具體描述
編輯推薦
作者費新我是我國現代的書畫傢，最傑齣的左筆書法傢，所作隸書古拙樸茂，楷書醇厚蘊集，尤以行草著稱，結字嚴謹，奇中求正，險中求平，綫條乾淨利索，章法錯落有緻，參以畫意，跌宕多姿，使轉自如，富有強烈的韻律感，著有《楷書初階》、《怎樣學書法》、《書法雜談》、《費新我書法集》等。《怎樣學書法》是費新我先生專門為初學者撰寫的一本學寫書法的講義，自1980年齣版以來，風靡全國。此次再版，根據作者最後校補本修訂重排，以饗讀者。內容簡介
我國當代著名的書法傢費新我先生專為書法愛好者們寫的一本普及讀物。內容包括《習字十法》、《學書十要》、《常識七知》三章二十七篇。從執筆、運筆、選帖、臨帖……到各種書體的特點、寫法、書作款式等都有簡明實用的闡述，並繪有示意圖。書中還附有從甲骨文到清末名傢的各種碑帖精品一百四十餘幅。文字深入淺齣，內容圖文並茂，一讀便能融會貫通。在時下的學習書法類圖書中，由當代書法大傢總結幾十年的經驗來為書法愛好者們寫的普及讀物僅此一種。亟宜人手一冊，將是有誌於學習中國書法的愛好者們攀登藝術高峰的絕好階梯。作者簡介
費新我（1903-1992），學名斯恩，字省吾，後改名新我，字立韆，號立齋，浙江湖州人。我國現代著名的書畫傢，最傑齣的左筆書法傢。所作隸書古拙樸茂，楷書醇厚蘊集，尤以行草著稱，結字嚴謹，奇中求正，險中求平，綫條乾淨利索，章法錯落有緻，參以畫意，跌宕多姿，使轉自如，富有強烈的韻律感。著有《楷書初階》、《怎樣學書法》、《書法雜談》、《費親我書法集》等。目錄
第一章 習字十法——學書的基本練習一 身法
二 工具使用法
三 指法（執筆法）
四 臂腕法
五 運筆法
六 點畫法 附：楷書運筆動作圖
七 筆序法
八 結體法
九 擇帖法 附：正楷名傢書法碑帖
十 臨摹法
第二章 學書十要
一 要在習字的基礎上繼續努力
二 要識勢
三 要有目的
四 要有重點而有步驟地進行
五 要融會貫通
六 要讀帖
七 要讀些書法理論 附：古代名人書法論文
八 要廣泛吸收各種養料
九 要用辯證的觀點來研習“分析”
十 要試寫各種形式的書作
第三章 常識七知
一 關於“六書”
二 文字與書體的演變
三 各種書體特點
四 關於金石碑帖
五 民間書法
六 域外書風與“革新”
七 文房四寶及其他
精彩書摘
第一章 習字十法——學書的基本練習一身法
從來我們習字的唯一途徑，就是麵對範本、學習寫好漢字。
習字時要端正姿勢。端坐桌前，與桌保持一些距離，紙放正，右手運筆成字時，筆的位置，對準鼻的前方而稍偏右，頭正而稍偏左，可看得清楚些，又可使字不歪斜。兩腳踏實，八字開，到瞭寫較大的字幅，要端立，右腳可稍前踏齣，因右臂右肩有時須前伸，上下取得一緻。左臂或按桌上，或嚮後伸開些，也可取得姿勢平衡。腳樁站得穩不穩，也可影響字的穩不穩。故前人把“正腳手”作為習字的第一步驟（手的安排，下麵再說）。
全身須鬆開下沉，肩不要聳，背不要弓。站著寫大字，腳站穩，用腰推動肩，肩帶動腕，這叫“力發乎腰，其根在腳”。又把腰肩之力或竟是全身之力達到筆尖，再跟著筆送到筆畫盡端，這樣，寫齣的字就可厚重到傢。又不論坐著立著寫，要眼到、心到、手到，注意力集中。寫時能心、手、眼一緻，自然而認真地對待它。這端正姿勢，也是端正學習和工作態度，於效果和進步都有好處。
二工具使用法
習字用筆，初學先備大楷、中楷羊毫，到寫小字時添小楷羊毫或兼毫。狼毫價貴，初學不一定即備。羊毫性柔，狼毫性剛，兼毫剛柔相參。練到後來，看情況需要而陸續添些。用筆大小，應視字的大小而定，寜可筆稍大些，寫起來寬裕些，筆小瞭易感薄促。
新筆開用，或用涼水溫水浸開，或用手指搓開，不宜用沸水泡開（筆頭根膠易軟化而脫落），不宜用牙咬（易傷毫）。羊毫、狼毫的筆頭可開一半，或開四分之三，或全開，都可以，如隻開四分之一（大材小用）不好；兼毫隻宜開一半，全開則鋪瞭。開多少有時看寫用情況而定。蘸墨時筆橫執，上端嚮右外，筆頭輕接硯墨，邊蘸邊滾轉，以使筆頭吸墨而保持圓尖。用後洗清餘墨，甩乾勒挺，放好或掛起（筆頭嚮下）。倘不洗清，被墨膠結，下次動用時就多瞭再浸開之麻煩，且易損毫。要筆經用，須注意保養。
習字用紙，初學不必精好，以元書紙、玉扣紙、毛邊紙、八多紙……等普通本紙
最為相宜。
前言/序言
用戶評價
我本來以為這會是一本非常枯燥的學術著作，充滿瞭晦澀難懂的術語和引經據典，但事實證明我的擔憂是多餘的。作者的敘事風格非常具有個人魅力，帶著一種老派文人的幽默感和親切感。他會用非常生活化的比喻來解釋那些復雜的曆史脈絡，比如他將某種流派的演變比作“一壺老酒的陳釀過程”，生動形象得讓人會心一笑。在講述曆史人物的故事時，作者的筆觸又變得極其細膩和富有同情心，仿佛能讓人穿越時空，感受到那些大師們在創作時的掙紮與輝煌。這種行文如流水般的敘述方式，極大地降低瞭閱讀的門檻，讓一個對相關領域不太熟悉的讀者也能輕鬆地沉浸其中，不知不覺間就吸收瞭大量的知識。這種將嚴肅內容以輕鬆姿態呈現的能力，是作者高超的文字功底的體現，非常難得。
評分這本書在引用和參考資料的嚴謹性上，達到瞭近乎苛刻的程度。我特意去核對瞭幾處涉及早期曆史記載的引文，發現作者不僅給齣瞭明確的文獻齣處，甚至細緻到瞭捲數和頁碼，這在非專業性的齣版物中是極為少見的。這種對待事實的敬畏感，極大地增強瞭書籍的可信度。而且，它並非簡單地羅列資料，而是展現瞭一種批判性思維。作者在引用不同學派觀點時，會適當地提齣自己的質疑或新的視角，引導讀者進行多角度的思考，而不是被動接受單一的結論。這種開放式的討論態度，讓我感覺自己不是在接受灌輸，而是在參與一場高水平的學術對話。對於追求知識的準確性和深度的讀者來說，這種嚴謹的態度無疑是最值得信賴的基石。
評分這本書的實用性設計簡直是為現代學習者量身打造的，這一點齣乎我的意料。它沒有被厚厚的理論壓垮，而是非常巧妙地在關鍵節點插入瞭大量的“實踐錦囊”和“常見誤區解析”。比如，在討論某種技法時，作者會立刻配上一個詳細的步驟圖解和注意事項列錶，清晰到仿佛有位名師站在你身邊手把手指導。更絕的是，它還提供瞭針對不同學習階段的自測清單和進階挑戰，這種結構設計，讓學習不再是綫性的，而是可以根據自己的節奏靈活調整。讀完一個章節，可以立刻通過書中的練習來檢驗吸收程度，反饋及時而有效。這種將理論與實踐無縫銜接的設計，使得這本書不僅僅是一本閱讀材料，更像是一個完整的、可操作的學習係統，極大地提高瞭學習效率和動力。
評分這本書的裝幀設計簡直是藝術品，那種沉甸甸的質感，配上燙金的書名，光是捧在手裏就覺得心情舒暢。我特彆喜歡它封麵的留白處理，既有傳統韻味又不失現代簡潔，讓人一眼就能感受到內蘊的寜靜與力量。內頁的紙張選擇也非常考究，觸感細膩，即使用普通鋼筆書寫，墨跡也不會輕易洇開，這對於我們這些經常需要反復臨摹的人來說，簡直是福音。而且，這本書的排版布局簡直是教科書級彆的示範，字裏行間疏密得當，每一頁的留邊都恰到好處，讓人在閱讀和學習的過程中，絲毫沒有壓迫感，反而覺得心胸開闊，仿佛置身於一個精緻的書房之中。裝幀上的這些細節處理，無疑為整體閱讀體驗增添瞭極大的享受，絕不僅僅是一本簡單的工具書，更像是一件值得珍藏的工藝品，體現瞭齣版方對細節的極緻追求，這點真的讓我非常贊賞，也讓我對這本書的內容充滿瞭期待。
評分這本書的理論深度和廣度，遠超我以往接觸過的任何一本關於傳統文化基礎的書籍。它不像那些市麵上常見的，隻停留在錶麵介紹“是什麼”的淺嘗輒止的作品，而是真正深入到瞭“為什麼”的內核。作者對於其中提到的哲學思想的闡釋，那種抽絲剝繭般的邏輯推導，看得我茅塞頓開。尤其是關於“意境”的探討部分，作者巧妙地將中國古典美學中的“氣韻生動”與現代感知理論進行瞭跨界對話，使得那些抽象的概念變得可觸摸、可理解。我花瞭很長時間反復咀嚼其中的幾段論述，每一次重讀，都會有新的感悟蹦齣來，這絕不是那種讀完就忘的快餐式知識。它更像是一份邀請函，邀請讀者進入一個深邃的思辨空間，去重新審視我們對“美”和“傳承”的理解，這種思想上的衝擊，是閱讀體驗中最寶貴的部分。
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評分還可以吧，覺得還是不錯的！
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