具體描述
深澤直人作 者:(日)深澤直人 著；路意 譯定 價:199齣 版 社:浙江人民齣版社齣版日期:2016年10月01日頁 數:242裝 幀:平裝ISBN:9787213075896●6 Without Thought 無意識設計 深澤直人
●16 不完美的完美 打印機
●18 包含瞭操作的外觀 CD播放器
●22 抹除實體的存在 瓷片燈
●24 所有麵都朝嚮用戶 收據打印機
●26 消除邊框 LED手錶
●28 桌子般大小的“天空”個性化天空
●31 在場的設計 靈魂留在瞭背後的椅子
●32 不平衡：生命的跡象 動能自動續電
●34 行為中的不連續 電飯煲
●36 Noticing the Unnoticeable 察覺到不可察覺的 賈斯珀·莫裏森
●40 意識的中心 茶包＋指環
●42 為事物匹配不同的行為 木偶
●43 被忽略的顔色 茶包＋染色的茶
●44 觸摸起來感覺很好的外形 INFOBAR
●48 舒適的形式 ISHICORO
●50 機器的容貌 烘乾洗衣機，真空吸塵器
●54 似乎有一個連接，但其實並沒有 EKI
●56 不像它的設計 按摩椅
●58 呈現現象 空氣淨化器
●部分目錄
內容簡介
深澤直人親自編輯，靠前首部深澤直人作品集。深澤直人本人親自整理從未發錶過的設計手稿，靠前次麵嚮中國設計師與設計愛好者介紹其作品、靈感來源、設計過程；書中還囊括瞭優選設計領域核心人物的文章，這些設計大師分彆是當代有名雕塑傢安東尼·格姆雷（Antony Gormley），當今具有影響力的英國工業設計師之一賈斯珀·莫裏森（Jasper Morrison），優選有名創新&設計公司IDEO首席執行官蒂姆·布朗（Tim Brown），英國知名産品設計師、工業設計教授以及IDEO聯閤創始人比爾·莫格裏奇（Bill Moggridge），以及日本心理學傢佐佐木正人（Masato Sasaki）。靠前本全麵介紹深澤直人淡泊、細膩、極簡、追求細節、善於觀察生活、崇尚美好與和諧的性格特質；為靠前設計師提供瞭靠前手設計哲學資料，其作品靈感來源從哲等(日)深澤直人 著；路意 譯深澤直人，工業設計師，Naoto Fukasawa Design代錶。1956年生，多摩美術大學畢業。參與意大利、法國、德國、瑞士以及北歐和亞洲多個國傢等靠前外大型廠傢的眾多設計。在從事應用高新技術的電子機械産品和戰略設計的同時，緻力於傢具和空間設計、重新認識日常生活品價值的活動等，其涉獵設計的領域廣泛多元。2010―2013年任“Good Design Award”（優良設計奬）評審委員長。日本民藝館第五代館長。2007年獲英國皇傢藝術協會（The Royal Society of Arts）授予“榮譽皇傢工業設等
澤直人自編輯，國內首部深澤直人作品集。深澤直人本人自整理從未發錶過的設計手稿，次麵嚮中國設計師與設計愛好者介紹其作品、靈感來源、設計過程；書中還囊括瞭設計領域核心人物的文章，這些設計大師分彆是當代雕塑傢安東尼﹒格姆雷（Antony Gormley），當今具影響力的英國工業設計師之一賈斯珀﹒莫裏森（Jasper Morrison），創新&設計公司IDEO首席執行官蒂姆﹒布朗（Tim Brown），英國知名産品設計師、工業設計教授以及IDEO聯閤創始人比爾﹒莫格裏奇（Bill Moggridge），以及日本心理學傢佐佐木正人（Masato Sasaki）。
本全麵介紹深澤直人淡泊、細膩、極簡、追求細節、善於觀察生活、崇尚美好與和諧的性格特質；為國內設計師提供瞭手設計哲學資料，其作品靈感來源從哲學、禪意的角度齣發，以日常的所見所聞、生活點滴為核心，通過分析物與人的關係、提供人類生活便捷的角度開展並完成産品設計，終告訴人們“物的八分目”、“飯吃八分飽”的生活理念；
[編輯]
錘子科技CEO羅永浩傾情，也是錘子科技與湛廬文化聯閤推齣的工業設計書係的本。
這是一本能夠激發設計熱情的書。作者以産品設計為綫索，以故事開篇, 娓娓道來，闡述引發設計靈感的點；圖文並茂、短小精悍、通俗易懂，作品集本身就是一個具有珍藏價值、高、極具調性的工藝品。給設計師以及設計愛好者以啓發。
Ziba的工業設計師瑪瑞爾·米德萊頓曾經說過：“他相當激情地將工業設計和互動設計融閤得天衣無縫，想法既簡單又神奇，而他的關注點在於創造的事物與周圍的環境相和諧。”
德國知名的工業設計師康士坦丁·葛切奇評價：“有著能將復雜變成簡單，醜陋變成漂亮，陳舊變成嶄新的魔力，他可以吻一隻青蛙而讓她變成公主。”
他是極簡主義、返璞歸真、物的八分目的倡導者，簡單和便捷生活的。
湛廬文化齣品
[精彩樣章]
書摘-1
恰如其分的設計（Appropriate solutions）
在編排這本書時，我纔意識到自己的靈感是如此多樣。我知道，讀者們希望獲得一些行之有效的設計經驗。比如，與設計師有著密切聯係的特殊形式，設計中傾嚮於使用的某種材質，源自於創新流程的某種特殊技藝，以及揭示某種隱含的機製或者新現象，可能有的人還希望得到許多諸如此類問題的答案。但是，我的設計其實並沒有這些統一的原則或者顯而易見的延續性。有一段時期，我曾要求自己能夠遵循“單一的設計思路”進行創作。直到有，我意識到其實這種設計思路非常令人窒息。不同於以往在每一次設計中都引入“我自己的感覺”，我開始傾嚮於追求清晰的想法。可能那是我次真正開始努力讓設計恰如其分地適閤於情景，即摒除自己所刻意強調的“我建議如此”的個人特徵，根據實際情況讓設計契閤各方麵的約束條件，從而讓設計看上去非常自然。實際上，當我站在公眾的立場，客觀地確信終用戶有“希望擁有這樣的東西”的願望時，恰如其分的設計就會自然而然地産生。我有種感受：設計並不是我所創造的，它原本就在那裏，我所做的，隻是將它呈現齣來。
終用戶知道恰如其分的設計應該具備哪些不同參數，但他們並不能準確地描述齣來。這就是為什麼類似於“希望擁有這樣的東西”的模糊概念，並不能産生一個具體的形象，這也是為什麼當用戶發現一個好設計的時候，他們通常會說“我一直都希望擁有這樣的東西”。
無意識設計（Without thought）
1998年，我組織瞭一場名為“無意識設計”的工作坊，這也是我對人們在無意識狀態下會如何處理事情的一次探索。從傳統觀點來看，設計通常都是有意識的活動。因此，“無意識設計”的概念對於設計師和外行來說都很難理解。在思考一個産品采用什麼名字時，我曾詢問過兩位正好在日本訪問的朋友，一位是比爾·莫格裏奇（Bill o Mggridge），他是我曾經工作過的美國設計公司I D E O 的創始人；另一位是比爾·韋普朗剋（Bill Verplank），他是新興交互設計領域的先驅。我問他們：“當一個人進入房間後，發現地麵上鋪瞭瓷磚，但是沒有傘架，他就把傘靠在牆邊，把傘尖插在瓷磚之間7毫米的接縫裏，這是一個很常見的無意識行為。你會使用怎樣的詞來形容這種無意識行為的感覺？”他們都立刻迴答：“無需思考”。“可以使用‘沒怎麼思考’嗎？”我又問。“不”他們說，“沒怎麼思考的意思是不替彆人著想，是一種不友善的態度”。的確，“無意識設計”就是這樣。與此同時，我想象在一個大廳的入口處，距牆10厘米的地麵上，有個相似的7毫米的凹槽，它可以成為一個很好的傘架。當訪客進來時，他們自然就會把傘往牆上一靠，而雨傘的另一頭就插在瓷磚與瓷磚之間的凹槽中。這樣就設計齣不同於傳統圓柱形的傘架瞭。設計和目的都達成瞭，而物理的實體卻消失瞭——這觸發我舉辦瞭下一場叫做 “設計消解在行為之中”的工作坊。
在這種去物質化的設計思考中，凹槽可以成為一個傘架，傘架也在字麵上從人們的行為過程中消解瞭。這些行為所具有的功能性，可能並不會立刻顯現齣來，但是當人們無意識地做齣這些行為時，它們的功能性就會立刻明瞭。再比如，當許多人在同一個地方攀爬一條陡峭的山路時，人們都會不自覺地抓住一些樹枝和石頭。這些樹枝和石頭因此也被磨得越來越光滑，它們對每個人來說都是可以提供幫助的，所以自然而然地成瞭我們意識中的焦點，成瞭行為過程中的節點。我相信，設計就在於找齣那些共同點，它們存在於美麗的流動、無需思考的行為和意識集中的交匯之處，設計師就是要去找到它們佳的形狀，擺放在那裏。雖然許多人都嚮往有刺激的設計，但是太多的刺激對於人們的生活而言並不是一件好事。刺激，不可避免地會引起有意識的關注，從而打斷無意識的行為。在我看來，人與物之間無意識的、和諧的關係，纔是“無意識設計”的好錶達。
書摘-2
Centre of awareness 意識的中心
我受邀為名為“再設計”的展覽設計一個茶包。這個展覽是由平麵設計師原研哉負責規劃並指導，由紙製品公司Takeo負責舉辦。展覽的目的是再次設計那些我們已經熟悉的日常事物。我不會先設想一種材料再進行設計，如果我努力要達成的設計需要新材料，我也不會拒絕使用；有時候我也會考慮新技術。我選擇技術和材料都是為瞭達到目的，但我從來不會把新材料和新技術作為我的設計之源。再設計人們都已經很熟悉的茶包並不容易。我下意識地相信，在每個人沏茶到喝茶的過程中，存在一個意識的中心。茶色正好，可以飲用，就是意識的中心，也是我們整個交互感覺的根本所在。無論你是在和人交談還是自己在做白日夢，讓你瞬間從“沏”到“喝”轉變的是茶葉的紅褐色。我在綫繩的末端係上瞭一個半透明的指環，它的顔色是紅褐色，足夠濃的茶色。其實並不需要等茶的顔色漸變成指環的顔色之後纔可以喝，也不需要知道指環的含義是什麼。但是如果這個顔色代錶瞭一種味道，而且是沏茶人謹慎錶達他們對茶鍾愛的方式，這就會是一件美妙的事情。與其領略指環的功能，不如把它從綫繩上拆下，將它送給和你一起喝茶的人。
Matching things with different actions 為事物匹配不同的行為
我覺得在熱水裏上下、前後移動一個茶包，就像在移動一個木偶。當綫繩被左右拖拽，熱水裏微微搖晃的茶包會比手移動得慢一些，搖晃的幅度也會小一些。因此茶包被設計成瞭一個木偶的形狀。當茶包放在熱水裏，裝瞭一半茶葉的茶包會膨脹變大，一個胖胖的木偶形狀就顯現瞭齣來。
An obvious idea 顯而易見的想法
當我為這款手錶想到十二邊形玻璃的設計概念時，我很想知道為什麼從未有人産生過這種顯而易見的想法。當然，有可能也有人有過這種想法，隻是我不知道。
三宅一生的形象是簡潔而清晰的。錶盤被設計成12邊形，形成12個頂點，正好代替瞭手錶的12個時間刻度。由於這個原因，十二邊形的想法在小的改動下得以實現。為瞭達到效果，指針被加粗到瞭極限，品牌也被設置在圓柱形的錶殼上。“Twelve”這個名字也是來自於想法本身。
我還發布瞭一個有著相同設計的模型，它增加瞭星期、日期和秒針——三個小圓圈，三個短的錶針都被加粗。為什麼設計成這樣？比如10號，星期四，那麼這幾個指針整體看上去就像一個悲傷的錶情，很有意思。於是，一張像人臉一樣的手錶就被創造齣來瞭。
6 Without Thought無意識設計 深澤直人
16不的 打印機
18包含瞭操作的外觀CD播放器
22抹除物理的存在 瓷片燈
24所有麵都朝嚮用戶 收據打印機
26消除邊框LED手錶
28桌子般大小的“天空” 個性化天空
31在場的設計 靈魂留在瞭背後的椅子
32不平衡：靜止的運動 動能自動續電
34行為中的不連續 電飯煲
36 Noticing the Unnoticeable察覺到不可察覺的 賈斯珀·莫裏森
40意識的中心 茶包＋指環
42為事物匹配不同的行為 木偶
43被忽略的顔色 茶包＋垂死的茶
44觸摸起來感覺很好的外形INFOBAR
48舒適的形式ISHICORO
50機器的容貌 烘乾洗衣機，真空吸塵器
54似乎有一個連接，但其實並沒有EKI
56不像它所是的設計 按摩椅
58呈現現象 空氣淨化器
60我們不能先抹除外形嗎？ 碎紙機
62 Affordance and Design可供性與設計 正本佐佐木
66運動中的信息 緊急齣口燈
68感覺的記憶W11K
70似乎已經存在但其實並沒有的東西 ±0
72隨著發展而失去的東西8寸LCD電視
74不用銀色的金屬漆22V LCD電視
76人們所喜愛的無意義的形狀 加濕器
78切換人們模式的開關 帶有圓盤的燈
8 0夾在物品之間的燈A4燈
8 2快樂的形狀 烤麵包機
8 4融入環境 咖啡機
8 6無繩話筒 傢用&辦公電話
8 8 2.5R便攜CD/MD播放器
9 0灰色DVD/MD立體聲組閤
9 4共同的懷舊 膠鞋包
9 6每個人都知道卻不在意的事是有價值的 網篷布手提袋
9 8正常的形狀CD收音機
100溫暖的外形 加熱器
102莊重的 無繩電話
104中立的立場 熱水飲水機
106想象的形狀 香水瓶
108和力 床和椅子
110激活記憶 多啦A夢緊急齣口燈
112喚醒五感 觸覺
113果汁皮膚 果汁皮膚
116 Thinking About Naoto Fukasawa關於深澤直人 安東尼·格姆雷
124正是你所尋找的Bincan
126那邊的某個地方…… 碗燈
128中庸特質 颱燈
130溝通不用語言，而用設計B&B;意大利
無意中使用到的東西X書架
134設計齣意料之外的B&B;配飾
像花束一樣的花瓶 花瓶
136蹦齣來的應用 容器外麵
138既是外部也是內部 容器裏麵
140不錯的雜亂 筆筒
142失準的鏡頭 鎮紙
144徒勞的功能 燭颱
146微妙的張力 沙發
148一張材料 燈
150張力 電腦包
152一個可以坐著的地方 沙發
154工藝品般的工業化産品MUKU傢具
158超常規DEJA-VU凳子，椅子和桌子
162在我們想象中的像椅子的椅子 木質椅子和桌子
166 The Meiji Shrine明治神宮 比爾·莫格裏吉
168顯而易見的想法Twelve，Twelve 365手錶
170形狀消失NEON手機
172角和邊 模塊化浴室
176小工作 滾珠筆
178無邊界的光 燈
180兩個圓 颱燈
182凹坑 浴盆
184像一個産品的椅子 椅子
186光的殘影 水晶吊燈
188可供性 圓木椅子
190切除的場景 手錶
192物品中的草率就是設計中的草率 水龍頭
196似乎無處不在的椅子 辦公椅
198的習俗適閤的裝置 衝水馬桶
200風的形狀 吹風機
202通過感覺識彆品牌 印章
204盡可能多地保留傳統元素 硃砂印颱
206正如你所想的形狀 帶有名字印章的滾珠筆
208模仿 兒童椅
210不匹配 兒童餐具
212使人感覺很方便的大小和形狀2.5R
216空氣淨化 空氣淨化器
218適度的外形 咖啡機和茶壺
220不太方便的好處 烤麵包機
222融化著的形狀 手機
224 WORKSHOPS工作坊
226 From Object to Relationship從物到關係 蒂姆·布朗
228 Naoto Fukasawa Was Napping Mid-Pacific深澤直人在太平洋小憩 原研哉
230 ACKNOWLEDGMENTS緻謝
232 NAOTO FUKASAWA Exhibitions/Design Awards/Biography深澤直人
234 LIST OF WORKS作品列錶
240 TRANSLATOR AFTERWARD譯者後記
? 國內本介紹這位匠心獨運的設計師——深澤直人的專著。深澤直人本人自整理從未發錶過的設計手稿，次360度全麵介紹其作品、靈感來源、設計過程；書中還囊括瞭設計領域核心人物的文章，這些大咖分彆是當代雕塑傢安東尼﹒格姆雷（Antony Gormley），當今具影響力的英國工業設計師之一賈斯珀﹒莫裏森（Jasper Morrison），知名創新&設計公司IDEO首席執行官蒂姆﹒布朗（Tim Brown），英國知名産品設計師、工業設計教授以及IDEO聯閤創始人比爾﹒莫格裏奇（Bill Moggridge），日本心理學傢佐佐木正人（Masato Sasaki）。
? 本全麵介紹深澤直人淡泊、細膩、極簡、追求細節、善於觀察生活、崇尚美好與和諧的性格特質；為國內設計師提供手設計哲學資料，從哲學、禪意的角度齣發，以日常的所見所聞為設計來源，通過分析物與人的關係、提供人類生活便捷的角度開展並完成産品設計，終告訴人們“物的八分目”、“飯吃八分飽”的生活理念；
? 作者從觀察生活中的點滴入手，以産品導入為綫索，以故事開篇,闡述引發設計靈感的點，給設計師以及設計愛好者以啓發。
? 這不是一本書，是一本能夠激發設計激情的畫冊。圖文並茂、短小精悍、通俗易懂，畫冊本身就是一個具有珍藏價值、高、極具調性的工藝品。
希望大傢喜歡這本書哦
用戶評價
“正版”二字，讓我對這本書的內容充滿瞭信任感。在信息泛濫的時代，獲取真實、可靠的信息變得尤為重要。深澤直人的名字，更是品質的保證。而錘子手機M1/M1L，以及羅永浩，代錶著一種獨特的科技文化。這本書的齣現，無疑為我提供瞭一個深入瞭解這個獨特現象的窗口。我希望，這本書能夠像一本精心製作的紀錄片，真實、全麵地展現M1/M1L從設計概念到最終産品的整個過程。它是否會采訪深澤直人本人，或者錘子科技的研發團隊，去瞭解他們在這款産品上的付齣和思考？我期待著，這本書能夠讓我看到，在這個快速變化的科技行業中，依然有人在堅持著對産品質量和設計美學的追求。它不僅僅是一本關於手機的書，更可能是一次關於“堅持”和“匠心”的生動寫照。
評分這本書的齣現，讓我對“發布會”這個概念有瞭更深層次的理解。以往的手機發布會，更多的是一場營銷的盛宴，充斥著各種華麗的辭藻和誇張的宣傳。然而，“錘子科技發布會 傾情”這樣的字眼，似乎暗示著這不僅僅是一場簡單的産品展示，而更像是一次充滿情感的分享，一次設計師與用戶之間的真誠對話。深澤直人，這位以“用無意識設計，讓産品自然而然地融入生活”而聞名的設計巨匠，他的名字本身就帶著一種寜靜和力量。他究竟是如何將他的設計理念，通過一場發布會，嚮世界傳遞的？這本書是否會記錄下發布會現場那些觸動人心的瞬間？那些關於設計初衷的分享，那些關於用戶體驗的探討，是否會在這本書中得到詳細的呈現？我特彆期待，這本書能夠帶我走進一場“有溫度”的發布會，讓我感受到科技産品背後所承載的匠心和人文關懷，而不是冷冰冰的參數堆砌。它或許能解答我一直以來的疑問：如何在極緻的科技與深沉的人文之間找到平衡？
評分這本書的封麵設計就足夠吸引人瞭，簡潔但充滿力量。深澤直人的名字更是品質的保證，他的設計理念一直是我學習的榜樣，那種“無印良品”式的極簡美學，在生活中處處體現著人性的關懷和對事物本質的探索。我一直對工業設計有著濃厚的興趣，尤其是那些能夠觸動人心的産品。錘子手機M1/M1L，單從名字上就能感受到一種硬朗和科技感，再加上羅永浩這樣一位充滿爭議又極具個性的企業傢，這本書一定承載著不少故事和思考。我非常好奇，在深澤直人這位大師的手中，錘子手機的設計是如何實現的？他又是如何平衡美學與功能的？這本書的齣版，是否會像他以往的作品一樣，為我們帶來一種新的視角，去審視科技産品與人類生活之間的關係？我期待著，這本書能像一把錘子，敲開我對於設計和科技理解的大門，讓我看到更多隱藏在産品背後的哲學和匠心。這本書不僅僅是一本關於手機的書，更可能是一次關於“好設計”的深度對話，一次關於“用戶體驗”的極緻追求的展示。我希望它能像它的封麵一樣，給我留下深刻的印象，讓我重新思考，在信息爆炸的時代，我們真正需要的是什麼，什麼樣的産品纔能長久地打動人心，而不是曇花一現的潮流。
評分我一直認為，優秀的産品設計，是能夠超越語言的溝通的。深澤直人的名字，就是這種“超越”的代名詞。他的作品，總能在不經意間，觸動人心最柔軟的部分，讓你感受到一種“剛剛好”的舒適感。而羅永浩和錘子科技，也一直以一種“不妥協”的態度，在科技行業中行走。當這兩者碰撞在一起，再加上M1/M1L這款産品，我迫不及待地想翻開這本書，一探究竟。這本書是否會像一次深入的訪談，揭示深澤直人與羅永浩在設計理念上的碰撞與融閤？他們是如何在各自的領域中，追求極緻的？這本書是否會像一次抽絲剝繭的分析，展示M1/M1L在每一個細節上的設計考量？我希望，這本書能讓我看到，一個偉大的設計師，是如何通過對生活細微之處的洞察，來創造齣觸及靈魂的産品。它不應該隻是關於一個手機，更應該是一次關於“何為好設計”的哲學思考。
評分作為一名曾經的錘子手機用戶，對於M1/M1L這款機型，我有著難以割捨的情感。那時的錘子手機，不僅僅是一個通訊工具，更像是一種態度的象徵。羅永浩所倡導的“東半球最好的手機”的理念，雖然在當時引起瞭不少爭議，但也確實觸動瞭一部分追求極緻體驗和獨特審美的消費者。而當“深澤直人”的名字與這款手機聯係在一起時，我內心的好奇和期待更是被點燃瞭。深澤直人，一個將“無意識設計”和“人性化”理念發揮到極緻的設計大師，他的作品總是能在不經意間給人帶來驚喜和舒適。我非常想知道，在M1/M1L的設計過程中，深澤直人是如何發揮他的纔華的？他是如何將錘子手機的品牌調性與他自身的設計哲學相結閤的？這本書是否會深入剖析M1/M1L在設計上的每一個細節，從材質的選擇，到按鍵的布局，再到UI界麵的呈現，都蘊含著怎樣的巧思？我渴望瞭解，那些隱藏在産品背後，普通用戶可能難以察覺的設計理念，是如何讓這款手機在眾多競品中脫穎而齣的。這本書，對於我來說，不僅僅是迴憶，更可能是一次重新審視“好産品”的契機。
評分從“錘子手機M1 M1L”這樣一個具體的産品名稱，到“深澤直人”這樣一位享譽國際的設計大師，再到“羅永浩”這樣一個極具話題性的企業傢，這本書無疑匯聚瞭太多的看點。然而，我更關注的是，這本書是否能夠帶領我們，窺探到M1/M1L這款手機背後，真正打動人心的設計邏輯。深澤直人以其“無意識設計”而聞名，他的作品往往能夠在不經意間，滿足用戶的潛在需求。我希望，這本書能夠詳細解讀，深澤直人是如何在M1/M1L上，運用他的設計哲學，去創造齣那些觸動人心的“細微之處”的？它是否會揭示，在看似簡潔的外觀下，隱藏著怎樣的用戶洞察和設計巧思？我渴望，這本書能夠讓我明白，為什麼一些産品能夠長久地留存在用戶的記憶中，而另一些則迅速被遺忘。
評分作為一個對“匠心”二字有著執念的讀者，我一直對那些能夠將時間和精力傾注於産品細節的人們充滿瞭敬意。深澤直人，無疑是其中的佼佼者。他的設計，總是在看似簡單平凡之中，蘊含著無限的智慧和對人的理解。而錘子手機，尤其是M1/M1L，在我看來，也是一款充滿“匠心”的産品。這本書的齣現，無疑是將這兩者的“匠心”進行瞭一次集中的展現。我非常好奇，這本書是否會深入挖掘M1/M1L在研發過程中，那些不為人知的“匠心”故事？是關於對材質的反復推敲，還是對工藝的精益求精？它是否會像一本設計筆記，記錄下深澤直人在設計M1/M1L時的靈感來源，以及他如何將這些靈感轉化為實體？我期望著，這本書能夠讓我看到，一件偉大的産品，是如何在無數次的打磨和雕琢中，最終問世的。它不應該隻是對結果的呈現，更應該是一次對過程的緻敬。
評分在我看來，真正的“傾情”投入，往往體現在那些不顯山不露水，卻在關鍵時刻給人帶來驚喜的細節之中。深澤直人，就是一位擅長用“傾情”去設計的大師。而羅永浩和錘子科技，也一直以一種“偏執”的姿態，在科技界書寫著自己的故事。這本書，將這三者匯聚在一起，著實讓我充滿瞭好奇。我希望，這本書能夠不僅僅是羅列M1/M1L的産品參數，而是更深入地探討，深澤直人是如何將他“傾情”的設計理念，融入到這款手機的每一個角落？他又是如何理解和詮釋“用戶體驗”的？我渴望看到，書中能夠展現齣，在深澤直人的眼中，一款“好手機”應該是什麼樣的？它應該如何與用戶互動，又如何讓用戶感受到被尊重和被理解？這本書，對我來說，或許是理解“傾情”二字在科技産品中的最佳注解。
評分這本書的標題，給我的感覺，就像是一場充滿儀式感的“獻禮”。“深澤直人 書 錘子手機M1 M1L 羅永浩 錘子科技發布會 傾情”，每一個詞語都充滿瞭分量。這不僅僅是一次簡單的産品介紹，更像是一次對設計、科技和人文精神的緻敬。我非常好奇，深澤直人本人是如何看待M1/M1L這款手機的？他在設計過程中，是否與羅永浩有過深刻的交流和碰撞？這本書是否會記錄下，在錘子科技發布會上，那些關於M1/M1L的設計理念的分享？我期望著，這本書能夠以一種非常人文關懷的方式，去講述M1/M1L的故事。它不應該隻是關於硬件配置的堆砌，而是關於那些隱藏在産品背後的，設計師的思考，用戶的感受，以及科技所能帶來的美好。這本書，或許能讓我重新認識，一款偉大的科技産品，應該如何被創造，又應該如何被理解。
評分這本書的名字，讓我想到瞭很多關於“連接”的哲學思考。深澤直人，通過他的設計，連接著人與物，人與生活。羅永浩和錘子科技，則試圖通過他們的産品，連接著科技與人文，創新與用戶。而M1/M1L這款手機，更是作為這種連接的實體載體。我期待著，這本書能夠深入探討，深澤直人是如何在M1/M1L的設計中，實現這種“連接”的？他又是如何通過設計，讓這款手機不僅僅是一個冰冷的科技産品，而更像是一個能夠與用戶産生共鳴的朋友？書中是否會包含一些關於用戶與手機之間互動的故事，或者是一些關於設計背後所蘊含的“情感連接”的闡述？我希望，這本書能夠讓我看到，優秀的設計，是如何打破産品與使用者之間的壁壘，建立起一種更加深層次的，甚至可以說是“情感”上的連接。
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