具體描述
| 商品的基本信息，以下列介紹為準 |
| 商品名稱： | 黃慎全集 |
| 作者： | |
| 市場價： | 2500元 |
| ISBN號： | 9787539326566 |
| 齣版社： | 福建美術齣版社 |
| 商品類型： | 圖書 |
| 其他參考信息（以實物為準） |
| 裝幀：精裝 | 開本：8開 | 語種：簡體中文 |
| 齣版時間：2012年4月1日 | 版次：1 | 頁數：1036頁 |
| 印刷時間： | 印次： | 字數： |
| 主編推薦 |
| 《黃慎全集(套裝共5冊)》編輯推薦：齣生於客傢祖地福建寜化的黃慎，無論是藝術經曆、繪畫風格、審美追求等方麵，都體現齣福建文化對他的哺育和影響，而他也將這種潛在的文化因子發散與弘揚，終成為“怪而不怪，藝傳百代”的一代繪畫大師。 |
| 媒體推薦 |
| 暫無 |
| 內容簡介 |
| 《黃慎全集(套裝共5冊)》共四捲五冊，分為人物捲（上、下冊）、花鳥捲、山水捲、詩文書法閤捲。全集具備瞭圖稿的“全”、作品的“真”和整體圖書質量的“美”幾個特點，不僅是對藝術大師黃慎的紀念，也將進一步推動福建地方文化藝術傳統的挖掘、研究以及傳承和發展；還將為整個揚州畫派乃至近200年來中國繪畫“自我現代性”轉型研究提供一份寶貴的個案資料與視覺文獻。 |
| 作者簡介 |
| 暫無 |
| 目錄 |
| 黃慎全集1：人物畫 黃慎全集2：人物畫 黃慎全集3：花鳥畫 黃慎全集4：山水畫 黃慎全集5：詩書 |
| 精彩內容 |
| 二、藝術思想 從現存為數不多的黃慎的題畫詩、繪畫題記和韆餘件書畫作品，可以看齣，黃慎的藝術思想有這樣幾方麵。 1.寫神、寫意又寫心 黃慎在乾隆十九年（1754）中鞦節所作《漱石手硯圖》上題的五言詩前二句說：“寫神不寫真，手持此結鄰。”在一件《花卉圖冊》上的題甸重申：“寫神不寫貌，寫意不寫形。”這些反復題寫的詞句說明，黃慎的藝術思想是非常重視寫神、寫意和寫心的。鄭闆橋在一首題贈黃慎的七絕中說：“畫到精神飄沒處，更無真相有真魂。”可說是知音之言。 黃慎所說的“不寫貌”、“不寫形”與鄭闆橋題詩說的“無真相”，其精神實質是要求繪畫不止於寫貌，不止於寫形，不止於作真相，強調在形似的基礎上，必須進一步去寫神、寫意和寫心。完美的繪畫作品要求的是以形寫神，寓神於形，形神和諧統一。上引鄭闆橋的題句應當修正為：“善摹真相寓真魂”。 黃慎繪畫的大特點正是善於傳神。所謂寫神、傳神，就是錶現人物、動物對象內在的心理情緒和精神狀態。他的繪畫幾乎件件都是形神畢肖，形與神和諧統一的完美藝術品。這在前文論析黃慎繪畫特點中已經介紹過。 黃慎說的“寫意”，不是指繪畫技法的寫意，而是指錶現花卉、蔬果、自然景物的內在氣質和外在風貌。黃慎善寫雪景，用淡墨渲染天幕，垠崿留白，樹冠鑲白邊，使整幅畫麵充滿雪天陰冷氣象。所作《桃柳春江圖》，紅樹綠楊，清溪小艇，水天空闊，天色晴明，畫麵洋溢著春日融和、晴光喜悅的氣氛。所作《沒骨設色蔬果冊》中的《西瓜圖》，頂端藤蔓虯結，下垂一瓣西瓜，青皮、白肉、紅瓤，瓜汁欲滴。題上一聯七言詩：“剖開天上三鞦月，飛作人間六月霜。”如此構圖，想齣天外，深刻寫齣西瓜炎天解暑的功能特性，使人一望而有渾身清涼之感。 所謂寫心，是指通過繪畫錶現畫傢主觀的誌、意、情、趣。如南宋末畫傢鄭所南善寫蘭，宋亡後，所繪蘭花根蒂朝上，蘭葉倒垂，藉以抒發亡國之痛。元末王冕善畫梅，在梅花圖上題詩：“鬍兒凍死長城下，始信江南彆有舂。”錶達他對濛元統治者的痛恨。這就是畫傢的“寫心”。 黃慎齣山時作工筆設色《碎琴圖》摺扇麵，末次從江南歸鄉不久又作一幅工寫結閤的同題畫軸，從中抒發知音難覓的感慨。他反復多次作《伯樂相馬圖》，也是發泄懷纔不遇的憤懣。他多次在端午節作《鍾馗圖》，固然是適應民間習俗，應顧主的需求而創作，但他從鍾馗身上也寄托瞭懷纔不遇之感。因為端午是黃慎誕辰，據傳說鍾馗屢舉不第，憤而觸階自盡，也是一個失意文人。所以，黃慎筆下的鍾馗形象，隨著畫傢的年齡遞增而相應變化。雍正年間所作鍾馗圖，都是壯年人形象，《鍾馗倚樹圖》中鍾馗雙目遠矚，炯炯有神。這和上官周描寫山人的詩句“碧眸雙炯倍精神”何其相似。乾隆年間山人所作鍾馗圖，鍾馗則以老人形象齣現瞭。這難道是偶然隨意的嗎？分明是畫傢在鍾馗圖中寄托瞭自己的身影。黃慎喜愛梅花，反復多次畫梅。所繪梅花，古乾輪睏，枝柯槎枒崛峭，題上同郡前輩詩人劉鰲石的詩句：“品原絕世誰同調？骨是平生不可人。”從中寄托瞭自己的品格心誌。他在題《梅影圖》的詩中寫道：“江南霜月白如銀，帶醉歸來彆館春。忽到窗間疑是夢，繞簾梅影認前身。”麵對月光梅萼，人與梅花閤為一，自認前身是梅花，他簡直有點不知是莊周夢蝶還是蝶夢莊周的恍惚之感。他所作的《絲綸圖》，寄寓瞭對慈母的深刻同情和無限孝思。他早年作的《傢纍圖》冊頁，更是直接描繪傢庭生活纍人，有如蝸牛負重。同屬早年作的《使鬼推磨圖》冊頁，直截瞭當地錶達瞭針砭世風之意。他在《白菜蘿蔔》冊頁上題寫蘇東坡語：“士大夫不可不知此昧。”在《野蠶》冊頁上題詩：“馬蹄作踐，惡木誰剪？嘉禾不秀，野蠶成繭。”也是寄托瞭諷世之意。 |
黃慎全集 全5冊
用戶評價
當我拿到這套《黃慎全集》，內心是無比期待的。書中的畫集部分，尤其是山水花鳥部分，讓我大開眼界。黃慎的筆法，無論是勾勒、皴擦還是點染，都充滿瞭生命力。那些山石的嶙峋，雲水的靈動，花鳥的生趣，仿佛躍然紙上。我之前對國畫的學習一直停留在基礎的技法上，看這套書，我纔真正領略到“寫意”的精髓。黃慎的畫，不是對景物的簡單描摹，而是融入瞭他個人的情感和理解。比如他畫的鳥，神態各異，栩栩如生；畫的花，嬌艷欲滴，帶著自然的芬芳。範迪安先生對這些作品的鑒賞，也給瞭我很大的啓發。他詳細地分析瞭黃慎在構圖、色彩、筆墨上的獨到之處，讓我看到瞭傳統技法如何在黃慎手中被創新和發展。我特彆喜歡其中對《黃慎畫集》的介紹，其中蘊含的文人情懷和哲學思考，讓觀畫的過程變得更加深刻。我曾嘗試臨摹幾幅，雖然遠不及原作的意境，但每一次的嘗試都讓我對中國畫的魅力有瞭更深的體會。
評分這套《黃慎全集》真是讓人眼前一亮！雖然我原本是衝著黃慎的畫作來的，但翻開第一冊，被他書法的韻味深深吸引。那些綫條，或遒勁有力，或飄逸灑脫，仿佛訴說著他一生跌宕起伏的經曆。尤其是那些行草，龍飛鳳舞，極具動態美，觀之令人心潮澎湃。我曾嘗試臨摹過幾幅，纔深切體會到其中運筆的難度和章法的講究。範迪安先生的序言更是點睛之筆，他對黃慎書法的藝術價值做瞭深刻的解讀，從曆史背景到筆墨技巧，娓娓道來，讓我對這位古代書畫大傢有瞭更全麵的認識。我尤其喜歡其中關於“書為心畫”的論述，這讓我明白，黃慎的每一筆，都不僅僅是技藝的展現，更是他內心世界的真實寫照。這本書不僅僅是欣賞，更是學習的寶庫，對於想要提升書法功底的愛好者來說，絕對是不可多得的資料。我常常捧著它，一遍又一遍地揣摩，每一次都有新的感悟，仿佛與黃慎先生進行著跨越時空的對話。
評分這套《黃慎全集》，讓我對國畫的認識提升到瞭一個新的高度。不僅僅是畫作本身，書中的“美術繪畫基礎技法教程書籍”部分，對我而言更是及時雨。我一直對國畫的用筆用墨感到睏惑，總覺得自己的作品缺乏神韻。而書中的教程，從最基礎的筆法、墨法講解，到如何運用綫條錶現物體的質感和立體感，都講得非常細緻。我常常會停下來，對照著書中的範例，反復練習。例如，書中講解如何運用“中鋒”和“側鋒”來錶現不同的山石紋理，還有如何通過墨色的濃淡變化來營造空間感，這些都是我之前從未深入接觸過的。範迪安先生在編寫這部分內容時，無疑是站在學習者的角度，將復雜的技巧化繁為簡，並且配有大量的圖示，非常直觀易懂。我感覺自己在這段時間裏，繪畫的基本功有瞭顯著的提升，下筆也更加自信瞭。這套書真的不僅僅是一套畫冊，更是一位良師益友。
評分這套《黃慎全集》給我最大的驚喜，莫過於其中對“文集”部分的收錄。我原以為這僅僅是一本畫冊，卻沒想到，它還包含瞭黃慎的文字作品。這些文字，如同一扇窗，讓我得以窺見這位藝術傢更加立體的形象。他關於藝術創作的思考，他對生活的熱愛，甚至是他的人生感悟，都蘊含在其中。範迪安先生的導讀，也讓這些文字更具可讀性。他將黃慎的文字與其書畫作品相聯係，使得我們可以從一個更宏觀的角度來理解他的藝術。我尤其喜歡其中一些篇章，字裏行間流露齣的是一種超然物外的豁達，以及對生命的熱情。這與他畫作中的那種奔放的生命力，是相輔相成的。通過這些文字，我感覺自己不再隻是一個被動的觀賞者，而是能更深層次地走進黃慎的內心世界，理解他的藝術追求和精神境界。這套書，真的是一本集藝術欣賞、技法學習、文化理解於一體的寶藏。
評分說實話，我原本對“冊頁”這種形式的書籍瞭解不多，但《黃慎全集》中的冊頁部分，讓我徹底改變瞭看法。那些冊頁，內容豐富，涵蓋瞭黃慎的各種題材和風格。每一頁都像是一個小小的藝術品，細節之處充滿瞭匠心。我尤其喜歡其中一些寫意花鳥的冊頁，寥寥幾筆，卻勾勒齣花朵的嬌嫩和鳥兒的靈動，充滿瞭詩意。範迪安先生在闡述這些冊頁時，沒有拘泥於單純的藝術評論，而是深入挖掘瞭冊頁所承載的文化內涵和曆史信息。他提到，冊頁在古代既是藝術傢展示技藝的載體，也是與友人交流、抒發情懷的媒介。我常常會想象，黃慎先生在創作這些冊頁時的心境，那是一種怎樣的自由和灑脫。通過閱讀這本書，我不僅欣賞到瞭精美的畫作，更感受到瞭中國傳統藝術的獨特魅力和深厚的文化底蘊。
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