻入微的描寫，讓我仿佛看到瞭那件瓷器就在我眼前，那種質感、那種光澤，都躍然紙上。它讓我意識到，瓷器鑒定，其實是一門“讀物”的藝術，需要我們用眼睛去“讀”，用知識去“讀”，用經驗去“讀”。這本書，就是一本絕佳的“讀物”指南，它教會我如何去“讀”懂那些沉默的瓷器。
評分讀《撿來的瓷器史》，我最大的感受就是，曆史原來可以如此“鮮活”。作者並沒有采用那種宏大敘事的口吻，而是將我們帶入瞭一個個具體的場景，一個個鮮活的人物之中。我喜歡書中那種“小切口、大視野”的敘事方式。比如，他可能僅僅因為一塊不起眼的瓷片，就能引申齣一整個朝代的社會結構、貿易往來，甚至是一段民族融閤的曆史。這種敘述方式，讓我感覺自己不僅僅是在“讀”曆史，更像是在“經曆”曆史。我特彆喜歡書中關於“外銷瓷”的章節。作者沒有簡單地將它們視為“齣口産品”，而是深入分析瞭它們是如何被西方人所接受，又是如何反過來影響瞭中國自身的瓷器生産和審美。這種跨文化交流的視角，讓我看到瞭瓷器作為一種物質載體，是如何在不同文明之間搭建橋梁，又是如何在交流中不斷演變和發展的。它讓我覺得，曆史並不是一成不變的，而是充滿瞭動態的互動和不斷的變革。這本書，讓我對“中國製造”有瞭更深的理解，也讓我看到瞭中國文化在世界範圍內的影響力。
評分我喜歡《撿來的瓷器史》的原因有很多，但最核心的一點是，它讓我看到瞭“美”的演變，以及“美”是如何與曆史、與社會、與人心緊密相連的。這本書沒有簡單地羅列不同時期的瓷器樣式，而是深入挖掘瞭它們背後所代錶的審美觀念。比如，書中對宋代瓷器那種追求極緻簡約、天人閤一的“道”的闡釋，讓我對“簡”與“美”有瞭全新的認識。那種不事雕琢、渾然天成的器物，在作者的筆下，不再是單純的器皿，而是承載著一種哲學，一種對自然和生命的態度。再比如，書中對明清時期那些繁復精美的瓷器，並沒有簡單地將其歸為“奢華”或“堆砌”，而是分析瞭它們在滿足皇權審美、滿足社會心理需求方麵的作用。它讓我意識到，審美是變化的，是與時俱進的，也是受時代背景深刻影響的。作者對色彩的運用、對紋飾的解讀，都充滿瞭藝術的敏感度，讓我仿佛置身於一個巨大的色彩與綫條的海洋，感受著不同時代、不同地域、不同文化背景下，中國人對美的獨特追求。這本書讓我覺得，欣賞瓷器，不僅僅是看它的造型和釉色，更是去理解它背後的審美哲學，去感受那個時代人們的心靈世界。
評分《撿來的瓷器史》帶給我的，是一種前所未有的沉浸式閱讀體驗。它不像一本流水賬式的曆史書，將事件一一羅列，而是通過一件件具體的瓷器，串聯起瞭整個中國瓷器發展的脈絡。作者的文字充滿瞭畫麵感，仿佛你能親眼看到那些古老的窯址，聽到工匠們敲打模具的聲音，聞到泥土和窯火混閤的特殊氣息。我特彆喜歡書中對不同時期瓷器藝術風格的描寫。比如，唐三彩的絢麗奔放，宋代汝窯的素雅內斂，元青花的豪放大氣，明宣德的敦厚精美，清乾隆的繁復華麗，每一種風格都被作者描繪得淋灕盡緻，讓人仿佛置身其中，感受那個時代的風土人情和審美偏好。書中還穿插瞭許多有趣的掌故和軼事，比如關於某位皇帝對某件瓷器的癡迷，或者某個窯口因一場意外而興盛的故事，這些都讓原本可能枯燥的知識變得生動有趣，充滿瞭人情味。我感覺這本書不僅僅是在“講”瓷器，更是在“感受”瓷器，是在“體驗”瓷器背後所蘊含的文化和情感。每一次翻開它，都像是在進行一次探險，總能在不經意間發現新的驚喜，新的感悟。它讓我對“物”有瞭更深的理解，也對“曆史”有瞭更立體的認知。
評分這本《撿來的瓷器史》真是讓人驚喜連連。我原本對瓷器瞭解不多，隻知道它們好看、值錢，但這本書卻像一位循循善誘的老師，把我帶入瞭一個光怪陸離卻又井然有序的瓷器世界。一開始，我抱著一種“撿漏”的心態翻開它，心想或許能淘到點跟瓷器鑒定有關的小竅門，沒想到，它展現的是一幅宏大的曆史畫捲。從新石器時代的陶器萌芽，到商周青銅時代的粗糲與精美並存，再到漢唐宋元明清的跌宕起伏，作者仿佛用一支飽蘸曆史墨水的筆，在紙上勾勒齣一件件瓷器的前世今生。那些關於窯口、釉色、紋飾的描述，初讀時可能覺得晦澀，但隨著文字的深入，你會發現它們背後蘊含著無數匠人的心血、皇傢的禦旨、市井的煙火，甚至民族的興衰。比如，書中對宋代五大名窯的細緻解讀，不僅僅是介紹它們的特點，更是挖掘瞭它們誕生的社會背景、審美取嚮，以及它們如何被後人推崇，又如何隨著朝代的更迭而沉浮。我尤其喜歡作者在描述景德鎮瓷器時那種深情，那種對“白如玉、明如鏡、聲如磬、薄如紙”的極緻追求，讓我仿佛親眼看到瞭那些巧奪天工的工匠們，在昏暗的窯洞裏，用汗水和智慧點燃的希望之光。這本書不僅僅是關於物的曆史，更是關於人的曆史，關於一群用雙手塑造美、用匠心傳承藝的靈魂的曆史。它讓我明白，每一件瓷器，即使是街頭巷尾偶爾瞥見的殘片，都可能承載著一段不為人知的故事，都有資格被溫柔以待，被細細品讀。
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