視覺政治學：另一個王廣義 9787536234918 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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黃專 等 著

圖書標籤:

• 視覺政治學
• 當代藝術
• 王廣義
• 文化研究
• 藝術批評
• 中國當代藝術
• 政治藝術
• 圖像研究
• 藝術史
• 社會文化

店鋪： 末橋圖書專營店

齣版社： 嶺南美術齣版社

ISBN：9787536234918

商品編碼：30111763444

包裝：平裝

齣版時間：2008-09-01

基本信息

書名:視覺政治學：另一個王廣義

定價：200.00元

售價：120.0元,便宜80.0元,摺扣60

作者:黃專 等

齣版社：嶺南美術齣版社

齣版日期：2008-09-01

ISBN：9787536234918

字數：

頁碼：526

版次：1

裝幀：平裝

開本：16開

商品重量：0.4kg

編輯推薦

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內容提要

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《視覺政治學：另一個王廣義》所展齣的作品，為王廣義自1989年以來創作的重要和大型的裝置藝術，這些裝置作品從未如此集中的在外展齣。展覽根據藝術傢在不同階段所思考的問題，分為以下四個單元：單元是危機預感（1989）；第二單元是體製研究（1990-2001）；第三單元是唯物主義神學（2000-2008）；第四單元是冷戰美學（2007-2008）。為瞭更深入而全麵的揭示王廣義的另一麵，OCT當代藝術中心在展覽文獻的編纂上投入瞭大部分的精力。在此次展覽的畫冊裏，不僅涵括瞭王廣義一生創作的重要的作品，還收錄瞭其大部分作品的草圖，以及作品和藝術傢在各種類型展覽中的現場記錄，另外還有學者在各個時期所撰寫的重要研究文章。展覽文獻力圖打破常規的畫冊編纂方式，並提供一個理解王廣義及其作品的更具說服力的視角。

目錄

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單元：危機預感(1989)
圖式修正與文化批判(節選)
當代藝術潮流中的王廣義(節選)
1989《易燃易爆物品》

第二單元：體製研究(1990—2001)
我近期的工作情況 王廣義
關於《VISA》和《東歐風景》 黃專
1990《中國溫度計》
1990《中國與美國溫度的比較》
1992《東歐風景》
1993《國際政治》(未實施的方案)
1993—1994未實施的方案

栗憲庭與王廣義訪談錄
1994《自由選擇》(北京、東京、大阪)
1994《VIsA》(香港、聖保羅、東京、大阪、武漢)
1995《白麵》(漢堡)
1995《》(巴塞羅納)
1995《新媒體：北京鬍同的垃圾車》(巴塞爾)
1995—1996未實施的方案

《病毒攜帶者》(未實施的方案)
1996《驗血——每個人都可能是病毒攜帶者》(昆士蘭)
1996《衛生檢疫——所有食品都可能是有毒的》(北京)
1997《兩種體製下的關於食品保質觀念的異同》(巴塞爾)
1997《24小時食物變質的過程》(新加坡)
1997《物種起源——歐洲文明史》(巴塞爾)
200l《基礎教育》(漢堡)

第三單元：唯物主義神學(2000—2008)
關於社會主義視覺經驗——王廣義訪談錄
2000《唯物主義時代》(成都)
2001《勞動者紀念碑》(深圳)
2002《一天中的三個事件》(未實施的方案)
2001《唯物主義者》(新加坡)
2002《的場景》(廣州)
2001—2002《唯物主義者》(廣州)
2003—2005《唯物主義者》(廣州)
2002《一份報紙的曆史》(北京)
2005《安徒生的火柴》(丹麥)

王廣義的小米唯物主義 舒可文
《王廣義》專題片訪談(節選)
2005《唯物主義者》(北京)
2005《上帝之手》(北京)
2005《私密廣告》(北京、深圳)
“東風·金龍”：對皇權的後禮贊——王廣義答OCAT問
什麼是我們的“國傢遺産”？ 黃專
2008《東風·金龍》(曼徹斯特、深圳)

第四單元：冷戰美學(2007—2008)
“冷戰有遊戲的一麵”——王廣義笞《廣卅舊報》記者問
“三防”掛圖
2007《冷戰美學——正在射擊的女民兵》
2007《冷戰美學——恐懼狀態下的人群》(倫敦、深圳)
2007《戰爭與和平》(莫斯科)
2007《冷戰美學》(上海)
2008《冷戰美學——戴防毒麵具的人》
2008《冷戰美學——躲在防空洞中的人》
2008《冷戰美學——防空洞剖麵圖》
2008《冷戰美學——拍打帶病毒昆蟲的人》
2008《冷戰美學一一清理化學垃圾的人》
大事記

作者介紹

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文摘

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王廣義在中國當代藝術中一直占有某種特殊的位置，這種位置是由他自身的矛盾性構成的。雖然那些以“大批判”命名的作品幾乎再也喚不起我們的視覺驚奇，但無可否認，這些圖像——確切地講是這些圖像的處理方式，曾經十分準確地傳達齣我們這個時代各種矛盾的經驗：從莫名的信仰到憤怒的解構，從英雄主義的氣概到消費主義的時尚噱頭，從對國際政治關係的嚴肅批判到族主義的情緒發泄……，他喜歡不斷創造一個個視覺懸念，但在人們還來不及猜到謎底時又將它們打破，對於藝術史而言，他屬於那種充滿力量但又無法捉摸的藝術傢。一直以來，從藝術批評到大眾傳媒，從藝術史寫作到藝術市場，王廣義都被視為中國波普藝術的標識性人物，這種定位源自於1992年在廣州舉行的“首屆中國廣州·九十年代藝術雙年展(油畫部分）”，在那次展覽上他以作品《大批判》獲得瞭中國批評傢給予的高學術奬項：文獻奬。獲奬評語這樣寫道。在《大批判》中，人們熟悉的曆史形象與當下流行符號的不可協調、卻一目瞭然的拼接，使糾纏不清的形而上問題懸置起來，藝術傢用流行藝術的語言啓開瞭這樣一個當代問題：所謂曆史，就是與當活發生關聯的語言提示。而《大批判》正是九十年代初這種語言提示的佳範倒之一。

序言

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單元：危機預感(1989)
圖式修正與文化批判(節選)
當代藝術潮流中的王廣義(節選)
1989《易燃易爆物品》

第二單元：體製研究(1990—2001)
我近期的工作情況 王廣義
關於《VISA》和《東歐風景》 黃專
1990《中國溫度計》
1990《中國與美國溫度的比較》
1992《東歐風景》
1993《國際政治》(未實施的方案)
1993—1994未實施的方案

栗憲庭與王廣義訪談錄
1994《自由選擇》(北京、東京、大阪)
1994《VIsA》(香港、聖保羅、東京、大阪、武漢)
1995《白麵》(漢堡)
1995《》(巴塞羅納)
1995《新媒體：北京鬍同的垃圾車》(巴塞爾)
1995—1996未實施的方案

《病毒攜帶者》(未實施的方案)
1996《驗血——每個人都可能是病毒攜帶者》(昆士蘭)
1996《衛生檢疫——所有食品都可能是有毒的》(北京)
1997《兩種體製下的關於食品保質觀念的異同》(巴塞爾)
1997《24小時食物變質的過程》(新加坡)
1997《物種起源——歐洲文明史》(巴塞爾)
200l《基礎教育》(漢堡)

第三單元：唯物主義神學(2000—2008)
關於社會主義視覺經驗——王廣義訪談錄
2000《唯物主義時代》(成都)
2001《勞動者紀念碑》(深圳)
2002《一天中的三個事件》(未實施的方案)
2001《唯物主義者》(新加坡)
2002《的場景》(廣州)
2001—2002《唯物主義者》(廣州)
2003—2005《唯物主義者》(廣州)
2002《一份報紙的曆史》(北京)
2005《安徒生的火柴》(丹麥)

王廣義的小米唯物主義 舒可文
《王廣義》專題片訪談(節選)
2005《唯物主義者》(北京)
2005《上帝之手》(北京)
2005《私密廣告》(北京、深圳)
“東風·金龍”：對皇權的後禮贊——王廣義答OCAT問
什麼是我們的“國傢遺産”？ 黃專
2008《東風·金龍》(曼徹斯特、深圳)

第四單元：冷戰美學(2007—2008)
“冷戰有遊戲的一麵”——王廣義笞《廣卅舊報》記者問
“三防”掛圖
2007《冷戰美學——正在射擊的女民兵》
2007《冷戰美學——恐懼狀態下的人群》(倫敦、深圳)
2007《戰爭與和平》(莫斯科)
2007《冷戰美學》(上海)
2008《冷戰美學——戴防毒麵具的人》
2008《冷戰美學——躲在防空洞中的人》
2008《冷戰美學——防空洞剖麵圖》
2008《冷戰美學——拍打帶病毒昆蟲的人》
2008《冷戰美學一一清理化學垃圾的人》
大事記

視覺政治學：圖像、權力與社會構建 一部深入剖析視覺文化在當代社會中扮演核心角色的學術著作。 本書聚焦於“視覺性”這一概念，探討圖像如何不僅僅是現實的反映，更是主動建構、維護乃至顛覆社會權力結構的強大工具。通過跨學科的視角，融閤瞭政治學理論、社會學分析、批判理論以及藝術史的精髓，本書力圖揭示在信息爆炸的時代，我們如何被圖像包圍、如何被圖像定義，以及如何通過批判性地解讀視覺符號來重奪能動性。 第一部分：視覺的本體論轉嚮——從再現到生成 本部分追溯瞭視覺理論的發展脈絡，批判瞭將圖像視為中立“窗口”的傳統觀點。我們不再將圖像僅僅視為對既有現實的簡單轉述，而是將其視為一種積極的生成性力量。 圖像的政治譜係： 分析瞭從早期攝影的“客觀性”神話到數字媒體時代算法驅動的圖像流，視覺技術如何與國傢機器、資本運作深度耦閤。探討瞭福柯的“全景敞視主義”在網絡空間的變體，即無處不在的數字監控如何通過視覺界麵得以實現和閤法化。 能見的邊界與不可見的構建： 引入瞭布爾迪厄對“視覺的暴力”的思考，探討瞭社會階層、種族和性彆如何通過視覺標準被“自然化”和“固化”。重點分析瞭“被排除在視綫之外”的意義——那些被係統性地屏蔽、模糊或抹除的圖像背後的政治意圖。 情感的視覺化管理： 考察瞭視覺媒體如何被用來精準操控公眾情緒。從戰時宣傳片中對恐懼的激發，到社交媒體上精心設計的“人設”所引發的羨慕和焦慮，視覺符號如何成為情感的強力載體，繞過理性批判直擊人心。 第二部分：權力場域中的視覺實踐 本部分深入研究瞭在具體社會場景中，視覺政治學的運作機製。重點剖析瞭公共空間、媒體機構和新興數字平颱中的權力關係。 城市景觀的意識形態鬥爭： 關注城市規劃、公共藝術和建築設計中的視覺編碼。探討瞭紀念碑的更迭與拆除如何成為曆史敘事的戰場，以及商業廣告如何通過對理想生活的視覺承諾來規範市民的行為模式和消費欲望。分析瞭“智慧城市”的概念下，無形的傳感器和數據流如何通過可見的界麵（如監控屏幕）來馴服城市居民。 新聞圖像的“現實”煉金術： 批判性地審視主流新聞報道中的圖像選擇、裁剪和定格瞬間。揭示瞭如何在突發事件報道中，通過特定的視覺構圖和情感焦點，預設瞭事件的因果鏈條和道德判斷。探討瞭“深度僞造”（Deepfake）技術對新聞真實性基礎的係統性侵蝕，以及後真相時代下對視覺證據的集體不信任感。 身體作為政治文本： 身體在視覺文化中不再是私密的，而是公共展示和政治論辯的場所。研究瞭身份政治中，個體如何主動地“錶演”和“使用”自己的身體形象以爭取可見性和承認。同時，探討瞭對特定群體身體的視覺化規訓（如對異議人士的抓捕照片，或對特定職業的刻闆化描繪）如何鞏固現有權力結構。 第三部分：抵抗、重構與視覺的解放潛力 本書的最後一部分轉嚮瞭對視覺政治學的能動性迴應，探索瞭在圖像泛濫的時代，如何進行有效的視覺抵抗和文化重構。 解構與挪用： 分析瞭後現代藝術和亞文化運動中，對主流圖像進行解構、戲仿和挪用的策略。探討瞭“模因”（Meme）現象作為一種快速、低成本的視覺傳播形式，如何在諷刺和幽默中對權威敘事進行有效解構，實現大眾參與的政治錶達。 “看見”的倫理學： 提齣瞭重新定義觀看的倫理責任。這不僅關乎如何不被剝削性地觀看，更關乎如何學會“有意識地觀看”——即穿透圖像的錶層裝飾，識彆其背後的權力機製。引入瞭參與式攝影和社區影像項目，探討底層群體如何通過自我敘事來奪迴視覺主權。 數字時代的視覺主權： 展望瞭在元宇宙、虛擬現實等新興技術背景下，視覺政治學的新挑戰與機遇。強調瞭數據可視化、界麵設計本身作為一種新的權力形式，需要我們發展齣更細緻入微的視覺素養，以確保技術進步不以犧牲個體的認知自主權為代價。 結論：走嚮批判性的視覺參與 本書最終倡導一種積極的、批判性的視覺公民身份。它不是簡單地呼籲“少看圖像”，而是敦促讀者成為一個主動的、能動的圖像生産者和解讀者，在視覺滲透的社會中，認識到每一次凝視都是一次政治行為，每一次分享都可能成為權力流動的節點。隻有深刻理解視覺的政治運作邏輯，我們纔能有效地參與到塑造我們共同可見世界的進程中。 本書適閤政治學、傳播學、社會學、藝術批評、媒體研究以及所有對當代視覺文化現象抱持深刻關切的讀者。它不僅是一部理論探討，更是一份實用的批判工具箱。

評分☆☆☆☆☆

收到這本書的時候，我還在想，王廣義這個名字，總會讓人聯想到那些宏大的、帶有時代印記的符號和解讀。他的作品，尤其是那些被貼上“政治波普”標簽的，似乎已經擁有瞭一個相對穩定的解讀框架。但是，“另一個王廣義”這個副標題，卻像是一把鑰匙，瞬間打開瞭我對這本書的無限遐想。這是否意味著，這本書將要顛覆我們對王廣義的既有認知？它會帶我們走進一個更私人、更細膩的藝術世界嗎？它會去關注那些不那麼“政治”，但同樣深刻地反映藝術傢內心世界和時代變遷的作品嗎？“視覺政治學”這個概念本身就極具吸引力，我一直認為，在當代社會，視覺信息的力量是無法估量的，它如何影響我們的認知，甚至塑造我們的世界觀，是一個值得深入探討的課題。我非常期待這本書能夠提供一種全新的視角，讓我能夠以一個更加開放的心態，去重新認識王廣義，去理解藝術在視覺政治學中的復雜作用。

評分☆☆☆☆☆

我對《視覺政治學：另一個王廣義》這本書的期待，更多地來自於我對“視覺政治學”這個概念本身的著迷。在我們這個信息爆炸的時代，視覺符號的傳播速度和影響力已經遠遠超越瞭文字。它們以一種潤物細無聲的方式，滲透到我們的生活，塑造我們的價值觀，甚至影響我們的政治判斷。而王廣義，作為中國當代藝術的重要代錶人物，他的作品無疑在視覺政治學這個領域有著深刻的實踐和探索。我很好奇，這本書將如何解讀他作品中的視覺語言，是如何將這些圖像與權力、意識形態、社會變遷等宏大議題聯係起來的。特彆是“另一個王廣義”這個副標題，讓我猜測這本書的視角可能更加個體化，或許會跳齣對宏大敘事的解讀，去關注他創作中那些更具個人色彩的思考，或者他在時代變遷中的某種“轉嚮”。我希望它能提供一種不同於主流解讀的視角，讓我能夠更深刻地理解一個藝術傢如何在視覺的戰場上錶達自己的立場和見解。

評分☆☆☆☆☆

這本書的書名，尤其是“另一個王廣義”這幾個字，讓我腦海中湧現齣許多畫麵和聯想。王廣義這個名字，對於我這樣關注中國當代藝術的人來說，是一種標簽，一種符號，一種代錶著某個時期、某種風格的印記。然而，“另一個”的存在，卻像是在邀請我去打破這個既定的框架，去發現一個隱藏在標簽之下的、更加豐富和多維度的個體。我很好奇，這本書會從哪個角度去呈現這個“另一個”？是挖掘他創作中不為人知的靈感來源？還是揭示他在麵對時代變遷時，那些不被廣泛關注的內心掙紮和思考？我對“視覺政治學”這個概念本身也充滿瞭好奇，它聽起來就充滿瞭深度和力量，似乎要揭示視覺圖像背後隱藏的權力運作和意識形態操縱。我期待這本書能夠以一種獨到的視角，將王廣義的作品與視覺政治學緊密結閤，讓我看到一個藝術傢如何用他的畫筆，在時代的舞颱上進行著一場深刻的對話。

評分☆☆☆☆☆

這本《視覺政治學：另一個王廣義》的封麵設計就給我一種強烈的視覺衝擊力，不是那種張揚的色彩，而是帶著一種沉靜又內斂的復古感，那種深邃的藍色調和隱約可見的綫條，似乎在預示著這本書要探討的某種深層邏輯。我一直對藝術與社會現實的交織點非常感興趣，尤其是在當代語境下，視覺語言如何悄無聲息地塑造我們的認知，影響我們的判斷。王廣義這個名字本身就帶有很強的時代印記，他的作品常常被置於宏大敘事的框架下解讀，但這本書的副標題“另一個王廣義”立刻勾起瞭我的好奇心。這是否意味著我們要跳齣那些既定的解讀，去發現一個更加多元、更加不被標簽化的藝術傢形象？我期待這本書能為我打開一扇新的窗口，讓我從一個全新的視角去審視藝術的社會功能，以及藝術傢在其中扮演的復雜角色。它是否會深入剖析王廣義創作中的政治隱喻，還是會挖掘他作品中更具個人情感和哲學思考的麵嚮？我非常渴望閱讀它，去感受那種“另一個”可能性的存在。

評分☆☆☆☆☆

拿到這本書的時候，我首先被它的裝幀吸引瞭。那種紙張的質感，印刷的精細度，都透著一種認真的態度，仿佛在告訴讀者，這裏麵承載的內容絕非等閑。我一直覺得，很多時候我們對藝術傢的理解，都被一些固定的標簽和解讀模式所限製瞭。王廣義，毫無疑問，是一個在當代藝術史上留下瞭濃墨重彩一筆的名字。他的“商業”係列、“政治波普”等等，早已深入人心。但是，“另一個王廣義”這個錶述，卻像是一句意味深長的邀請，邀請我去探尋他創作背後那些不那麼顯而易見，甚至是被有意無意忽略的層麵。這本書會不會像一個考古學傢，一層層剝離那些被曆史和評論界固化的認知，去發掘更深層的個人痕跡？它會不會更多地關注藝術傢作為一個獨立個體，在時代洪流中的掙紮、思考和選擇？我希望它能帶我進入一個更細緻、更具人文關懷的藝術世界，去理解一個“人”在創作中的復雜性，而不是僅僅將他視為一個符號或一種風格的代錶。