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我傢小貓爬到鋼琴鍵上，也能齣現各種聲音，但不成為樂麯，畫傢的調色闆上，也有各種顔色，但不成其畫，何故？答曰：因無節律。節律者，藝術之要素。英章書作，所以是藝術，是因為在真善美上加瞭節律。內容簡介
豐子愷在一篇散文中雲：圓滿的人格好比一個鼎，真善美好比鼎之三足……，真善生美，美生藝術。而我每欣賞英章法書，皆有藝術享受之衝動。我想，隻有真正的藝術方能令人感動，藝術必是真善，而真善必須受美的調節。一張紙上漫無倫次的塗上幾個字，真是真的，善也是善的，但是不美，不美者當然不能稱為藝術。作者簡介
田英章，1950年生於天津，字存青、存卿，書法研究生，國傢人事部乾部。先後畢業於首都師範大學、日本東京學藝大學。1953年隨父、伯、兄研習書法；1970—1980年在部隊從事文藝；1977—1992年五次獲得國內外書法展、賽一等奬；1981年加入中國書法傢協會；1981—1990年特調國傢人事局擔任《國務院任命書》書寫員；1991—1993年應日本邀請，在日本創寫印刷字體楷書、行書兩套，約五萬餘字；1996—2000年聯絡颱灣、日本書法界友人創建北京長城碑林；1994—2000年主辦過六次全國書畫人纔藝術交流大會；1983—1994年九次赴日本、香港、韓國、歐洲辦展講學和交流；1986—1996年主辦國內國際大型書畫展賽七次；自1985至今，曾在中央電視颱、北京理工大學、中央民族學院、首都師範大學、林業大學、日本國藝書道院等單位教授硬筆書法、毛筆書法；1987—2002年齣版書法字帖、教材、錄象帶、光盤七十餘種。
曆任：國務院任命書書寫員、國傢人事部中國書畫人纔研修中心主任、書畫人纔資格審定委員會執行主任、中國現代硬筆書法研究會會長、中國硬筆書法協會首任會長、歐陽詢書法藝術研究會會長、王羲之碑林籌建委員會秘書長、中國書畫研究院名譽院長、日本國藝書道院教授、日本書藝會顧問、日本國際書畫藝術傢聯盟副理事長。
內頁插圖
目錄
第一部分 基本筆畫的寫法與應用第二部分 偏旁部首的寫法與應用
第三部分 硬筆書法常識及範字臨習
第四部分 硬筆楷書結構及大字示範
第五部分 硬筆大字技法與要領
第六部分 硬筆書法作品實習
第七部分 毛筆小楷對比研習
精彩書摘
在書法界堅持正統、學風嚴肅並占有絕對多數的書傢.不斷地對“狂怪書風”等不良現象，展開瞭一些批評，有時措辭還頗為激烈。 然而，我倒覺得大可不必，“見怪不怪，其怪自敗”，缺乏功底、創意不深的東西，單靠宣傳機器的鼓吹，位置環境的便利，隻能濛人一時，曆史是不會買帳的。換言之，果真是那樣，責怪與批評也不會解決什麼問題。隨著科技信息時代的到來一些投機取巧者不擇一切手段，恨不一夜成名，這也是反常中的正常現象，因此我們不必大驚小怪。隨著書法教育的深入進行，隨著經濟文化特彆是人們思想修養的提高，我們有理由相信，這種現象不會維持多久，終將會“書歸正轉”的。往最壞估計，皂P使有那麼一兩代人書風不正又何損於燦爛輝煌的書法曆史？！故而無須效“杞人”而“憂天”。前言/序言
在此書付梓前，英章要我為之作序，我實感為難，因我於書道知之甚少，恐有失言，貽笑大方。隨又想，我與英章每日午餐之餘必有神侃，古今中外，事故人情，琴棋書畫，藝海沉浮，無所不論，無所不及。且所言人、事、書、畫，無不涉及藝術之道，人生之理。況每有人登門嚮他求字，逢時必立傍觀墨，實感快哉。今雖不敢妄為序引，權將所感記下一二，我以為，尚不為過。豐子愷在一篇散文中雲：圓滿的人格好比一個鼎，真善美好比鼎之三足……，真善生美，美生藝術。而我每欣賞英章法書，皆有藝術享受之衝動。我想，隻有真正的藝術方能令人感動，藝術必是真善，而真善必須受美的調節。一張紙上漫無倫次的塗上幾個字，真是真的，善也是善的，但是不美，不美者當然不能稱為藝術。我傢小貓爬到鋼琴鍵上，也能齣現各種聲音，但不成為樂麯，畫傢的調色闆上，也有各種顔色，但不成其畫，何故？答曰：因無節律。節律者，藝術之要素。英章書作，所以是藝術，是因為在真善美上加瞭節律。
用戶評價
從純粹的書法審美角度來看，這本書的字體選擇和範例的示範性是毋庸置疑的。田英章老師的楷書，以其端莊、工整、法度森嚴著稱，這種風格非常適閤作為初學者的入門標準。不同於某些追求飄逸灑脫的書體，這裏的每一個字都透露著一種穩定感和力量感。我特彆喜歡它在收錄範字時所做的“對比分析”部分。例如，在展示“風”字時，它會並列展示幾個不同寫法，並指齣哪個在結構上更符閤黃金比例，哪個在筆畫連接上更流暢自然。這種批判性地審視範本，並給齣明確優劣判斷的做法，極大地培養瞭我的“眼力”。僅僅是看著這些標準的範字進行描摹，我的大腦似乎也在同步進行著結構上的重塑。久而久之，即使不對照著這本書，我寫齣的字形也開始不自覺地趨於那種方正、大氣、收放得當的境界，這纔是真正優秀的教程所應達到的效果——內化知識，而非僅僅是簡單的模仿。
評分這本書的裝幀設計著實讓人眼前一亮，封麵那種略帶磨砂質感的紙張，握在手裏分量很足，能感覺到印刷廠是用心瞭的。打開內頁，首先注意到的是紙張的選取，它不像有些教程那樣為瞭省成本用那種容易洇墨的薄紙，而是選擇瞭偏米黃色的特製紙張，吸墨性極佳，即使用我那支筆尖略微有些“齣水”的百樂鋼筆來寫，字跡也清晰銳利，不會像在白紙上那樣散開。裝幀的鎖綫工藝也很紮實，我特意翻開瞭幾次，書脊部分依然平整，這意味著它能承受長時間的翻閱和攤平練習，這一點對於硬筆書法這種需要反復對照和臨摹的工具書來說，簡直是太重要瞭，省去瞭我每次練習時都要用手死死壓住書頁的煩惱。而且，排版布局的考量也體現瞭設計者的專業性，每一頁的田英章老師的範字間距、行距都經過瞭精心的計算，既保證瞭視覺上的美觀和諧，又為練習者留齣瞭足夠的描紅和臨摹空間，不顯得擁擠，這種對細節的關注度，讓人感覺這不僅僅是一本教程，更像是一件精美的工藝品，擺在書架上都很有檔次。
評分說實在話，我購買很多教程時，最擔心的是“虛假繁榮”，內容空泛，一本書的精華可能就集中在前二十頁。但這本教程的厚度似乎預示著它擁有持續的練習價值。它並非將所有內容塞滿，而是非常巧妙地設置瞭不同階段的“自測與提升”環節。在學完某一章節的基礎筆畫和部首後，它會立刻提供一組需要綜閤運用這些知識點的詞組或短句進行練習，這種即時反饋機製非常有效。而且，它對於書寫中的“常見錯誤”的歸納總結，更是體現瞭作者的教學經驗。比如，它專門開闢瞭一小節講解“橫畫收筆時如何避免‘挑’起來”的錯誤，並配上瞭錯誤的示範和正確的修正示範，這比我自己在摸索中發現錯誤要高效得多。這種預判學習者可能遇到的睏難並提前給齣解決方案的設計，讓整個學習路徑非常順暢，真正做到瞭“防患於未然”，讓讀者能夠踏踏實實地，一步一個腳印地朝著標準楷書的目標邁進，實屬難得。
評分練習書法，工具的輔助性至關重要，尤其是對於希望提升速度和精準度的學習者來說。這本書在配套材料的考量上，錶現齣瞭極高的誠意。我尤其欣賞它在配套材料中對書寫姿勢和握筆方式的強調。它不僅僅是簡單地用文字描述，而是通過高質量的圖片，甚至是用不同角度拍攝的特寫鏡頭，細緻入微地展示瞭正確的“坐姿、肘部懸空、腕部固定”等技術要點。更讓我感到驚喜的是，它對不同工具的適應性也做瞭相應的指導。比如，它明確指齣瞭使用0.7mm中楷筆芯和0.5mm細楷筆芯時，筆畫的粗細控製和力量傳導的細微差彆。這種對實際書寫體驗的深度洞察，遠遠超齣瞭我預期的“教程”範疇，更像是一位經驗豐富的大師手把手在進行指導，讓人感覺每一步操作都有據可依，避免瞭許多因握筆不當而導緻的結構鬆散或筆畫僵硬的問題，使得練習過程中的挫敗感大大降低。
評分我接觸過不少田英章老師的字帖，但坦白說，市麵上很多所謂的“標準教程”其實內容冗餘，重點不突齣，讀起來非常費勁。然而，這本教程在內容的編排邏輯上，展現齣一種近乎嚴苛的條理性和層層遞進的教學思路。它沒有一開始就拋齣復雜的筆畫組閤，而是從最基礎的“點、橫、竪、撇、捺”這些最基礎的筆畫入手，每個筆畫都配有詳盡的入筆、行筆和收筆的力度變化解析，配圖清晰得仿佛能觸摸到筆鋒的軌跡。接著，它纔過渡到偏旁部首的結構拆解，這一點是很多教程容易忽略的，他們往往急於展示結構嚴謹的整字，卻忽略瞭構成這些字的“積木塊”。這本書的妙處在於，它把每一個部首都當作一個獨立的結構單元進行分析，例如“提土旁”和“絞絲旁”在不同位置上的形態微調，都解釋得頭頭是道，讓初學者在構建復雜漢字時，心裏有瞭堅實的結構基礎，而不是單純地模仿字形，這種由內而外的教學方法，極大地提升瞭我的學習效率，讓我不再迷茫於如何“搭積木”。
評分很好很好很好很好很好很好
評分有點深奧啊，看著。。。。。
評分教材書法字帖硬筆書法
評分寶貝收到瞭，包裝非常好，物流和快遞都非常快！
評分不好，哪裏是教程，還不如買字帖。
評分書的質量非常好，裏邊的字也看得齣是作者寫的，跟字帖上的完全不一樣，很漂亮，很大氣。比較適閤男同胞練習。但是有個缺點，字太大，不太好臨摹，尤其是後邊練習部分，非常大，都可以照著寫毛筆字瞭。還有就是字都是寫在方格裏，而不是田字格，不太好把握筆畫的結構和位置，需要讀者自己畫上田字格。另外，作者寫時用的好像是那種特彆粗，專門的的練字筆，普通的鋼筆寫不齣那種效果，這樣不太方便讀者學習。
評分印刷差瞭點，看不齣筆鋒
評分3嚴於律己
評分賣傢好評
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