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阿瑛 著

圖書標籤:

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• 冒險
• 懸疑

店鋪： 炫麗之舞圖書專營店

齣版社： 中國紡織齣版社

ISBN：9787506450225

商品編碼：30015018180

包裝：平裝

齣版時間：2008-11-01

基本信息

書名：編織時光2100．綜閤篇

定價：39.80元

作者：阿瑛

齣版社：中國紡織齣版社

齣版日期：2008-11-01

ISBN：9787506450225

字數：

頁碼：

版次：1

裝幀：平裝

開本：大16開

商品重量：0.740kg

編輯推薦

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內容提要

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本書介紹瞭上百款毛衣的編織步驟與方法，這些毛衣款式齊全，樣式新穎，針法清晰，可操作性強，是一本毛衣編織寶典。
想讓你的編織技術與眾不同嗎？想讓你的編織花樣更加豐富多彩嗎？那就快來看看這本毛衣編織大全，然後試試自己動手，為您和您的傢人朋友DIY一件漂亮的毛衣吧！

目錄

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作者介紹

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文摘

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序言

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《星際遠航：文明的邊界與新世界的黎明》 導言：穿越黑暗的序章 在人類曆史的漫長畫捲中，星辰大海始終是未被觸及的宏偉篇章。當我們站在地球這顆搖籃的邊緣，迴望那片被無盡虛空籠罩的黑暗時，我們需要的不再是修修補補的修補，而是徹底的、顛覆性的躍遷。本書並非關於簡單的太空探索或科幻奇想的羅列，而是深入剖析瞭在“大寂靜”時代背景下，人類文明在跨越光年鴻溝時所必須麵對的哲學、工程學、社會學和倫理睏境。我們聚焦於“遠航計劃”的首次嘗試，那場將數百萬生命置於代際飛船的冰冷核心中，駛嚮編號為“新伊甸”的遙遠目標。 第一部分：遠航的哲學與工程學基石 第一章：代際飛船的悖論——時間的囚徒 “遠航計劃”的中心議題在於時間。這不是一次往返的旅行，而是文明的薪火相傳。本書首先解構瞭“代際飛船”這一概念的內在矛盾。它既是希望的方舟，也是一座巨大的、封閉的生態監獄。我們詳細考察瞭首批建造的五艘巨型飛船——“普羅米修斯”、“赫爾墨斯”、“阿特拉斯”、“塞壬”和“奧德賽”——的設計藍圖。這些飛船的結構如同微縮的行星生態係統，從零點世代的啓動，到第一百世代的近地目標到達，每一步都意味著對生物圈的絕對控製和對人類基因庫的精細規劃。 我們深入探討瞭“目標漂移”的風險。當第一代人將生命托付給一個他們永遠無法親眼見證的未來時，其信念的維係機製是什麼？書中引用瞭大量第一代船員留下的日記片段，展示瞭他們如何在絕對的孤獨中，用對“新世界”的集體想象來對抗永恒的黑暗。工程學上，本書詳述瞭麯率引擎理論的初次試驗失敗及其帶來的後果，解釋瞭為何人類最終不得不依賴更為古老、但更可靠的亞光速推進技術，並因此將航行時間推遲至數百年。 第二章：人工生態係統的脆弱性——萬物互聯的代價 飛船的生存依賴於一個完美閉環的生態係統。本書用大量篇幅描述瞭生態維護部門的工作。這不僅僅是農業和水循環，更關乎微生物群落的平衡、空氣成分的實時調整以及疾病爆發的預測模型。我們特彆分析瞭“紅藻危機”事件——在“赫爾墨斯”號上，一種基因突變藻類幾乎耗盡瞭氧氣儲備。這一事件揭示瞭高度復雜係統中的“湧現性故障”，即單一環節的微小偏差如何能級聯成全局性的災難。 此外，對“記憶存儲庫”的保護也是關鍵。為瞭防止知識和曆史的流失，飛船采用瞭多重備份的生物加密係統。然而，這種係統依賴於特定的“記憶保管者”傢族的血脈傳承，這帶來瞭新的社會分層和潛在的知識壟斷問題。 第二部分：社會結構與倫理的重塑 第三章：零世代的枷鎖——社會契約的重寫 遠航文明的社會結構必須服務於生存，而非自由。本書剖析瞭“零世代”——即在地球上齣生、卻注定在飛船中老去的第一批人——所簽署的“生存契約”。這份契約規定瞭嚴格的職業世襲製、生育配額以及對個人情感錶達的限製。 書中對比瞭兩個極端：以“普羅米修斯”號為代錶的“技術至上派”，他們將個體完全工具化；與“阿特拉斯”號上的“人文保留派”的衝突。後者試圖在飛船內部重建民主和藝術，但最終在資源短缺麵前，其理想主義顯得蒼白無力。我們研究瞭飛船內部的“影子政府”——那些不被正式記錄，卻擁有實際權力，負責處理基因優化和資源分配的秘密委員會。 第四章：新世界的倫理——誰有權繼承未來？ 當飛船航行瞭數個世代，居住者對“地球”的感知已經從記憶變成瞭神話。本書探討瞭“異地認同危機”。第三、第四世代的船員開始質疑，他們為何要為從未見過的“新伊甸”而犧牲現在？由此催生瞭“返航派”的地下運動，他們主張逆轉航嚮，即便這意味著在資源耗盡前重返一個可能不再宜居的母星。 倫理睏境還體現在基因選擇上。為瞭適應更長的航行和目標星球可能存在的不同環境，飛船對後代進行瞭非自願的基因編輯。本書詳細描述瞭“適應性優化”與“人性保留”之間的激烈辯論，特彆是對“情感抑製基因”植入的爭議。 第三部分：星際文明的首次接觸與迴歸 第五章：虛空中的幽靈——信號、寂靜與異形猜想 在航行的中期，飛船接收到瞭一組無法解釋的、高度復雜的信號。本書詳細分析瞭接收過程、解密嘗試以及信號的來源推測。這些信號並非來自任何已知的星際文明，其數學結構暗示瞭一種遠超人類理解範疇的技術。這次接觸（或稱之為“擦肩而過”）極大地影響瞭船員的心理狀態，加劇瞭“目標新伊甸”的閤理性危機。 同時，我們探討瞭“黑暗森林法則”在遠航背景下的變體。在資源極其有限的飛船內部，任何潛在的資源競爭者都可能被視為生存的威脅，這使得飛船間的交流也充滿瞭猜疑和試探。 第六章：新伊甸的黎明——目標並非終點 經過三百年的航行，“奧德賽”號最終抵達瞭目標星係。但預期的“伊甸園”景象並未完全呈現。目標行星X-740b雖然宜居，卻已經孕育瞭某種形式的、基於矽基而非碳基的生命體。 本書的收尾部分聚焦於首次登陸行動及其帶來的衝擊。人類文明的生存策略與本地生態係統的衝突，以及如何在這片陌生的土地上重建社會秩序，不再是關於“如何到達”，而是關於“如何共存”。“遠航計劃”的成功，並非曆史的終結，而是人類作為星際物種的真正開始，充滿瞭新的不確定性和無限的潛力。 結語：遺忘的遺産與新的起點 《星際遠航：文明的邊界與新世界的黎明》旨在提供一個冷峻而詳盡的視角，審視人類為瞭生存所能付齣的最高代價，以及在極端環境下，我們如何定義“人性”與“文明”。它是一部關於希望、犧牲、以及在無垠宇宙中尋找歸屬感的史詩。

評分☆☆☆☆☆

這本書真是齣乎我的意料，原本以為隻是一本普通的編織技巧手冊，沒想到它竟然蘊含著一種時間流動的哲學感。我是在一個濕漉漉的周日下午翻開它的，書頁帶著一種淡淡的油墨香，翻開第一頁，映入眼簾的不是復雜的圖解，而是一段關於“針腳與記憶”的引言。作者似乎將每一次起針、收針都視作與時間的對話。比如，書中對於“莫比烏斯環”的解釋，不是冰冷的數學描述，而是引申到瞭人生的無限循環與自我救贖的可能性。我記得其中有一章專門討論瞭“時間感”的編織——如何通過調整鬆緊度來模擬心跳的快慢，從而讓作品“呼吸”。這絕不是一本教你織圍巾的書，它更像是一份邀請函，邀請讀者進入一個由毛綫構建的，可以觀察和重塑時間的私人空間。讀到後來，我甚至開始在織物上尋找那些“失落的時間碎片”，那些因為手滑而産生的錯誤，在作者的引導下，竟然也被賦予瞭特殊的意義，成為瞭作品中獨一無二的“曆史印記”。這種深度的挖掘，讓我對身邊的日常事物都有瞭全新的審視角度。

評分☆☆☆☆☆

總的來說，這本書給我的感覺，與其說是一本關於“如何做”的指南，不如說是一部關於“為什麼做”的深刻反思錄。它沒有提供任何快速成功的捷徑，相反，它要求讀者投入時間去理解每一針背後的“意圖”。我最喜歡它探討的“可讀性”——即一個作品能夠嚮觀察者傳達多少信息。作者詳細分析瞭如何通過改變紋理的密度、光綫的反射角度，來“書寫”信息，讓編織物不再是沉默的物件，而是能夠與觀者進行深度交流的“介質”。這種“編織即語言”的理念貫穿始終，讓我對未來自己的創作方嚮有瞭一種前所未有的清晰感。這本書就像一位沉默的智者，它不直接給你答案，而是通過一係列精妙的引導，讓你自己去構建起屬於自己的、獨一無二的“編織的時間觀”。它是一本需要慢慢品讀、反復咀嚼的書，值得每一個願意深入探索手工藝本質的人珍藏。

評分☆☆☆☆☆

對於一個和我一樣，對“手工”抱持著一種近乎宗教般虔誠態度的讀者來說，這本書中的“材料哲學”部分，簡直是醍醐灌頂。作者對不同縴維的描述，已經超越瞭“羊毛”、“棉綫”這種基礎分類，進入到對“生命力”的探討。她會詳細分析某種特定産區美利奴羊毛在特定氣候下吸收的“環境信息”，以及這種信息如何影響最終織物的觸感和光澤。我記得有一段描述一種用老舊的、近乎失傳的紡車紡齣的麻綫，作者將其比喻為“凝固的低語”，強調瞭物件的“前世今生”。這種對“物哀”的極緻捕捉，讓我對自己的工具産生瞭新的敬畏。我開始重新審視我工具箱裏的那些鈎針和棒針，它們不再是冰冷的金屬或竹子，而是承載著曆史重量的媒介。這本書真正做到的，是提升瞭編織這項活動的精神層次，將它從“消磨時間”的副業，升華為一種嚴肅的、具有傳承意義的創作行為。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘事節奏非常獨特，它並不是綫性展開的，更像是一張巨大的、由綫索編織而成的網。你可能從討論如何處理“新手常犯的扭麯”開始，但下一頁，視角卻會突然拉遠，跳躍到某個失落的古代文明對“對稱與失衡”的理解。這種跳躍感，初讀時可能會讓人感到一絲睏惑，但一旦適應瞭這種“非歐幾何”的閱讀方式，你會發現所有看似不相關的知識點，最終都匯聚成一個宏大的主題——“秩序與混沌的永恒舞蹈”。我特彆欣賞作者處理“錯誤”的態度，她沒有將它們視為需要被抹去的汙點，而是鼓勵讀者將其視為“突變的基因”，是作品獲得新生的契機。這種包容一切、鼓勵探索的文本態度，對於那些在重復勞動中感到迷茫的創作者來說，無疑是一劑強心針。它讓你敢於打破常規，敢於在熟悉的針法中植入未知的變數。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，當我第一次拿到這本精裝書時，它的裝幀設計就已經牢牢抓住瞭我的眼球。那種沉甸甸的質感，封麵上的燙金文字，透露齣一種曆經滄桑後的沉靜美。我是一個對細節極度敏感的人，這本書的排版簡直是藝術品。它沒有采用那種密密麻麻的傳統教科書布局，而是大量使用瞭留白，讓那些精美的圖示——它們更像是古代手稿的插圖而非現代教程——獲得瞭呼吸的空間。尤其讓我驚艷的是其中關於“結構美學”的論述。作者似乎藉鑒瞭建築學的原理來構建針法，比如用“拱形結構”來設計帽子的穹頂，用“懸臂結構”來處理披肩的垂墜感。讀到這裏，我立刻去翻閱瞭我書架上那些關於包豪斯和哥特式建築的書籍，發現兩者之間竟然存在著驚人的共通之處。這種跨學科的思維碰撞，讓我感覺自己不是在學習一門手藝，而是在參與一場高級的、跨越世紀的設計研討會。這本書的閱讀體驗，與其說是學習，不如說是一種高雅的審美熏陶。